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A

Abflusszahl (Durchflusskoeffizient)
Die Abflusszahl Cd ist eine dimensionslose Kennzahl zwischen 0 und 1: Sie sagt, welcher Anteil des rechnerisch möglichen Volumenstroms durch eine reale Öffnung tatsächlich hindurchgeht. Sie fasst zwei Effekte zusammen — die Einschnürung des Strahls hinter der Kante und die Reibung. Für eine scharfkantige Öffnung liegt sie bei rund 0,6, für eine abgerundete Düse deutlich höher. Ihr Wert hängt an der Geometrie, nicht am Medium, und deshalb kehrt sie in jeder Lüftungs- und Durchflussrechnung wieder.
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Abschlusswiderstand und Busterminierung
Ein Abschlusswiderstand sitzt am physikalischen Ende einer Leitung und hat den Wert ihres Wellenwiderstands. Er nimmt die ankommende Welle auf und wandelt sie in Wärme, damit nichts zurückläuft. Wie oft er gebraucht wird, hängt davon ab, aus wie vielen Richtungen gesendet wird — RS-485 wird an beiden Enden abgeschlossen, RS-422 und DMX512 nur am fernen Ende, DALI und KNX TP gar nicht. Fehlt der Abschluss, laufen Reflexionen zurück und stören die folgenden Bits; ein Abschluss zu viel belastet den Sender und drückt den Signalhub unter die Entscheidungsschwelle der entfernten Empfänger.
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Abschottung von Durchdringungen in klassifizierten Bauteilen
Eine Abschottung ist ein geprüftes Bauteil, das eine Öffnung in einer klassifizierten Wand oder Decke so verschließt, dass der Feuerwiderstand an dieser Stelle nachgewiesen ist. Geprüft werden Kabel- und Rohrdurchführungen nach DIN EN 1366-3 und klassifiziert wie das Bauteil selbst, etwa EI 90. Die gängigen Bauarten sind Weichschott, Brandschutzkissen, Rohrmanschette und Mörtelschott, und jede hat ihren eigenen Anwendungsfall. Entscheidend ist, dass der Verwendbarkeitsnachweis nie einem Produkt allein gehört, sondern der Kombination aus Bauteilart, Öffnungsgröße, durchgeführtem Medium und Belegung — weshalb eine nachträglich durchgezogene Leitung den Nachweis beendet und die Kennzeichnung an der Öffnung der einzige Weg ist, das später noch nachzuvollziehen.
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Absorption (Akustik)
Absorption bezeichnet die Umwandlung von Schallenergie in Wärme an Oberflächen und in Materialien. Sie verkürzt den Nachhall und dämpft Reflexionen, wirkt aber je nach Aufbau nur in bestimmten Frequenzbereichen.
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Absorptionsgrad
Der Absorptionsgrad α gibt an, welcher Anteil der auftreffenden Schallenergie nicht in den Raum zurückkommt. Er liegt zwischen 0 und 1, ändert sich stark über der Frequenz und gilt immer nur für die gemessene Einbausituation.
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Abstrahlwinkel als Herstellerangabe
Der Abstrahlwinkel im Datenblatt ist der Winkel, innerhalb dessen der Pegel höchstens 6 dB unter dem Wert auf der Hauptachse liegt. Gemessen wird er üblicherweise konisch: auf einem Kreis mit immer gleichem Abstand zum Lautsprecher. Wer damit eine Fläche auslegt, rechnet mit Messpunkten, die bei einem Deckenlautsprecher hoch in der Luft liegen. In Ohrhöhe kommt der längere schräge Weg dazu, und der nutzbare Winkel fällt schmaler aus — bei weit abstrahlenden Modellen um mehrere Zehnergrade. Der Zusatzabfall beträgt 20 · log (cos des Winkels zur Achse) und hängt nicht von der Montagehöhe ab. Zur Zahl gehören außerdem die Frequenz, auf die sie sich bezieht, und bei unsymmetrischen Lautsprechern zwei Werte für waagerecht und senkrecht.
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Abtastrate und Bittiefe im Audiosignal (16/44,1 gegen 24/192)
Zwei Zahlen beschreiben, wie aus Schall eine Datei wurde. Die Abtastrate in Kilohertz sagt, wie oft je Sekunde ein Momentanwert festgehalten wurde, und begrenzt damit die höchste darstellbare Frequenz auf knapp die Hälfte dieses Werts. Die Wortbreite in Bit sagt, in wie vielen Stufen dieser Wert festgehalten wurde, und bestimmt den Abstand zwischen Nutzsignal und Quantisierungsrauschen. 16 Bit/44,1 kHz ist die CD, 24 Bit/192 kHz das obere Ende dessen, was Streamingdienste heute anbieten — und die Kombination 24 Bit bei 44,1 kHz ist keines von beidem.
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Abtastratenwandler (SRC und ASRC)
Ein Abtastratenwandler rechnet einen digitalen Audiostrom von einer Abtastrate auf eine andere um. Beim synchronen Wandler stehen beide Raten in einem festen Verhältnis und stammen aus demselben Takt; beim asynchronen laufen die beiden Seiten unabhängig, und der Wandler schätzt ihr Zeitverhältnis fortlaufend, um Zwischenwerte zu berechnen. Genau das ist sein Nutzen: Der Wandler am Ausgang hängt an einem eigenen Quarz und nicht mehr am Takt der Schnittstelle. Der Preis ist ebenso eindeutig — die Ausgangsdaten sind nicht mehr die Eingangsdaten, bitgenaue Wiedergabe endet hier, und ein codierter Bitstrom übersteht die Umrechnung nicht.
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ADAT Lightpipe
ADAT Lightpipe ist eine optische Schnittstelle für acht Audiokanäle über eine einzige Faser, entwickelt von Alesis Anfang der 1990er-Jahre für die eigenen digitalen Achtspur-Bandmaschinen. Sie benutzt denselben Steckverbinder und dasselbe Kabel wie das optische S/PDIF — und ist ansonsten mit ihm in keinem Punkt kompatibel. Bei höheren Abtastraten halbiert sich die Kanalzahl mit jeder Stufe, weil je zwei Kanäle für einen zusammengelegt werden.
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Aderendhülse und Anschlussvorbereitung feindrähtiger Leiter
Eine Aderendhülse fasst die Einzeldrähte einer feindrähtigen Ader in einem dünnwandigen Metallröhrchen zusammen, das aufgecrimpt wird. Aus vielen beweglichen Drähten wird damit ein formstabiler Zylinder, den eine Klemme fassen kann, ohne dass Einzeldrähte ausweichen oder abknicken. Die Maße sind in DIN 46228 festgelegt. Das früher übliche Verzinnen der Litzenenden leistet dasselbe nicht: Lot fließt unter Dauerdruck, die Verbindung lockert sich, und in Schraubklemmen gilt das Verfahren als nicht mehr zulässig.
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Adiabate und isotherme Zustandsänderung der Luft
Wird Luft zusammengedrückt, wird sie warm. Adiabat heißt: Diese Wärme bleibt, wo sie entsteht, weil sie in der kurzen Zeit nirgendwohin abfließen kann. Isotherm heißt: Sie fließt vollständig ab, und die Temperatur bleibt gleich. Im ersten Fall wehrt sich die Luft stärker gegen die Verdichtung — ihr Kompressionsmodul ist um den Adiabatenexponenten 1,4 größer als im zweiten. Schall im freien Feld ist über den ganzen Hörbereich der adiabate Fall; erst wenn eine kalte Oberfläche in Bruchteilen eines Millimeters Abstand steht, etwa im Porenraum eines Dämmstoffs, kommt der isotherme Grenzfall in Reichweite. Genau daran hängen die beiden Zahlenwerte, die in Feder-Masse-Rechnungen nebeneinanderstehen: 1,42 · 10⁵ Pa gegen 1,01 · 10⁵ Pa, in der Resonanzfrequenz rund 18 Prozent Unterschied.
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AES3 und AES3id
AES3 ist die professionelle Ausprägung der Digitalaudio-Schnittstelle nach IEC 60958: zwei Kanäle, symmetrisch über 110 Ohm und XLR-3, bis 100 m. AES3id ist dieselbe Datenstruktur unsymmetrisch über 75-Ohm-Koax und BNC, ausgelegt für sehr lange Strecken. Der praktisch wichtigste Punkt ist die Kabelfrage: Ein analoges XLR-Mikrofonkabel passt mechanisch, hat aber rund ein Drittel des geforderten Wellenwiderstands.
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Air Motion Transformer
Der AMT ist ein Hochtöner mit zickzackförmig gefalteter Membran, auf deren Flanken Leiterbahnen sitzen. Der Antrieb ist der eines Magnetostaten, die Bewegung eine andere: Die Falten ziehen sich zusammen und auseinander und pressen die Luft zwischen sich heraus, statt sie kolbenförmig zu schieben. Daraus folgen eine gute Ankopplung bei kleinem Weg, eine verstärkerfreundliche Impedanz ohne Übertrager und eine breite horizontale bei schmaler vertikaler Abstrahlung.
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Aktiv- und Passivlautsprecher
Ein Passivlautsprecher bekommt Leistung von einer externen Endstufe und teilt sie im Gehäuse mit einer passiven Weiche auf die Chassis auf. Ein Aktivlautsprecher bekommt ein Line- oder Netzwerksignal, filtert es im Kleinsignal und hat je Weg eine eigene Endstufe eingebaut. Dazwischen liegt die Bauform, die nur die Endstufe ins Gehäuse holt und die passive Weiche dahinter belässt — im Englischen powered, im Deutschen ebenfalls aktiv genannt und technisch etwas anderes. Was die echte aktive Trennung bringt, lässt sich beziffern: Hinter einer passiven Weiche fällt der Dämpfungsfaktor am Chassis an der Trennfrequenz auf eins, eine Oktave daneben auf rund 2,7. Was sie kostet, entscheidet sich in der Planung — Strom und Signal müssen an jeden Lautsprecherplatz, und die Elektronik altert im langlebigsten Glied der Kette mit.
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Aktor und Sensor
Aktor und Sensor sind keine Gerätearten, sondern Rollen. Ein Sensor meldet, was er wahrnimmt — ein Tastendruck, eine Temperatur, ein offenes Fenster. Ein Aktor führt aus und schaltet dabei die Leistung: Licht, Rollladen, Ventil. Dazwischen liegt die Entscheidung, und die steckt bei einem Bus nicht in einem zentralen Rechner, sondern in der Einstellung der Geräte selbst. Für die Planung folgt daraus die wichtigste bauliche Konsequenz: Weil der Aktor die Leistung schaltet, sitzt er im Verteiler, und jeder Stromkreis, der einmal getrennt geschaltet werden soll, braucht seine eigene Leitung dorthin. Diese Entscheidung fällt im Rohbau und lässt sich später nicht mehr nachholen.
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Akustik-Vorwand
Eine Akustik-Vorwand ist eine bedämpfte Vorsatzschale ohne integrierte Lautsprecher: Ständerwerk vor der bestehenden Wand, Absorptionsmaterial im Hohlraum, akustisch offene Bespannung davor. Sie behandelt den Raum — Reflexionen und Nachhall — und lässt die Abstrahlung der Lautsprecher unverändert. Damit ist sie das Gegenstück zur Baffle Wall, die genau umgekehrt vorgeht.
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Akustisch transparente Leinwand
Eine akustisch transparente Leinwand lässt Schall durch die Bildfläche hindurch, damit die Frontlautsprecher dahinter stehen können. Erkauft wird das mit Pegelverlust im Hochton, möglicher Struktur im Bild und der Pflicht, den Raum hinter der Leinwand lichtdicht und bedämpft auszuführen.
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ALLM (Auto Low Latency Mode)
ALLM ist eine mit HDMI 2.1 eingeführte Funktion, mit der eine Quelle dem Bildgerät mitteilt, dass sie einen Modus mit niedriger Verzögerung braucht. Das Signal läuft immer von der Quelle zur Senke: Die Konsole fordert an, der Fernseher oder Projektor schaltet um und kehrt danach von selbst zurück. Was dabei abgeschaltet wird und wie viel Verzögerung wegfällt, legt das Bildgerät fest — die Spezifikation nennt dazu keine Zahl. ALLM ist optional; weder ein HDMI-2.1-Anschluss noch ein Ultra-High-Speed-Kabel garantieren, dass ein Gerät es beherrscht.
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ALR-Leinwand
Eine ALR-Leinwand hat eine winkelselektive Oberfläche: Licht aus der Projektorrichtung wirft sie zum Publikum zurück, Licht aus anderen Richtungen schluckt oder lenkt sie weg. Die Sonderform CLR ist auf Ultrakurzdistanz-Projektion von unten ausgelegt und wehrt Deckenlicht ab.
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Anamorphe Projektion
Anamorph heißt: Das Bild wird bei der Aufnahme horizontal gestaucht gespeichert und bei der Wiedergabe wieder auseinandergezogen. Im Heimkino steht der Begriff für die Verfahren, mit denen ein Breitbildfilm eine breite Leinwand ohne schwarze Balken füllt: über eine Vorsatzlinse oder über die Ausnutzung des Zooms, in beiden Fällen begleitet von einer Maskierung der Fläche. Die Wahl entscheidet über Helligkeit, genutzte Bildpunkte und darüber, was beim Formatwechsel passiert.
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Ankopplung
Ankopplung ist die bewusst steife Verbindung zwischen einem Gerät und seinem Untergrund, damit beide sich wie ein Körper bewegen. Sie ist das Gegenstück zur Entkopplung und folgt derselben Physik vom anderen Ende her: Die Eigenfrequenz liegt weit über dem Arbeitsbereich, also geht die Schwingung praktisch ungehindert über. Sinnvoll ist das, wo die Gehäusebewegung stört und der Untergrund schwer und träge ist — hinderlich dort, wo Körperschall den Baukörper erreicht. Vom gleichnamigen akustischen Begriff ist der Fall streng zu trennen.
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Anwesenheitserkennung im Wohnhaus
Anwesenheitserkennung beantwortet eine Frage über das ganze Haus: Ist jemand da oder nicht? Sie schließt das aus einem Stellvertreter — meist aus dem Telefon einer Person, seltener aus gezählten Türöffnungen. Damit erkennt sie nie einen Menschen, sondern immer ein Gerät oder ein Ereignis, und daraus stammen ihre typischen Fehlurteile: Das Telefon meldet sich verspätet am WLAN an, der Akku ist leer, der Gast hat gar keine Kennung, das Kind hat kein Telefon. Für die Planung folgt daraus eine Faustregel: Anwesenheit eignet sich gut als Bedingung und schlecht als Auslöser, und je unangenehmer ein Fehlurteil wäre, desto weniger darf eine Regel allein auf ihr aufbauen. Dazu kommt eine Frage, die keine Technik löst — Aufenthaltsdaten mehrerer Bewohner sind personenbezogen, und wer sie sehen darf, wird bei der Planung festgelegt oder nie.
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AOC und DAC
AOC (Active Optical Cable) und DAC (Direct Attach Copper) sind vorkonfektionierte Kabel, bei denen Strecke und Steckerkopf ein untrennbares Bauteil bilden. Ein AOC überträgt intern optisch und hat an beiden Enden Elektronik; ein DAC ist ein Twinax-Kupferkabel mit angespritzten SFP-Modulgehäusen. Beides ist nicht feldkonfektionierbar, AOC zusätzlich richtungsgebunden — und der Steckerkopf, nicht das Kabel, bestimmt den nötigen Leerrohrdurchmesser. DAC meint hier Direct Attach Copper und nicht den Digital-Analog-Wandler.
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Aperturblende und Eintrittspupille
Die Aperturblende ist das Bauteil im Objektiv, das den Strahlengang am engsten begrenzt. Die Eintrittspupille ist ihr Bild, gesehen durch die davorliegenden Linsen — also die Öffnung, die von vorn sichtbar ist. Beide sind meist verschieden groß und liegen an verschiedenen Stellen. In die Blendenzahl geht die Eintrittspupille ein, weil sie beschreibt, wie viel Licht das Objektiv tatsächlich aufnimmt.
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Art-Net und sACN
Art-Net und sACN sind zwei Verfahren, die Lichtdaten im Format von DMX512 in Netzwerkpakete verpacken. Beide heben damit die Grenze von 512 Stellwerten je Strecke auf: Statt einer Leitung je Universum reicht eine Netzwerkleitung für viele. sACN ist genormt (ANSI E1.31) und verteilt seine Universen über Multicast-Adressen; Art-Net stammt von Artistic Licence, ist lizenzfrei nutzbar und bringt zusätzlich Geräteerkennung und einen Weg für Rückkanaldaten mit. Beide setzen auf UDP und verzichten damit auf jede Zustellgarantie — was am Netzwerkverhalten liegt, das die Planung ab dann mitverantwortet.
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Aufdrehlänge bei der Terminierung symmetrischer Datenkabel
Die Aufdrehlänge ist der Abschnitt am Kabelende, auf dem die beiden Adern eines Paars nicht mehr verdrillt sind, weil sie einzeln auf ihre Kontakte gelegt werden müssen. Auf dieser Strecke ist das Paar weder symmetrisch geführt noch impedanzrichtig — es ist eine kleine Antenne mitten in der Verbindung. Die ANSI/TIA-568-Reihe lässt ab Kategorie 5e höchstens 13 Millimeter zu. Das ist der konkreteste Qualitätsmaßstab, den die Kupfermontage kennt, und der einzige, der allein an der Hand des Monteurs hängt.
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Aufsatzlautsprecher (deckenreflektierender Höhenkanal)
Ein Aufsatzlautsprecher ist ein nach oben gerichteter Treiber, der den Höhenkanal über die Decke zum Hörplatz spiegelt — als eigenes Modul auf dem Standlautsprecher oder als zweiter Treiber im selben Gehäuse. Er ist eine Bauform, kein Tonformat, und er ist an eine Bedingung geknüpft, die im Raum liegt und nicht im Gerät: eine flache, schallharte Decke in passender Höhe. Fehlt sie, fällt der Höhenkanal nicht schlechter aus, sondern findet nicht statt.
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Augendiagramm
Ein Augendiagramm entsteht, wenn viele Bitperioden eines seriellen Signals übereinandergelegt und auf den zurückgewonnenen Takt getriggert werden. Die offene Fläche in der Mitte ist das „Auge": Ihre Breite ist der zeitliche Spielraum, ihre Höhe der Spielraum in der Amplitude. Normen legen dafür eine verbotene Fläche in der Mitte fest, die das Signal nicht berühren darf. Der eigentliche Wert der Darstellung liegt darin, dass sie das Stetige hinter dem Entweder-Oder sichtbar macht: Eine digitale Verbindung läuft oder läuft nicht, ihre Reserve dagegen ändert sich fließend — und eine Strecke mit fast geschlossenem Auge funktioniert heute und fällt aus, sobald das Rack wärmer wird oder jemand ein Kabel tauscht.
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Ausgangsimpedanz
Die Ausgangsimpedanz ist der Innenwiderstand, den eine Quelle ihrem Signal in den Weg legt. Zusammen mit der Eingangsimpedanz der Senke bildet sie einen Spannungsteiler: Am Eingang des nächsten Geräts kommt nur der Anteil an, der über der Last abfällt. Entscheidend ist deshalb nie der Absolutwert, sondern das Verhältnis der beiden. Stand der Technik ist die Spannungsanpassung — die Quelle bleibt klein, die Senke ist ein Vielfaches davon, und das Ergebnis hängt nicht mehr an der Last. Kritisch wird eine hohe Ausgangsimpedanz, wenn die Last über die Frequenz schwankt: Dann schwankt die Teilung mit, und der Frequenzgang folgt dem Impedanzverlauf der Last. An Lautsprechern bekommt dasselbe Verhältnis einen eigenen Namen, den Dämpfungsfaktor.
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Auslösecharakteristik von Leitungsschutzschaltern (B, C, D)
Die Auslösecharakteristik beschreibt, ab welchem Vielfachen des Bemessungsstroms der magnetische Schnellauslöser eines Leitungsschutzschalters anspricht. Der thermische Teil arbeitet bei allen Charakteristiken gleich: Bei 1,13-fachem Bemessungsstrom darf der Automat innerhalb einer Stunde nicht auslösen, bei 1,45-fachem muss er es. Unterschiedlich ist die Kurzschlussschwelle — B spricht beim Drei- bis Fünffachen an, C beim Fünf- bis Zehnfachen, D beim Zehn- bis Zwanzigfachen. Für AV-Anlagen zählt das, weil die Einschaltspitze mehrerer Endstufen eine B-Schwelle erreichen kann. Eine höhere Charakteristik verschiebt allerdings auch die Abschaltzeit im Fehlerfall und hängt damit an der Schleifenimpedanz der Leitung — deshalb ist die Auswahl eine Auslegungsaufgabe der Elektrofachkraft.
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Aussteuerungsreserve (Headroom)
Die Aussteuerungsreserve ist der Abstand zwischen dem Punkt, an dem eine Kette im Normalbetrieb arbeitet, und dem Punkt, an dem sie begrenzt. Sie wird in Dezibel angegeben und ist ohne genannten Bezugspunkt wertlos. Gebraucht wird sie, weil Programmspitzen weit über dem mittleren Pegel liegen und weil Messgeräte diese Spitzen zu niedrig anzeigen. Verloren geht sie an vielen kleinen Stellen: an jeder Verstärkungsstufe, an jeder Anhebung im Equalizer und vor allem dort, wo mehrere Signale zusammenlaufen. Analog kündigt sich das Ende der Reserve durch steigende Verzerrung an, digital gar nicht — dort ist die Vollaussteuerung eine Wand.
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Automation und Regel
Eine Automation ist eine gespeicherte Regel, die von selbst läuft. Sie besteht aus drei Teilen: einem Auslöser, der einen Moment benennt — es wird 22 Uhr, ein Fenster geht auf, der Projektor schaltet ein —, einer Bedingung, die im selben Moment einen Zustand abfragt, und einer Aktion. Der Unterschied zur Szene liegt genau im ersten Teil: Eine Szene wird ausgelöst, weil jemand sie auslöst; eine Automation wartet auf ihr Ereignis. Beide gehören zusammen, wenn man sie getrennt hält — die Automation liefert den Auslöser, die Szene den Zielzustand. Die schwierigste Frage stellt keine Technik, sondern der Alltag: Was passiert, wenn jemand im Raum anderer Meinung ist als die Regel?
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AV-Prozessor, AV-Receiver und Endstufe
Drei Gerätearten teilen sich in einer Mehrkanalanlage dieselbe Strecke. Der AV-Prozessor nimmt die Quellen an, dekodiert den Mehrkanalton und rechnet Pegel, Verzögerungen, Bassmanagement und Raumkorrektur; heraus kommen Line-Signale. Die Endstufe macht daraus die Leistung für passive Lautsprecher. Der AV-Receiver erledigt beides in einem Gehäuse. Die Wahl zwischen einem Gerät und zwei Geräten entscheidet weniger über den Klang als über Kanalzahl, Wärme im Rack und die Frage, welcher Teil der Kette wann getauscht wird.
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Average Picture Level (APL)
Der Average Picture Level (APL) beschreibt die durchschnittliche Helligkeit eines ganzen Bildinhalts über einen Zeitraum. Eine nächtliche Filmszene hat einen niedrigen APL, eine Sportübertragung oder eine Seite mit weißem Hintergrund einen hohen. Displays und Projektoren verhalten sich in beiden Fällen verschieden, weil Wärme- und Stromgrenzen der Lichtquelle bei durchgehend hellem Bild früher greifen als bei einem kleinen hellen Ausschnitt. Die AVITECT-Bildbewertung führt deshalb ein Doppelprofil aus Low-APL und High-APL.
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Ä

Äquivalente Absorptionsfläche
Die äquivalente Absorptionsfläche A fasst die gesamte schluckende Wirkung eines Raums in einer Zahl in Quadratmetern zusammen. Sie ist eine Rechengröße und nicht die Fläche der verbauten Absorber.
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B

BACnet
BACnet ist der Protokollstandard der Gebäudeautomation, entwickelt von der ASHRAE als Standard 135 und international als ISO 16484-5 übernommen. Sein Kern ist ein Objektmodell: Ein Gerät beschreibt sich selbst über benannte Objekte mit Eigenschaften — ein Analogwert, ein Zeitprogramm, ein Meldungsspeicher — statt über nummerierte Register. Damit kann eine Gegenstelle finden und lesen, was da ist, ohne eine Tabelle des Herstellers vor sich zu haben. Über welche Leitung das läuft, ist eine zweite Frage: MS/TP benutzt dieselbe Zweidraht-Elektrik wie Modbus RTU, BACnet/IP das Datennetz, BACnet/SC eine verschlüsselte Verbindung darüber. In Wohnprojekten trifft AVITECT BACnet fast immer als vorgefundene Welt an — dort, wo ein Fachplaner Lüftung, Heizung oder Kälte ausgeschrieben hat.
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Baffle Step
Der Baffle Step ist der Pegelversatz, der entsteht, wenn ein Lautsprecher zu tiefen Frequenzen hin vom Halbraum in den Vollraum übergeht: Lange Wellen laufen um die Schallwand herum, kurze nicht. Wo dieser Übergang liegt, hängt an der Breite der Schallwand — Faustformel f ≈ 115/B —, nicht an der Tiefe des Aufbaus dahinter.
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Baffle Wall
Eine Baffle Wall ist eine massive Vorwand hinter der Bildfläche, in die die Frontlautsprecher bündig eingelassen werden, sodass alle Schallwände in einer durchgehenden, steifen Ebene liegen. Das beseitigt Kantenbeugung und Rückwandreflexion und koppelt den Tiefton an eine große, steife Fläche an.
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Bandbreite
Bandbreite heißt ursprünglich die Breite eines Frequenzbereichs und wird in Hertz angegeben: obere minus untere Grenzfrequenz, meist an den Punkten gemessen, an denen die Leistung auf die Hälfte gefallen ist. In der Übertragungstechnik hat sich dasselbe Wort für die Datenrate eingebürgert, angegeben in Bit je Sekunde — historisch begründet, weil in der analogen Übertragung beides direkt zusammenhing. In der Akustik gilt durchgehend die erste Bedeutung, an Schnittstellen und im Netzwerk fast immer die zweite. Die Einheit hinter der Zahl sagt zuverlässig, welche von beiden gemeint ist.
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Bändchenhochtöner
Beim Bändchen ist der Leiter selbst die Membran: ein sehr dünnes, quer gewelltes Aluminiumband, das frei im Magnetfeld hängt. Daraus folgen eine Impedanz im Bruchteil-Ohm-Bereich und ein zwingender Übertrager, eine sehr geringe bewegte Masse, eine hohe nötige Trennfrequenz und eine schmale vertikale Abstrahlung. Der Magnetostat hat seine Leiter dagegen als Bahnen auf einer Trägerfolie — im Handel werden beide gleichgesetzt, technisch sind es zwei Bauarten.
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Basisbreite
Die Basisbreite ist der Abstand zwischen dem linken und dem rechten Frontlautsprecher, gemessen zwischen ihren akustischen Zentren. Sie hat zwei Bezugsgrößen, die im Heimkino selten dasselbe Maß ergeben: Für eine Stereobühne mit 60 Grad Öffnungswinkel misst sie rund das 1,15-Fache des senkrechten Sitzabstands, für die Übereinstimmung von Ton und Bild dagegen die Bildbreite. Welche der beiden Größen gilt, ist eine Konzeptentscheidung vor der Lautsprecherwahl.
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Bassabsorber
Ein Bassabsorber entzieht dem Raum Energie im Tiefton. Dafür gibt es zwei Wege: breitbandig über Volumen und poröses Material oder schmalbandig über eine abgestimmte Resonanz — beide brauchen deutlich mehr Platz als ein Akustikpaneel.
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Bassmanagement
Bassmanagement leitet die tiefen Anteile aller Kanäle vom jeweiligen Lautsprecher zum Subwoofer um. Es entlastet kleine Lautsprecher und bündelt den Tiefton dort, wo er kontrolliert werden kann.
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Bassreflex und geschlossenes Gehäuse
Ein geschlossenes Gehäuse nutzt die eingeschlossene Luft als Feder, ein Bassreflexgehäuse zusätzlich eine abgestimmte Öffnung als mitschwingende Luftmasse. Der Unterschied verschiebt Pegel, Baugröße und Tiefgang gegeneinander — er ist keine Rangfolge.
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Bassverhältnis (Bass Ratio)
Das Bassverhältnis setzt die mittlere Nachhallzeit im Bass ins Verhältnis zur mittleren Nachhallzeit im Mittelband. Ein Wert um 1,0 heißt, beide Bereiche klingen gleich lange nach; ein deutlich höherer Wert beschreibt einen Raum, der im Bass hinterherhängt und dadurch warm bis dröhnend klingt.
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Beamforming
Beamforming heißt, aus mehreren einzelnen Wandlern eine gerichtete Abstrahlung oder Aufnahme zu rechnen: Jeder Wandler bekommt eine eigene Verzögerung und einen eigenen Pegel, und aus der Überlagerung entsteht eine Hauptkeule in eine gewählte Richtung. Weil die Richtung aus Zahlen und nicht aus Geometrie folgt, lässt sie sich im Betrieb ändern — das unterscheidet Beamforming von Horn, Waveguide und starrer Zeile. Zwei physikalische Grenzen bleiben: Nach unten begrenzt die Länge des Arrays, wie tief die Steuerung reicht, nach oben der Abstand der Einzelwandler, ab dem Nebenkeulen in falsche Richtungen zeigen. Im Wohnraum kommt hinzu, dass ein gerichteter Strahl nur so gut ist wie die Fläche, an der er reflektiert werden soll.
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Belastbarkeit (Lautsprecher)
Die Belastbarkeit sagt, wie viel elektrische Leistung ein Lautsprecher aushält, ohne Schaden zu nehmen — thermisch an der Schwingspule und mechanisch am Antrieb. Sie ist keine Angabe zur Lautstärke und keine Vorgabe für die Verstärkerwahl.
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Betriebsgerät (Vorschaltgerät, LED-Treiber)
Zwischen dem Stromnetz und dem Leuchtmittel sitzt ein eigenes Gerät. Es bringt die Netzspannung in die Form, die das Leuchtmittel braucht, und begrenzt dabei den Strom — eine LED würde ohne diese Begrenzung binnen Sekunden zerstört. Die EU-Ökodesign-Verordnung nennt es Betriebsgerät und unterscheidet integrierte von separaten Ausführungen. Bei LED heißt es meist LED-Treiber und liefert entweder einen festen Strom oder eine feste Spannung; beide Bauarten sind untereinander nicht austauschbar. Für die Planung zählt vor allem eines: Gedimmt wird im Betriebsgerät. Wie tief eine Leuchte herunterkommt, ob sie flackert und wie ihre Helligkeitskurve verläuft, entscheidet dieses Gerät und nicht die Steuerung, die den Sollwert schickt.
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Beugung (Schall)
Beugung ist das Herumlaufen von Schall um Hindernisse und durch Öffnungen. Wie gut es gelingt, hängt am Verhältnis von Wellenlänge zur Größe des Hindernisses — deshalb wirft ein Möbelstück nur für den Hochton einen Schatten, während Bass praktisch ungehindert vorbeikommt.
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Bewegungsinterpolation (Zwischenbildberechnung)
Die Bewegungsinterpolation rechnet Bilder, die in der Quelle nie existiert haben, und schiebt sie zwischen die vorhandenen. Damit füllt sie die Lücke, die entsteht, weil ein Kinofilm nur 24 Bilder je Sekunde liefert und ein Anzeigegerät sehr viel öfter ein neues Bild zeigen könnte. Das Verfahren schätzt dafür, wohin sich jedes Bildteil zwischen zwei vorhandenen Aufnahmen bewegt hat, und setzt den Zwischenstand daraus zusammen. Wo diese Schätzung schwierig wird — an Objektkanten, bei sehr schneller oder ungleichförmiger Bewegung, bei Lichtwechseln — entstehen sichtbare Fehler. Und weil das Verfahren das spätere der beiden Bilder braucht, bevor es rechnen kann, kostet es systembedingt Verzögerung. Der auffälligste Effekt ist aber kein Fehler, sondern eine Geschmacksfrage: Die gewohnte Bewegungsanmutung eines Kinofilms verschwindet, und das Material wirkt wie eine Fernsehproduktion.
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Bewertungskurven für Raumgrundgeräusch (NR, NC, RC)
Bewertungskurven geben für jedes Oktavband eine Obergrenze vor und fassen ein ganzes Geräuschspektrum zu einer Kennzahl zusammen, ohne die Frequenzabhängigkeit wegzumitteln. NR-Kurven (Noise Rating) sind die europäische Familie, NC-Kurven (Noise Criteria) die amerikanische; beide bewerten nach dem Tangentenverfahren — die Kennzahl ist die niedrigste Kurve, die das Spektrum nirgends überschreitet. RC-Kurven (Room Criterion) gehen einen Schritt weiter und beschreiben zusätzlich die Klangfarbe des Geräuschs, weil zwei Räume mit derselben Kennzahl völlig verschieden klingen können.
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Bezugspegel zwischen analoger und digitaler Skala
Der Bezugspegel ist der vereinbarte Punkt, an dem eine Signalkette ausgerichtet wird. Die digitale Skala braucht ihn besonders dringend, weil sie von sich aus nur ihr oberes Ende kennt: 0 dBFS ist das Ende des Zahlenbereichs und keine Lautstärke. Zwei Empfehlungen legen fest, wie weit unter diesem Ende der Bezugspunkt liegt — die EBU 18 dB darunter, die SMPTE 20 dB. Beide sagen ausdrücklich nicht, welche Spannung dort anliegt: Die Zuordnung zu einem analogen Pegel ist eine Eigenschaft des Wandlers und steht in seinem Datenblatt. Ein Bezugspegel ist deshalb immer zwei Entscheidungen, und in einer Anlage müssen beide einmal getroffen und aufgeschrieben werden.
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Bi-Wiring und Bi-Amping
Beide Verfahren setzen dasselbe voraus: einen Lautsprecher mit zwei Klemmenpaaren, dessen passive Frequenzweiche zwischen Tief- und Hochtonzweig aufgetrennt ist und deren Brücken entfernt werden. Bi-Wiring führt zwei Kabelpaare von einem einzigen Verstärkerkanal dorthin, Bi-Amping gibt jedem Klemmenpaar einen eigenen Verstärkerkanal. Die Weiche bleibt in beiden Fällen im Lautsprecher — an der Frequenzteilung ändert sich nichts. Beim Bi-Wiring geht der Kabelwiderstand gegen den Gleichstromwiderstand der Weichenspule unter, die um ein Vielfaches darüber liegt. Beim passiven Bi-Amping liegt der reale Leistungsgewinn im Bereich von ein bis zwei Dezibel, und die beiden Endstufen müssen dieselbe Verstärkung haben, sonst verschiebt sich der Frequenzgang. Erst die aktive Variante mit einer Weiche vor den Endstufen ändert die Physik — und verlangt, den Lautsprecher neu abzustimmen.
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Bias Light
Ein Bias Light ist eine gezielt gesetzte Lichtquelle hinter dem Fernseher oder der Leinwandzone, die die Fläche dahinter aufhellt und dabei kein Licht auf die Bildfläche wirft. Es verbessert nicht das Bild, sondern den Zustand, in dem das Auge es ansieht: Der Sprung zwischen hellem Bild und dunklem Umfeld wird kleiner, langes Schauen ermüdet weniger, und das Schwarz im Bild wirkt tiefer. Pegel, Lichtfarbe und Abschirmung entscheiden, ob die Wirkung eintritt oder sich umkehrt.
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Biegewellen und Biegesteifigkeit
Biegewellen sind die Wellenart, bei der sich eine Platte quer zu ihrer Fläche durchbiegt. Sie sind die einzige Körperschallform, die nennenswert an die Luft koppelt — deshalb entscheiden sie darüber, was ein Bauteil abstrahlt und was es aufnimmt. Anders als Luftschall haben sie keine feste Geschwindigkeit: Sie werden mit steigender Frequenz schneller, weil eine kurze Welle die Platte stärker krümmt und deren Biegesteifigkeit stärker spürt. Diese Biegesteifigkeit wächst mit der dritten Potenz der Dicke, was erklärt, warum zwei dünne Lagen sich akustisch völlig anders verhalten als eine doppelt so dicke Platte.
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Bildgruppe (GOP)
Eine Bildgruppe ist der Abschnitt eines codierten Videostroms von einem Schlüsselbild bis zum nächsten. Nur das Schlüsselbild lässt sich für sich allein decodieren; alle folgenden Bilder der Gruppe sind als Abweichung beschrieben und ohne ihre Bezugsbilder wertlos. Damit ist die Länge der Bildgruppe die Stellgröße, an der drei Dinge gleichzeitig hängen: wie viel Datenrate das Verfahren spart, wie lange ein Gerät auf das erste Bild wartet, und wie lange eine Störung sichtbar bleibt. Lang gewählt spart sie am meisten und lässt am längsten warten, kurz gewählt umgekehrt — einen Betriebspunkt, der beides zugleich erfüllt, gibt es nicht.
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Bildkalibrierung und kalibrierter Bildmodus
Eine Bildkalibrierung bringt ein Anzeigegerät auf die Bezugswerte, gegen die Filme gemastert wurden: Weißpegel, Schwarzpegel, Graubalance über die ganze Skala, Tonwertkurve und, soweit das Gerät es erlaubt, den Farbraum. Der kalibrierte Bildmodus ist das Ergebnis davon — und er ist deutlich dunkler als der hellste Modus des Geräts, aus dem die Lumenangabe im Datenblatt stammt. Was eine Kalibrierung nicht kann, ist ebenso wichtig: Sie verbessert weder den Schwarzwert noch den Farbumfang, sie korrigiert nur nach innen.
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Bildrauschen
Bildrauschen sind zufällige Helligkeits- und Farbschwankungen, die nicht zum aufgenommenen Motiv gehören. Sie haben drei verschiedene Ursachen, die verschieden aussehen und verschieden behandelt werden: das Sensorrauschen der Kamera, das körnige Muster des analogen Films und die Störungen, die erst bei der Kompression entstehen. Für die Wiedergabe zählt vor allem die Abwägung dahinter: Feine Struktur ist kleinteilig und kontrastarm — genau wie Rauschen —, und deshalb entfernt jede Rauschminderung mit der Störung auch einen Teil des Bildinhalts. Wie viel davon vertretbar ist, hängt am Material, an der Bildgröße und daran, was Du sehen willst.
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Bildskalierung
Bildskalierung rechnet ein Videobild von der Auflösung der Quelle auf die Punktzahl um, die das Anzeigegerät darstellt — nach oben beim Hochrechnen, nach unten beim Herunterrechnen. Neue Bildinformation entsteht dabei nicht; das Verfahren verteilt die vorhandene auf ein anderes Raster und entscheidet dabei zwischen Schärfe, sichtbaren Rechenfehlern und verstärktem Rauschen. Wie viel davon ankommt, hängt an der Bildgröße und daran, welches Gerät in der Kette rechnet.
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Binauralton und Kunstkopf
Binauralton bildet genau die beiden Signale nach, die an den Trommelfellen ankommen. Mehr Information über Richtung bekommt das Gehör auch im echten Raum nicht, deshalb genügen zwei Kanäle für jede Richtung — vorausgesetzt, sie erreichen die Ohren unvermischt, also über Kopfhörer. Zu diesen zwei Signalen führen zwei Wege: Ein Kunstkopf nimmt sie mit Mikrofonen in einem Nachbau von Kopf und Ohrmuscheln auf, ein binauraler Renderer errechnet sie erst beim Abspielen. Der Unterschied zeigt sich, sobald der Hörer den Kopf dreht: Die Aufnahme dreht sich mit, die Rechnung kann dagegenhalten.
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Bipol und Dipol-Surround
Surroundlautsprecher gibt es in drei Abstrahlformen. Der Direktstrahler richtet seine Front auf die Sitzplätze. Dipol und Bipol sitzen mit zwei Chassisgruppen auf den seitlichen Flächen — beim Dipol gegenphasig, sodass am Sitzplatz eine Auslöschung liegt, beim Bipol gleichphasig mit breiter Abstrahlung. Der Dipol stammt aus der Zeit matrizierter Surroundtonspuren, die bewusst nicht ortbar sein sollten; objektbasierte Formate setzen Ortbarkeit voraus und verschieben die Wahl zum Direktstrahler. Über die Bauform entscheiden Hörabstand, Sitzbreite und Tonformat.
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Bitgenaue Wiedergabe
Bitgenaue Wiedergabe heißt, dass die Zahlenwerte der Aufnahme den Wandler unverändert erreichen: Kein Rechenschritt dazwischen hat ein Bit geändert. Das ist eine Zustandsbeschreibung über einen bestimmten Signalweg und kein Qualitätsurteil — eine bitgenau wiedergegebene schlechte Aufnahme bleibt eine schlechte Aufnahme. Beendet wird der Zustand von jedem Eingriff, der neue Werte berechnet: Lautstärkeregelung im Digitalbereich, Abtastratenwandlung, Klangregelung, Raumkorrektur, Bassmanagement, Mischen und der Wechsel der Wortbreite. Ob ein Gerät überhaupt einen unangetasteten Weg anbietet, ist eine Geräteeigenschaft; eine Einstellung wählt diesen Weg nur aus. Nachweisen lässt sich der Zustand über den Vergleich der Daten oder über einen codierten Bitstrom als Prüfsignal — an der Ratenanzeige eines Geräts lässt er sich nicht ablesen.
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Bitrate und Datenrate
Bitrate und Datenrate benennen dieselbe Größe: Datenmenge je Zeit, gemessen in Bit je Sekunde. Die Zahl beschreibt einen Betriebspunkt und kein Qualitätsurteil. Drei Angaben gehören dazu, damit sie überhaupt vergleichbar wird: über welches Zeitfenster gemittelt wurde (Mittelwert oder Spitze, konstante oder variable Rate), ob eine Leitung oder ein Datenstrom gemeint ist, und ob es sich um die Bruttorate der Schnittstelle oder um die verbleibende Nutzlast handelt. Die häufigsten Fehlgriffe in der Planung entstehen an genau diesen drei Stellen — und nicht am Datenblatt des Geräts.
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Bittiefe und Quantisierung im Videosignal
Die Bittiefe gibt an, in wie viele Stufen die Helligkeit je Farbkanal aufgeteilt wird: 8 Bit ergeben 256 Stufen, 10 Bit 1.024, 12 Bit 4.096. Sind die Stufen grober als das, was das Auge in einem weichen Verlauf noch trennen kann, werden sie als Streifen sichtbar — das ist Banding. Entscheidend ist dabei nicht die Zahl allein, sondern ihr Zusammenspiel mit der Übertragungsfunktion: Sie bestimmt, wo die Stufen dicht liegen. Deshalb kennt die HDR-Empfehlung BT.2100 8 Bit gar nicht mehr.
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Bl-Verzerrung (Antriebsstärke über dem Hub)
Der Kraftfaktor Bl sagt, wie viel Antriebskraft ein Ampere Strom im Chassis erzeugt. Er gilt genau genommen nur für die Ruhelage: Je weiter die Schwingspule aus dem Magnetspalt herauswandert, desto weniger Draht liegt im starken Feld, und desto schwächer wird der Antrieb. Weil die Kraft damit von der Position der Membran abhängt, folgt die Bewegung dem Signal nicht mehr proportional — das Chassis erzeugt Verzerrungen, die mit dem Hub wachsen und im Tiefton am größten sind. Symmetrische Abnahme zeigt sich als ungeradzahliger Klirr, eine unsymmetrische Kennlinie zusätzlich als geradzahliger Anteil und als Auswandern der Spule aus ihrer Ruhelage. Konstruktiv begegnet man dem mit überhängender oder unterhängender Wicklung, mit geformten Polplatten und mit einem Betrieb unterhalb der Grenzauslenkung.
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Blendenzahl (f#)
Die Blendenzahl eines Projektionsobjektivs ist seine Brennweite geteilt durch den Durchmesser der Eintrittspupille. Sie ist eine feste Bauartangabe ohne Verstellring, steht im Datenblatt oft als Spanne über den Zoomweg und setzt die Obergrenze dafür, wie viel Licht das Objektiv annehmen kann. Vom Zahlenwert auf die Helligkeit der Leinwand lässt sie sich beim Projektor nicht umrechnen.
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Blickwinkel und Halbwertswinkel einer Projektionsfläche
Der Blickwinkel einer Leinwand — fachlich der Halbwertswinkel — gibt an, bei welcher seitlichen Abweichung von der Bildmitte die Helligkeit auf die Hälfte des Achswerts gefallen ist. Er hängt unmittelbar am Gain: Eine Fläche, die das Licht stark bündelt, ist auf der Achse hell und an den Rändern dunkel, eine streuende Fläche ist überall etwa gleich hell. Für breite Sitzreihen zählt deshalb die Kombination, die am äußersten Platz noch reicht — nicht der höchste Gain.
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Bluetooth-Audiocodecs
Bluetooth überträgt Musik nie so, wie sie in der Datei steht: Für die Funkstrecke wird das Signal neu codiert. Welches Rechenverfahren dabei läuft, handeln Sender und Empfänger beim Verbinden aus — und nur ein Codec, den beide Seiten können, kommt zum Zug. SBC ist der Pflichtcodec und deshalb der Rückfallweg jeder Verbindung; AAC, die aptX-Familie von Qualcomm und LDAC von Sony sind optional und an Geräte gebunden. Alle arbeiten verlustbehaftet, mit einer Ausnahme unter engen Bedingungen. Für die Planung folgt daraus, dass Bluetooth der Weg für Nebenzonen ist und nicht der Weg für die Hauptanlage.
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BNC
BNC ist ein koaxialer Steckverbinder mit Bajonettverriegelung. Es gibt ihn in zwei Impedanzfamilien, 50 Ohm und 75 Ohm, die äußerlich kaum unterscheidbar sind und mechanisch zusammenpassen. Elektrisch tun sie das nicht — mit steigender Frequenz wird aus der Verwechslung erst ein Messfehler und dann ein Bildabriss.
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Bodeneffekt
Im Freien erreicht den Hörer immer beides: der direkte Schall und seine Reflexion am Boden. Beide überlagern sich und ergeben je nach Bodenart, Frequenz und Höhe von Quelle und Empfänger eine Anhebung oder eine deutliche Absenkung im unteren Mittelton. Der Effekt erklärt, warum über Pflaster und Wasser mehr ankommt als über Rasen — und warum Außenmessungen ohne Angabe der Mikrofonhöhe nicht vergleichbar sind.
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Bodenscherenleinwand
Bei einer Bodenscherenleinwand steht das Gehäuse am oder im Boden, meist in einem Möbel, und ein Scherengestänge zieht die Bildfläche beim Ausfahren nach oben und spannt sie dabei seitlich. Sie kommt vor allem dort zum Einsatz, wo keine Deckenmontage möglich ist oder eine Leinwand im Wohnzimmer verschwinden soll, etwa vor einem Laser TV auf einem TV-Möbel.
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Brandschutzklappen und Lüftungsdurchführungen durch klassifizierte Bauteile
Wo eine Lüftungsleitung eine klassifizierte Wand oder Decke durchdringt, ist die Öffnung so groß, dass Feuer und Rauch hindurchgehen wie durch eine offene Tür. Es gibt zwei geprüfte Antworten darauf: eine Absperrvorrichtung an der Durchdringung, umgangssprachlich Brandschutzklappe, oder eine feuerwiderstandsfähige Lüftungsleitung. Geprüft wird das eine nach DIN EN 1366-2 und das andere nach DIN EN 1366-1; im deutschen Sprachgebrauch stehen dafür bis heute die Kürzel K90 für die Klappe und L90 für die Leitung. Für den Kinoraum ist das die schärfste Kollision im ganzen Ausbau: Der Ruhepegel verlangt große Querschnitte, lange Schalldämpfer und eine elastisch entkoppelte, hinter Bespannung verschwindende Durchdringung — die Klappe verlangt einen geprüften, meist starren Einbau und einen dauerhaft erreichbaren Revisionszugang an genau dieser Stelle.
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Brandverhalten von Baustoffen
Das Brandverhalten beschreibt, wie ein Baustoff auf Feuer reagiert — ob er brennt, wie schnell er zum Brand beiträgt und was er dabei an Rauch und brennenden Tropfen abgibt. Klassifiziert wird es in Europa nach DIN EN 13501-1 in den Klassen A1 bis F, ergänzt um Zusatzangaben zur Rauchentwicklung (s1 bis s3) und zum brennenden Abtropfen (d0 bis d2); daneben steht in Deutschland die ältere Einstufung nach DIN 4102-1 mit der bekannten Bezeichnung B1 für schwer entflammbar. Geprüft wird immer der Aufbau und nicht das Material allein.
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Brandverhalten von Kabeln
Leitungen, die fest in ein Bauwerk eingebaut werden, sind Bauprodukte und haben seit der Bauproduktenverordnung eine eigene Klassifizierung ihres Brandverhaltens: Aca, B1ca, B2ca, Cca, Dca, Eca und Fca nach DIN EN 13501-6, ergänzt um Zusatzangaben zur Rauchentwicklung (s), zum brennenden Abtropfen (d) und zur Azidität der Brandgase (a). Die Reihe liest sich wie die der Baustoffe, ist aber ein eigenes System mit eigenen Prüfverfahren — und sie ist von zwei weiteren Systemen zu trennen: vom Feuerwiderstand des Bauteils, durch das die Leitung führt, und vom Funktionserhalt der Leitung selbst.
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Brechzahl (Brechungsindex)
Die Brechzahl n eines Stoffs ist der Quotient aus der Lichtgeschwindigkeit im Vakuum und der Lichtgeschwindigkeit in diesem Stoff. Sie hat keine Einheit, beginnt beim Vakuum bei genau 1 und liegt für Wasser bei rund 1,33, für gewöhnliches Glas bei rund 1,5. Ihr Wert hängt von Frequenz, Polarisation und Richtung ab — eine Werkstoffangabe ohne Wellenlänge gilt deshalb nur als grobe Größenordnung, auch wenn sie vier Nachkommastellen hat. In der AV-Planung entscheidet sie überall dort mit, wo Licht eine Grenzfläche überquert: an Scheiben und Bildflächen, zwischen Kern und Mantel einer Glasfaser, in den Schichtpaketen dichroitischer Spiegel. Wichtig ist dabei nie der Absolutwert, sondern der Sprung zwischen zwei Stoffen.
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Breitbandlautsprecher
Ein Breitbandlautsprecher gibt mit einem einzigen Chassis näherungsweise den gesamten hörbaren Frequenzbereich wieder, im Signalweg liegt keine Frequenzweiche. Das ergibt eine einzige Schallquelle ohne Übergangsstelle und einen einfachen, günstigen Aufbau. Bezahlt wird mit einem Zielkonflikt der Membran: Für tiefe Töne soll sie groß sein, für hohe klein und leicht. Deshalb bündelt der Hochton bei einem großen Chassis eng, der Bass reicht nicht tief und der Pegel bleibt begrenzt. Passend ist die Bauform dort, wo Einfachheit, ein Schallentstehungsort oder ein kleiner Preis mehr zählen als Bass und Pegelreserve.
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Brennweite
Die Brennweite ist die Länge, über die eine Optik paralleles Licht in einem Punkt sammelt, angegeben in Millimetern. Am Projektor bestimmt sie zusammen mit der Größe des Bildwandlers, wie weit sich das Bild über den Abstand öffnet. Deshalb ist die Millimeterzahl für sich genommen keine Planungsgröße: Dasselbe Objektiv wirft an einem anderen Gehäuse ein anderes Bild.
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Brewster-Winkel (Polarisationswinkel)
Der Brewster-Winkel ist der eine Einfallswinkel, bei dem an einer Grenzfläche zwischen zwei durchsichtigen Stoffen die eine der beiden Schwingungsrichtungen des Lichts überhaupt nicht zurückgeworfen wird. Was dann noch spiegelt, schwingt vollständig in der anderen Richtung — und genau das kann ein Polarisationsfilter herausfiltern. Der Winkel folgt allein aus den beiden Brechzahlen: Von Luft auf gewöhnliches Glas liegt er bei rund 56 Grad. Zwei Grenzen entscheiden über den Nutzen in der Planung. Die Spiegelung wird bei diesem Winkel insgesamt sogar stärker als im senkrechten Fall — sie wird sortiert, aber nicht schwächer. Und die Auslöschung gibt es allein an durchsichtigen Flächen; an blankem Metall bleibt sie aus.
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Brummschleife und Mantelstrom
Eine Brummschleife entsteht, wenn zwei Geräte über mehr als einen leitenden Weg verbunden sind — typischerweise über den Schutzleiter ihrer Netzanschlüsse und zusätzlich über den Schirm einer Signalleitung. Der so geschlossene Ring führt einen Strom, den man Mantelstrom nennt, weil er auf dem Kabelmantel fließt. Er wird auf zwei Wegen zum Brummen: über den Spannungsabfall am Schirm und über die Spannung, die ein magnetisches Wechselfeld in die Ringfläche induziert. Behoben wird eine Brummschleife, indem der Ring an dem Weg aufgetrennt wird, über den er sich tatsächlich schließt — niemals am Schutzleiter.
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C

CCA (Copper Clad Aluminium)
CCA steht für Copper Clad Aluminium, einen Leiter aus Aluminium mit dünner Kupferauflage. Er sieht am abisolierten Ende aus wie Kupfer, leitet aber nur rund zwei Drittel so gut — der Gleichstromwiderstand liegt bei gleichem Querschnitt etwa 50 bis 60 Prozent höher. Überall dort, wo der Widerstand der Leitung selbst zur Größe wird — bei Lautsprecherlinien, bei langen Niedervoltstrecken und bei Power over Ethernet —, entscheidet der Leiterwiderstand darüber, ob die Strecke zuverlässig funktioniert oder knapp scheitert. Für die genormte Datenverkabelung ist CCA nach IEC 61156 und ANSI/TIA-568 ohnehin nicht zugelassen.
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CEDIA/CTA-RP22
RP22 ist eine Branchenempfehlung für die Planung von Mehrkanal-Audiosystemen in privaten Räumen, herausgegeben von den Verbänden CEDIA und CTA. Sie ersetzt Werturteile wie gut, besser, am besten durch 21 messbare Auslegungsparameter in den Gruppen Räumlichkeit, Dynamik und Klangfarbe und fasst sie zu vier Performance-Leveln zusammen. Sie ist ausdrücklich keine Norm und nicht verpflichtend — und sie enthält bewusst kein Verfahren, um einen gebauten Raum nachzumessen.
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Centerkanal
Der Centerkanal ist der mittlere der drei Frontkanäle. Auf ihm liegen fast der gesamte Dialog und alles, was im Bild mittig passiert. Sein Zweck ist die Richtungsstabilität der vorderen Abbildung über eine Hörfläche, die größer ist als die der Zweikanal-Stereofonie — genau das leistet eine Phantommitte aus Links und Rechts nur für den mittig sitzenden Hörer. Weil der Center über weite Strecken eines Films allein arbeitet, begrenzt seine eigene Güte, was die ganze Front kann.
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Chromatische Aberration (Farbfehler des Objektivs)
Die chromatische Aberration ist der Abbildungsfehler, der entsteht, weil die Brechzahl eines Glases von der Wellenlänge abhängt: Rotes und blaues Licht durchlaufen dieselbe Linse verschieden stark gebrochen. Sie zerfällt in zwei Anteile mit verschiedenem Verhalten. Der Farblängsfehler legt die Farben in verschiedene Schärfeebenen und wirkt über das ganze Bild bis in die Mitte; der Farbquerfehler bildet die Farben verschieden groß ab, ist auf der optischen Achse null und wächst zum Bildrand hin. Optisch wird dagegen mit Linsengruppen aus verschiedenen Glassorten gearbeitet, die den Fehler für zwei oder drei Wellenlängen aufheben; ein Rest bleibt immer. In der Projektion ist sie der dritte Grund für farbige Kanten — neben dem Regenbogeneffekt und der Fehldeckung dreier Bildwandler — und der einzige, der am Objektiv hängt und nicht am Bildwandler.
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Cinch/RCA
Cinch, international RCA oder phono genannt, ist der unverriegelte koaxiale Steckverbinder der Unterhaltungselektronik. Über dieselbe Buchsenform laufen Line-Signale, Phono, der LFE-Weg zum Subwoofer, koaxiales S/PDIF und historisch Video. Für digitale Strecken verlangt IEC 60958-3 einen Wellenwiderstand von 75 Ω — eine Anforderung an das Kabel, die der Stecker selbst konstruktiv nicht erfüllt und die ein gewöhnliches Audio-Cinch-Kabel nicht einmal ausweist.
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Class-D-Endstufe (Verstärkerprinzip)
Eine Class-D-Endstufe lässt ihre Ausgangstransistoren nur zwei Zustände einnehmen: durchgeschaltet oder gesperrt. Das Signal steckt im Verhältnis von Ein- zu Aus-Zeit einer sehr schnellen Schaltfolge, die ein Tiefpassfilter wieder zu einer stufenlosen Spannung glättet. Weil ein Transistor entweder Strom oder Spannung führt, aber selten beides zugleich, entsteht wenig Abwärme — daher die kleinen Bauformen von Aktivsubwoofern, Aktivlautsprechern und vielkanaligen Endstufen. Der Buchstabe zählt die Betriebsarten A, B und AB fort und ist keine Abkürzung für digital.
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Containerformat (MKV, MP4, MPEG-TS)
Ein Containerformat ist die genormte Hülle, die Bildspur, Tonspuren, Untertitel, Kapitelmarken und Metadaten in einer Datei oder einem Datenstrom zusammenhält und ihnen eine gemeinsame Zeitachse gibt. Es beschreibt die Ordnung, in der die Spuren liegen, und benennt für jede Spur über eine Kennung das Verfahren, mit dem sie codiert wurde — codiert wird im Container selbst nichts. Daraus folgt die Konsequenz, die in der Praxis am häufigsten übersehen wird: MKV, MP4 und MPEG-TS sagen für sich genommen nichts über die Codierung darin. Ein Gerät kann den Container lesen und trotzdem schwarz bleiben, weil es den Codec in einer der Spuren nicht kennt.
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Crest-Faktor
Der Crest-Faktor ist das Verhältnis zwischen dem Spitzenwert eines Signals und seinem Effektivwert, angegeben in Dezibel. Er beschreibt das Signal und kein Gerät. Ein Sinus kommt auf 3 dB, das Prüfrauschen der amerikanischen Lautsprecher- und Verstärkernormen auf 12 dB, gemessenes Programmmaterial je nach Bearbeitung und Messpunkt auf 8 bis 19 dB. Weil die Leistung mit dem Quadrat der Spannung wächst, verlangen 12 dB Crest-Faktor kurzzeitig rund die sechzehnfache Leistung des Dauerwerts. Genau daran scheitert die Wattangabe als Auswahlkriterium: Sie beziffert den Dauerwert und sagt nichts darüber, was das Gerät für Millisekunden hergibt.
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Crimpverbindung
Beim Crimpen wird ein metallisches Kontaktteil mit einem Werkzeug bleibend verformt und dabei so fest auf den Leiter gepresst, dass an den Berührungsflächen keine Luft mehr bleibt. Aus zwei Teilen wird eine gasdichte Kaltverschweißung — ohne Lot, ohne Flussmittel, ohne Wärme. Damit das gelingt, muss die Verformung genau stimmen: Zu wenig davon lässt Luft im Kontakt, zu viel schneidet Einzeldrähte an. Beides sieht von außen gleich aus und fällt erst nach Monaten auf. Anforderungen und Prüfverfahren stehen in DIN EN IEC 60352-2.
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Cylindrical WaveForming
Cylindrical WaveForming ist eine zweite Auslegung von Trinnovs WaveForming: Die Subwoofer stehen nicht als erhöhtes Flächenarray, sondern als Linienarray über die Raumbreite am Boden, vorn und hinten. Der Hersteller nennt sie für Räume mit hohen oder offenen Decken und für eine einzelne Sitzreihe — bei kleinerem Wirkbereich als die Planar-Variante und ohne vollständige Kontrolle der vertikalen Raummoden.
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D

D-Sub-Steckverbinderfamilie (DE-9, DB-25, HD-15)
D-Sub ist eine Steckverbinderfamilie mit D-förmigem Metallmantel, die Cannon 1952 eingeführt hat. Die Bezeichnung besteht aus zwei Teilen: Der zweite Buchstabe nennt die Schalengröße, die Zahl die Kontaktanzahl. Der neunpolige Steckverbinder heißt deshalb DE-9, und das verbreitete DB9 ist ein Fehlname. Wichtiger als die Nomenklatur ist die Folge daraus: Die Bauform sagt nichts darüber, welches Signal auf welchem Kontakt liegt — dieselbe Schale führt serielle Steuerung, Analogvideo, Mehrkanalaudio oder Netzteilspannungen.
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D'Appolito-Anordnung (MTM)
Bei der D'Appolito-Anordnung sitzt der Hochtöner zwischen zwei gleichen Mitteltönern, die dasselbe Signal bekommen. Joseph D'Appolito hat 1983 für die AES gezeigt, dass diese Symmetrie die Keulenbildung im Übernahmebereich beseitigt, unabhängig davon, in welcher Phasenlage die Treiber zueinander stehen — die vertikale Abstrahlung wird dadurch symmetrisch zur Hochtönerachse statt nach oben oder unten verkippt. Die Anordnung allein reicht dafür nicht; sie ist an eine ausreichend steile Trennung gebunden.
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DAC (Digital-Analog-Wandler)
Ein DAC wandelt digitale Audiodaten in eine analoge Spannung um. In jeder digitalen Kette steckt genau einer an entscheidender Stelle — die eigentliche Planungsfrage ist, wo diese Wandlung stattfinden soll.
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DALI (Bussystem)
DALI steht für Digital Addressable Lighting Interface, einen in IEC 62386 festgelegten Bus für die Lichtsteuerung. Zwei Adern führen Daten und Busversorgung zugleich, die Polarität spielt keine Rolle, Abschlusswiderstände gibt es keine. Ein wichtiger Punkt für die Ausschreibung: Ein proprietäres DALI-Kabel ist nach Angabe der DALI Alliance nicht erforderlich. Nicht zu verwechseln mit dem dänischen Lautsprecherhersteller DALI, der denselben Namen trägt und nichts damit zu tun hat.
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Dämpfung und Verlustfaktor
Dämpfung ist die Umwandlung von Schwingungsenergie in Wärme innerhalb eines schwingenden Systems — nicht dasselbe wie Absorption im Raum und nicht dasselbe wie Dämmung durch ein Bauteil. Beziffert wird sie durch den Verlustfaktor η, den Kehrwert des Gütefaktors: Er bestimmt zugleich, wie hoch eine Resonanz überhöht, wie breit sie ist und wie lange sie ausschwingt. Weil diese drei Wirkungen aneinander hängen, ist Dämpfung immer eine Abwägung und nie eine Verbesserung für sich.
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Dämpfungsfaktor
Der Dämpfungsfaktor sagt, wie fest die Endstufe die Membran festhält — und damit, wie schnell sie nach einem Impuls wieder zur Ruhe kommt. Es geht also um Präzision im Bass, nicht um Lautstärke. Gerechnet wird er als Verhältnis der Lastimpedanz zur Quellimpedanz: DF = Z_Last / Z_Quelle. Die Zahl im Datenblatt gilt an den Klemmen des Verstärkers; am Lautsprecher kommt ein kleinerer Wert an, weil Kabel, Klemmen und Frequenzweiche mit in die Quellimpedanz zählen. Schon zehn Meter 1,5 mm² machen aus einem angegebenen Dämpfungsfaktor von 500 rund 28. Weil die Lautsprecherimpedanz über die Frequenz schwankt, ist auch der Dämpfungsfaktor keine feste Zahl. Ab welchem Wert er hörbar wird, ist bis heute strittig — die veröffentlichten Positionen liegen um fast eine Größenordnung auseinander.
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Dämpfungsschicht im Verbund (Constrained Layer Damping)
Bei der Dämpfungsschicht im Verbund liegt eine zähelastische Lage zwischen zwei Platten, die beide mitgeführt werden. Biegt sich der Aufbau, verschieben sich die Deckschichten gegeneinander, und die Zwischenlage wird geschert statt gedrückt — Scherung ist die Verformung, bei der viskoelastische Werkstoffe am meisten Energie in Wärme umsetzen. Die Lagen bleiben dabei verbunden; das unterscheidet das Verfahren von der Entkopplung, die genau das Gegenteil will.
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Datenpunkt
Ein Datenpunkt ist eine einzelne Information, die eine Steuerung kennt und benennen kann: ein Schaltzustand, ein Helligkeitswert, eine Raumtemperatur. Er meint eine Information und weder ein Gerät noch einen Raum. Weil jede Information eine Richtung hat — gelesen, geschrieben oder beides — und weil jede Ebene der Anlage ihre eigene Liste führt, ergeben zwei Angebote für dieselbe Anlage selten dieselbe Zahl. Für die Planung zählt deshalb weniger die Zahl selbst als die Frage, nach welcher Regel sie zustande kam: Sie bestimmt den Einrichtungsaufwand, die Lizenzstufe der Visualisierung und die Grenze, an der eine Erweiterung teuer wird.
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DB-25-Audiobelegung (AES59, Tascam- und Yamaha-Zuordnung)
Ein DB-25 führt acht symmetrische Audiokanäle über einen Steckverbinder. Welcher Kanal auf welchen Kontakten liegt, legt die Steckverbindernorm nicht fest — dafür gibt es eine eigene Festlegung, und davon sind zwei im Umlauf: die Tascam-Zuordnung, die AES59-2012 als Standard übernommen hat, und die abweichende Yamaha-Zuordnung für deren digitale Schnittstellen. Stecker, Kabelmantel und Beschriftung sehen in beiden Fällen gleich aus. Die falsche Paarung fällt nicht als Totalausfall auf, sondern als teilweise funktionierende Verbindung mit vertauschten Kanälen — der Grund, warum die Fehlersuche an dieser Stelle regelmäßig in die falsche Richtung läuft.
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DBA (Double Bass Array)
Ein DBA besteht aus zwei Subwoofer-Ebenen an Front- und Rückwand: Die vordere erzeugt eine ebene Basswelle; die hintere gibt sie — versetzt um die Laufzeit von der Front- zur Rückwand — mit umgekehrtem Vorzeichen wieder ab und löscht sie aus, bevor die Rückwand sie reflektieren kann.
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DBLE
DBLE steht bei XGIMI für Dynamic Black Level Enhancement und bezeichnet eine elektronische Schwarzwertanhebung: Wird das Bild dunkler, senkt das Gerät die Laserleistung, damit dunkle Partien tiefer wirken. Der Hersteller setzt das je nach Modell über einen eigenen Signalbaustein oder über die DLP-Ansteuerung um und bietet drei Stufen an. Eine unabhängige Messung bestätigt die Kontrastwirkung und nennt als Nebenwirkung gestauchte Schattendetails.
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DC-Widerstandsunsymmetrie
Die DC-Widerstandsunsymmetrie beziffert, wie unterschiedlich die Gleichstromwiderstände der beiden Adern eines Paars sind — und zusätzlich, wie unterschiedlich die Paare untereinander sind. Für die Datenübertragung allein ist der Wert unkritisch. Sobald über dieselben Adern Strom fließt, entscheidet er darüber, ob sich der Strom gleichmäßig aufteilt: Eine zu große Unsymmetrie erzeugt einen Restgleichstrom durch die Übertrager der Schnittstelle und damit Datenfehler an einer Strecke, die jede andere Prüfung besteht.
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DCI und Digital Cinema Package
DCI ist das Gremium der großen Hollywood-Studios, das festlegt, wie eine digitale Kinovorführung technisch aussehen muss. Ein Digital Cinema Package ist die Kopie selbst: ein Ordner mit JPEG-2000-Bilddaten, PCM-Ton und einer Abspielliste, verpackt nach SMPTE-Normen. Ist er verschlüsselt, braucht der Abspieler einen Schlüssel, den der Verleih auf genau ein Gerät und einen Zeitraum ausstellt. Deshalb bleiben Kinokette und Consumer-Kette getrennt; an der Auflösung oder am Farbraum liegt es nicht.
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Degenerierte Moden
Degeneriert heißen Raummoden, die auf derselben Frequenz liegen, obwohl sie zu verschiedenen Achsen gehören. Ihre Beiträge addieren sich zu einer kräftigeren Überhöhung, und der Bereich, den sie sonst mit abgedeckt hätten, bleibt leer — die Entartung kostet also zweimal. Erzeugt wird sie von gleichen Kanten und ganzzahligen Kantenverhältnissen.
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Deinterlacing
Deinterlacing macht aus einem Zeilensprungsignal, das je Übertragung nur jede zweite Bildzeile enthält, wieder Vollbilder. Weil die beiden Halbbilder eines Vollbildes bei Videoaufnahmen zu verschiedenen Zeitpunkten entstanden sind, ist das Zusammensetzen eine Entscheidung zwischen voller vertikaler Auflösung und sauberer Bewegung. Wie gut sie ausfällt, sieht man an Kammartefakten und Zeilenflimmern — und weil der Schritt im Signalweg vor der Skalierung steht, gibt ein schwaches Deinterlacing bereits beschädigtes Material weiter.
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Delay (Laufzeit)
Delay bezeichnet die gezielte zeitliche Verzögerung eines Audiosignals — im Heimkino der Ausgleich unterschiedlicher Schall-Laufzeiten, damit der Ton aller Lautsprecher gleichzeitig am Hörplatz ankommt.
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Dezibel
Das Dezibel ist keine feste Einheit, sondern ein logarithmisches Verhältnis zwischen zwei Größen. Beim Schall beschreibt es den Pegel gegenüber einem Bezugswert — deshalb bedeuten 10 dB mehr nicht die zehnfache, sondern etwa die doppelte empfundene Lautstärke.
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DHCP-Optionen jenseits der Adresse (Gateway, Namensserver, Relay)
Ein DHCP-Server übergibt einem Gerät nicht eine Adresse, sondern einen Satz Konfigurationsangaben, von denen die Adresse nur eine ist. Mit ihr kommen Netzmaske, Standardrouter, Namensserver, Domänenname und je nach Einrichtung weitere Werte. Jeder dieser Werte erzeugt bei Fehlern ein eigenes Bild — und keines davon sieht nach einem Adressproblem aus, obwohl alle aus demselben Vorgang stammen: Mit falschem Standardrouter ist ein Gerät im eigenen Segment erreichbar und darüber hinaus nicht, mit falschem Namensserver funktioniert die Adresse und der Name nicht. Dazu kommen herstellerspezifische Optionen, mit denen sich ein Gerät beim Server meldet und eine für seinen Typ hinterlegte Angabe zurückbekommt, sowie der Relay-Betrieb, sobald ein Segment keinen eigenen Server hat: Die Anfrage wird über die Grenze weitergereicht, und der Server erkennt am Absender des Relays, aus welchem Vorrat er antworten muss.
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Dialognormalisierung (Dialnorm)
Die Dialognormalisierung ist eine Pegelangabe im Tonsignal selbst: Sie beziffert, wie laut die Dialoge einer Produktion im Mittel abgemischt wurden. Der Decoder im AV-Prozessor liest diesen Wert und dämpft die Wiedergabe um genau den Betrag, um den die Produktion über dem vereinbarten Bezugswert liegt. Damit sollen Film, Serie und Werbeblock bei gleicher Reglerstellung gleich laut sprechen. Wo die Angabe falsch gesetzt ist, verschiebt sie stattdessen die gesamte Wiedergabe gegenüber einem eingemessenen Raum.
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Dichroitische Farbteilung (Spiegel und Prisma)
Dichroitische Flächen sind Vielschicht-Beschichtungen, die einen Wellenlängenbereich reflektieren und den Rest durchlassen. Sie teilen Licht nach Farbe auf, statt unerwünschte Anteile zu schlucken — deshalb bleibt das abgeteilte Licht nutzbar und wird nicht zu Wärme. Dieselben Flächen führen die drei Teilbilder am Ende wieder zusammen. Ihre Trennkante wandert mit dem Einfallswinkel, und das begrenzt den Aufbau des Lichtwegs.
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Diffusion (Akustik)
Diffusion bezeichnet das gleichmäßige Streuen von Schall in viele Richtungen statt einer gerichteten Reflexion. Sie nimmt dem Raum keine Energie, sondern verteilt sie zeitlich und räumlich.
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Dimmverfahren (Phasenanschnitt, Phasenabschnitt, PWM)
Gedimmt wird an einer von zwei Stellen. Netzseitig schneidet ein Dimmer ein Stück aus der Wechselspannung heraus, bevor sie die Leuchte erreicht — vorn beim Phasenanschnitt, hinten beim Phasenabschnitt. Oder das Betriebsgerät der Leuchte regelt selbst, meist indem es den Strom sehr schnell takten lässt; das ist die Pulsweitenmodulation. Beide Wege sind etwas anderes als der Sollwertweg über eine Steuerleitung oder einen Lichtbus, der nur sagt, wie hell es werden soll. Der praktische Kern: Netzseitiges Dimmen wurde für Glühlampen entwickelt, die sich elektrisch wie ein Widerstand verhalten. LED-Betriebsgeräte tun das nicht, und daraus entstehen Flackern, Restleuchten, ein zu früh endender Regelbereich und Dimmer, die weit unter ihrer aufgedruckten Leistung belastet werden dürfen.
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Dipol-Abstrahlung
Ein Dipol strahlt nach vorn und nach hinten gleich stark ab, aber gegenphasig. Zur Seite treffen beide Anteile gleich laut und gegeneinander ein und löschen sich aus — daraus entsteht die Achterform. Zu tiefen Frequenzen hin greift dieselbe Auslöschung zunehmend auch nach vorn: Der Pegel fällt mit 6 dB je Oktave, zusätzlich zum Abfall des Chassis. Die Bauart bündelt gleichmäßig über der Frequenz und braucht dafür eine bewusst geplante Rückseite.
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Dirac Live
Dirac Live ist eine Einmess- und Korrektursoftware des schwedischen Herstellers Dirac Research, die aus mehreren Messpositionen digitale Filter für den Frequenzgang und das Zeitverhalten eines Lautsprechersystems berechnet.
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Dirac Live ART
Dirac Live ART (Active Room Treatment) ist eine Raumkorrektur-Technologie, bei der mehrere Lautsprecher als Gesamtsystem zusammenarbeiten: Benachbarte Lautsprecher helfen aktiv, das Nachschwingen des Raums im Bass zu bedämpfen.
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Dirac Live Bass Control
Dirac Live Bass Control ist eine kostenpflichtige Erweiterung von Dirac Live, die mehrere Subwoofer gemeinsam einmisst, sie zeitlich und im Pegel auf die Hauptlautsprecher abstimmt und das Bassmanagement übernimmt.
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Direktschall und Diffusfeld
Direktschall ist der Anteil, der auf kürzestem Weg von der Quelle kommt; das Diffusfeld ist die Summe der vielen späten Reflexionen, die keine Richtung mehr erkennen lässt. Ihr Pegelverhältnis am Hörplatz (D/R) ist die eigentliche Größe hinter „trocken" und „hallig" — nicht die Nachhallzeit allein. Es hängt an Abstand, Bündelung und Raumdämpfung.
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Dispersion des Lichts
Dispersion heißt, dass eine Eigenschaft einer laufenden Welle von ihrer Frequenz abhängt. Beim Licht ist die betroffene Eigenschaft die Ausbreitungsgeschwindigkeit und damit die Brechzahl: Jede Wellenlänge sieht im selben Glas ein etwas anderes Glas. Daraus folgen zwei Wirkungen, die in der AV-Technik weit auseinanderliegen. Im Strahlengang eines Objektivs oder Prismas laufen die Farben räumlich auseinander; auf einer Glasfaserstrecke läuft ein Lichtimpuls zeitlich auseinander und begrenzt Datenrate und Reichweite. Gemeinsam ist beiden die Ursache, nicht die Abhilfe — im Bild wird mit Glassorten gerechnet, auf der Faser mit Fasertyp, Wellenlänge und Streckenlänge.
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Display Stream Compression (DSC) bei HDMI und DisplayPort
DSC ist ein Kompressionsverfahren, das im Sendegerät auf das bereits fertige Bild angewendet wird, unmittelbar bevor dieses über die Leitung geht. Herausgegeben hat es die Video Electronics Standards Association, erstmals 2014; heute steckt es in DisplayPort und in HDMI. DSC sitzt damit an einer anderen Stelle als die Codecs, die den Inhalt selbst kodieren (H.265, AV1), und an einer anderen als die Transportcodecs einer Netzwerkstrecke (JPEG XS, JPEG 2000). VESA beschreibt DSC als visuell verlustfrei — eine Aussage über die Wahrnehmung, geprüft in Reihenversuchen mit menschlichen Betrachtern, keine mathematische Gleichheit von Ausgangs- und Empfangsbild. Für die Beratung zählt vor allem eines: Eine Formatangabe wie 8K bei 60 Hz sagt nichts über die nötige Bandbreite, solange offenbleibt, ob sie komprimiert oder unkomprimiert gemeint ist.
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DisplayPort als Schnittstelle
DisplayPort ist eine Bild- und Tonschnittstelle der Video Electronics Standards Association (VESA) und stammt aus der Rechnerwelt, wo sie DVI, LVDS und VGA abgelöst hat. Der Aufbau unterscheidet sie von HDMI: Das Bild wird in Pakete zerlegt und über ein bis vier gleichberechtigte Datenspuren geschickt, begleitet von einem eigenen bidirektionalen Hilfskanal. Aus dieser Paketstruktur folgen zwei Eigenschaften, die HDMI so nicht hat — Multi-Stream Transport, also mehrere unabhängige Bildströme aus einem Anschluss, und die Bündelbarkeit mit anderen Protokollen auf demselben Kabel. Genau deshalb ist DisplayPort der Bildinhalt hinter dem USB-C-Stecker und hinter Thunderbolt. Die Bandbreite hängt an der ausgehandelten Stufe: Die UHBR-Stufen sind optional, und was eine Strecke aushält, steht als DP40 oder DP80 auf dem zertifizierten Kabel — nicht als Versionsnummer auf dem Gerät.
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DisplayPort-Steckverbinder
Der DisplayPort-Steckverbinder hat zwanzig Kontakte: zwölf für die vier Datenspuren des Main-Link, drei für den AUX-Kanal, dazu Konfigurationskontakte, Hot Plug Detect und eine kleine Versorgungsspannung aus der Quelle. Aus zwei dieser Kontakte folgen die Eigenheiten, die in der Praxis Arbeit machen: Pin 20 speist Adapter und aktive Kabel und darf deshalb in einem regelkonformen Kabel nicht durchverbunden sein, und Pin 18 meldet dem Rechner, ob der Bildschirm überhaupt da ist. Mechanisch kommen zwei Bauformen vor — die große mit optionaler Rastnase und Mini DisplayPort ohne. Die Rastnase ist der Grund, warum ein DisplayPort-Kabel im Rack hält und warum eine Buchse reißt, wenn jemand es ohne Drücken herauszieht.
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Dither bei der Quantisierung
Dither ist ein schwaches Rauschen, das einem Signal zugemischt wird, bevor seine Wortbreite verkleinert wird. Ohne diese Beimischung ist der Rundungsfehler eine feste Funktion des Eingangssignals: Er klingt bei leisen oder einfachen Signalen als Verzerrung, und der Rauschteppich schwankt mit dem Pegel. Ein dreieckverteiltes Dither von zwei Quantisierungsstufen Spitze-Spitze macht Mittelwert und Leistung des Fehlers unabhängig vom Signal — der Preis dafür ist die dreifache Rauschleistung, rund 4,8 Dezibel. Für die Planung zählt vor allem, an welcher Stelle der Kette die Wortbreite überhaupt kleiner wird.
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DMX512
DMX512 ist das Lichtsteuerprotokoll der Bühnen- und Veranstaltungstechnik, festgelegt in ANSI E1.11. Ein Sender schickt 250.000 Bit je Sekunde als fortlaufenden Datenstrom über eine RS-485-Leitung; ein Paket enthält bis zu 512 Datenfelder, und jedes Feld ist ein Wert zwischen 0 und 255. Adressen stehen nicht im Paket: Jedes Gerät bekommt eine Startadresse eingestellt und liest ab dieser Stelle mit. Die Norm verlangt keine Fehlerprüfung und garantiert keine Zustellung — deshalb ist DMX512 schnell und unempfindlich gegen Aussetzer, taugt aber nicht für Aufgaben, bei denen ein verlorener Befehl Folgen hat.
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Dolby Digital (AC-3)
Dolby Digital ist der ältere verlustbehaftete Mehrkanalcodec von Dolby Laboratories; sein technischer Name lautet AC-3. Er codiert bis zu 5.1 Kanäle bei Datenraten von 32 bis 640 kbit/s — auf der DVD üblich sind 384 oder 448 kbit/s, auf der Blu-ray Disc 640. Seine Bedeutung liegt weniger in der Qualität als in der Verbreitung: Jedes Blu-ray-Abspielgerät muss ihn beherrschen, jede Zweikanal-Digitalstrecke lässt ihn durch, und alle neueren Dolby-Formate können auf ihn zurückfallen. Wo eine Kette überfordert ist, kommt deshalb sehr oft genau dieses Format an — hörbar unauffällig und ohne Fehlermeldung.
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Dolby Digital Plus (E-AC-3)
Dolby Digital Plus ist der verlustbehaftete Nachfolgecodec von Dolby Digital; sein technischer Name lautet Enhanced AC-3 oder E-AC-3. Er behält Metadaten, Filterbank und Rahmenstruktur des Vorgängers bei und erweitert ihn in zwei Richtungen: nach unten bis 32 kbit/s und nach oben bis 6,144 Mbit/s, dazu über 5.1 Kanäle hinaus. Auf der Blu-ray Disc liegt er als 5.1-Kernrahmen mit einem Erweiterungsrahmen darüber und erreicht zusammen 1,7 Mbit/s. Seine praktische Bedeutung liegt woanders: Er ist der Weg, auf dem Streamingdienste und Rundfunk Mehrkanalton und Dolby Atmos ausliefern — und er lässt sich ohne Zwischenschritt in einen Dolby-Digital-Strom mit 640 kbit/s umpacken, wenn eine Strecke ihn nicht aufnimmt.
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Dolby TrueHD
Dolby TrueHD ist der verlustfreie Mehrkanalcodec von Dolby Laboratories. Er beruht auf Meridian Lossless Packing und rekonstruiert ein PCM-Signal bit-für-bit; die Dateien werden dabei etwa halb so groß wie unkomprimiertes Material. Das Format erlaubt bis zu 32 Kanäle mit 24 Bit bei Abtastraten zwischen 44,1 und 192 kHz, auf der Blu-ray Disc acht Kanäle mit 96 kHz oder sechs mit 192 kHz, und begrenzt die Spitzendatenrate dort auf 18 Mbit/s. Anders als bei DTS steckt in einem TrueHD-Datenstrom kein verlustbehafteter Kern für ältere Geräte — die Abwärtskompatibilität löst Dolby über eine getrennte Dolby-Digital-Spur auf derselben Scheibe. Auf der Blu-ray ist TrueHD außerdem der verlustfreie Träger für Dolby Atmos.
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Downmix
Ein Downmix legt die Kanäle einer Mischung nach festen Rechenvorschriften auf eine kleinere Kanalzahl zusammen — 7.1 auf 5.1, 5.1 auf Stereo. Jeder wegfallende Kanal wird mit einem definierten Pegel auf die verbleibenden addiert: Sein Inhalt bleibt hörbar, seine Richtung nicht. Die Koeffizienten sind veröffentlicht, unterscheiden sich aber je nach Verfahren (Lo/Ro, Lt/Rt, Pro Logic II und IIx) und je nachdem, ob im Studio, im Encoder oder im Wiedergabegerät gerechnet wird.
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Drain Wire
Der Drain Wire, deutsch Beilaufdraht, ist ein blanker oder verzinnter Kupferdraht, der über die gesamte Kabellänge an der metallisierten Seite der Schirmfolie anliegt. Er ist kein zusätzlicher Leiter für das Signal, sondern der einzige praktikable Anschlusspfad des Schirms — eine wenige Mikrometer dünne Aluminiumfolie lässt sich weder löten noch dauerhaft klemmen. Daraus folgt die häufigste Fehlerquelle: Liegt die Folie beim Absetzen mit der Trägerseite am Draht, ist der Schirm elektrisch nicht angeschlossen, obwohl alles intakt aussieht.
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Druckkammereffekt und Room Gain
Unterhalb seiner tiefsten Mode bildet ein geschlossener Raum keine Welle mehr aus — die Luft wird als Ganzes komprimiert. Der Schalldruck folgt dann dem verschobenen Volumen statt der Frequenz und bleibt nach unten hin konstant, wo er im Freien abfiele; gegenüber dem Freifeld wächst der Zugewinn also mit 12 dB je Oktave. Das erklärt den Tiefbass im Auto — im Wohnraum bleibt davon nur, was die Bauteile nicht abgeben.
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DSD (Direct Stream Digital)
DSD ist das Kodierverfahren der Super Audio CD und heute vor allem ein Datei- und Downloadformat. Statt mehrstelliger Zahlenwerte legt es eine Folge einzelner Bits in sehr hohem Takt ab — die Dichte der Einsen bildet den Signalverlauf nach. DSD64 meint das 64-Fache der CD-Abtastrate, also 2,8224 Megahertz; jede weitere Stufe verdoppelt. Der praktische Haken liegt nicht in der Auflösung, sondern in der Weiterverarbeitung: Lautstärke, Bassmanagement und Raumkorrektur setzen eine Umrechnung voraus.
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DSP
DSP steht für die digitale Verarbeitung des Tonsignals: Filter, Weichen, Laufzeiten, Pegel, Begrenzung. Eine DSP-Kurve ist ein gespeicherter Satz solcher Einstellungen — im Außenbereich der übliche Weg, weil dort kein Raum eingemessen werden kann.
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DTS Digital Surround (DTS-Kern)
DTS Digital Surround ist der ursprüngliche verlustbehaftete Mehrkanalcodec von DTS, 1996 unter dem Namen Coherent Acoustics eingeführt. Er codiert bis zu fünf Primärkanäle und einen LFE-Kanal mit konstanter Datenrate; die Spezifikation stellt dafür 29 Zieldatenraten von 32 bis 1 536 kbit/s bereit, auf der Scheibe sind 768 kbit/s (DVD) und 1 509 kbit/s (Blu-ray Disc) die gebräuchlichen Werte. Auf der Blu-ray Disc ist die Dekodierung dieses Formats verpflichtend. Der zweite Name „DTS-Kern" beschreibt seine Rolle in der Familie: Jeder neuere DTS-Datenstrom der Disc-Generation enthält diesen Kern, und Erweiterungen legen sich im selben Datenstrom darum. Ein Dekoder, der eine Erweiterung nicht versteht, überspringt sie einfach und spielt den Kern — deshalb klingt bei DTS nie etwas kaputt, wenn eine Strecke überfordert ist.
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DTS-HD (Master Audio und High Resolution Audio)
DTS-HD ist keine einzelne Tonspur, sondern die Sammelbezeichnung für die Erweiterungen, die DTS ab 2006 auf seinen Kern von 1996 gesetzt hat. Zwei davon stehen auf Datenblättern: DTS-HD Master Audio arbeitet verlustfrei über die Erweiterung XLL und erreicht bei variabler Rate bis zu 24 576 kbit/s; DTS-HD High Resolution Audio bleibt verlustbehaftet, läuft mit konstanter Rate bis 6 144 kbit/s und braucht dafür weniger Platz. Beide sitzen im selben Datenstrom auf demselben verlustbehafteten 5.1-Kern — genau daraus folgt das Verhalten, das DTS-Anlagen kennzeichnet: Wo eine Strecke die Erweiterung nicht hergibt, bleibt sie liegen und der Kern kommt an, ohne dass etwas defekt wirkt. Auf der Blu-ray Disc ist Master Audio zugleich der Träger für DTS:X.
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DTS-UHD
DTS-UHD ist das Übertragungsformat, in dem DTS:X über Streamingwege ankommt. Die Spezifikation ETSI TS 103 491 beschreibt es als dritte Generation der DTS-Auslieferungsformate: ein Metadatenteil und ein Audioteil, die zusammen kanalbasierten Ton, Objekte und Ambisonics-Schallfelder bis zur vierten Ordnung übermitteln können. Die beiden älteren Generationen — der DTS-Kern von 1996 und die DTS-HD-Erweiterungen darüber — sind für kanalbasierten Ton entworfen und haben mit DTS-UHD den Aufbau nicht gemeinsam. Für die Planung zählt vor allem die Abgrenzung: DTS-UHD ist der Streamingweg, DTS-HD Master Audio der Weg von der Scheibe, und DTS:X ist keines von beiden, sondern das Tonformat, das in beiden mitfährt.
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Dual Mode (DP++)
Dual Mode — am Anschluss als DP++ geschrieben — ist die Fähigkeit eines Quellgeräts, aus seiner DisplayPort-Buchse wahlweise auch ein HDMI- oder DVI-Signal auszugeben. Sie steckt im Gerät und nicht im Adapter: Ein passiver Adapter legt den Steckverbinder und die elektrischen Verhältnisse um, das fremde Signal muss die Quelle selbst erzeugen. VESA führt Dual Mode als Voraussetzung für DVI- und HDMI-Adapter, und die Fähigkeit ist optional. Fehlt sie, hilft kein anderer passiver Adapter weiter, sondern nur ein aktiver Wandler, der den DisplayPort-Datenstrom einliest und HDMI neu erzeugt. Auch mit Dual Mode gibt es eine Decke: Die Dual-Mode-Fassung 1.1 von VESA, angekündigt am 31.01.2013, kennt Typ-1-Adapter bis 165 MHz TMDS-Takt und Typ-2-Adapter bis 300 MHz — und ein Typ-2-Adapter erreicht seine Rate nur an einer Quelle, die dafür ausgelegt ist. Der Buchse sieht man nichts davon an.
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DVI als Schnittstelle
DVI (Digital Visual Interface) ist die Bildschnittstelle, die die Digital Display Working Group am 2. April 1999 für die Verbindung zwischen Rechner und Anzeige veröffentlicht hat. Sie überträgt das Bild über TMDS — dasselbe Verfahren, das HDMI später übernommen hat — und kennt daneben eine analoge Hälfte, mit der dieselbe Buchse auch einen VGA-tauglichen Monitor bedienen kann. Die Spezifikation definiert zwei Buchsen: eine rein digitale mit 24 Kontakten und eine kombinierte mit 29. Ein Tonsignal steht in der Signalliste nirgends, und einen Steuerkanal für Unterhaltungselektronik gibt es ebenfalls nicht. Genau daraus folgt der Fall, der in der Praxis zählt: Ein Adapter zwischen DVI und HDMI kommt ohne Elektronik aus, weil beide dieselben Datenpaare führen — er bringt das Bild und lässt den Ton zurück. Im Wohnraum ist DVI verschwunden, an langlebigen Projektoren und in Bestandsanlagen der Medientechnik steckt sie weiter.
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Dynamikumfang und Kompression
Der Dynamikumfang ist der Abstand zwischen den leisesten und den lautesten Anteilen eines Signals. Kompression verkleinert ihn — mal als gestalterisches Mittel, mal als Rücksicht auf die Hörsituation, oft als Nebenwirkung der Lautheitsoptimierung.
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Dynamische Steifigkeit
Die dynamische Steifigkeit beschreibt, wie stark ein Federelement einer schnellen Wechselbelastung widersteht. Sie ist die Größe, die über die Eigenfrequenz einer elastischen Lagerung entscheidet — und bei Elastomeren und Schäumen liegt sie deutlich über der statischen Steifigkeit. Deshalb liefert die bequeme Rechnung aus der gemessenen Einfederung nur eine untere Schranke für die Eigenfrequenz. In der Bauakustik steht sie als flächenbezogene Größe s' in MN/m³ auf jedem Datenblatt einer Trittschalldämmschicht.
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Dynamische Tonwertabbildung
Dynamisch heißt: Die Kurve, mit der ein Gerät die HDR-Vorgabe auf seine eigene Helligkeitsgrenze umrechnet, steht nicht für den ganzen Film fest, sondern wandert mit dem Bild. Dahin führen zwei verschiedene Wege. Beim Metadatenweg ist die Bildanalyse bereits in der Postproduktion gelaufen und ihr Ergebnis liegt dem Material bei — HDR10+ ist als SMPTE ST 2094-40 genau das. Beim Geräteweg misst das Wiedergabegerät das laufende Bild selbst und setzt den Knick Bild für Bild oder Szene für Szene nach, auch bei Material ganz ohne dynamische Metadaten. Der zweite Weg ist nirgends genormt, hängt an Bildgröße und Leinwand-Gain und kann sichtbar schiefgehen, wenn die Helligkeit im Bild nachwandert. Für die Planung zählt deshalb weniger, ob ein Gerät dynamisch abbildet, als wie gut es das tut und wer es in der Kette macht.
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E

eARC und ARC
ARC und eARC sind die beiden Ausbaustufen des Tonrückwegs über HDMI. ARC wurde 2009 als Ersatz für eine S/PDIF-Strippe entworfen und kann auch nur deren Formate. eARC ist eine eigene Übertragung auf denselben Adern und überträgt unkomprimierten Mehrkanalton sowie die verlustfreien Träger, in denen Atmos und DTS:X von der Blu-ray kommen. Welche Stufe verfügbar ist, entscheidet über das Tonformat — nicht das Können der Anlage.
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Early Decay Time (EDT)
Die EDT wertet die ersten 10 dB der Abklingkurve aus und rechnet sie auf 60 dB hoch. Weil das Gehör den Anfang eines Ausklingens beurteilt und nicht sein Ende, folgt sie dem empfundenen Halligkeitsgrad enger als T20 oder T30. Dafür hängt sie stark vom Platz im Raum ab — eine einzelne EDT-Zahl für einen Raum sagt wenig.
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Echo
Ein Echo ist eine einzelne Reflexion, die so spät und so kräftig am Ohr ankommt, dass sie sich vom Direktschall löst und als eigenständige Wiederholung gehört wird. In Wohnräumen ist das die Ausnahme — dort sind die Umwege zu kurz.
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EDID
EDID ist das maschinenlesbare Datenblatt, das eine Senke über sich selbst bereithält und das die Quelle liest, bevor sie das erste Bild sendet. Es beschreibt Auflösungen, Bildraten, Farbräume und Tonfähigkeiten. In einer Kette aus Verstärker, Videoprozessor und Verteiler ist jedes Zwischengerät zugleich Senke und Quelle — und was es nach vorn weitergibt, entscheidet darüber, was die Quelle überhaupt ausgibt.
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Einbaulautsprecher (In-Wall und In-Ceiling)
Ein Einbaulautsprecher sitzt bündig in Wand oder Decke: Das Bauteil übernimmt die Aufgabe der Schallwand, der Hohlraum dahinter die des Gehäuses. Akustisch ist das kein Verzicht — bündiger Einbau glättet den Tieftonverlauf und erhöht die Empfindlichkeit unterhalb 300 Hz. Die Bauformen unterscheiden sich in der Ausschnittform (rund in der Decke, rechteckig in der Wand), vor allem aber in der Einbautiefe, die von unter 36 bis über 170 Millimeter reicht und darüber entscheidet, was eine Konstruktion überhaupt aufnimmt. Der eigentliche Preis der Bauform liegt in der Richtung: Ein bündiger Lautsprecher zeigt dorthin, wohin die Fläche zeigt — sofern er keine gewinkelte Schallwand oder einen schwenkbaren Hochtöner mitbringt.
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Einfügedämpfung
Die Einfügedämpfung ist der Signalverlust, der entsteht, weil ein Bauteil, eine Strecke oder ein Kanal zwischen Sender und Empfänger eingefügt wird. Sie ist damit die allgemeinste Kenngröße der Übertragungstechnik: Sie gilt für ein Kupferkabel ebenso wie für eine Faser oder eine einzelne Steckverbindung, und sie wird immer in Dezibel angegeben — je kleiner, desto besser. Bei Kupfer wächst sie mit der Frequenz und mit der Temperatur, weshalb dasselbe Kabel bei 100 MHz deutlich mehr dämpft als bei 16 MHz und im warmen Steigschacht mehr als im kühlen Keller. Sie ist der Grund für die Längenbegrenzung einer Strecke — und zugleich die Größe, die in Nebensprech- und Reflexionsbewertungen mit eingeht.
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Eingangsempfindlichkeit
Die Eingangsempfindlichkeit ist die Spannung, die ein Gerät an seinem Eingang braucht, um seine Nennleistung oder seine volle Aussteuerung zu erreichen. Sie ist keine eigenständige Eigenschaft der Schaltung, sondern das Ergebnis aus Verstärkung und Nennleistung: Zwei Endstufen mit derselben Empfindlichkeit von 0,775 V können sich in der Verstärkung um mehrere Dezibel unterscheiden, weil die größere aus derselben Eingangsspannung mehr Spannung am Lautsprecher machen muss. Die Angabe sagt deshalb nichts über Leistung, Klang oder Rauscharmut — sie sagt, an welcher Stelle zwei Geräte pegelmäßig zusammenpassen. Wo sie einstellbar ist, ist sie die eine Stellschraube, mit der sich der Pegelwechsel in einer gemischten Anlage an einen definierten Punkt legen lässt.
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Einkabelsysteme nach EN 50494 und EN 50607 (Unicable, JESS)
Ein Einkabelsystem gibt jedem Empfangsteil ein eigenes schmales Frequenzfenster auf der gemeinsamen Leitung, ein Teilnehmerband. Der Empfänger meldet über Steuerbefehle, welchen Transponder er hören will; der Umsetzer legt genau diesen in sein Fenster. Zwei europäische Normen beschreiben das: EN 50494 mit acht Teilnehmerbändern je Leitung, im Handel als Unicable geführt, und EN 50607 mit bis zu 32, im Handel als JESS oder Unicable 2. Der Preis für die eine Leitung ist eine Festlegung: Jedes Endgerät muss das Verfahren beherrschen und ein eigenes Band zugewiesen bekommen. Im Bestand ist das oft der einzige gangbare Weg, im Neubau die schwächere Wahl gegenüber einer Sternverkabelung.
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Einschaltstrom von AV-Geräten (Inrush)
Der Einschaltstrom ist die kurze Stromspitze, die ein Gerät im Moment des Zuschaltens aus dem Netz zieht. Bei Endstufen mit klassischem Netztrafo überlagern sich zwei Vorgänge: Der Trafokern wird magnetisiert, und die leeren Siebkondensatoren wirken für den Gleichrichter zunächst wie ein Kurzschluss. Der Vorgang dauert wenige Millisekunden, erreicht dabei aber ein Vielfaches des Betriebsstroms — für einen Ringkerntrafo mit 500 VA sind ohne Begrenzung rechnerisch rund 64 Ampere möglich. Der ungünstigste Zeitpunkt ist der Nulldurchgang der Netzspannung, weshalb sich die Spitze von Einschaltung zu Einschaltung unterscheidet. Gegenmittel sind Heißleiter, überbrückte Anlaufwiderstände und gestaffeltes Einschalten mehrerer Geräte; die Wechselwirkung mit der Absicherung entscheidet, ob eine Anlage überhaupt anläuft.
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Elastizitätsmodul
Der Elastizitätsmodul ist der Werkstoffkennwert für Steifigkeit: Er gibt an, welche Spannung nötig ist, um ein Material um einen bestimmten Anteil seiner Länge zu dehnen. Er beschreibt den Stoff und nicht das Bauteil — wie steif ein Bauteil wird, entscheidet erst die Geometrie dazu. Für Lautsprechermembranen zählt er im Verhältnis zur Dichte, weil dieses Verhältnis bestimmt, bis zu welcher Frequenz die Membran sich als Ganzes bewegt. Über Klang sagt er allein nichts.
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Elektrostat und Magnetostat
Beide treiben eine sehr leichte, flächige Folie über ihre gesamte Fläche an, statt eine steife Membran von einem Punkt aus zu bewegen. Die Folie bleibt dabei gleichphasig — akustisch sind es Kolbenschwinger auf großer Fläche, mit enger Bündelung, meist Dipol-Abstrahlung und begrenztem Tiefton und Maximalpegel.
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Energiequellenklassen ES1, ES2 und ES3 nach IEC 62368-1
Energiequellenklassen sind die Einteilung, mit der IEC 62368-1 elektrische Energie nach ihrer Gefährlichkeit sortiert. ES1 bleibt unterhalb der Schwellen, an denen ein Mensch zu Schaden kommt, und braucht deshalb keine Schutzmaßnahme; ES2 verlangt gegenüber einem Laien mindestens eine, ES3 eine doppelte oder verstärkte. Die allgemeinen Grenzwerte unterhalb von 1 Kilohertz liegen bei 30 Volt Effektivwert für ES1 und 50 Volt für ES2, mit eigenen Werten für Spitzen- und Gleichspannung. Für Audiosignale setzt Anhang E der Norm einen eigenen, höheren Maßstab an — der Grund, warum eine offene Lautsprecherklemme im Wohnzimmer zulässig ist und an einer 100-Volt-Linie nicht. Die Norm hat zum 20. Dezember 2020 IEC 60065 und IEC 60950-1 abgelöst.
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Energy Efficient Ethernet
Energy Efficient Ethernet, festgeschrieben in IEEE 802.3az von 2010, senkt den Stromverbrauch einer Ethernet-Verbindung in Ruhephasen. Das Verfahren heißt Low Power Idle: Der Sender kündigt die Pause an, schaltet Teile der Elektronik ab und hält die Verbindung nur noch durch kurze Auffrischungen am Leben. Beim nächsten Paket muss die Gegenstelle erst wieder aufwachen, und das dauert — für 1000BASE-T war eine obere Grenze von 16 Mikrosekunden vorgesehen. Für die meisten Anwendungen ist das folgenlos. Für synchrone Audioverteilung, deren Zeitsynchronisation von berechenbaren Laufzeiten lebt, ist es genau die falsche Eigenschaft — deshalb steht in Herstellerdokumentation die Empfehlung, EEE an Ports mit Echtzeit-Audioverkehr abzuschalten und beim Kauf darauf zu achten, dass der Switch das überhaupt zulässt.
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Entkopplung
Entkopplung trennt zwei Massen durch ein federndes Element, damit Körperschall nicht mehr geradewegs übergeht. Dämmwirkung gibt es erst deutlich oberhalb der Eigenfrequenz des so entstandenen Masse-Feder-Systems — in deren Nähe verstärkt die Entkopplung die Übertragung sogar.
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Erstreflexionspunkt
Der Erstreflexionspunkt ist die Stelle auf einer Fläche, an der der Schall eines Lautsprechers auf dem kürzesten Umweg zum Hörplatz gespiegelt wird. Er lässt sich mit einem Spiegel finden und ist der wirksamste Ort für gezielte Akustikmaßnahmen.
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Euroblock und Terminalklemmen
Ein Euroblock ist ein steckbarer Klemmenblock aus zwei Teilen — Buchsenleiste am Gerät, abziehbarer Stecker am Kabel. Er führt Audio, Steuerung, Bus, Schaltkontakte und Versorgung über dieselbe Bauform. Planungsrelevant sind zwei Angaben, die weder auf dem Stecker noch im Katalogtext stehen: das Rastermaß und die Reihenfolge der Kontakte.
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Even Balanced Coverage (gleichmäßige Beschallung einer Fläche)
Even Balanced Coverage ist das Planungsziel, dass eine Fläche überall etwa gleich laut versorgt wird. Die Größe dahinter ist der Pegelunterschied zwischen dem lautesten und dem leisesten Ort, an dem sich Menschen aufhalten. Dieser Unterschied entsteht aus zwei Ursachen: dem Abstandsgesetz mit rund 6 dB je Verdopplung der Entfernung und dem Winkel, in dem ein Lautsprecher überhaupt abstrahlt. Die Verteilbeschallung kauft Gleichmäßigkeit über die Zahl der Quellen ein und staffelt sie in drei Dichtestufen; zwischen der lockersten und der dichtesten liegt etwa der Faktor vier bei der Lautsprecherzahl. Der Begriff selbst stammt aus der Vertriebssprache und nennt keinen Zielwert — der Wert ist eine Setzung des Planers.
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F

Fail-Safe-Vorspannung am RS-485-Bus
Wenn auf einem RS-485-Bus gerade niemand sendet, hängen beide Adern frei. Ein Empfänger entscheidet aber schon bei 200 Millivolt Differenz, und ohne definierte Ruhelage genügt eingestreutes Rauschen, um Zeichen zu erfinden. Die Fail-Safe-Vorspannung legt über zwei Widerstände eine kleine Gleichspannung an, die den Bus im Ruhezustand eindeutig hält. Sie gehört genau einmal in den Bus — anders als der Abschlusswiderstand, der an beide Enden gehört, und mit dem sie regelmäßig verwechselt wird, weil beide an derselben Klemme sitzen.
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Farbabstand ΔE00
ΔE00 gibt den Abstand zwischen zwei Farben als eine einzige Zahl an, gewichtet nach dem, was ein Auge davon bemerkt. Grobe Einordnung: unter 1 sieht praktisch niemand einen Unterschied, zwischen 1 und 3 fällt er im direkten Vergleich auf, über 3 auch ohne Vergleichsbild. Die Zahl ist nur mit ihrer Formel vollständig — ΔE76, ΔE94 und ΔE00 liefern für dieselbe Abweichung verschiedene Werte, und ΔE00 nach CIEDE2000 ist heute die Fassung, die dem Seheindruck am nächsten kommt.
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Farbabstand Δu'v'
Δu'v' ist der geometrische Abstand zweier Farbpunkte im CIE-1976-u'v'-Diagramm. AVITECT nutzt ihn für die Neutralität von Weißpunkt und Graustufen, für die Farbgleichmäßigkeit über die Bildfläche und als engere Zusatzschranke für Hauttöne. Für die übrigen Mischfarben ist ΔE00 das genauere Maß — beide Größen stehen nebeneinander, weil ein Teil der einschlägigen Normen seine Toleranzen als Farbortabstand angibt.
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Farbhelligkeit (Colour Light Output, IDMS 15.4)
Die Farbhelligkeit ist der Lichtstrom, den ein Projektor in den drei Grundfarben liefert: Jede Farbe wird einzeln gemessen, die Werte werden addiert. Die Messgrundlage ist Abschnitt 15.4 des Display-Messstandards IDMS. Weicht der Wert deutlich vom Weißlichtstrom ab, wirkt das Bild bei farbigem Material dunkler, als die Lumen-Zahl verspricht — ein Unterschied, der aus dem Aufbau des Geräts folgt und nicht aus seiner Güte.
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Farbmanagement im Anzeigegerät (CMS)
Das Farbmanagement eines Anzeigegeräts ist ein Satz von Reglern, der an sechs Ankerpunkten des Farbkreises ansetzt: den Primärfarben Rot, Grün und Blau und den Sekundärfarben Cyan, Magenta und Gelb. Je Farbe lassen sich Verstärkung, Sättigung und Farbton getrennt verstellen. Das ist eine parametrische Korrektur an wenigen Punkten und damit eine andere Bedienlogik als eine geladene Farbraumtabelle, die für Tausende Stützpunkte fertige Ausgabewerte mitbringt. Für die Planung zählt vor allem, was zwischen den sechs Ankern passiert — dort rechnet das Gerät nach einem Verfahren, das kein Hersteller offenlegt.
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Farbraum
Ein Farbraum wird durch drei Primärvalenzen und einen Weißpunkt aufgespannt: Die drei Punkte bilden ein Dreieck, innerhalb dessen alle darstellbaren Farben liegen. Rec. 709 ist der kleinste der drei gebräuchlichen, DCI-P3 erweitert davon Rot und Grün — das Blau ist identisch —, BT.2020 ist der größte und mit realen Lichtquellen kaum erreichbar, weil seine Eckpunkte auf reinen Spektralfarben liegen. Eine Prozentangabe zur Abdeckung verschweigt drei Dinge: das Bezugsdiagramm, den Weißpunkt und die Helligkeit, bei der die Farbe noch erreicht wird.
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Farbunterabtastung (Chroma-Unterabtastung)
Farbunterabtastung heißt, dass ein Videosignal die Farbe räumlich gröber ablegt als die Helligkeit. Das Bild wird dafür in ein Helligkeitssignal und zwei Farbdifferenzsignale zerlegt; von den Farbdifferenzen wird anschließend nur noch jeder zweite Bildpunkt waagerecht (4:2:2) oder jeder zweite waagerecht und senkrecht (4:2:0) abgetastet. 4:4:4 ist der Fall ohne Reduktion. Der Gewinn ist Datenmenge — ein Drittel weniger bei 4:2:2, die Hälfte weniger bei 4:2:0 —, der Preis ist Auflösung an farbigen Kanten. Für Filmmaterial ist die Frage meist schon vor dem Gerät entschieden, weil die Vertriebsformate ohnehin 4:2:0 liefern; sichtbar wird sie an Rechnerbildern, Text und Untertiteln.
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Faserklassen OM und OS
OM und OS sind die Leistungsklassen der strukturierten Gebäudeverkabelung für Glasfaser. OM steht für Multimode und wird über die modale Bandbreite bei 850 nm abgestuft (OM1 bis OM5), OS steht für Singlemode und wird über die Dämpfung je Kilometer abgestuft (OS1, OS2). Die Klasse sagt nicht, wie schnell eine Strecke läuft — sie sagt, wie weit eine gegebene Optik auf dieser Faser reicht. Im Neubau sind OM4 für kurze Strecken im Gebäude und OS2 für alles Längere die beiden Klassen, um die es tatsächlich geht.
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Fernwartungssoftware und Bildschirmfernsteuerung
Eine Fernwartungssoftware überträgt den Bildschirm eines Rechners im Haus auf ein Gerät außerhalb und schickt Tastatur- und Mauseingaben zurück. Sie verlängert kein Netz: Ihre Reichweite endet an dem, was auf diesem einen Rechner läuft und was dieser Rechner selbst erreicht. Zwei Entscheidungen prägen die Anlage über Jahre. Die erste ist die Richtung des Verbindungsaufbaus — baut der Rechner im Haus die Verbindung selbst nach außen zu einem vermittelnden Dienst auf, braucht es am Anschluss keine Öffnung, dafür hängt der Zugriff am Fortbestand dieses Dienstes und am Konto dort. Die zweite ist die Frage, ob jemand im Haus die Sitzung freigeben muss oder ob unbeaufsichtigter Zugriff möglich sein soll: Davon hängt ab, ob Support tatsächlich stattfindet und wer den Bildschirm eines bewohnten Hauses sehen kann.
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Ferrofluid im Luftspalt
Ein Ferrofluid ist eine ölige Flüssigkeit, in der winzige magnetische Teilchen schweben. Im Chassis füllt sie den Ringspalt zwischen Schwingspule und Polplatte; das Magnetfeld hält sie dort fest, ohne dass eine Dichtung nötig wäre. Sie leitet die Wärme aus der Wicklung ins Eisen, dämpft die Eigenresonanz des Wandlers und hilft, die Spule mittig im Spalt zu halten. Verbreitet ist sie vor allem in Hochtönern. Über die Jahre dickt sie ein oder verdunstet, bei Überhitzung verliert sie ihre Wirkung dauerhaft — deshalb ist sie ein Bauteil mit Lebensdauer und keine Erhöhung der Belastbarkeit auf Vorrat.
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Feuerwiderstand von Bauteilen
Der Feuerwiderstand beschreibt, wie lange ein Bauteil im Brandfall seine Funktion behält. Klassifiziert wird er nach DIN EN 13501-2 über drei Hauptkriterien — R für die Tragfähigkeit, E für den Raumabschluss und I für die Wärmedämmung — jeweils mit einer Zeit in Minuten, etwa REI 90. Die ältere deutsche Bezeichnung F30 bis F90 beruht auf demselben Prinzip, ist aber ein eigenes System und nicht eins zu eins übersetzbar. Wichtig ist die Unterscheidung zum Brandverhalten: Dort geht es um einen Baustoff und darum, ob er brennt; hier um ein Bauteil und darum, wie lange es hält — und jede ungeschützte Durchdringung hebt die Klassifizierung des Bauteils auf.
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FIR- und IIR-Filter
FIR- und IIR-Filter sind die beiden Bauformen digitaler Filter. Das IIR-Filter rechnet mit Rückkopplung, ist billig und praktisch latenzfrei, koppelt aber Phase an Amplitude. Das FIR-Filter rechnet nur vorwärts, kann Amplitude und Phase getrennt festlegen und bezahlt das mit Rechenaufwand und Verzögerung. Keiner der beiden ist besser — sie beantworten verschiedene Fragen.
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Firmware
Firmware ist die Software, die im Gerät selbst sitzt und es zu dem macht, was es kann: Startvorgang, Bedienoberfläche, Dekoder, Netzwerkdienste, Ansteuerung der eingebauten Bausteine. Sie kommt mit dem Gerät, wird vom Hersteller gepflegt und als Ganzes durch eine neuere Fassung ersetzt. Zwei Folgen sind planungsrelevant: Ein Update kann Fähigkeiten bringen und ebenso welche wegnehmen, und was in der Hardware fehlt, holt keine Firmware nach. Deshalb beschreibt eine Angabe über ein Gerät den Zustand erst zusammen mit dem Firmwarestand.
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Fixed Rate Link (FRL) und TMDS
HDMI kennt zwei Übertragungsverfahren. TMDS stammt aus der DVI-Zeit: drei Datenkanäle und ein eigener Taktkanal, acht Bit werden in zehn Bit umkodiert, damit möglichst wenige Pegelwechsel auf der Leitung entstehen. Das Verfahren skaliert über die Taktfrequenz und war bei 18 Gbit/s ausgereizt. Fixed Rate Link — FRL — bricht damit: Der Taktkanal wird zum vierten Datenkanal, der Takt steckt im Datenstrom, und die Kodierung wird von 8b/10b auf 16b/18b umgestellt, was rund neun Prozent mehr Nutzanteil ergibt. Die Umschaltung zwischen beiden Verfahren handeln Quelle und Senke beim Verbindungsaufbau aus. Weil dabei die tatsächlich erreichbare Rate ermittelt wird, entscheidet am Ende die Strecke über die Bandbreite — nicht die Versionsnummer auf dem Karton.
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Flächenbezogene Masse
Die flächenbezogene Masse m'' ist das Gewicht eines Quadratmeters Bauteil, angegeben in kg/m² und gerechnet als Rohdichte mal Dicke. Sie ist die Eingangsgröße jeder Schalldämm- und Plattenschwinger-Rechnung — und nicht dasselbe wie die Rohdichte des Materials oder das Gesamtgewicht der Wand.
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Flächenwandler und DML
Ein Flächenwandler erzeugt Schall über eine schwingende Fläche statt über eine kolbenförmig bewegte Membran. Beim Distributed Mode Loudspeaker (DML) wird eine Platte bewusst in vielen verteilten Eigenformen angeregt; das ergibt eine sehr breite, diffuse Abstrahlung — und kostet Ortungsschärfe und Tiefgang.
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Flankenübertragung
Flankenübertragung ist der Schallweg um ein Bauteil herum: über Decke, Boden, Estrich und die angrenzenden Wände. Zwischen zwei Räumen gibt es nach DIN EN ISO 12354 nicht einen Übertragungsweg, sondern dreizehn — einen direkten und zwölf flankierende. Sie ist kein Ausführungsfehler, sondern planmäßig vorhanden und wird gerechnet; sie ist der Grund, warum am Bau gemessene Werte unter den Laborwerten liegen, und sie begrenzt jede Maßnahme, die nur an der Trennwand ansetzt.
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Flatterecho
Ein Flatterecho ist eine schnelle Folge von Reflexionen, die zwischen zwei parallelen, harten Flächen hin- und herspringt. Es fällt beim Klatschen als metallisches Zwitschern auf und lässt sich mit einer behandelten Fläche beseitigen.
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Fliegengittereffekt
Der Fliegengittereffekt ist die sichtbare Rasterstruktur zwischen den Bildpunkten: Jeder Punkt hat einen dunklen Rand, und aus kurzer Entfernung legt sich daraus ein feines Gitter über das Bild. Wie stark er auffällt, hängt am Anteil der leuchtenden Fläche je Bildpunkt, an der Punktzahl und am Verhältnis von Bildbreite zu Sitzabstand. Bildpunktversatz hat ihn bei heutigen Geräten stark zurückgedrängt.
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Fremdlicht und Streulicht
Beide Wörter meinen Licht, das auf der Bildfläche landet, ohne zum Bild zu gehören; sie unterscheiden sich in der Herkunft. Fremdlicht kommt von außen in den Raum — durch Fenster, Türspalten, Leuchten, den Nachbarraum oder Standby-Leuchtdioden — und liegt auf der Fläche, auch wenn das Bildgerät aus ist. Streulicht erzeugt die Anlage selbst: Das laufende Bild leuchtet den Raum aus, helle Wände, Decke und Boden werfen einen Teil davon zurück, und dieser Rückwurf trifft die Bildfläche erneut. Auf dem Bild richten beide denselben Schaden an — Schwarz wird grau, Farben blassen aus. Abstellen lassen sie sich verschieden: Fremdlicht über die Hülle des Raums und die Lichtszenen, Streulicht nur über die Helligkeit und den Glanz der Flächen rund um das Bild.
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Fremdübersprechen (Alien Crosstalk)
Fremdübersprechen ist die Einkopplung zwischen benachbarten Strecken: Was auf der Nachbarleitung im selben Bündel läuft, landet anteilig auf der eigenen. Der Unterschied zum Übersprechen innerhalb eines Kabels ist entscheidend — die eigenen Paare kennt der Sendebaustein und rechnet sie heraus, das Signal der Nachbarstrecke kennt er nicht. Fremdübersprechen lässt sich deshalb nicht wegrechnen, sondern nur im Kabel und in der Installation vermeiden. Es ist der Grund, warum es Cat 6A überhaupt gibt, und es ist eine Eigenschaft der Verlegung, nicht des Kabels auf der Trommel.
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Frequenz
Die Frequenz gibt an, wie oft eine Schwingung pro Sekunde abläuft, gemessen in Hertz. Sie bestimmt die Tonhöhe und entscheidet darüber, wie sich ein Ton im Raum verhält.
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Frequenzbewertung A, C und Z
A, C und Z sind Filterkurven im Messgerät, die ein Spektrum vor der Zusammenfassung zu einer einzigen Zahl unterschiedlich gewichten. A dämpft tiefe Frequenzen stark und bildet damit das Gehör bei leisen Pegeln nach, C lässt den Bass weitgehend stehen, Z gar nicht erst filtert. Weil A aus einer Kurve für leise Töne stammt, unterschätzt sie systematisch genau die Geräusche, die im Heimkino stören: tieffrequentes Brummen von Lüftung und Technik.
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Frequenzgang
Der Frequenzgang ist der Pegelverlauf eines Geräts über der Frequenz: Er zeigt, mit welchem Schalldruck jede Frequenz wiedergegeben wird. Aussagekraft bekommt er erst mit einer Toleranzangabe (etwa ±3 dB) und den Messbedingungen — Achse, Abstand, Pegel, Glättung. Das Zahlenpaar allein beschreibt einen Übertragungsbereich, für den die Norm ein Fenster von 10 dB unter dem Mittelwert zulässt, und ist damit etwas anderes als ein belegter Frequenzgang. Richtung, Pegelfestigkeit und Zeitverhalten zeigt die Kurve grundsätzlich nicht.
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Frequenzweiche
Eine Frequenzweiche teilt das Musiksignal in Frequenzbereiche auf und schickt jeden an den Lautsprecher, der ihn wiedergeben kann. Passiv geschieht das hinter dem Verstärker im Gehäuse, aktiv davor — analog oder im DSP, mit einer eigenen Endstufe je Weg.
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Fresnel-Leinwand
Eine Fresnel-Leinwand hat eine Oberfläche aus konzentrischen Ringzonen, die auf einen einzigen Punkt gerechnet sind: den Ort des Projektorobjektivs. Licht aus dieser Richtung lenkt sie zum Publikum, Licht aus allen anderen Richtungen läuft ins Leere. Das ergibt den höchsten Kontrastgewinn im hellen Raum — bezahlt mit engem Sitzbereich, sichtbarer Struktur bei kurzem Abstand und der Bindung an eine feste Geräteposition.
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Fresnel-Reflexion (Reflexion an Grenzflächen)
An jeder Grenzfläche zwischen zwei Stoffen verschiedener Brechzahl wird ein berechenbarer Anteil des Lichts zurückgeworfen, auch wenn beide Stoffe vollkommen durchsichtig sind. Für senkrecht einfallendes Licht hängt dieser Anteil allein am Verhältnis der beiden Brechzahlen; an der Grenze Luft zu Glas sind es rund vier Prozent je Fläche, an Luft zu Wasser rund zwei. Der Wert gilt aber nur für den senkrechten Fall: Je flacher das Licht auftrifft, desto mehr wird zurückgeworfen, und im streifenden Einfall geht es gegen vollständige Reflexion. Deshalb sind vier Prozent die untere Grenze und nicht die Regel — und deshalb blendet ein Fenster seitlich der Leinwand stärker, als die Zahl vermuten lässt.
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Front Wide (Lw/Rw) und Surround 1 — die Zusatzkanäle ab 9.x
Front Wide (Lw/Rw) ist das Lautsprecherpaar bei 50 bis 70 Grad, das ab 9.x die große Lücke zwischen Front und Surround schließt. Ab 11.x kommt ein weiteres Bodenpaar zwischen Surround und Rear Surround dazu, bei 117 bis 127 Grad; Dolby nennt es Surround 1. Das kursierende Kürzel Lxs/Rxs (Extra Surround) stammt nicht von Dolby. Ihr Signal bekommen beide Paare auf zwei Wegen: Bei objektbasiertem Material entscheidet der Renderer im Gerät anhand der Positionsdaten, bei kanalbasiertem errechnet ein Verfahren im Prozessor eines. Aktuelle Geräte geben dabei auch im Dolby-Surround-Betrieb auf die Wides aus; Dolbys eigene Richtlinie von 2018 beschrieb noch das Gegenteil.
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Fuellfaktor und Oeffnungsverhaeltnis eines Bildwandlers
Der Füllfaktor ist der Anteil der lichtwirksamen Fläche an der gesamten Fläche eines Bildpunkts. Er entscheidet darüber, wie stark das Punktraster als Struktur sichtbar wird, und er ist einer von mehreren Faktoren der Lichtausbeute — nicht ihr Maß. Reflektive Bildwandler erreichen systematisch höhere Werte als durchleuchtete, weil ihre Ansteuerung hinter der Spiegelfläche liegt statt neben der Öffnung.
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Funktionserhalt von Leitungsanlagen (E30 bis E90 nach DIN 4102-12)
Funktionserhalt beschreibt die Fähigkeit einer ganzen Leitungsanlage, im Brand über eine bemessene Zeit weiter Strom oder Signale zu führen. Klassifiziert wird er nach DIN 4102-12 mit E30, E60 und E90, jeweils als Zeit in Minuten. Geprüft wird dabei nie das Kabel allein, sondern das System aus Kabel, Befestigung, Trägersystem, Verbindungsstellen und den zugehörigen Abständen — deshalb kann ein einzelnes Kabel diese Eigenschaft grundsätzlich nicht haben. Der Buchstabe E steht hier für etwas anderes als in der Feuerwiderstandsklasse eines Bauteils und wieder anderes als in der Kabelklasse Eca: drei Systeme, drei Bedeutungen, derselbe Buchstabe.
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G

Gallium-Nitrid-Ausgangsstufen in Endstufen
Gallium-Nitrid (GaN) ist ein Halbleiterwerkstoff, aus dem Leistungsschalter gebaut werden. In Endstufen sitzt er in der Ausgangsstufe und ersetzt dort die üblichen Silizium-Transistoren. Er schaltet schneller und mit geringeren Verlusten, erlaubt kürzere Sicherheitspausen zwischen den Schaltvorgängen und höhere Schaltfrequenzen. Eine eigene Verstärkerklasse ist er nicht: GaN ist eine Bauteiltechnik, und sie arbeitet fast immer innerhalb einer Class-D-Endstufe. Belegbar sind die Folgen für Wärme, Baugröße und Kanaldichte; was davon hörbar ist, sagen bislang vor allem die Hersteller selbst.
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Gamma und Tonwertkurve
Schwarzwert und Zielleuchtdichte legen die beiden Enden der Helligkeitsskala fest; Gamma beschreibt den Verlauf dazwischen. Ein höherer Wert verteilt die Tonwerte so, dass die Mitteltöne dunkler ausfallen und dunkle Bildteile stärker getrennt werden. Welcher Wert passt, hängt am Umgebungslicht: Je dunkler der Raum, desto höher das Gamma. Die Bezugskurve für SDR steht in ITU-R BT.1886 und ist keine reine Potenzfunktion — sie rechnet den tatsächlichen Schwarzwert des Geräts mit ein.
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Gateway als Planungsbegriff
Ein Gateway übersetzt zwischen zwei Systemen, die verschiedene Sprachen sprechen — Lichtbus und Gebäudebus, Gebäudebus und AV-Steuerung, Gebäudetechnik und Automation. Es reicht Daten nicht durch, sondern bildet sie ab: Jede Information, die über die Grenze soll, wird einmal von Hand zugeordnet. Genau darin liegt der Aufwand, und genau darin liegt die Grenze — was niemand zugeordnet hat, existiert auf der anderen Seite nicht. Für die Planung sind drei Fragen entscheidend: wie viele Datenpunkte wirklich hinüber müssen, welche Seite bei Widerspruch die Führung hat, und wer die Zuordnung pflegt, wenn sich Jahre später etwas ändert.
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Gegenkopplung und Schleifenverstärkung
Gegenkopplung führt einen Teil des Ausgangssignals an den Eingang zurück und zieht ihn dort von der Vorgabe ab. Was übrig bleibt, ist der Fehler des Verstärkers — und genau den korrigiert die Schaltung nach. Wie kräftig diese Korrektur wirkt, beziffert die Schleifenverstärkung: das Produkt aus der eigenen Verstärkung der Schaltung und dem Rückführungsfaktor. Ein Fehler am Ausgang erscheint um den Faktor 1 + Schleifenverstärkung kleiner. Diese Zahl ist keine Konstante, sondern eine Kurve über der Frequenz: In einer typischen Endstufe fällt sie oberhalb einer Eckfrequenz um 20 dB je Dekade ab, sodass bei zehn Kilohertz weit weniger Korrektur arbeitet als bei einem Kilohertz — dem Punkt, an dem Datenblätter den Klirrfaktor angeben. Im HiFi-Diskurs gilt viel Gegenkopplung seit den 1970er Jahren als verdächtig; die beiden Befunde hinter diesem Vorbehalt sind heute eingeordnet, die Debatte darüber aber nicht beendet.
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Gehörrichtige Lautstärke (Loudness-Regelung)
Die gehörrichtige Lautstärke ist eine Korrektur im Wiedergabegerät, die bei geringer Abhörlautstärke Bass und meist auch Höhen anhebt. Sie gleicht aus, dass das Gehör diese Bereiche bei niedrigen Pegeln schwächer bewertet. Der Grundgedanke ist begründet, die Umsetzung ist die eigentliche Frage: Die klassische Schaltung schätzt den Hörpegel aus der Reglerstellung, eine pegelabhängige Kompensation im Prozessor rechnet ihn aus der Einmessung. Und anheben kann beides nur, was der Lautsprecher überhaupt wiedergibt.
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Gekoppelte Räume und zweistufiger Abklingverlauf
Zwei über eine Öffnung verbundene Volumen bilden weder einen noch zwei Räume. Jedes klingt mit eigener Zeit ab und speist das andere nach — die Abklingkurve knickt: erst steil, dann flach. Wie stark gekoppelt wird, hängt an der Öffnung im Verhältnis zur Wellenlänge und fällt deshalb je Frequenzbereich verschieden aus; welches der beiden Volumen den flachen Schwanz bestimmt, entscheidet seine Dämpfung.
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Genlock
Genlock heißt, dass ein Gerät seinen Bildtakt an eine gemeinsame Referenz anhängt, statt ihn frei laufen zu lassen. In Studio und Vorführbetrieb kommt diese Referenz aus einer eigenen Leitung oder aus dem Netzwerk und ist Arbeitsvoraussetzung, weil sonst kein sauberer Schnitt zwischen zwei Bildquellen möglich wäre. Im Heimkino gibt es keine solche Leitung; dort meint Genlock, dass ein Videoprozessor seinen Ausgangstakt an den Takt der Quelle bindet. Das verhindert die einzelnen ausgelassenen oder doppelt gezeigten Bilder, die entstehen, wenn zwei Quarze minimal verschieden schnell laufen — und kostet Umschaltzeit.
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Gerätetreiber in der Steuerung
Ein Gerätetreiber ist das Wissen einer Steuerung über ein einzelnes Gerät: welche Befehle es annimmt, über welchen Weg sie ankommen und was es zurückmeldet. Er existiert in drei Tiefen — als bloße Infrarot-Codeliste, als einseitiger Netzwerk- oder serieller Befehl und als bidirektionaler Treiber, der den Zustand abfragt. Weil Firmware, Nachfolgemodelle und fremde Schnittstellen sich ändern, altert er im Betrieb; die Frage nach dem Treiber ist deshalb eine Frage nach der Pflege und nicht nach dem Lieferumfang.
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Gesetz der ersten Wellenfront
Treffen dasselbe Schallereignis und eine kurz darauf folgende Kopie am Ohr ein, bestimmt allein das zuerst eingetroffene die wahrgenommene Richtung; die Kopie verschmilzt mit ihm. Das ist der Grund, warum ein Raum voller Reflexionen trotzdem eine klare Ortung liefert — und die Grundlage jeder Delay-Einstellung.
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Glanzgrad
Der Glanzgrad beschreibt, wie gerichtet eine Oberfläche Licht zurückwirft — spiegelnd oder diffus streuend. Er ist unabhängig vom Reflexionsgrad, der nur sagt, wie viel Licht zurückkommt. Zwei Wände mit denselben 20 % Reflexionsgrad stören das Bild deshalb unterschiedlich stark: Die matte streut den Rückwurf in alle Richtungen, die glänzende wirft ihn gebündelt zurück und kann als heller Fleck oder Spiegelbild sichtbar werden.
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Glasfaser-Steckverbinder
Glasfaser-Steckverbinder halten zwei Faserkerne von 9 bis 50 Mikrometern so genau übereinander, dass Licht ohne Luftspalt übergeht. Unterschieden werden die Bauformen im Kern durch zweierlei: den Durchmesser der Ferrule, die die Faser führt, und die Art der Verriegelung. LC mit 1,25 Millimetern ist heute der Normalfall, SC, ST und FC teilen sich 2,5 Millimeter mit drei verschiedenen Kupplungen, MPO führt viele Fasern in einer rechteckigen Ferrule, und opticalCON umschließt einen LC mit einem robusten Gehäuse. Was der Name nicht sagt: Schliffart, Faserklasse und Übertragungsart.
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Gleichtaktunterdrückung (CMRR)
Die Gleichtaktunterdrückung beziffert, um welchen Faktor ein Empfänger eine Spannung abschwächt, die an beiden Signaladern gleich anliegt, verglichen mit der Nutzspannung zwischen ihnen. Sie wird als Verhältnis zweier Verstärkungen gebildet und in Dezibel angegeben. Der Wert im Datenblatt gehört zum Baustein und wird unter idealen Bedingungen gemessen; was in der Anlage übrig bleibt, hängt zusätzlich an der Unsymmetrie der Quelle, an den Kapazitäten des Kabels und vor allem an der Gleichtakteingangsimpedanz des Empfängers. Ohne Angabe der Frequenz und der Messbedingungen ist die Zahl nicht vergleichbar.
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Google TV
Google TV ist die Bedienoberfläche, nicht das Betriebssystem. Google selbst formuliert es so: Google TV läuft auf einem darunterliegenden System namens Android TV OS. Geräte mit demselben System ohne diese Oberfläche heißen bei Google Android TV devices. Für die Planung entscheidend sind drei voneinander unabhängige Freigaben: die Android-Kompatibilität, die Lizenz für Googles Dienste samt Play Store, und die Freigabe einzelner Streaminganbieter je Marke und Modell. Ein Gerät kann die ersten beiden Hürden nehmen und trotzdem keine Netflix-App bekommen.
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Grenzflächenkorrektur am Lautsprecher (Corner- und Boundary-Schalter)
Eine Fläche dicht am Lautsprecher halbiert den Winkel, in den er im Tiefton abstrahlt, und verdoppelt damit die abgegebene Leistung: rund 3 dB je Fläche. Ein Boundary- oder Corner-Schalter nimmt diesen Zugewinn wieder zurück — als festes Filter im Gerät, gestellt nach der Einbaulage und nicht nach einer Messung. Entscheidend ist das Wort dicht: Der Gewinn stellt sich nur ein, solange der Abstand ein kleiner Bruchteil der Wellenlänge bleibt. Bei Einbaulautsprechern ist genau das erfüllt, und ihre Position lässt sich später nicht mehr verschieben — deshalb sitzt die Anpassung bei ihnen im Gerät.
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Grenzflächenverhalten von Dipol- und Kardioid-Lautsprechern
SBIR-Rechnung und Aufstellungsregel setzen einen Lautsprecher voraus, der im Bass rundstrahlt. Ein Dipol strahlt nach hinten gegenphasig ab: Sein Interferenzmuster an der Wand ist gegenüber dem des Monopols vertauscht — wo dieser eine Auslöschung hat, hat der Dipol eine Überhöhung, und seine erste Auslöschung liegt eine Oktave höher. Zusätzlich verliert er nahe der Wand seinen Tiefton. Ein Kardioid strahlt nach hinten kaum ab und hat das Problem in seinem Arbeitsband gar nicht — darunter aber schon wieder.
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Grundgeräuschpegel
Der Grundgeräuschpegel ist der Schallpegel, den ein Raum ohne die betrachtete Wiedergabe hat — aus Lüftung, Geräten, Projektor und dem, was von außen hereindringt. Er ist die untere Grenze für alles, was gehört werden kann: Er bestimmt den nutzbaren Dynamikumfang, er geht als Störgeräusch in die Sprachverständlichkeit ein, und er lässt sich anders als der Nachhall nicht durch Absorption beeinflussen.
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Gruppenlaufzeit
Die Gruppenlaufzeit sagt, wie lange ein Frequenzbereich braucht, um ein System zu durchlaufen. Hörbar ist nicht ihr Betrag, sondern ihre Änderung über der Frequenz — und im Wohnraum steuert oft der Raum mehr davon bei als das Gerät.
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H

Hallradius
Der Hallradius ist der Abstand von der Quelle, in dem Direktschall und Diffusfeld gleich laut sind. Innerhalb gilt die 6-dB-Regel des Freifelds, außerhalb bleibt der Pegel nahezu konstant und der Raum bestimmt den Klang. In Wohnräumen liegt er bei nicht einmal einem Meter — jeder reale Hörplatz sitzt weit dahinter.
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Hallraummessung nach ISO 354
Die Hallraummessung bestimmt die Schallabsorption einer Materialprobe nicht am Material selbst, sondern am Raum: Gemessen wird die Nachhallzeit eines stark halligen Prüfraums einmal leer und einmal mit rund zehn bis zwölf Quadratmetern Probe darin. Aus der Verkürzung folgt die äquivalente Absorptionsfläche der Probe und daraus der Absorptionsgrad αs bei diffusem Schalleinfall. Das Verfahren liefert je Terzband eine einzige Energiezahl ohne Phase und ohne Impedanz — genau die Größe, die in Herstellerunterlagen steht und in jede Nachhallrechnung eingeht.
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HD-Bildübertragung über Koaxialkabel (HDCVI, HD-TVI, AHD)
HDCVI, HD-TVI und AHD schicken ein hochauflösendes Kamerabild unkomprimiert über dasselbe 75-Ohm-Koaxialkabel, auf dem früher das grobe Bild einer Analogkamera lag. Die Verfahren teilen die Physik — analoges Basisband, BNC, Punkt-zu-Punkt zum Rekorder, ein Rückkanal für die Kamerasteuerung auf derselben Ader — und unterscheiden sich in ihrer Herkunft: HDCVI kommt von Dahua, HD-TVI von Techpoint, AHD von Nextchip. Jedes ist an seinen Chipsatz gebunden, keines versteht das andere. Praktisch entschärfen Mehrformat-Rekorder das, weil sie alle drei Sprachen annehmen; die Kamera bleibt trotzdem an ihre Plattform gebunden.
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HDBaseT
HDBaseT ist eine Schnittstelle, die Bild, Ton, Ethernet, Steuerung, USB und Strom über strukturierte Twisted-Pair-Verkabelung führt. Es ist kein Kabeltyp und kein Netzwerkprotokoll, sondern ein eigenes Übertragungsverfahren auf derselben Leitung. Wie weit eine Strecke reicht, hängt an Generation, Datenrate, Kabel, Ausführung und Herstellerfreigabe — eine feste Maximallänge hat die Schnittstelle nicht.
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HDCP
HDCP verschlüsselt Bild und Ton auf der Strecke zwischen zwei Geräten und lässt die Quelle vorher prüfen, ob die Gegenstelle berechtigt ist. Weil jedes Glied der Kette diese Prüfung mitmachen muss, entscheidet das schwächste Gerät über das Ergebnis. Zwei Grenzen sind planerisch tragend — die Kette darf nicht zu tief werden, und geschützte Inhalte dürfen ausdrücklich nicht an ältere HDCP-Stände weitergereicht werden.
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HDMI als Schnittstelle
HDMI ist die Schnittstelle, über die Unterhaltungselektronik Bild, Ton und Steuerbefehle gemeinsam über ein Kabel schickt. Herausgegeben haben sie ab Dezember 2002 sieben Geräte- und Studiohäuser; seit 2011 entwickelt das HDMI Forum die Fassungen, und der HDMI Licensing Administrator lizenziert sie. Auf einer Leitung laufen dabei mehrere unabhängige Dienste nebeneinander: der Bilddatenweg über TMDS oder FRL, ein langsamer Zweidrahtbus für Fähigkeitsaustausch und Berechtigungsprüfung, die Steuerleitung CEC und der Tonrückweg ARC beziehungsweise eARC. Die Versionsnummer bezeichnet eine Fassung der Spezifikation und keine Eigenschaft eines Geräts — die meisten Merkmale einer Fassung sind für den Hersteller freiwillig, und was eine Strecke wirklich überträgt, handeln die Geräte beim Einschalten aus.
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HDMI CEC
CEC ist ein Steuerkanal auf einer eigenen Ader im HDMI-Kabel, über den angeschlossene Geräte einander einschalten, umschalten und in den Bereitschaftsbetrieb schicken können. Die HDMI-Spezifikation verlangt die Leitung von jedem Gerät, das Protokoll darauf ist dagegen ausdrücklich optional — und innerhalb des Protokolls ist jede einzelne Funktion es ebenfalls. Fast jeder Hersteller vermarktet dieselbe Sache unter eigenem Namen, was den Eindruck eines Produktmerkmals erzeugt, wo ein gemeinsamer, aber lückenhaft umgesetzter Standard liegt.
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HDMI Type A (Steckverbinder)
Type A ist die große, allgemein bekannte HDMI-Bauform mit neunzehn Kontakten. Ihre Belegung ist über alle HDMI-Fassungen hinweg gleich geblieben, während sich die Verfahren darauf mehrfach geändert haben: Aus vier Adernpaaren für Bild und Takt wurden mit HDMI 2.1 vier gleichberechtigte Datenspuren, und zwei Kontakte am Rand — Utility und Hot Plug Detect — führen heute den Tonrückkanal. Wer die Kontakte kennt, versteht drei Dinge, die sonst wie Zufall aussehen: warum aktive Kabel eine Richtung haben, warum die Einschaltreihenfolge zählt, und warum ein Handshake-Fehler kein Bandbreitenproblem ist.
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HDR10 und HDR10+
HDR10 ist der gemeinsame Nenner der HDR-Wiedergabe: ein Medienprofil, das die Consumer Technology Association über fünf Angaben festlegt — PQ-Kurve nach SMPTE ST 2084, 10 Bit, BT.2020 als Farbraum-Container und ein Satz statischer Metadaten für den ganzen Film. Nach derselben Festlegung darf ein Anzeigegerät sich nur dann HDR-tauglich nennen, wenn es dieses Profil annimmt und verarbeitet; deshalb steht HDR10 auf jedem Datenblatt. HDR10+ benutzt dieselbe Basis und legt Metadaten je Szene daneben, die nach SMPTE ST 2094-40 die Helligkeitsverteilung der Szene beschreiben und auf Wunsch eine gestalterisch festgelegte Kurve mitliefern. Weil diese Angaben in einer Zusatznachricht des Videostroms stecken, die ein HDR10-Gerät überliest, ist derselbe Film auf beiden Geräteklassen abspielbar. Der Unterschied zu Dolby Vision liegt weniger in den Metadaten als in der Verbindlichkeit: Wie ein Gerät die Angaben auswertet, schreibt HDR10+ ihm nicht vor.
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Helligkeitsangaben bei Projektoren (ANSI-Lumen, ISO 21118, Angaben ohne Normbezug)
Die Helligkeit eines Projektors wird in Lumen angegeben, doch die Zahl allein sagt nichts, solange das Messverfahren fehlt. Zwei Bezüge sind belastbar: ANSI-Lumen als eingebürgerter Name des Neun-Punkt-Verfahrens und die Norm ISO/IEC 21118, die für Datenblätter von Projektoren festlegt, was gemessen und was angegeben werden muss. Beide messen das Licht auf der Bildfläche und nicht in der Lichtquelle. Angaben ohne solchen Bezug — LED-Lumen, Laser-Lumen, eine nackte Lumenzahl ohne Verfahren — taugen für einen Gerätevergleich nicht. Und einen festen Umrechnungsfaktor zwischen ISO- und ANSI-Lumen gibt es nicht: Die 80 Prozent aus der Norm sind eine Fertigungstoleranz und kein Umrechnungsfaktor.
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Hi-Res Audio: was die Kennzeichnung belegt und was nicht
Hi-Res Audio kennzeichnet Aufnahmen und Geräte oberhalb der CD-Auflösung — mit zwei verschiedenen Schwellen. Für Musikmaterial zählt alles, was über 44,1 Kilohertz bei 16 Bit hinausgeht; für Geräte verlangt das Lizenzzeichen der Japan Audio Society durchgehend 96 Kilohertz bei 24 Bit. Die Kennzeichnung beschreibt damit ein Format und eine Fähigkeit — über die Qualität der Aufnahme selbst sagt sie nichts, und ein aus geringerer Auflösung hochgerechnetes Master bleibt ein hochgerechnetes Master. Damit die Auflösung beim Hörer ankommt, muss die ganze Kette sie durchlassen: Dienst, Zuspielweg und Wandler.
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Höhenkanäle — Top Front, Top Middle, Top Rear, Front Height, Rear Height
Die Höhenebene eines Heimkinos hat fünf gebräuchliche Positionsnamen. Dolby ordnet sie nach einem einzigen Winkel im Seitenriss, der vorne auf Ohrhöhe bei 0 Grad beginnt, senkrecht über dem Hörplatz bei 90 Grad steht und hinten bei 180 Grad endet: Front Height und Rear Height an den Wänden, Top Front, Top Middle und Top Rear an der Decke. Auro-3D benennt seine Höhenebene dagegen mit zwei Winkeln und führt eine eigene Position senkrecht über dem Hörplatz, die im Sprachgebrauch Voice of God heißt. Weil beide Systeme dieselben Wörter mit verschiedener Bedeutung belegen und Dolbys Namen zwischen den Layouts wandern, entscheidet beim Lesen eines Datenblatts der Winkel und nicht das Etikett. Die Planungsempfehlung CEDIA/CTA-RP22 führt darüber ein drittes, funktionsgeführtes Schema (HFL, TFL, TML, TBL, HBL, TMC) und eine Konkordanz zu den Formatnamen.
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Hörfenster (Listening Window)
Das Hörfenster ist der gemittelte Frequenzgang eines Lautsprechers über den Winkelbereich, in dem Hörer typischerweise sitzen — nach der Messnorm ANSI/CTA-2034 das Mittel aus neun Frequenzgängen zwischen ±30° horizontal und ±10° vertikal um die Bezugsachse. Eine glatte Hörfenster-Kurve heißt: Die tonale Balance bleibt über die Sitzbreite erhalten. Über die Breite der Abstrahlung sagt sie dagegen nichts — das Fenster ist fest definiert, nicht der Lautsprecher.
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Horn und Waveguide
Beide sind Trichter vor einem Treiber, verfolgen aber verschiedene Ziele. Das Horn lädt den Treiber akustisch an: Es erhöht den Strahlungswiderstand und damit den Wirkungsgrad, wofür es Mundfläche und eine passende Öffnungsrate braucht. Der Waveguide steuert die Richtwirkung über der Frequenz, und der Pegelgewinn auf Achse fällt dabei nebenbei ab. Im Handel werden die beiden Wörter vermengt, obwohl die Bauaufgabe dahinter eine andere ist. Genau diese Bauaufgabe ist der belastbare Unterschied — die Theorie dahinter ist in der Fachliteratur bis heute umstritten.
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HRTF (kopfbezogene Übertragungsfunktion) und binaurales Hören
Die kopfbezogene Übertragungsfunktion beschreibt, was Kopf, Ohrmuschel und Oberkörper aus einem Schallsignal auf dem Weg zum Trommelfell machen. Diese Filterwirkung hängt von der Einfallsrichtung ab, und genau daraus liest das Gehör die Richtung ab: Laufzeit- und Pegelunterschied zwischen den Ohren für links und rechts, die richtungsabhängigen Klangfärbungen der Ohrmuschel für oben, unten, vorn und hinten. Gemessen wird eine HRTF als Satz von Impulsantworten aus vielen Richtungen; gespeichert wird sie im genormten SOFA-Dateiformat. Kopfhörer- und Soundbar-Virtualisierung rechnen damit — und weil jeder Kopf anders geformt ist, arbeiten diese Geräte mit einer fremden HRTF, was vor allem Höhe und die Unterscheidung vorn/hinten unsicher macht.
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Hybrid- und Composite-Kabel
Hybrid- und Composite-Kabel führen mehrere Medien unter einem gemeinsamen Mantel: Strom und Daten, Kupfer und Glasfaser, Koax und Speisung. Die beiden Wörter sind dabei kein Begriffspaar mit klarer Arbeitsteilung — TIA und die nordamerikanische Elektroinstallations- Vorschrift belegen sie gegenläufig, und im deutschen AV-Sprachgebrauch gibt es überhaupt keine Festlegung. Für die Planung zählt deshalb der Aufbau und nicht das Wort. Ein gemeinsamer Mantel heißt: eine Trasse, ein Schadensfall für alle Dienste, und für Biegeradius, Zugkraft, Verlegetemperatur und Brandklasse gilt jeweils der strengste Wert des empfindlichsten Elements.
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I

Impedanz
Die Impedanz ist der frequenzabhängige Wechselstromwiderstand eines Lautsprechers. Die Angabe „8 Ohm" ist nur ein Nennwert — wie schwer die Last für den Verstärker wirklich ist, zeigt erst der Verlauf über die Frequenz samt Phasenwinkel.
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Impedanzrohr
Das Impedanzrohr ist eine Messanordnung, in der eine kleine Materialprobe am Ende eines Rohres senkrecht beschallt wird. Aus dem Verhältnis von hin- und rücklaufender Welle folgen der komplexe Reflexionsfaktor und daraus Oberflächenimpedanz und Absorptionsgrad — beides bei senkrechtem Schalleinfall. Genau diese Einschränkung macht das Verfahren stark und begrenzt: Es vergleicht Materialien und Schichtaufbauten unter identischen Bedingungen, liefert aber nicht den Wert, mit dem ein Raum gerechnet wird.
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Impulsantwort und Energy Time Curve
Die Impulsantwort ist die vollständige Antwort eines Raums auf einen einzelnen Knall. Aus ihr wird jede andere Darstellung gerechnet: Frequenzgang, Wasserfall, Abklingkurve. Die Energy Time Curve macht sie lesbar, indem sie die eintreffende Energie über der Zeit aufträgt — dort werden einzelne Reflexionen als Ereignisse mit Zeitpunkt und Pegel lesbar.
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Induktivitäts- und Ableitungsbelag
Induktivitäts- und Ableitungsbelag sind zwei der vier Größen, mit denen die Leitungstheorie eine Leitung je Meter beschreibt. Der Induktivitätsbelag in Henry pro Meter folgt aus der Geometrie und wirkt als Reihenwiderstand, der mit der Frequenz wächst; er ist bei Lautsprecherleitungen die einzige der drei Blindgrößen mit nennenswerter Wirkung, bleibt bei Wohnraumlängen aber unter dem, was der Leiterwiderstand anrichtet. Der Ableitungsbelag in Siemens pro Meter beschreibt den Verlust quer durch den Isolierstoff hindurch; im Hörbereich ist er ohne Bedeutung und wird erst im Gigahertzbereich zur bestimmenden Verlustquelle — er ist der Grund, warum lange Kupferstrecken bei hohen Datenraten aussteigen.
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InfoFrame
Ein InfoFrame ist ein kleines Datenpaket, das die Quelle zusammen mit dem laufenden Signal mitschickt und in dem sie beschreibt, was sie gerade sendet — Farbraum, Bildseitenverhältnis, Tonformat, Kanalbelegung, Dynamikumfang. Es läuft damit in der Gegenrichtung zum EDID: Dieses beschreibt Fähigkeiten von der Senke zur Quelle, der InfoFrame beschreibt den Inhalt von der Quelle zur Senke. Er kündigt den Inhalt an, stellt nichts ein — und wenn Ankündigung und Signal auseinanderfallen, gilt nach der Norm das Signal.
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Infraschall im Heimkino
Infraschall ist Schall unterhalb von rund 20 Hz. Die Grenze ist eine Vereinbarung und keine Wahrnehmungsschwelle: Das Gehör hört darunter weiter, nur mit steil steigendem Schalldruck. ISO 226:2023 reicht selbst nur bis 20 Hz hinunter und nennt dort eine Hörschwelle von 78,1 dB gegenüber 2,4 dB bei 1 kHz; unterhalb von 20 Hz gibt es keine genormte Schwelle. Der Höreindruck ändert sich dabei: Die Tonhöhe verschwindet, es bleibt ein Druck auf den Trommelfellen und darunter ein Stoßen einzelner Schwingungen. Der LFE-Kanal ist nach ITU-R BS.775-3 für 20 bis 120 Hz festgelegt, und auch das Subwoofer-Messverfahren ANSI/CEA-2010-B misst nur bis 20 Hz hinunter — eine Herstellerangabe wie „ab 16 Hz" ohne Pegel, Toleranz und Verzerrungsgrenze sagt deshalb wenig.
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Input-Lag
Input-Lag ist die Zeit zwischen einer Eingabe am Bediengerät und dem Moment, in dem die Folge davon auf dem Bild erscheint. Der Anteil, den das Anzeigegerät daran hat, entsteht überwiegend durch seine Bildverarbeitung — und die lässt sich abschalten. Genau das tut der Spielmodus, und dafür gibt er Bildverbesserungen auf. Beim Film fällt dieselbe Verzögerung nicht auf, weil es dort keine Eingabe gibt, auf die sie sich beziehen könnte.
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Intermodulationsverzerrung
Liegen zwei Töne gleichzeitig an einem Wandler oder Verstärker an, entstehen bei jeder Nichtlinearität Summen- und Differenztöne, die zu keinem der beiden gehören. Das ist die Intermodulationsverzerrung. Sie ist derselbe Fehler wie der Klirr, nur mit einem Signal gemessen, das der Musik näher kommt — und ihre Produkte sind meist deutlicher hörbar, weil sie in keinem harmonischen Verhältnis zum Grundton stehen. Im Lautsprecher entsteht sie vor allem dort, wo ein lauter tiefer Ton die Membran weit auslenkt und dabei die Eigenschaften des Antriebs für alles verändert, was gleichzeitig gespielt wird. Gemessen wird mit Tonpaaren nach festgelegten Verfahren; in Datenblättern steht trotzdem meist nur der Klirrfaktor.
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Intra-Frame gegen Inter-Frame (Kompressionsprinzip)
Intra-Frame-Verfahren codieren jedes Einzelbild für sich. Inter-Frame-Verfahren legen in Abständen ein vollständiges Bild ab und beschreiben die folgenden Bilder nur noch als Abweichung davon. Diese eine bauliche Entscheidung erklärt drei Eigenschaften, die in der Planung zählen: wie viel Verzögerung ein Weg mitbringt, wie sich ein verlorenes Paket auswirkt und wie oft ein Signal codiert werden darf, bevor es sichtbar leidet. Der Eintrag erklärt das Prinzip; die belegten Zahlen der konkreten Verfahren stehen auf der Wissensseite zur Videokompression im Transport.
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IP-Adressierung im Wohnhaus (Adressbereiche, Netzmaske, DHCP, feste Adressen)
Jedes Gerät im Hausnetz braucht eine IP-Adresse und eine Netzmaske; die Adresse benennt das Gerät, die Maske sagt, wie weit sein Netzabschnitt reicht. Im Wohnhaus stammen die Adressen aus einem der drei privaten Bereiche, die im Internet nicht geroutet werden. Vergeben werden sie auf drei Wegen: dynamisch per DHCP, fest am Gerät eingestellt oder als Reservierung im DHCP-Server, bei der das Gerät ganz normal fragt und immer dieselbe Antwort bekommt. Der dritte Weg verbindet die Verlässlichkeit des zweiten mit der Pflege an einer Stelle — er ist in Wohnhäusern der Regelfall für alles, was von außen unter seiner Adresse angesprochen wird. Bekommt ein Gerät gar keine Adresse, vergibt es sich selbst eine aus 169.254.0.0/16; das ist kein Notbetrieb, sondern das übliche Fehlerbild bei ausgefallenem DHCP.
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IPv6 im Wohnhaus (Provider-Präfix, SLAAC, ULA, feste Adressen)
Unter IPv6 hat eine Netzwerkschnittstelle mehrere Adressen gleichzeitig, und sie entstehen an verschiedenen Orten. Der Adressvorrat des Hauses ist kein Bereich, den man selbst wählt, sondern ein Präfix, das der Provider dem Router überlässt — es kann sich beim Anbieter- oder Anschlusswechsel ändern, und dann ändern sich alle daraus gebildeten Adressen mit. Die Adressen selbst bildet normalerweise das Gerät, aus dem angekündigten Präfix und einer eigenen Kennung; ein Server ist daran nicht beteiligt. Wer eine Adresse braucht, die über den Providerwechsel hinweg gleich bleibt, arbeitet mit eindeutigen lokalen Adressen aus fd00::/8: Sie werden im Haus festgelegt, im Internet nicht geroutet und überstehen die Umnummerierung des Provider-Präfixes. Für AV- und Steuergeräte, die andere Geräte unter ihrer Adresse ansprechen, ist genau das der brauchbare Anker.
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J

Jitter und Taktrückgewinnung
Jitter ist die Abweichung der Flankenzeitpunkte eines digitalen Signals von ihren Sollzeitpunkten. Das Wort deckt zwei Dinge ab, die wenig miteinander zu tun haben: Auf der Schnittstelle entscheidet Jitter darüber, ob der Empfänger den Takt aus dem Datenstrom zurückgewinnen kann — überschreitet er die Toleranz des Empfängers, gibt es Datenfehler, Stummschaltung oder gar keine Verbindung mehr. Am Wandler dagegen verschiebt er den Abtastzeitpunkt und erzeugt einen messbaren Amplitudenfehler. Der erste Fall ist ein Ausfall, der zweite eine Qualitätsgröße, und nur der erste erklärt, warum ein falsches Kabel abrupt aussetzt.
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K

Kabelkategorien (Cat 5e bis Cat 8)
Category bezeichnet die Leistungsstufe eines einzelnen Bauteils — eines Kabels, eines Anschlussmoduls, eines Steckers. Was die fertig verlegte Strecke leistet, steht dagegen in ihrer Klasse (Klasse D bis Klasse II nach ISO/IEC 11801), und die entsteht erst aus allen Bauteilen zusammen. Wer die beiden Angaben verwechselt, kauft ein hochwertiges Kabel und bekommt eine Strecke, die zwei Stufen darunter liegt. Für die eigentliche Frage — welche Kategorie brauche ich — zählen die geplanten Anwendungen, die Streckenlänge und ob PoE mitläuft. Die Megahertz-Zahl auf dem Kabel allein entscheidet nichts.
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Kalottenhochtöner
Der Kalottenhochtöner ist die mit Abstand verbreitetste Hochtonbauform: eine kuppelförmige Membran von meist rund 25 Millimetern Durchmesser, an deren Rand die Schwingspule sitzt, dahinter eine geschlossene Kammer, im Luftspalt oft Ferrofluid. Aus der kleinen Fläche und dem winzigen Hub folgt die eigentliche Planungsgröße: Nach unten hin ist die Bauform schnell am Ende, weshalb die Übergangsfrequenz hoch und die Weiche steil liegen muss. Ob die Kalotte aus Gewebe oder Metall besteht, entscheidet nicht über einen Klangcharakter, sondern darüber, wo die erste Aufbruchresonanz liegt und wie stark sie gedämpft ist.
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Kaltgeräteanschlüsse (IEC C13/C14, C19/C20, C7/C8)
Kaltgeräteanschlüsse sind die genormten Steckverbindungen zwischen einem Netzkabel und einem Gerät, festgelegt in der Normenreihe IEC 60320. Die Bezeichnungen folgen den Normblättern: Ungerade Nummern sitzen am Kabel, gerade am Gerät, und die Gerätebuchse hat immer die um eins höhere Nummer als der passende Kabelstecker — C13 gehört an C14, C19 an C20, C7 an C8. Das Wort „kalt" ist dabei kein Beiwerk, sondern die eigentliche Klassengrenze: 70 °C bei C13/C14, 120 °C bei C15/C16. Für die Planung im Rack zählt am Ende nicht die Zahl am Stecker, sondern das schwächste Glied aus Steckverbinder, Leiterquerschnitt und Länge.
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Kammfiltereffekt
Überlagern sich ein Signal und eine leicht verzögerte Kopie davon, addieren sie sich bei manchen Frequenzen und löschen sich bei anderen — über der Frequenz ergibt das ein regelmäßiges Muster aus Bergen und Kerben. Hörbar wird es als Verfärbung, und mit einem Equalizer ist ihm nicht beizukommen.
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Kanal-Notation und Surround-Formate
Die Kanal-Notation beschreibt in drei Ziffern, wie viele Lautsprecher auf Ohrhöhe, wie viele Effektkanäle für tiefe Frequenzen und wie viele Höhenkanäle ein System hat. Sie beschreibt den Aufbau, nicht die Qualität.
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Kapazitätsbelag einer Leitung
Der Kapazitätsbelag ist die Kapazität einer Leitung je Meter, angegeben in Pikofarad pro Meter. Er entsteht daraus, dass zwei Leiter mit einem Isolierstoff dazwischen ein Kondensator sind, und hängt an Geometrie und Dielektrikum — enge Leiter und ein dichter Isolierstoff ergeben mehr, weite Leiter und geschäumte Isolierung weniger. Hörbar wird er nur dort, wo er auf eine hohe Quellimpedanz oder auf eine induktive Quelle trifft: bei langen unsymmetrischen Line-Strecken hinter einem hochohmigen Ausgang und beim MM-Tonabnehmer, dessen Hersteller eine Gesamtkapazität vorgibt, in der das Kabel bereits enthalten ist. In allen anderen Fällen der Wohnraumtechnik liegt seine Wirkung Größenordnungen unter der Hörschwelle.
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Klangprogramme und Sound Modes
Ein Klangprogramm oder Sound Mode legt fest, wie ein AV-Receiver oder Prozessor die ankommende Tonspur aufbereitet, bevor sie auf die Lautsprecher geht. Hinter den Menünamen stehen vier ganz verschiedene Dinge: die Dekodierung des anliegenden Formats, ein Upmixer für Material mit zu wenigen Kanälen, Effektprogramme mit hinzugerechnetem Raumklang und die Direktwege, die Verarbeitung abschalten. Die Einmessung ändert kein Klangprogramm — sie läuft darunter weiter, mit einer wichtigen Ausnahme: Direct und Pure Direct legen Korrekturfilter still und können den Subwoofer je nach Bassmanagement-Einstellung stumm lassen.
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Klangregelung (Bass- und Höhensteller)
Die Klangregelung ist der von Hand bediente Eingriff in den Frequenzgang eines Wiedergabegeräts: zwei oder drei Steller, die je einen breiten Bereich anheben oder absenken. Sie wirkt immer gleich stark, unabhängig von der Lautstärke und ohne Kenntnis des Raums — das unterscheidet sie von der gehörrichtigen Lautstärke und von einer Einmessung. Und die Mittelstellung heißt nur, dass gerade nichts angehoben wird; ob die Schaltung dabei aus dem Signalweg verschwindet, entscheidet ein eigener Direktweg-Schalter.
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Klinkenstecker
Der Klinkenstecker hat seine Kontakte als hintereinander liegende Ringe auf einem zylindrischen Schaft — Spitze, Ring, Schaft. Aus dieser Bauweise folgt seine Vielseitigkeit und zugleich seine Schwäche. Gängig sind 6,35 mm und 3,5 mm mit zwei bis fünf Kontakten; was auf welchem Kontakt liegt, legt jedoch der Gerätehersteller fest, nicht eine übergreifende Norm.
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Klirrfaktor
Der Klirrfaktor misst, wie viel ein Gerät dem Signal an Vielfachen der gespielten Frequenz hinzufügt. Ein einzelner Sinuston geht hinein, heraus kommt der Ton plus seine Harmonischen — deren Anteil ist die Prozentzahl. Sie fasst alle Ordnungen zu einem einzigen Wert zusammen und verliert dabei genau die Information, die über den Höreindruck entscheidet: welche Vielfachen es sind. Dazu kommen zwei verschiedene Rechenwege hinter derselben Zahl und die Abhängigkeit von Pegel, Frequenz und Messbandbreite. Ein Klirrwert ohne diese Angaben lässt sich mit keinem zweiten vergleichen.
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Knickfrequenz zweischaliger Aufbauten
Oberhalb ihrer Resonanzfrequenz verbessert eine Vorsatzschale die Schalldämmung um rund 12 Dezibel je Oktave. Dieser Anstieg endet an der Knickfrequenz f_k: Darüber knickt die gemessene Kurve von der theoretischen Geraden ab und geht in eine Sättigung über. Wo f_k liegt, hängt am Verhältnis der flächenbezogenen Massen von Schale und Grundbauteil und am Schalenabstand — und weil das Grundbauteil in der Resonanzfrequenz herausfällt, ist die Knickfrequenz die einzige Größe, über die es überhaupt in die Rechnung eingeht.
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KNX TP und KNX IP
KNX TP und KNX IP sind zwei Übertragungswege desselben Standards. KNX TP ist die klassische Buslinie: ein eigenes Adernpaar, das Daten und Versorgungsspannung zugleich führt und unabhängig vom Hausnetz arbeitet. KNX IP verpackt dieselben Telegramme in Ethernet-Pakete und benutzt das Datennetz, das ohnehin liegt — ein eigenes Kabel gibt es dafür nicht. Beide sprechen dieselbe Sprache und stehen im selben Projekt. Die Busleitung ersetzt KNX IP trotzdem nicht: Taster, Sensoren und Aktoren im Raum sind fast immer TP-Geräte, während IP die Linien untereinander verbindet und den Zugang für Werkzeuge und Visualisierung öffnet.
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Koaxialchassis und koinzidente Punktquelle
Bei einem Koaxialchassis sitzt der Hochtöner im akustischen Zentrum des Tief-Mitteltöners; beide strahlen von derselben Stelle ab. Damit entfällt der Abstand zwischen den Treibern, und mit ihm die Keulenbildung im Übernahmebereich, die bei nebeneinander angeordneten Treibern dazu führt, dass der Klang von der Sitzposition abhängt. Erkauft wird das mit einem neuen Zielkonflikt: Der Konus wirkt als Trichter für den Hochtöner und verändert seine Form, während er selbst arbeitet.
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Koaxialkabel
Beim Koaxialkabel liegen Innenleiter und Außenleiter auf derselben Achse, getrennt durch ein Dielektrikum. Der Außenleiter ist dabei beides zugleich — Rückleiter des Signals und Schirm. Aus der Geometrie und dem Isolierstoff folgt der Wellenwiderstand, eine Eigenschaft des Querschnitts und nicht der Länge. In der AV- und Haustechnik sind 75 Ohm der Normalfall (Antenne, S/PDIF, AES3id, SDI, Word Clock), 50 Ohm gehören zur Funk- und Messtechnik. Beide Familien sehen sich ähnlich und lassen sich teilweise zusammenstecken, arbeiten aber nicht zusammen.
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Koinzidenzeffekt und Koinzidenzgrenzfrequenz
Oberhalb einer bauteilabhängigen Grenzfrequenz laufen die Biegewellen in einer Platte genauso schnell wie die Spur der auftreffenden Luftschallwelle auf ihrer Oberfläche. Die Platte koppelt dann besonders gut an, schwingt leicht mit und strahlt auf der anderen Seite kräftig ab — die Schalldämmung fällt in einem breiten Bereich unter den Wert, den das Massegesetz erwarten lässt. Diese Koinzidenzgrenzfrequenz sinkt mit zunehmender Plattendicke, weshalb eine dickere Platte nicht in jedem Fall die bessere ist.
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Kompressionstreiber
Ein Kompressionstreiber arbeitet mit einer verhältnismäßig großen Membran auf eine deutlich kleinere Halsöffnung. Zwischen beiden sitzt eine Phasenkorrektur, die den Weg vom Membranrand und vom Membranzentrum zum Hals gleich lang macht. Die Bauart erreicht ein Vielfaches des Wirkungsgrads einer direkt abstrahlenden Kalotte, braucht dafür aber zwingend einen Trichter davor — ohne ihn fehlt die Fläche, über die der aufgestaute Schall an die Luft abgegeben wird.
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Kontaktkorrosion und Werkstoffpaarung
Kontaktkorrosion entsteht, wenn sich zwei verschiedene Metalle berühren und Feuchtigkeit dazwischen steht: Das unedlere Metall wird abgetragen, das edlere bleibt unversehrt. Entscheidend ist damit die Paarung und nicht die Eignung des einzelnen Bauteils — eine Edelstahlschraube kann einen Aluminiumbügel zerstören, obwohl beide Teile für den Außeneinsatz gebaut sind. Über Korrosion sagt die IP-Schutzart nichts; dafür gibt es eigene Prüfungen.
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Kontrastverhältnis
Das Kontrastverhältnis ist das Verhältnis der Leuchtdichte von Weiß zu der von Schwarz. Entscheidend ist, unter welchen Bedingungen gemessen wurde: Der native Kontrast vergleicht ein vollweißes mit einem vollschwarzen Bild, der dynamische Kontrast rechnet das Abdunkeln der Lichtquelle mit ein, und der In-Bild- Kontrast misst Hell und Dunkel gleichzeitig im selben Bild. Nur der letzte beschreibt, was Du tatsächlich siehst — und im Wohnraum begrenzt ihn ohnehin das Licht im Raum, nicht das Gerät.
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Kopfhörerverstärker
Ein Kopfhörerverstärker ist die Endstufe des Kopfhörerwegs: dieselbe Aufgabe wie eine Lautsprecherendstufe, nur in Milliwatt statt in Watt und an einer Last, die von rund 16 bis 600 Ohm reicht. Aus dieser Spreizung folgt die Auslegungsgröße der Gattung — ein Ausgang braucht am unteren Ende Strom und am oberen Spannung, und eine Leistungsangabe ohne die Impedanz, an der sie gilt, sagt deshalb nichts. Als eigenes Gerät gibt es die Stufe erst, seit die Kette in Kästchen zerlegt wird; in einem Vollverstärker, einem AV-Receiver oder einer DAC/Amp-Kombination sitzt dieselbe Funktion mit im Gehäuse. Gebraucht wird sie dort, wo der vorhandene Ausgang den vorhandenen Kopfhörer elektrisch nicht sauber betreibt — nicht als Klangzutat.
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Kopplungswiderstand und Schirmdämpfung
Die Schirmungsnotation auf dem Mantel sagt, wie ein Kabel aufgebaut ist, nicht wie gut es schirmt. Vergleichbar werden geschirmte Kabel erst über zwei Messgrößen. Der Kopplungswiderstand — auch Transferimpedanz — beschreibt, welche Störspannung ein Strom im Schirm im Inneren erzeugt; er wird in Milliohm pro Meter angegeben, und kleiner ist besser. Er gilt bis etwa 30 MHz. Darüber übernimmt die Schirmdämpfung, ein logarithmisches Verhältnis aus eingespeister zu abgestrahlter Leistung in Dezibel, bei dem größer besser ist. Für geschirmte symmetrische Datenkabel gibt es zusätzlich die Kopplungsdämpfung: die Summe aus Unsymmetriedämpfung des Paares und Schirmdämpfung des Schirms. Gemessen wird alles drei mit dem Triaxialverfahren nach der Normenreihe IEC 62153-4.
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Körperschall
Körperschall breitet sich in festen Bauteilen aus und wird erst dort wieder hörbar, wo eine Fläche ihn als Luftschall abstrahlt. Er läuft weit, verliert wenig Energie und lässt sich fast nur durch Entkopplung stoppen.
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Kraftkompensierte Treiberpaare (Force Cancelling)
Jedes arbeitende Chassis stößt sein Gehäuse in die Gegenrichtung ab. Bei kraftkompensierten Treiberpaaren sitzen zwei gleiche Chassis so, dass ihre Rückstoßkräfte entgegengesetzt gerichtet sind und sich im Gehäuse gegenseitig aufheben. Das Gehäuse bleibt ruhig, statt selbst zu schwingen und abzustrahlen — und es überträgt weniger Körperschall in den Boden. Zu verwechseln ist das leicht mit der Push-Pull-Anordnung, die ein anderes Ziel verfolgt.
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Kurzdistanz-Projektor (Short Throw)
Ein Kurzdistanz-Projektor erzeugt ein großes Bild aus wenigen Metern Abstand und rückt damit aus dem Bereich hinter den Sitzplätzen nach vorn. Das löst Verschattung und Platzprobleme, kostet aber Spielraum: Mit den kürzesten Objektiven schrumpfen Lens-Shift-Bereich und Trapezkorrektur, die kleinste darstellbare Bildgröße wächst, und die Leinwand wird Teil der Entscheidung.
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L

Laser TV
Ein Laser TV ist ein Ultrakurzdistanz-Projektor mit Laserlichtquelle, der dicht an der Bildfläche sitzt und als Komplettpaket mit passender Leinwand, Ton und TV-Bedienung verkauft wird. Technisch ist es ein Projektor, kein Fernseher — die Leinwand gehört zum System. Weil die Optik in aller Regel keinen Zoom hat, legt der Aufstellabstand die Bildgröße fest; Fläche, Aufstellort und Abstand sind damit Planungsgrößen und keine Zubehörfragen.
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Laserlichtquelle im Projektor
Eine Laserlichtquelle erzeugt das Projektorlicht mit Halbleiterlasern statt mit einer Entladungslampe. Hinter dem einen Wort stehen drei Bauarten — Laserphosphor, Dual-Laser und Dreifarblaser —, die sich im Farbraum, im Sprenkelmuster heller Flächen und in der Wartung unterscheiden. Die Lichtquelle ist unabhängig vom Bildwandler und unabhängig von der Bauform des Geräts.
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Latency Indication Protocol (LIP)
Bild und Ton laufen in einer Heimkinokette über verschiedene Wege und werden von verschiedenen Geräten verarbeitet. Weil die Bildverarbeitung eines Fernsehers länger dauert als die Tonverarbeitung eines Verstärkers, muss jemand den Ton verzögern. HDMI hat dafür seit der Fassung 1.3 einen Mechanismus: Senken und Zwischengeräte tragen ihre Bild- und Tonlatenz ins EDID ein, die Quelle liest sie aus und rechnet die Differenz als Verzögerung. Der Mechanismus ist statisch, grob gerastert und bricht, sobald ein Gerät in der Kette schweigt. Das Latency Indication Protocol aus der HDMI-2.2-Spezifikation ist die Antwort darauf — ausdrücklich für Ketten mit mehreren Zwischenstationen wie AV-Receiver und Soundbar.
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Latenz der Audiokette
Latenz ist die Zeit, die ein Tonsignal vom Eingang der Kette bis zum Ohr braucht. Sie entsteht in mehreren Stufen: Wandlung, digitale Filter, Übertragungsstrecke, Puffer und Wiedergabegerät addieren sich, und die längste Stufe bestimmt das Ergebnis. Ob die Summe stört, hängt nicht an ihrer Höhe, sondern daran, ob es einen zweiten Weg gibt, mit dem das Ohr sie vergleichen kann. Bei Film und Musik lässt sie sich ausgleichen, indem alle Wege auf den langsamsten gebracht werden. Wo eine eigene Handlung zurückkommt — Spielkonsole, Mikrofon, Videotelefonie —, gibt es nichts zu verschieben: Dort ist die Latenz selbst die Grenze.
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Laufwerk des Plattenspielers
Das Laufwerk ist die Baugruppe, die die Platte dreht: Motor, Antriebsstrecke, Teller, Tellerlager und die Zarge darunter. Es hat zwei Aufgaben, die einander im Weg stehen — die Drehzahl konstant halten und alles von der Nadel fernhalten, was nicht in der Rille steht. Die Antriebsarten sind verschiedene Antworten auf genau diesen Zielkonflikt: Der Riemen überträgt die Kraft über ein nachgiebiges Zwischenglied, der Direktantrieb koppelt Motor und Teller starr und regelt die Drehzahl gegen eine Quarzreferenz, das historische Reibrad koppelt am starrsten von allen. Beurteilt wird das Ergebnis über zwei Kenngrößen: Gleichlauf (die Schwankung der Momentandrehzahl) und den Signal/Rumpel-Abstand (die tieffrequente Störung, die über das Gehäuse in den Tonabnehmer gelangt). Beide Zahlen sind ohne ihr Messverfahren wertlos — für dasselbe Laufwerk stehen je nach Verfahren Werte im Umlauf, die um mehr als den Faktor vier auseinanderliegen.
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Lautheit und Lautheitsnormalisierung (LUFS, ITU-R BS.1770)
Lautheit ist die gemessene Lautstärkeeigenschaft eines Programmsignals, ermittelt nach dem Verfahren der Empfehlung ITU-R BS.1770 und angegeben in LUFS. Lautheitsnormalisierung heißt, dass ein Verteiler jeden Beitrag vor der Wiedergabe auf einen gemeinsamen Zielwert bringt — nicht durch einen Eingriff in den Klang, sondern durch eine einzige Pegelanpassung für das ganze Stück. Damit verschwinden die Lautstärkesprünge zwischen Titeln, Sendungen und Podcastfolgen, und dem lauteren Mastering ist sein Vorteil genommen.
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Lautsprecheranschlüsse
Lautsprecheranschlüsse sind die Klemmen und Steckverbinder zwischen Endstufe und passivem Lautsprecher: Binding Post, Bananenstecker, Kabelschuh, Federklemme und der verriegelnde Speakon. Die Wahl entscheidet darüber, ob eine Verbindung dauerhaft hält, ob sie sich zum Service lösen lässt und ob sie berührungssicher sein muss. Am Klang ändert sie praktisch nichts.
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LCoS
LCoS (Liquid Crystal on Silicon) ist ein reflektives Flüssigkristall-Bauteil: Die Flüssigkristallschicht liegt auf einer spiegelnden Pixelelektrode, die Ansteuerungselektronik sitzt darunter statt daneben. Daraus folgt ein sehr hoher Füllfaktor — mit spürbaren Folgen für ein unauffälliges Pixelraster und häufig auch für den nativen Kontrast.
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LED-Wand und MicroLED
Eine LED-Wand ist eine aus Modulen zusammengesetzte Bildfläche, bei der jeder Bildpunkt selbst leuchtet. Die bestimmende Größe ist der Pixelabstand: Er legt gleichzeitig fest, aus welcher Entfernung das Bild punktfrei wirkt und — zusammen mit der Auflösung — wie breit die Fläche ausfallen muss. Beide Bedingungen zugleich zu erfüllen, ist im Heimkino die eigentliche Schwierigkeit. MicroLED bezeichnet die Bauart mit den kleinsten Leuchtdioden und damit den feinsten Pixelabständen.
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Left/Right Center und Screen-Lautsprecher
Left/Right Center (Lc/Rc) und Left/Right Screen (Lsc/Rsc) sind zusätzliche Frontkanäle im Leinwandbereich: Sie stehen auf der Ebene von L, C und R und besetzen die Strecke zwischen dem Center und den beiden Außenkanälen. Dolby setzt Lc/Rc auf etwa 15 Grad zur Center-Front-Achse, bei zusätzlichem Screen-Paar auf etwa 30 Grad; Lsc/Rsc liegen dann bei etwa 15 Grad. CEDIA/CTA-RP22 nennt dasselbe Paar FCL/FCR und empfiehlt ab einem Bildwinkel von 70 Grad fünf statt drei Screen-Lautsprecher. Ihr Signal bekommen sie nur aus einem Prozessor, der diese Kanäle einzeln rendert; der Dolby-Surround-Upmixer ließ Lautsprecher zwischen L, C und R zum Stand von Dezember 2018 ausdrücklich aus.
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Leinwand-Gain
Der Gain gibt an, wie hell eine Leinwand auf der optischen Achse im Vergleich zu einer ideal streuenden weißen Referenzfläche wirkt. Ein Wert über 1,0 bündelt das Licht zum Sitzbereich hin, ein Wert darunter dämpft es — erzeugt wird dabei kein Licht, es wird nur anders verteilt.
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Leinwandbauformen
Die Bauform beschreibt, wie eine Projektionsfläche im Raum untergebracht und plan gehalten wird: fest im Rahmen, aus einer Kassette an der Decke nach unten, aus dem Boden nach oben oder als einfache Rollo-Ausführung. Die Wahl entscheidet über Planlage, Wiederholgenauigkeit der Endlage und darüber, was das Gebäude vorher bereitstellen muss — sie ist damit eine Planungs- und keine Zubehörentscheidung.
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Leistungskompression
Leistungskompression ist der Pegelverlust, der entsteht, wenn sich die Schwingspule erwärmt: Ihr Widerstand steigt, es fließt weniger Strom, und der [Wirkungsgrad](/glossar/wirkungsgrad/) sinkt. Die Empfindlichkeit im Datenblatt gilt für den kalten Lautsprecher — im Dauerbetrieb fehlen Dezibel, die sich mit mehr Verstärkerleistung nicht zurückkaufen lassen.
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Leiterquerschnitt und AWG
Der Leiterquerschnitt wird in Europa in Quadratmillimetern angegeben und in den USA als AWG-Stufe. Beide beschreiben dieselbe Sache, aber auf verschiedenen Wegen: die metrische Angabe nennt eine Fläche aus einer genormten Reihe, AWG nennt eine Stufe in einer geometrischen Folge von Drahtdurchmessern. Die Stufen der einen Reihe liegen nicht auf den Werten der anderen — 1,5 mm² landet rechnerisch bei 15,4 AWG und damit zwischen zwei Stufen. Jede Umrechnungstabelle ist deshalb eine Rundung, und in welche Richtung gerundet wird, ist eine Planungsentscheidung.
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Lens Shift
Lens Shift verschiebt das Bild optisch nach oben, unten oder zur Seite, indem das Objektiv quer zur optischen Achse bewegt wird — ohne das Gerät zu neigen, ohne den Abstand zu ändern und ohne Bildpunkte zu verlieren. Der verfügbare Bereich entscheidet darüber, wo der Projektor überhaupt montiert werden darf, und er ist der Grund, warum eine elektronische Trapezkorrektur im Heimkino nicht nötig sein sollte.
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Lens-Memory (Objektivspeicher)
Ein Objektivspeicher merkt sich Einstellungen der motorisierten Projektoroptik und ruft sie auf Knopfdruck wieder auf. Gespeichert werden mindestens Zoom und Fokus, bei den meisten Geräten auch der Lens-Shift; einzelne Hersteller nehmen Bildformat, Blanking oder Verzeichnungskorrektur dazu. Der Hauptzweck ist der Wechsel zwischen Bildformaten auf einer Cinemascope-Leinwand. Die Zahl der Speicherplätze reicht geräteabhängig von drei bis zehn, und zwei Hersteller weisen in ihren Handbüchern selbst darauf hin, dass die Optik die gespeicherte Lage nicht exakt wieder trifft.
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Leuchtdichte und die photometrische Größenkette
Vier Größen beschreiben Licht auf dem Weg von der Quelle zum Auge: der Lichtstrom in Lumen, wie viel Licht eine Quelle insgesamt abgibt; die Lichtstärke in Candela, wie viel davon in eine Richtung geht; die Beleuchtungsstärke in Lux, wie viel auf einer Fläche ankommt; und die Leuchtdichte in Candela je Quadratmeter, wie hell eine Fläche für den Betrachter aussieht. Nur die letzte entspricht dem Helligkeitseindruck — und anders als das ankommende Licht ändert sie sich nicht, wenn Du weiter weg gehst.
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LFE-Kanal
Der LFE-Kanal ist eine eigene, bandbegrenzte Effektspur der Tonmischung für tiefe Frequenzen. Er ist die „.1" in 5.1 — aber nicht identisch mit dem, was am Subwoofer ankommt.
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Lichtleitwert (Étendue)
Der Lichtleitwert beschreibt, wie viel Licht ein optisches System überhaupt durchlassen kann: das Produkt aus der beleuchteten Fläche und dem Raumwinkel, unter dem das Licht durch sie hindurchgeht. Er lässt sich nicht vergrößern, nur verkleinern. Deshalb setzt am Projektor das schwächste Glied der Kette die Grenze — und deshalb liefern zwei Objektive mit derselben Blendenzahl nicht zwingend denselben Lichtstrom.
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Lichtstrom je Objektiv (Gehäuse-Objektiv-Kombination)
Bei Projektoren mit Wechseloptik gilt die Lumenzahl im Katalog einer Kombination aus Gehäuse und Objektiv, nicht dem Gehäuse allein. Die Hersteller schreiben das in eine Fußnote und belegen es in Objektivtabellen, in denen zwischen dem stärksten und dem schwächsten Objektiv derselben Baureihe rund 13 Prozent liegen; den Höchstwert erreicht das Standardobjektiv. Das Wort „bis“ in der Katalogangabe meint dabei drei Dinge auf einmal — das montierte Objektiv, den Lichtquellenmodus des Gehäuses und die Messbedingung der Norm. Aus der Blendenzahl lässt sich der Wert nicht ableiten: Zwei Objektive mit derselben Blendenzahl liegen in einer gelesenen Herstellertabelle rund 800 Lumen auseinander.
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Lichtwellenleiter
Ein Lichtwellenleiter überträgt Signale als Licht in einem Glaskern, der von einem Mantel mit geringerer Brechzahl umschlossen ist. Multimode-Fasern haben einen Kern von 50 Mikrometern und reichen einige hundert Meter weit, Singlemode-Fasern rund 9 Mikrometer und reichen Kilometer weit. Die Faser selbst überträgt nichts — Datenrate und Reichweite entstehen aus den Sende- und Empfangsmodulen an ihren Enden.
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Line Source und Zeilenstrahler
Eine Line Source ist eine Schallquelle, die in einer Richtung über viele Wellenlängen ausgedehnt und quer dazu klein ist. Daraus folgt eine enge Bündelung in der langen Richtung und eine breite Abstrahlung quer dazu. Eine ausreichend lange Zeile erzeugt in ihrer Nähe eine zylindrische Welle: Der Pegel fällt dort mit 3 dB je Abstandsverdopplung statt mit 6 dB, was den Unterschied zwischen Sitzreihen verkleinert. Beides gilt nur in einem Frequenzband — nach oben begrenzt der Abstand der Einzelquellen, nach unten die Länge der Zeile.
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Line-Pegel und die Pegelkonventionen +4 dBu und −10 dBV
Line-Pegel ist der Arbeitspegel zwischen Audiogeräten: die Spannung, mit der eine Quelle einen Verstärkereingang ansteuert, oberhalb von Mikrofon- und Phono-Signalen und weit unterhalb dessen, was an einer Lautsprecherklemme anliegt. Wie kräftig dieses Signal im Normalbetrieb ist, legt keine gemeinsame Festlegung fest — es gibt zwei eingeführte Konventionen. Studio- und Installationstechnik arbeitet üblicherweise mit einem Nennpegel von +4 dBu (1,228 V), Unterhaltungselektronik mit −10 dBV (0,316 V). Der Abstand zwischen beiden beträgt rund 11,8 dB und nicht die oft genannten 14, weil die beiden Skalen verschiedene Bezugsspannungen haben.
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Linearphasigkeit
Linearphasig heißt: Die Gruppenlaufzeit ist über der Frequenz konstant, alle Anteile eines Signals brauchen gleich lange, die Wellenform bleibt erhalten und wird nur verschoben. Das ist eine Entwurfsentscheidung, keine Bauform und keine Qualitätsstufe. Sie kostet Latenz und erzeugt ein Vorschwingen vor dem Hauptimpuls — und sie sagt nichts darüber, ob sich eine Abweichung überhaupt korrigieren lässt. Das entscheidet die Minimalphasigkeit.
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Link Training (Aushandlung der Übertragungsstrecke)
Link Training ist der Vorgang, mit dem eine digitale Bildverbindung beim Aufbau ermittelt, was die Strecke zwischen zwei Geräten wirklich schafft. Ausgehandelt werden die Zahl der genutzten Datenspuren, die Rate je Spur und die Einstellung des Senders — Pegel und Vorverzerrung. Die Quelle schickt dafür Prüfmuster, die Gegenstelle meldet über einen schmalen Rückkanal, ob sie diese sauber liest, und die Quelle stellt nach. Den Vorgang gibt es auf beiden Schnittstellenwelten: bei DisplayPort über den AUX-Kanal, bei HDMI als FRL Link Training. Zwei Folgen für die Planung: Die erreichte Bandbreite ist eine Eigenschaft der Strecke und keine der Versionsnummer, und eine gescheiterte Aushandlung sieht anders aus als eine überschrittene Bandbreite — sie verhält sich launisch, während eine Bandbreitengrenze immer an derselben Stelle zuschlägt.
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Lokal reagierende und erweitert reagierende Flächen
Eine Fläche reagiert lokal, wenn jeder Punkt ihrer Oberfläche allein auf den Schalldruck an genau diesem Punkt antwortet und im Aufbau nichts quer weiterläuft. Nur unter dieser Bedingung beschreibt eine einzige Oberflächenimpedanz je Frequenz die ganze Fläche, unabhängig davon, aus welcher Richtung der Schall kommt. Reagiert die Fläche erweitert, breitet sich Schall im Aufbau auch seitwärts aus, und ihre Wirkung hängt vom Einfallswinkel und von der Größe der Fläche ab. Die Unterscheidung entscheidet darüber, ob ein gemessener Absorptionsgrad auf eine andere Geometrie übertragen werden darf — und jedes Raumakustik-Simulationswerkzeug verlangt die Entscheidung als Eingabe.
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LTTPR (Link-Training Tunable PHY Repeater)
Ein LTTPR (Link-Training Tunable PHY Repeater) ist ein Zwischenglied auf der DisplayPort-Strecke, das das Signal auffrischt und dabei am Link Training teilnimmt. Ein einfacher Verstärker gibt weiter, was ankommt; ein LTTPR wird von der Quelle einzeln eingestellt, Abschnitt für Abschnitt, und meldet sich dafür über eigene Register auf dem Hilfskanal. Er sitzt dort, wo die Strecke ohnehin lang wird — in aktiven Kabeln, in Dockingstationen, auf langen Leiterbahnen im Gerät. Für die Planung folgt daraus zweierlei: Die Strecke besteht aus mehreren Abschnitten, von denen jeder einzeln scheitern kann, und die Rate am Ende ist die des schwächsten Abschnitts. Bis zu acht LTTPR dürfen zwischen Quelle und Senke liegen.
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Luftabsorption
Luftabsorption ist der Anteil der Dämpfung, den die Luft selbst verursacht: Ein Teil der Schallenergie wird unterwegs in Wärme umgesetzt. Der Verlust wächst stark mit der Frequenz und hängt zusätzlich an Temperatur und Luftfeuchte. Deshalb bleibt über große Entfernungen vom Spektrum vor allem der untere Teil übrig — draußen wie in großen Räumen.
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Luftdichtheitsebene, Dampfbremse und Dampfsperre
Die Luftdichtheitsebene ist die durchgehende Schicht auf der warmen Seite einer Dämmung, die verhindert, dass Raumluft in die Konstruktion strömt. Dampfbremse und Dampfsperre sind Bahnen, die diese Ebene bilden; sie unterscheiden sich darin, wie viel Wasserdampf sie zusätzlich durch Diffusion hindurchlassen — beschrieben über den sd-Wert, die wasserdampfdiffusionsäquivalente Luftschichtdicke. Für die AV-Planung zählt vor allem der Unterschied zwischen Strömung und Diffusion: Eine offene Fuge um einen Deckenausschnitt bringt um Größenordnungen mehr Wasser in den Aufbau als die intakte Fläche daneben, und eine Dampfsperre verhindert zusätzlich, dass eingedrungene Feuchte im Sommer nach innen zurücktrocknet.
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Luftschall
Luftschall ist Schall, der sich als Druckschwankung in der Luft ausbreitet — alles, was Du direkt hörst. Beim Schallschutz bildet er das Gegenstück zum Körperschall, und beide gehen an jeder Grenzfläche ineinander über.
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M

MADI (AES10)
MADI ist die Digitalaudio-Schnittstelle für viele Kanäle über eine einzige Leitung: bis zu 64 Kanäle mit 24 Bit bei 48 kHz, in eine Richtung, entweder über 75-Ohm-Koaxialkabel mit BNC oder über Multimode-Glasfaser. Festgelegt ist sie als AES10. Mit jeder Verdopplung der Abtastrate halbiert sich die Kanalzahl. Den Takt liefert die Verbindung nicht mit — dafür läuft in aller Regel eine eigene Word-Clock-Leitung mit.
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Magnetostat und Planarwandler
Beim Magnetostaten liegen dünne Leiterbahnen auf einer Kunststofffolie, die zwischen oder vor Reihen von Permanentmagneten gespannt ist. Die Folie hält die Bahnen, das Magnetfeld bewegt beide zusammen. Daraus folgen eine gewöhnliche Impedanz ohne Übertrager, eine sehr kleine bewegte Masse, ein kleiner Hub und eine hohe Trennfrequenz. Beim Bändchen ist der Leiter selbst die Membran — der Unterschied ändert Impedanz, Anschluss und Belastbarkeit zugleich.
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Magnetsystem eines Lautsprecherchassis
Das Magnetsystem ist der feststehende Teil des Antriebs: ein Dauermagnet, ein Eisenweg aus Polkern und Polplatte und dazwischen ein schmaler ringförmiger Luftspalt. Der Eisenweg bündelt den magnetischen Fluss auf diesen Spalt, sodass dort ein dichtes Feld quer zum Draht der Schwingspule steht — daraus entsteht der Kraftfaktor Bl. Wie dicht das Feld im Spalt ausfällt, entscheidet die Geometrie des Spalts mindestens so stark wie die Größe des Magneten. Nebenbei ist das Eisen der Weg, über den die Wärme aus der Wicklung abfließt, und die Quelle des Streufelds außerhalb des Chassis.
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Makrobiegung und Mikrobiegung bei Lichtwellenleitern
Beide Begriffe benennen Dämpfung, die aus einer Verformung der Faser entsteht, und sie sind trotzdem zwei verschiedene Befunde. Makrobiegung ist der sichtbare Bogen: Licht verlässt den Kern, weil die Bedingung für die Totalreflexion nicht mehr erfüllt ist. Mikrobiegung sind mikroskopische, zufällige Auslenkungen der Faserachse unter einem Millimeter Radius, verteilt über eine Länge, ausgelöst durch Querdruck oder durch Kabelwerkstoffe, die sich in der Kälte anders zusammenziehen als das Glas. Auseinanderhalten lassen sie sich über die Wellenlänge: Makrobiegung zeigt sich vorwiegend bei 1550 und 1625 nm, Mikrobiegung auf allen gebräuchlichen Wellenlängen einschließlich 1310 nm.
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Maskierung der Bildfläche
Maskierung nennt man die beweglichen schwarzen Blenden, die den Teil einer Leinwand abdecken, der zum laufenden Bildformat nicht gehört. Sie erzeugt kein größeres und kein helleres Bild; sie schluckt das Restlicht in den ungenutzten Randbereichen und setzt eine harte schwarze Kante um das Bild. Beides verbessert den Kontrasteindruck, ohne dass am Projektor etwas verändert wird. Ob die Blenden seitlich oder waagerecht fahren, gibt das Leinwandformat vor — und die Ansteuerung will beim Innenausbau schon mitgeplant sein.
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Massivleiter und Litze
Massivleiter und Litze unterscheiden sich im Aufbau der Ader — ein Draht gegen viele verseilte Einzeldrähte. Werkstoff und Nennquerschnitt können gleich bleiben. Daraus folgt die Arbeitsteilung der Gebäudeverkabelung: Massivleiter für alles, was einmal verlegt wird und danach liegen bleibt, Litze für alles, was bewegt, gesteckt und wieder gelöst wird. Die Verwechslung ist teuer, weil sie an der Anschlusstechnik hängt — Klemmen und Stecker sind je Leiterart freigegeben, und ein Kontakt, der die falsche Ader fasst, fällt selten sofort auf.
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Mastering-Display und statische HDR-Metadaten
Das Mastering-Display ist der Kontrollmonitor, an dem ein Film in der Postproduktion abgenommen wurde. Seine Eckdaten reisen im fertigen Material mit: SMPTE ST 2086 überträgt die drei Primärvalenzen, den Weißpunkt sowie die kleinste und größte Leuchtdichte dieses Monitors. Daneben stehen zwei Kennwerte, die den Inhalt beschreiben und nicht den Monitor — MaxCLL für den hellsten Bildpunkt des ganzen Titels und MaxFALL für das hellste Einzelbild im Mittel. Alle diese Angaben gelten für den gesamten Film; deshalb heißen sie statisch. Sie sagen einem Wiedergabegerät, unter welchen Bedingungen das Bild abgenommen wurde, und nirgends, was das Gerät selbst leisten muss. Genau aus dieser Lücke entsteht die Notwendigkeit der Tonwertabbildung.
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Matrix und Kreuzschiene
Eine Matrix ist ein Gerät mit einer festen Zahl von Eingängen und Ausgängen, das jeden Eingang auf jeden Ausgang schalten kann. Der Name stammt aus der Fernsprechvermittlung, wo eine Kreuzschiene genau das mechanisch tat. Die technische Eigenschaft, die alles Weitere bestimmt, ist die feste Größe: Der Weg von Eingang drei zu Ausgang fünf ist eine Eigenschaft des Geräts und keine Konfiguration, die kaputtgehen kann — dafür ist der neunte Ausgang an einer Acht-mal-acht-Matrix lässt sich nur durch Gerätetausch vergrößern. Damit ist die Matrix in kleinen und mittleren Anlagen der ruhigere und billigere Weg und in wachsenden Anlagen die Sackgasse.
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Matter (Anwendungsschicht)
Matter ist eine Anwendungsschicht für Haustechnik: Es legt fest, was ein Gerät ausdrücken kann — was eine Lampe ist, welche Befehle sie kennt, welche Werte sie meldet. Ein eigenes Funknetz gehört nicht dazu. Als Übertragungswege kennt Matter Ethernet, WLAN und Thread; Bluetooth LE kommt nur beim Einrichten hinzu und darf ausdrücklich nicht der einzige Weg sein. Daraus folgt die Regel, an der die meisten Kaufberatungen scheitern: Ein Gerät ist Thread und Matter zugleich, nie das eine anstelle des anderen. Was Matter abdeckt, wächst mit den Fassungen — 1.5 vom November 2025 hat Kameras, Verschlüsse und Bodensensoren aufgenommen, 1.6 vom Juni 2026 statt neuer Gerätetypen die Ersteinrichtung über NFC und die gemeinsame Verwaltung eines Netzes durch mehrere Ökosysteme. Ein Matter-Logo ohne Fassungsangabe sagt deshalb wenig. Für Bild und Ton bleibt die Abdeckung schmal: sechs Gerätetypen, keiner davon für AV-Receiver, Verstärker oder Projektor. Für MultiRoom-Audio fällt sie noch schmaler aus — der Gerätetyp Speaker kennt Ein/Aus und Lautstärke, sonst nichts; Zonen, Gruppen und zeitgleiche Wiedergabe bleiben Sache der Herstellerplattform.
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Media Room
Ein Media Room ist ein Raum, der ausschließlich der Medienwiedergabe dient, dabei aber bewusst nicht voll optimiert wird. Weil der Begriff Nutzung und Ausbaugrad vermischt, ist er kein Etikett einer einzelnen Systemklasse: Er trifft je nach Raum das Gray Cinema oder das Black Cinema Light.
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Media Wall
Media Wall ist ein Marktbegriff, kein Fachbegriff. Gemeint ist im britischen und zunehmend im deutschen Markt eine dekorative Paneelwand mit Fernsehnische, oft mit Lamellen und Elektrokamin. Sie löst eine Einrichtungsaufgabe. Mit einer Lautsprecher-Vorwand hat sie weder den Aufbau noch den Zweck gemeinsam.
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Membranaufbruch (Cone Breakup)
Unterhalb einer bestimmten Frequenz bewegt sich eine Lautsprechermembran als Ganzes, wie ein Kolben. Darüber verformt sie sich in sich selbst: Verschiedene Zonen schwingen gegeneinander, die Membran bricht in Eigenmoden auf. Das erzeugt Überhöhungen und Einbrüche im Frequenzgang und ein Nachschwingen, das nicht im Signal steht. Die Materialwahl entscheidet zwischen zwei Strategien: den Aufbruch über den Nutzbereich hinausschieben oder ihn bedämpft abfangen.
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Mesh (vermaschtes Funknetz)
Ein Mesh ist ein Funknetz, in dem die Geräte fremde Nachrichten weiterreichen, statt dass jedes einzeln mit der Zentrale spricht. Die Reichweite wächst damit über die Reichweite eines einzelnen Funkwegs hinaus, und der Ausfall eines Geräts muss nicht die ganze Anlage unterbrechen. Weiterreichen darf nur, wer dauerhaft am Strom hängt — Batteriegeräte schlafen und bleiben Endpunkte. Selbstheilung heißt, dass die Geräte einen ausgefallenen Weg selbst ersetzen; sie ersetzt keinen fehlenden Weg. Zu unterscheiden ist das Mesh der Haustechnik (Zigbee, Z-Wave, Thread) vom Mesh-WLAN, das denselben Namen für einen anderen Zweck benutzt.
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Mesh-WLAN (mehrere Zugangspunkte als ein Netz)
Ein Mesh-WLAN besteht aus mehreren Zugangspunkten, die unter einer gemeinsamen Steuerung als ein einziges Funknetz auftreten: ein Netzname, ein Passwort, und die Endgeräte werden zwischen den Zugangspunkten geführt. Wi-Fi CERTIFIED EasyMesh ist die herstellerübergreifende Festlegung dafür; sie beschreibt eine Steuerungsinstanz und die Zugangspunkte, die deren Anweisungen ausführen. Die Verbindung der Zugangspunkte untereinander darf über Funk oder über Ethernet laufen — über Kabel bleibt die Funkzeit für die Endgeräte frei. Ein Repeater ist etwas anderes: Er wiederholt ein Signal ohne gemeinsame Steuerung. Und das Führen der Endgeräte ist eine Empfehlung an das Gerät, keine Anweisung.
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Messmikrofon
Ein Messmikrofon ist darauf ausgelegt, den Schalldruck möglichst unverfälscht in ein Signal zu übersetzen, und dort, wo ihm das nicht gelingt, die Abweichung wenigstens genau zu kennen. Genau dafür ist die Kalibrierdatei da: Sie gehört zum einzelnen Exemplar, nicht zum Modell, und rechnet dessen individuellen Frequenzgang heraus. Sie ist etwas anderes als der Pegelabgleich mit einem Kalibrator — der eine korrigiert die Form der Kurve, der andere ihre absolute Lage.
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Micro-BNC, HD-BNC und DIN 1.0/2.3
Wo an einer Gerätefront nicht genug Platz für BNC-Buchsen ist, kommen drei kleinere Bauformen zum Einsatz. HD-BNC und Micro-BNC sind dieselbe Sache unter zwei Namen: ein verkleinerter BNC mit Bajonettverschluss. DIN 1.0/2.3 ist eine eigenständige Bauform mit Schnappverschluss, die aus der Fernmeldetechnik stammt. Sie passen nicht ineinander, sehen sich auf Fotos zum Verwechseln ähnlich, und die Videonorm für 12G-SDI nennt neben BNC ausdrücklich nur eine von beiden.
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Mikro-elektromechanisches System (MEMS)
Ein MEMS ist ein Bauteil, in dem mechanische und elektrische Funktionen auf demselben Chip sitzen, hergestellt mit den Verfahren der Halbleiterfertigung. Der Bildwandler des DLP-Verfahrens ist der bekannteste Vertreter im Heimkino: Millionen einzeln kippbarer Spiegel, jeder für einen Bildpunkt. Aus der Bauart folgt beides — die sehr hohe Schaltgeschwindigkeit und die Frage nach der Lebensdauer eines bewegten Teils im Lichtweg.
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MIMO (Audio)
MIMO (Multiple Input, Multiple Output) bezeichnet Systeme, die mehrere Quellen und mehrere Messpunkte gemeinsam optimieren — in der Raumakustik die Grundlage moderner Verfahren wie Dirac Live ART oder Trinnov WaveForming.
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Mindestbiegeradius
Der Mindestbiegeradius ist der engste Bogen, den ein Kabel verträgt, ohne dass sich sein Aufbau bleibend verändert. Angegeben wird er als Vielfaches des Außendurchmessers, und es gibt immer zwei Werte — einen größeren für das Einziehen unter Zug und einen kleineren für die fertig verlegte Leitung. Bei symmetrischen Datenkabeln und Koax verschiebt der zu enge Bogen den Wellenwiderstand und damit die Messwerte, bei Glasfaser tritt Licht aus dem Kern aus und das Glas steht dauerhaft unter Last. Der Wert entscheidet in der Praxis über Dosentiefe, Rohrdurchmesser und Rangierraum im Rack.
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Minimalphasigkeit
Ein System ist minimalphasig, wenn sein Phasenverlauf eindeutig aus dem Amplitudengang folgt und es sich stabil und kausal umkehren lässt. Raummoden verhalten sich unterhalb der Schroeder-Frequenz weitgehend so — deshalb sind Überhöhungen sauber absenkbar. Einbrüche aus der Überlagerung zweier Schallwege sind es nicht, und genau daran scheitert das Auffüllen.
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Modales Ausschwingen und modaler Gütefaktor
Eine Raummode ist nicht nur ein Ortsproblem, sondern eine Resonanz mit Zeitverhalten: Nach dem Signal schwingt sie weiter. Wie lange, beschreibt der modale Gütefaktor Q über die Abklingzeit T = 2,2 · Q / f. Mit der Nachhallzeit hat das nichts zu tun.
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Modbus RTU
Modbus RTU ist ein serielles Protokoll für Steuer- und Messdaten, meist auf einer RS-485-Leitung. Ein Master fragt, bis zu 247 Slaves antworten — nur der Gefragte, und nur wenn er gefragt wurde. Die Festlegung regelt Rahmen, Zeichenformat, Prüfsumme und Verkabelung, nicht aber die Bedeutung der Daten: Was in welchem Register steht, dokumentiert jeder Gerätehersteller selbst. Zwei Modbus-Geräte an einer Leitung sind deshalb noch keine Integration, sondern der Anfang einer Übersetzungsarbeit.
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Modbus TCP
Modbus TCP transportiert dasselbe Datenmodell aus Funktionscodes und Registern wie Modbus RTU, nur über eine Netzwerkverbindung statt über eine serielle Leitung. Der Nachrichtenteil bleibt Zeichen für Zeichen derselbe; davor sitzt ein sieben Byte langer Kopf, der Slave-Adresse und Prüfsumme ersetzt. Damit entfallen Adressvergabe, Abschlusswiderstände und Zeitregeln — und an ihre Stelle treten Portfreigabe, Erreichbarkeit im Netz und die Frage, wer außer der Haussteuerung sonst noch anklopfen darf. Was bleibt, ist die Zuordnungsarbeit: Welcher Wert in welchem Register steht, dokumentiert weiterhin jeder Gerätehersteller selbst.
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Modenbandbreite
Eine Raummode ist keine Linie im Frequenzgang, sondern eine Resonanz mit Breite. Wie breit sie ist, hängt allein von ihrer Dämpfung ab: B = 2,2 / T, mit T als Abklingzeit. Erst im Vergleich mit dem Modenabstand sagt die Bandbreite, ob Moden getrennt auffallen oder zu einem diffusen Feld verschmelzen.
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Modendichte und Modenabstand
Die Modendichte zählt, wie viele Raummoden auf ein Hertz fallen; der Modenabstand ist ihr Kehrwert. Beide beschreiben dasselbe von zwei Seiten: Die Dichte wächst mit dem Quadrat der Frequenz und mit dem Raumvolumen, der Abstand schrumpft entsprechend. Sobald die Moden enger stehen als sie breit sind, verschmelzen sie zum diffusen Schallfeld — das ist die Schroeder-Frequenz.
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Moiré zwischen Bildraster und Flächenstruktur
Moiré ist ein grobes Streifen- oder Wellenmuster, das entsteht, wenn sich zwei feine regelmäßige Raster überlagern: das Punktraster des Projektors und die Struktur der Bildfläche — die Löcher einer perforierten Leinwand, das Gewebe eines Tuchs, die Ringe einer Fresnel-Fläche. Der entscheidende Punkt ist die Vergrößerung: Aus zwei Strukturen, die jede für sich an der Auflösungsgrenze des Auges liegen, wird ein Muster, das um ein Vielfaches gröber und damit deutlich sichtbar ist. Wie grob, hängt vom Verhältnis der beiden Perioden und vom Verdrehwinkel ab. Daraus folgt eine Regel, die der verbreiteten Faustregel widerspricht: Eine leichte Verdrehung macht das Muster gröber und damit auffälliger, erst eine deutliche Verdrehung schiebt es zurück in den Bereich, in dem es niemand mehr sieht. Der Effekt sitzt nirgends fest — er wandert mit Blickwinkel, Zoom und Aufstellung und ist deshalb erst am aufgebauten Gerät sicher zu beurteilen.
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Monoblock-Endstufe
Ein Monoblock ist eine Endstufe mit genau einem Verstärkerkanal im eigenen Gehäuse, mit eigenem Netzteil und eigenem Netzanschluss. Für Stereo braucht es zwei davon. Drei Dinge ändert diese Auslegung wirklich: Kein zweiter Kanal greift auf dieselbe Versorgung zu, es gibt keinen gemeinsamen Massepfad zwischen den Kanälen, und jedes Gerät darf dorthin, wo sein Lautsprecher steht. Der dritte Punkt ist der handfesteste, weil er zwei Wege gegeneinander tauscht: Der Lautsprecherweg wird kurz, dafür wird die Line-Strecke von der Vorstufe lang — und die verliert bei niedriger Ausgangs- und hoher Eingangsimpedanz praktisch nichts, während der Schleifenwiderstand des Lautsprecherkabels in den Dämpfungsfaktor eingeht. Bezahlt wird das mit zwei Gehäusen, zwei Netzanschlüssen und einem zweiten Masseweg. Der Begriff selbst ist Handelssprache: Die Fachreferenz der Audio Engineering Society kennt „mono" als Kanalzahl und führt für den Monoblock keinen eigenen Eintrag.
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Motorleinwand mit Seilspannung
Bei einer Motorleinwand mit Seilspannung ziehen dünne Seile entlang der senkrechten Tuchränder die Bahn beim Herunterfahren in die Ebene und halten sie dort während der gesamten Vorführung plan. Ohne diese Führung hängt das Tuch frei und neigt zu Wellen an den Rändern und über die Fläche — sichtbar vor allem bei flachem Lichteinfall und großer Bildbreite.
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MQA (Master Quality Authenticated) — abgekündigt, aber im Gerätebestand beworben
MQA war ein lizenzpflichtiges Verfahren, das eine hochauflösende Aufnahme in eine Datei von etwa CD-Größe packte und im Wiedergabegerät wieder auffaltete; eine Signatur sollte zusätzlich belegen, dass die Datei dem freigegebenen Master entspricht. TIDAL, für den es jahrelang das Unterscheidungsmerkmal war, hat MQA am 2024-07-24 vollständig entfernt und durch FLAC ersetzt. Der Begriff bleibt in der Beratung präsent, weil Streamer und Wandler im Kundenbestand weiterhin mit MQA-Dekodierung werben.
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Multicast und IGMP
Multicast ist die dritte Zustellart im IP-Netz: Ein Sender schickt ein Paket einmal los, und alle Empfänger, die sich für die Gruppe angemeldet haben, bekommen es. Angemeldet wird über IGMP, ein eigenes Protokoll zwischen Endgerät und Router. Der entscheidende Punkt für die Praxis liegt aber eine Ebene tiefer: Ein Switch weiß von diesen Anmeldungen nichts, solange er nicht mithört — er behandelt Multicast dann wie einen Rundruf und schickt ihn an alle Ports. Dieses Mithören heißt IGMP-Snooping und braucht im Netz eine Instanz, die regelmäßig fragt, den Querier. Fehlt eine von beiden, kippt das Netz nicht wegen Multicast, sondern wegen der fehlenden Verteilerlogik.
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Multischalter, Quattro-LNB und Quad-LNB
Ein Satellit liefert seine Programme in vier Ebenen aus, und über eine Leitung geht immer nur eine davon. Ein Quad-LNB löst das für bis zu vier Empfangsteile, indem er an jedem seiner vier Ausgänge die Ebene ausgibt, die das dort angeschlossene Gerät anfordert. Ein Quattro-LNB gibt an seinen vier Ausgängen die vier Ebenen fest aus und ist damit für kein Empfangsgerät brauchbar — er speist einen Multischalter. Dieser hält alle vier Ebenen vor und schaltet jedem Teilnehmerausgang einzeln die Ebene auf, die der dortige Tuner gerade verlangt. Die Zahl der Teilnehmer hängt danach am Schalter und nicht mehr am LNB, und gezählt werden dabei Empfangsteile und keine Geräte.
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Multisub
Multisub bezeichnet den Betrieb mehrerer Subwoofer im selben Raum, damit der Bass über alle Sitzplätze hinweg gleichmäßiger wird.
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N

Nachhall-Toleranzmaske
Die Toleranzmaske ist ein frequenzabhängiger Korridor um die mittlere Nachhallzeit eines Abhörraums: In den Mitten darf die gemessene Zeit nur wenig vom Mittelwert abweichen, zu tiefen Frequenzen hin öffnet sich der Korridor deutlich. Definiert ist sie in ITU-R BS.1116-3 (§ 8.2.3.1, Figur 1) und in EBU Tech 3276 (§ 2.3, Fig. 1); beide Dokumente sind frei zugänglich und wurden für diese Seite am Original gelesen. AVITECT nutzt die Maske als Referenz für die Nachhall-Homogenität ab Performance-Level L4.
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Nachhallzeit
Die Nachhallzeit (RT60) ist die Zeit, in der der Schallpegel nach dem Abschalten einer Quelle um 60 Dezibel fällt. Sie beschreibt, wie lange ein Raum nachklingt, und wird je Frequenzband angegeben — zu lang und zu kurz sind beides Fehler.
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NAT und Portweiterleitung im Hausnetz
Der Router setzt beim Weg nach draußen die privaten Adressen des Hauses auf die eine öffentliche Adresse des Anschlusses um und merkt sich je Verbindung, wohin die Antwort gehört. Diese Umsetzung funktioniert nur in eine Richtung: Was von außen ungefragt ankommt, hat keinen Eintrag und wird verworfen. Eine Portweiterleitung ist der fest eingetragene Sonderfall — ein Port des Anschlusses zeigt dauerhaft auf ein Gerät im Haus. Im Wohnhaus ist sie meist die schwächere Lösung: Auf Anschlüssen, deren öffentliche Adresse mit anderen Kunden geteilt wird, funktioniert sie gar nicht; automatische Verfahren öffnen Ports, ohne dass jemand den Überblick behält; und das freigegebene Gerät steht danach dauerhaft ansprechbar im Internet — wovon Gerätehersteller in ihren eigenen Härtungsanleitungen abraten. Die beiden brauchbaren Wege sind ein Zugang über den Dienst des Herstellers und ein VPN ins Haus, jeder mit eigenen Kosten und eigenen Abhängigkeiten.
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Nebensprechen (NEXT, FEXT, PSNEXT, ACR-F)
Nebensprechen ist die Einkopplung von einem Adernpaar auf ein anderes innerhalb derselben Strecke. Gemessen wird es an zwei Orten: am nahen Ende, wo der Störer sendet (NEXT), und am fernen Ende, wo der Empfänger sitzt (FEXT). Weil in einem vierpaarigen Kabel nie nur ein Paar stört, gibt es dazu die Summengrößen PSNEXT und PSACR-F. Und weil eine Störung erst im Verhältnis zum Nutzsignal etwas bedeutet, wird das Fernnebensprechen als ACR-F ausgewiesen — der Abstand zwischen Störung und dem, was am fernen Ende ankommt. Alle Werte sind Dämpfungsmaße in Dezibel: je größer, desto besser. Vom Fremdübersprechen zwischen benachbarten Kabeln ist Nebensprechen streng zu trennen — dieses lässt sich im Empfänger herausrechnen, jenes nicht.
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Netzaufbereitung und Netzfilter
Unter Netzaufbereitung fasst der Markt drei Bauteilgruppen zusammen, die technisch wenig miteinander zu tun haben: Filter aus Drosseln und Kondensatoren gegen hochfrequente Störungen auf der Leitung, Überspannungsableiter gegen kurze Spannungsspitzen und Aufbereiter, die die Netzspannung neu erzeugen oder korrigieren. Jede Gruppe wirkt gegen einen anderen, benennbaren Fehler; keine ersetzt eine der anderen. Die Dämpfungsangabe im Datenblatt gilt für eine genormte Messumgebung mit 50 Ohm an beiden Seiten und lässt sich auf die eigene Steckdose nicht übertragen. Und alles, was vor dem Gerät steht, endet am Gleichrichter des eingebauten Netzteils: dessen Regelgüte und dessen Einbruch unter Last verbessert kein Zubehör.
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Netzteil einer Endstufe
Das Netzteil erzeugt aus der Netzwechselspannung die Gleichspannung, aus der die Ausgangsstufe das Signal formt, und hält dafür einen Energievorrat bereit. Zwei Bauweisen stehen nebeneinander: das klassische lineare Netzteil aus Netztrafo, Gleichrichter und Siebkondensatoren und das getaktete Schaltnetzteil, das die Spannung bei hoher Frequenz umsetzt. Beide unterscheiden sich in Baugröße, Wirkungsgrad und vor allem in der Regelgüte — also darin, wie weit die Versorgungsspannung unter Last einbricht. Weil alle Kanäle eines Mehrkanalgeräts aus derselben Versorgung schöpfen, hängt die Dauerleistung solcher Geräte am Netzteil und nicht an der Zahl der Endstufen.
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Netzwerkplayer und Streaming-Bridge
Der Netzwerkplayer ist die Geräteklasse, die eine bestehende Anlage netzwerkfähig macht, ohne Verstärker oder Lautsprecher zu ersetzen. Er übernimmt aus der Kette genau zwei Aufgaben: bereitstellen und — je nach Bauform — wandeln. Eine Streaming-Bridge gibt nur digital aus und überlässt die Wandlung dem Gerät dahinter; ein Netzwerkplayer mit eingebautem Wandler liefert Line-Pegel. Genormt ist diese Unterscheidung nirgends, sie ist Marktkonvention. Die technische Frage, die zur Geräteklasse gehört und nicht zum Übertragungsweg, lautet: Wer hält die Uhr? Beim asynchronen USB-Betrieb ist es das Empfangsgerät, das über einen Rückmeldekanal den Takt vorgibt; bei S/PDIF gewinnt der Empfänger den Takt aus dem Datenstrom zurück. Welche Zuspielprotokolle das Gerät bündelt, ist an anderer Stelle geordnet — hier geht es um das Gerät.
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Neutrik-Schutzgehäusefamilie (etherCON, opticalCON, powerCON)
Drei Steckverbinderfamilien desselben Herstellers, die nach demselben Gedanken gebaut sind: Ein empfindlicher Standardanschluss bekommt ein verriegelbares Metallgehäuse mit Zugentlastung und Dichtung. etherCON fasst einen gewöhnlichen RJ45, opticalCON eine LC-Duplex-Faserverbindung, powerCON ist ein verriegelbarer Netzanschluss. Für die Gebäudetechnik ist vor allem eine Unterscheidung wichtig: Der klassische powerCON darf nicht unter Last getrennt werden, seine Nachfolgebauform schon.
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Noise Cancelling
Beim Noise Cancelling nimmt ein Mikrofon den störenden Schall auf, die Elektronik erzeugt daraus ein gegenläufiges Signal, und beide löschen sich am Ohr aus. Das gelingt nur bei tiefen Frequenzen und nur in einem eng begrenzten Bereich — dieselbe Grenze bestimmt auch die aktiven Bassverfahren im Heimkino.
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O

Oberflächenimpedanz
Die Oberflächenimpedanz Z_s setzt den Schalldruck an einer Fläche ins Verhältnis zu der Geschwindigkeit, mit der die Luft dort noch in die Fläche hineinschwingen darf. Aus ihr folgen unmittelbar Reflexionsfaktor und Absorptionsgrad, denn beide hängen nur davon ab, wie weit Z_s von der Schallkennimpedanz der Luft abweicht. Entscheidend ist, dass sie dem ganzen Aufbau gehört und nicht dem Material: Dämmung, Luftspalt und Rückwand ergeben zusammen einen Wert, und deshalb ändert jede Änderung hinter der Oberfläche die Wirkung an der Oberfläche.
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Oberflaechenqualitaet im Trockenbau (Q1 bis Q4 gegen US-Level 0 bis 5)
Q1 bis Q4 beschreiben im deutschsprachigen Trockenbau, wie weit eine Gipsplattenfläche verspachtelt wird; die amerikanischen Levels 0 bis 5 tun dasselbe nach einer anderen Systematik. Beide Skalen stammen aus verschiedenen Regelwerken und sind nicht ineinander umrechenbar — weder in der Zahl der Stufen noch in dem, was eine Stufe verlangt. Wer eine amerikanische Herstellervorgabe in ein deutsches Leistungsverzeichnis überträgt, muss die Leistung beschreiben und nicht die Stufennummer übersetzen.
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Offene Schallwand
Bei der offenen Schallwand sitzt das Chassis in einer Platte ohne geschlossenes Volumen dahinter. Vorder- und Rückseite bleiben akustisch verbunden, der Lautsprecher arbeitet als Dipol. Die Breite der Platte legt fest, ab welcher Frequenz sich beide Seiten nach vorn aufheben; darunter fällt der Pegel mit 6 dB je Oktave zusätzlich zum Abfall des Chassis. Das ist entzerrbar, aber teuer bezahlt: Der nötige Membranhub steigt sehr schnell, und jedes Dezibel Anhebung fehlt am Maximalpegel. H- und U-Rahmen verlängern den Umweg, ohne die Platte zu verbreitern.
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Offset (Projektor)
Der Offset ist der fest eingebaute Versatz zwischen der optischen Achse des Objektivs und dem projizierten Bild. Er gehört zur Konstruktion des Geräts und lässt sich nicht einstellen: Das Bild landet um einen festen Betrag über oder unter der Objektivachse. Angegeben wird er als Prozentsatz der Bildhöhe — und weil die Hersteller drei verschiedene Bezugspunkte verwenden, bedeutet dieselbe Bauart bei einem Gerät 10 Prozent, beim nächsten 110 und beim dritten 60.
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Oktavband und Terzband
Oktav- und Terzbänder fassen den Frequenzbereich in Abschnitte zusammen, die nach oben hin immer breiter werden. Eine Oktave ist eine Verdopplung der Frequenz, eine Terz ein Drittel davon; drei Terzbänder ergeben zusammen ein Oktavband. Die Einteilung folgt dem Gehör, das Frequenzabstände relativ wahrnimmt und nicht in Hertz. Deshalb steht in Akustikangaben fast nie ein Einzelwert je Frequenz, sondern ein Pegel je Band.
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Optische Kohärenz und Kohärenzlänge
Optische Kohärenz beschreibt, wie weit die Wellenzüge einer Lichtquelle ihre feste Phasenbeziehung behalten. Die Kohärenzlänge ist die Strecke, über die zwei Anteile desselben Lichts noch miteinander interferieren können; sie hängt umgekehrt an der Linienbreite der Quelle. Deshalb ist Laserlicht kohärent, Lampen- und Leuchtstofflicht dagegen kaum. In der Bildplanung entscheidet dieselbe Eigenschaft über zwei Dinge zugleich: über den erreichbaren Farbraum und über die sichtbare Körnung heller Flächen.
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Orientierungsschicht
Die Orientierungsschicht ist eine hauchdünne Lage auf den beiden Trägerflächen einer Flüssigkristallzelle. Sie gibt den Molekülen dazwischen ihre Ruhelage vor — flach anliegend oder senkrecht stehend — und entscheidet damit, ob ein Bildpunkt ohne Signal sperrt oder öffnet. An dieser Schicht gehen die Panelbauarten auseinander: Die übliche organische Schicht aus Polyimid bekommt ihre Richtung durch mechanisches Reiben, berührungslose Verfahren mit Licht oder mit einem Ionenstrahl kommen ohne diesen Kontakt aus, und anorganische Schichten aus Siliziumoxid werden mit der Haltbarkeit unter Dauerlicht begründet. Für die Geräteauswahl ist die Schicht keine Stellschraube; sie erklärt, warum Projektionspanels anders gebaut sind als Fernsehpanels.
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P

P90 / P10 (Perzentil als Wertungsgröße)
P90 ist der Wert, den 90 % der Messpunkte einer Reihe unterschreiten, P10 der Wert, den 90 % überschreiten. AVITECT wertet mehrere Performance-Level-Kategorien nach diesen Perzentilen statt nach dem Mittelwert, weil ein einzelner Ausreißer einen Durchschnitt stark verzieht, ein Perzentil dagegen kaum.
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Parametrische Entzerrung
Parametrisch heißt: Jedes einzelne Filter lässt sich in allen seinen Größen frei einstellen — welche Form es hat, wo es sitzt, wie stark es wirkt und wie breit der Eingriff ausfällt. Ein solches Filter heißt Band. Die vier Stellgrößen sind Filtertyp, Frequenz, Verstärkung und Güte; die Güte bestimmt die Breite und ist die Größe, die am häufigsten falsch verstanden wird. Absenken und Anheben sind dabei nicht gleichwertig: Absenken ist der Regelfall, Anheben kostet Aussteuerungsreserve und hilft gegen Auslöschungen ohnehin nicht.
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PCM (Pulse-Code-Modulation)
PCM ist das Verfahren, mit dem aus einem Analogsignal eine Folge von Zahlen wird: in festem Takt abtasten, jeden Momentanwert auf eine feste Stufe runden, die Stufennummer als Binärwort ablegen. Es ist die Form, in der Ton vorliegt, bevor ein Codec ihn verkleinert, und die Form, in die jeder Codec zurückrechnet. Im Gerätemenü steht „PCM“ deshalb als Gegenstück zu „Bitstream“ — die Einstellung sagt nicht, wie gut der Ton ist, sondern welches Gerät ihn auspackt.
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Permanent Link und Channel
Beides sind Prüfarten für dieselbe Verkabelung, und sie vermessen verschiedene Stücke davon. Der Permanent Link ist die feste Gebäudestrecke: vom Anschlussmodul in der Dose bis zum Patchfeld, einschließlich der Anschlüsse an beiden Enden, ohne Patchkabel. Der Channel ist die Gesamtstrecke, die im Betrieb wirklich benutzt wird — dieselbe Strecke plus die Schnüre an beiden Enden. Weil der Channel länger ist und mehr Steckstellen enthält, sind seine Grenzwerte großzügiger; die engeren Werte des Permanent Link bewerten dafür genau das, was der Installateur verantwortet und was nach dem Verputzen niemand mehr ändert. Erst diese Messung findet, was ein Durchgangsprüfer prinzipiell nicht sehen kann.
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Phantomschallquelle
Eine Phantomschallquelle ist ein Hörereignis an einer Stelle, an der kein Lautsprecher steht. Sie entsteht, wenn zwei Lautsprecher dasselbe Signal mit einem Unterschied in Pegel oder Laufzeit abstrahlen — das Gehör fasst beides zu einer Richtung zusammen.
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Phantomspeisung
Phantomspeisung versorgt ein Kondensatormikrofon über dieselben beiden Adern, die auch das Signal führen. Weil auf beiden Adern dieselbe Gleichspannung liegt, taucht sie in der Differenz — dem Nutzsignal — nicht auf und bleibt für die Übertragung unsichtbar. Voraussetzung ist, dass die beiden Speisewiderstände exakt gleich sind: Ihr Absolutwert darf um 20 Prozent danebenliegen, ihr Unterschied untereinander soll unter 0,4 Prozent bleiben. Genau dieser Punkt entscheidet über die Störfestigkeit einer Strecke, und genau er steht in keinem Prospekt.
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Phase (Audio)
Die Phase beschreibt den momentanen Schwingungszustand eines Signals. Treffen zwei Schallanteile phasengleich aufeinander, addieren sie sich — gegenphasig löschen sie sich aus. Im Bass entscheidet das über Fülle oder Loch.
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Phon und Sone
Phon und Sone sind die beiden Maßeinheiten für empfundene Lautstärke. Phon gibt den Lautstärkepegel an — wie laut etwas im Vergleich zu einem 1-kHz-Ton wirkt —, Sone die Lautheit als Verhältnisskala, auf der doppelt so viel Sone auch doppelt so laut bedeutet.
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Phono-Vorverstärker und RIAA-Entzerrung
Ein Phono-Vorverstärker erledigt zwei Aufgaben zugleich. Er hebt das sehr kleine Signal eines Tonabnehmers auf Line-Pegel an, und er macht die Frequenzverteilung rückgängig, die beim Schneiden der Schallplatte absichtlich verbogen wurde. Diese zweite Aufgabe ist die RIAA-Entzerrung, festgelegt über drei Zeitkonstanten von 3180, 318 und 75 Mikrosekunden. Fehlt sie, klingt die Wiedergabe dünn und scharf — ein Plattenspieler an einem gewöhnlichen Line-Eingang ist deshalb nicht nur zu leise, sondern auch falsch entzerrt.
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Pin-1-Problem und Schirmauflage
Das Pin-1-Problem ist ein Konstruktionsfehler im Gerät, nicht im Kabel: Der Schirmkontakt des Steckverbinders — bei XLR der Pin 1 — wird an die Schaltungsmasse geführt statt an das Gehäuse. Jeder Strom, der über den Schirm ins Gerät läuft, erzeugt dann an dem Stück Draht, das Schirm und Masse gemeinsam nutzen, einen Spannungsabfall, und dieser Spannungsabfall liegt im Signalweg. Die symmetrische Übertragung kann dagegen nichts ausrichten, weil die Störung hinter ihr entsteht. Die AES-Regel AES48 verlangt deshalb den Schirm ans Gehäuse — kurz, direkt und außen.
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Pixel pro Grad (PPD)
Pixel pro Grad (PPD) gibt an, wie viele Bildpunkte auf ein Grad Deines Blickfelds fallen. Der Wert verbindet Auflösung, Bildbreite und Sitzabstand zu einer einzigen Kennzahl und beschreibt damit die wahrnehmbare Schärfe — eine Angabe wie 4K allein kann das nicht leisten.
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Pixel-Shift
Beim Pixel-Shift versetzt ein optisches Element das projizierte Bild zwischen zwei oder vier Teilbildern um einen halben Bildpunkt. Die Teilbilder folgen so schnell aufeinander, dass das Auge sie zu einem Bild zusammenfasst — mit mehr sichtbarer Struktur, als der Bildwandler physisch auflöst. Ein Bild in nativer Auflösung ergibt das nicht; wie groß der Abstand ausfällt, hängt an Bildgröße, Sitzabstand und Bewegung.
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Pixelmapping
Pixelmapping beschreibt, wie ein Bildpunkt des Zuspielsignals auf die physischen Bildpunkte eines Displays fällt. Fällt jeder Quellpunkt auf genau einen Panelpunkt, zeigt das Gerät das Signal unverändert; weicht die Zuordnung ab, rechnet eine Skalierung dazwischen, und Kanten, Schrift und feine Strukturen werden weich. Weil das Raster eines LCD-, OLED- oder LED-Wand-Panels fest gebaut ist, entsteht der Fehler in der Signalkette und nicht im Gerät — er ist damit das Display-Gegenstück zur Konvergenzprüfung bei Mehrchip-Projektoren, wo drei optische Wege auseinanderlaufen können.
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Plenumraum und die Zulassung UL 2043
Ein Plenumraum ist ein Hohlraum über einer abgehängten Decke oder unter einem Doppelboden, durch den die Lüftungsanlage Luft führt, ohne dass ein Kanal sie umschließt. Weil ein Brand dort Rauch direkt in alle angeschlossenen Räume verteilen würde, begrenzen die US-amerikanischen Bauvorschriften, was dort eingebaut sein darf. UL 2043 ist das Prüfverfahren, mit dem einzelne Geräte — auch Lautsprecher — dafür nachgewiesen werden. Es ist eine amerikanische Prüfnorm und kein Verwendbarkeitsnachweis für ein deutsches Bauvorhaben.
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Polarisation des Lichts in der Projektion
Polarisation ist die Richtung, in der das elektrische Feld einer Lichtwelle schwingt. Jeder Flüssigkristall-Bildwandler nutzt sie als Arbeitsprinzip: Der Bildpunkt dreht die Schwingungsrichtung, ein zweiter Polarisator lässt das Gedrehte durch und hält den Rest zurück. Der Preis ist Licht — ein Polarisator kann unerwünschte Schwingungsrichtungen nur entfernen, nicht umwandeln. Ein Spiegelarray kommt ohne diesen Schritt aus.
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Potenzialfreier Kontakt und GPIO
Ein potenzialfreier Kontakt ist ein Schalter ohne eigene Spannung. Er verbindet zwei Klemmen miteinander oder trennt sie, mehr nicht — die Spannung bringt immer die Gegenseite mit, die den Kontakt auswertet oder über ihn schaltet. Das macht ihn zum universellen Bindeglied zwischen Gewerken, die sonst nichts gemeinsam haben: Fensterkontakt an Gebäudebus, Alarmanlage an AV-Steuerung, Endschalter an Automation. In der Elektronik heißt dieselbe Sache GPIO, wenn ein Steuergerät solche Kontakte einliest oder selbst bereitstellt. Die entscheidende Planungsfrage ist immer dieselbe: Welche Seite liefert die Spannung?
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Power over Coax (PoC)
Power over Coax speist ein Gerät über dasselbe Koaxialkabel, über das es sein Videosignal schickt. Anders als Power over Ethernet ist es kein genormtes Verfahren: Es gibt keine gemeinsame Norm für die Sicherheitstechnik, jeder Hersteller legt Spannung, Erkennung und Leistungsklassen selbst fest, und Geräte verschiedener Hersteller arbeiten nicht zusammen. Üblich sind Speisespannungen um 48 bis 52 Volt Gleichstrom, die im Gerät auf 12 Volt heruntergesetzt werden. Wie viel davon am Ende ankommt, rechnet die Spannungsabfallformel — die Grenze setzt das Gerät.
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Power over Ethernet
Power over Ethernet überträgt Daten und Strom über dieselbe Netzwerkleitung. Je nach Ausbaustufe des Standards stehen am Port rund 15, 30, 60 oder 90 Watt bereit; am Gerät kommt jeweils weniger an. Für die Planung zählt weniger die Zahl am einzelnen Port als das Gesamtbudget des Switches.
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Power over HDBaseT (PoH)
Power over HDBaseT ist der Stromdienst der HDBaseT-Schnittstelle: Gleichspannung über alle vier Aderpaare derselben Leitung, die gleichzeitig Bild, Ton, Ethernet und Steuerung überträgt. Die Spezifikation erlaubt bis zu 100 W und ist aus IEEE 802.3at abgeleitet, aber sie ist nicht dasselbe Verfahren — ein PoE-Switchport speist keine HDBaseT-Strecke, und ein HDBaseT-Anschluss ist kein Netzwerkanschluss. Weil beide denselben Steckverbinder verwenden, ist jede Verwechslung mechanisch möglich. Was ein Extender-Paar tatsächlich zieht, liegt weit unter der Zahl der Spezifikation und bewegt sich im Bereich einiger Watt; welches der beiden Geräte einspeist und welches versorgt wird, ist eine Eigenschaft des Gerätepaars.
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Präsenzmelder gegenüber Bewegungsmelder
Beide Bauarten erkennen keine Menschen, sondern Änderungen. Ein Bewegungsmelder ist auf den Gang durch den Raum ausgelegt und meldet nichts mehr, sobald jemand still sitzt. Ein Präsenzmelder arbeitet meist mit demselben passiv-infraroten Prinzip, teilt sein Blickfeld aber in viel feinere Zonen und verstärkt stärker — deshalb reicht ihm die Handbewegung auf der Tastatur. Der Hochfrequenzmelder ist der andere Weg: Er sendet selbst und wertet das Echo aus, sieht dabei aber durch Leichtbauwände und Glas hindurch. Die Entscheidung fällt nicht am Gerät, sondern am Raum — überall dort, wo jemand längere Zeit ruhig sitzt, ist die feinere Bauart die Voraussetzung dafür, dass die Automation nicht stört.
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Preference Score
Der Preference Score ist eine Punktzahl, die ein Regressionsmodell aus dem Rundum-Messdatensatz eines Lautsprechers rechnet. Sean Olive hat das Modell 2004 bei Harman aus Doppelblind-Hörversuchen entwickelt: Aus vier Kennzahlen — zwei Maßen für schmalbandige Abweichungen im Achsen- und im Raumkurvenverlauf, einem Maß für die Glätte der Raumkurve und der Basstiefe — schätzt es die mittlere Bewertung, die eine Hörergruppe dem Lautsprecher gegeben hätte. Über 70 Lautsprecher aus 18 Hörversuchen erreichte das Modell eine Korrelation von 0,70 bei einem Restfehler von 0,8 Punkten. Die Zahl beschreibt Frequenzgangglätte und Tiefgang unter reflexionsfreien Bedingungen — keinen Raum, keine Aufstellung, keinen Maximalpegel und keine Verzerrung.
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Preset
Ein Preset ist ein gespeicherter Betriebszustand eines AV-Prozessors oder Receivers: der vollständige Satz an Einstellungen, der aus Lautsprechern und Raum ein eingemessenes System macht — Lautsprecher-Layout, Pegel, Abstände und Verzögerungen, Trennfrequenzen, Bassmanagement, Korrekturfilter und Zielkurve. Was ein Preset nicht speichert, ist ebenso wichtig: Es verschiebt weder Lautsprecher noch Sitzplätze. Alles, was aus der Geometrie folgt, bleibt in jedem Preset gleich.
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Projektionsseite (Front- und Rückprojektion)
Die Projektionsseite legt fest, von welcher Seite der Bildfläche aus projiziert wird: von vorn, aus derselben Raumhälfte wie der Zuschauer, oder von hinten durch eine lichtdurchlässige Fläche. Das ist unabhängig davon, wie weit der Projektor von der Leinwand entfernt steht — ein Laser TV projiziert aus kürzester Distanz und trotzdem von vorn.
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Projektionsverhältnis
Das Projektionsverhältnis ist der Abstand zwischen Objektiv und Bildfläche geteilt durch die Bildbreite. Es sagt, wie weit ein Projektor für eine bestimmte Bildbreite entfernt stehen muss — und es zieht die Grenze zwischen klassischer, Kurzdistanz- und Ultrakurzdistanz-Projektion.
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Pulldown und Kadenzwandlung
Pulldown verteilt vorhandene Bilder ungleichmäßig auf einen schnelleren Takt, indem einzelne davon länger stehen bleiben als ihre Nachbarn. Nötig wird das, weil sich die Kinorate von 24 Bildern je Sekunde nicht ganzzahlig in den Fernsehtakt von 60 Hz teilen lässt: 60 geteilt durch 24 ergibt 2,5, und ein halbes Bild kann niemand zeigen. Der klassische Ausweg heißt 3:2 — abwechselnd steht ein Filmbild drei und das nächste zwei Takte lang. Das Muster dieser Wiederholung ist die Kadenz. Sichtbar wird sie als regelmäßiges Stocken bei langsamen Kameraschwenks, und sie hat mit Rechenleistung nichts zu tun, sondern folgt aus der Arithmetik. Anzeigegeräte und Videoprozessoren versuchen die Kadenz zu erkennen und die ursprünglichen 24 Bilder zurückzugewinnen; an geschnittenem und gemischtem Material scheitert das regelmäßig. Der zuverlässigste Weg ist, gar keinen Pulldown entstehen zu lassen.
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Pulsweitenmodulation (Graustufen- und Helligkeitssteuerung)
Bei der Pulsweitenmodulation wird zwischen zwei festen Zuständen geschaltet und nur die Dauer geregelt, nicht die Höhe. Der Mittelwert folgt dem Tastverhältnis. Gemittelt wird entweder von einem Filter — im Schaltverstärker und im Netzteil — oder von einem Sinnesorgan: Das Auge mittelt einfallendes Licht über etwa eine fünfzigstel Sekunde, und genau darauf beruhen die Graustufen eines Spiegel-Bildwandlers.
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Punktmobilität
Die Punktmobilität ist das Verhältnis der Schwingschnelle an einer Stelle eines Bauteils zur dort eingeleiteten Kraft. Sie hängt von Ort und Frequenz ab: Die Mitte eines Deckenfelds ist um ein Vielfaches beweglicher als die Stelle über dem Auflager. Weil die eingespeiste Körperschallleistung mit der Mobilität am Einleitungspunkt wächst, ist der Aufstellort einer Bassquelle eine akustische Entscheidung — die Reaktionskraft selbst lässt sich nicht wählen, der Punkt, der sie aufnimmt, schon.
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Q

QoS, DSCP und 802.1p
QoS bezeichnet ein Ziel: bestimmter Verkehr soll bevorzugt behandelt werden, wenn es eng wird. Das verbreitete Verfahren dafür heißt DiffServ. Der Sender schreibt eine sechs Bit breite Kennung in den IP-Kopf — den DSCP —, und jedes Gerät auf dem Weg entscheidet für sich allein, was es damit anfängt. Auf der Ethernet-Ebene macht das VLAN-Tag dasselbe mit drei Bit; dieses Feld ist unter dem alten Namen 802.1p bekannt. Beide Verfahren markieren nur. Ob die Markierung etwas bewirkt, hängt daran, wie viele Warteschlangen ein Switch je Port führt und ob er die Zuordnung überhaupt auswertet — und die Kette ist an dieser Stelle immer nur so gut wie ihr schwächstes Glied.
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Quellgerät und Zuspieler
Ein Zuspieler ist ein Gerät, das ein Bild- oder Tonsignal in die Anlage gibt: Blu-ray-Spieler, Streaming-Box, Spielkonsole, Netzwerkspieler, Fernseher mit eigenen Apps. Die Wörter Zuspieler, Quelle und Quellgerät meinen im Sprachgebrauch dasselbe Gerät, und keines davon ist genormt. Für die Planung zählt weniger der Name als die Folge: Jeder Zuspieler belegt einen Eingang, und was er an Bild- und Tonformaten liefert, muss jede Stelle danach auch annehmen können.
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Quelllüftung und Mischlüftung (Luftführungsprinzipien)
Quelllüftung und Mischlüftung sind die beiden Grundprinzipien, nach denen Luft in einen Raum gebracht wird. Die Mischlüftung bläst die Zuluft mit Schwung ein, damit sie die Raumluft mitreißt und alles durchmischt; die Quelllüftung lässt sie mit sehr geringer Geschwindigkeit unten einströmen und überlässt den Transport dem Auftrieb an den Wärmequellen, während die Abluft oben abgenommen wird. Im Kinoraum ist die Quelllüftung akustisch im Vorteil, weil das Strömungsgeräusch mit einer hohen Potenz der Geschwindigkeit steigt und dieses Prinzip ohne Schwung auskommt. Grenzen hat sie auch: Sie kann nur wenig Kühlleistung übernehmen, sie erzeugt am Boden eine kühle Schicht, und sie fällt in sich zusammen, sobald Zu- und Abluft kurzschließen oder ein Umluftgerät den Raum durchrührt.
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R

Rahmenleinwand mit Kedersystem
Beim Kedersystem läuft ein umlaufender Gummiwulst am Tuchrand — der Keder — in einer Nut am Rahmenprofil und zieht das Tuch beim Einziehen gleichmäßig glatt. Das Verfahren braucht einen sichtbar breiteren, meist samtbezogenen Rahmen, den Aufbau zu zweit und ein Tuch, das nach der Montage nicht mehr ohne Weiteres ausgetauscht wird.
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Rahmenlose Leinwand
Bei einer rahmenlosen Leinwand läuft das Tuch um die Kante des Trägers nach hinten und wird dort gespannt. Von vorn ist nur die Bildfläche zu sehen. Damit verschwindet das dunkle Rechteck, das eine bordierte Rahmenleinwand den ganzen Tag an die Wand stellt — und die Aufgabe des Samts, Streulicht neben dem Bild zu schlucken, wandert an die Wand ringsum. Weil der Fläche die sichtbare Berandung fehlt, bestimmt das projizierte Bild selbst seine Kante: 16:9 und Breitbild laufen auf derselben Fläche, und die Maskierungsfrage erübrigt sich im Wohnraum meist.
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Rangierfeld und Normalisierung
Ein Rangierfeld führt die Ein- und Ausgänge vieler Geräte auf eine Buchsenreihe, damit Verbindungen vorn mit kurzen Kabeln geändert werden können statt hinten im Rack. Die eigentliche Eigenschaft steckt in den Buchsen: Sie haben Schaltkontakte, die zwei Wege automatisch miteinander verbinden, solange kein Stecker steckt, und diese Verbindung beim Stecken auftrennen. Diese Voreinstellung heißt Normalisierung; halbnormalisiert trennt sie nur, wenn die Empfängerseite gesteckt wird, und erlaubt sonst das Mithören ohne Eingriff. Ein Rangierfeld ist damit eine Verdrahtungslogik, die man entwirft, bevor das erste Kabel liegt.
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Raumkorrektur
Raumkorrektur bezeichnet die digitale Entzerrung des Lautsprecher-Raum-Systems anhand einer Messung am Hörplatz. Sie glättet vor allem den Tiefton, ersetzt aber keine baulichen Maßnahmen.
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Raummessung
Eine Raummessung erfasst, was aus Lautsprechern und Raum gemeinsam am Hörplatz ankommt — Frequenzgang, Abklingverhalten, Reflexionen. AVITECT nennt das Ergebnis den akustischen Fingerabdruck des Raums: Er ist die Diagnose vor jeder Maßnahme.
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Raummode
Eine Raummode ist eine Resonanz des Raums bei einer bestimmten tiefen Frequenz. Sie sorgt dafür, dass derselbe Basston an einem Sitzplatz laut und am nächsten kaum hörbar ist.
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Rauschabstand (Signal-Rausch-Abstand, SNR)
Der Rauschabstand setzt das Nutzsignal eines Geräts ins Verhältnis zu seinem Restrauschen und gibt das Ergebnis in Dezibel an. Die Zahl allein sagt nichts: Zu ihr gehören der Bezugspegel, die Messbandbreite und die Frage, ob bewertet wurde. Zwei Geräte mit denselben 90 Dezibel unterscheiden sich um 16 Dezibel, wenn das eine auf seinen Maximalpegel bezieht und das andere auf den Nennpegel. Eine A-Bewertung kann eine Angabe um rund 10 Dezibel schöner machen, vor allem bei Geräten mit Netzbrummen. Vom Dynamikumfang unterscheidet sich der Rauschabstand durch das Messsignal — dort wird ein Ton 60 Dezibel unter Vollaussteuerung angelegt und vor der Messung wieder herausgefiltert. Und was am Hörplatz zischt, entscheidet weniger das Datenblatt als die Verstärkungsstruktur der Kette.
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RDM (Remote Device Management)
RDM ist der Rückkanal für DMX512, festgelegt in ANSI E1.20. Auf derselben Zweidrahtleitung, die sonst nur Stellwerte in eine Richtung schiebt, kann ein Pult damit Geräte suchen, ihre Startadresse setzen, ihren Zustand abfragen und Sensorwerte lesen. Möglich wird das über einen eigenen Kennwert im ersten Feld des Pakets: Wer ihn nicht kennt, ignoriert die Nachricht. Der Preis ist der Wechselbetrieb — beide Seiten teilen sich eine Sendeleitung, und jedes Gerät zwischen Pult und Scheinwerfer muss den Rückweg beherrschen. Ein einziger Verteiler ohne RDM unterbricht die Kette, ohne dass eine Fehlermeldung erscheint.
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Referenzpegel (THX Reference Level)
Der Referenzpegel ist der Bezugspunkt, auf den Filmton gemischt und eine Wiedergabekette kalibriert wird. THX beziffert ihn mit 85 dB Schalldruck bei 20 dB Aussteuerungsreserve; auf einem THX-zertifizierten Receiver entspricht die Stellung „0" genau diesem Pegel, und die Skala darunter zählt in Dezibel Abstand dazu. Er sagt, wie eine Anlage eingestellt ist — nicht, wie laut Du hören sollst.
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Reflexion (Schall)
Eine Reflexion entsteht, wenn Schall an einer Fläche zurückgeworfen wird und mit Umweg am Hörplatz ankommt. Ob sie stört oder nützt, entscheidet vor allem, wie früh sie eintrifft.
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Reflexionsarmer Raum und Nahfeld-Scan
Ein reflexionsarmer Raum ist eine Messumgebung, deren Wände, Decke und Boden den auftreffenden Schall oberhalb einer unteren Grenzfrequenz fast vollständig schlucken: Am Mikrofon kommt praktisch nur der Direktschall an. Diese Grenzfrequenz hängt an der Tiefe der Absorber und begrenzt jede Messung nach unten — im Bass misst auch ein solcher Raum wieder sich selbst. Ein Nahfeld-Scan tastet das Schallfeld dicht am Gehäuse ab und berechnet daraus den Verlauf im Fernfeld; er kommt in einem normalen, ruhigen Raum zum selben Ergebnis, weil er den Direktschall rechnerisch vom Raumanteil trennt. Welche der beiden Umgebungen hinter einem Messreport steckt, ändert dessen Aussagekraft im Bass und muss deshalb im Report stehen.
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Regenbogeneffekt (zeitliche Farbfolge, Color Breakup)
Der Regenbogeneffekt sind kurze farbige Säume an Kanten, die auftreten, wenn ein Bild seine Grundfarben zeitlich nacheinander zeigt. Solange Blick und Bildinhalt ruhig stehen, mischt das Auge die Teilbilder zu Weiß. Bewegt sich der Blick, das Auge oder das Objekt, landen die Teilbilder an verschiedenen Stellen der Netzhaut und trennen sich. Der Effekt ist eine Folge des Verfahrens, kein Gerätefehler — und die Empfindlichkeit dafür ist von Mensch zu Mensch sehr verschieden.
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Rekonstruktionsfilter im Wandler
Das Rekonstruktionsfilter sitzt am Ende der digitalen Kette und entfernt die Spiegelbilder, die beim Wandeln oberhalb des Hörbereichs entstehen. Es ist der einzige Weg von den Abtastwerten zurück zu einer Kurve, und weil es an der oberen Bandgrenze arbeitet, hat sein Entwurf Spielraum: Steilheit, Phasenlage und apodisierende Auslegung stehen an vielen Wandlern und Streamern als Menüpunkte zur Wahl. Was sie verändern, liegt dicht unter der halben Abtastrate — also dort, wo die Zeitfehler am kürzesten und die Pegel am niedrigsten sind.
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Resonanz
Resonanz bedeutet, dass ein schwingfähiges System bei seiner Eigenfrequenz besonders stark auf eine Anregung reagiert. In der Raumakustik steckt sie hinter Raummoden, hinter abgestimmten Absorbern und hinter jedem klappernden Bauteil.
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Richtwirkung und Bündelungsmaß
Der Bündelungsgrad Q beschreibt, wie stark eine Quelle ihre Schallabgabe auf eine Richtung konzentriert; das Bündelungsmaß DI ist derselbe Wert in Dezibel. Beide sind keine festen Zahlen, sondern Verläufe über der Frequenz — und sie entscheiden mit, wie viel Direktschall am Hörplatz ankommt und wie weit der Schall im Freien reicht.
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Richtwirkungskonstanz
Richtwirkungskonstanz heißt, dass ein Lautsprecher über einen weiten Frequenzbereich in denselben Winkel abstrahlt. Ohne Maßnahme bündelt jeder Wandler mit steigender Frequenz immer stärker; das Bündelungsmaß steigt an, und was der Raum zurückwirft, klingt dumpfer als der Direktschall. Konstanz meint dabei gleichbleibend und nicht eng: Ein Lautsprecher mit durchgehend 120 Grad ist ebenso richtwirkungskonstant wie einer mit 60 Grad. Die Eigenschaft ist keine einzelne Zahl, sondern ein Verlauf — ablesbar am Bündelungsmaß über der Frequenz und begrenzt nach unten, weil Richtungssteuerung Abmessungen im Verhältnis zur Wellenlänge braucht. Die Angabe eines Herstellers ist deshalb erst dann prüfbar, wenn Frequenzband und Toleranz dabeistehen.
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Roaming im WLAN (IEEE 802.11k, v und r)
Roaming im WLAN ist der Wechsel eines bereits verbundenen Endgeräts von einem Zugangspunkt zum nächsten innerhalb desselben Netzes. Drei Ergänzungen des Standards unterstützen ihn, und jede an einer anderen Stelle: 802.11k liefert dem Endgerät die Nachbarschaftsliste und die Messberichte, aus denen es überhaupt erst weiß, welche Zugangspunkte in Frage kommen; 802.11v fordert es über das BSS Transition Management zum Wechsel auf; 802.11r verkürzt den Schlüsselwechsel beim Übergang, damit die Verbindung dabei nicht spürbar aussetzt. Keine der drei erzwingt einen Wechsel — bis auf wenige klar benannte Fälle entscheidet das Endgerät. Beide Seiten müssen die Ergänzungen beherrschen; die Wi-Fi Alliance bündelt sie unter Wi-Fi CERTIFIED Agile Multiband.
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Rohdichte
Die Rohdichte ist die Masse eines Materials je Kubikmeter einschließlich seiner Poren und Hohlräume, angegeben in kg/m³. Sie spielt in zwei ganz verschiedenen Rollen: Bei massiven Bauteilen ist sie der Faktor, aus dem mit der Dicke die flächenbezogene Masse und damit die Schalldämmung folgt. Bei Dämmstoffen ist sie dagegen nur die Zahl auf dem Sack — akustisch entscheidet dort der Strömungswiderstand, mit dem sie lediglich lose zusammenhängt.
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Röhrenverstärker
Ein Röhrenverstärker verstärkt mit Elektronenröhren: In einer luftleeren Glasröhre gibt eine geheizte Kathode Elektronen ab, ein Gitter davor steuert ihren Strom zur Anode. Weil Röhren mit hohen Spannungen und kleinen Strömen arbeiten, sitzt zwischen Ausgangsstufe und Lautsprecher fast immer ein Ausgangsübertrager — und der bestimmt die praktischen Eigenschaften der Bauart stärker als die Röhre selbst. Aus ihm folgen die Ohm-Anzapfungen am Anschlussfeld, die eine Voraussetzung und keine Empfehlung sind, eine hohe Ausgangsimpedanz mit entsprechend niedrigem Dämpfungsfaktor und ein Frequenzgang, der dem Impedanzverlauf der angeschlossenen Box folgt. Dazu kommen kleine Ausgangsleistungen — je nach Aufbau einstellige bis wenige zig Watt —, viel Abwärme und Röhren als Verschleißteile. Ohne angeschlossenen Lautsprecher darf eine Röhrenendstufe nicht ausgesteuert werden.
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RS-232
RS-232 ist eine serielle Punkt-zu-Punkt-Schnittstelle für Steuerdaten. Die Norm legt Spannungspegel und einen Steckverbinder fest, aber weder Datenrate noch Protokoll noch die Belegung, die ein Gerätehersteller tatsächlich verwendet. Deshalb gibt es kein universelles RS-232-Kabel — und deshalb bleibt die Schnittstelle in der Projektor- und Prozessorsteuerung oft die verlässlichste Lösung.
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RS-485 und RS-422
RS-422 und RS-485 sind zwei symmetrische serielle Schnittstellen. Sie teilen dasselbe Signalprinzip und unterscheiden sich in der Busarchitektur. RS-422 kennt genau einen Sender und bis zu zehn Empfänger, RS-485 lässt bis zu 32 Lasteinheiten an einer Leitung zu, von denen immer nur eine sendet. Beide Normen definieren allein die Elektrik, kein Protokoll. Für die Planung zählen deshalb drei Dinge mehr als die Datenrate: die Kettentopologie, die Abschlusswiderstände an beiden Enden und die Frage, welches Protokoll oben aufsitzt.
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RTP (Real-time Transport Protocol)
RTP ist das Transportprotokoll für Ton und Bild in Echtzeit. Es zerlegt den Medienstrom in Pakete und schreibt jedem Paket vier Angaben in den Kopf: eine laufende Nummer, den Aufnahmezeitpunkt, die Kennung der Quelle und das Format des Inhalts. Damit kann der Empfänger die Reihenfolge wiederherstellen, Verluste erkennen und den Takt der Quelle nachbilden. Garantien gibt RTP keine — es reserviert keine Bandbreite, fordert verlorene Pakete nicht nach und sichert keine Reihenfolge zu. Die Echtzeiteigenschaft entsteht aus dem Netz darunter und aus dem Empfangspuffer darüber. RTP ist die gemeinsame Grundlage von AES67, RAVENNA, Dante mit eingeschaltetem RTP, Türsprechstellen nach SIP und IP-Kameras.
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Rückflussdämpfung
Die Rückflussdämpfung beziffert, wie viel von einem Signal an einer Stoßstelle zurückläuft statt weiterzulaufen. Sie ist das Dezibelmaß des Reflexionsfaktors und wird als positive Zahl angegeben: je höher der Wert, desto weniger kommt zurück. Sie gilt nie für ein Bauteil allein, sondern für die gesamte Strecke, und sie gilt immer nur in einem genannten Frequenzbereich.
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Rückgehäuse und Aufbaugehäuse für Einbaulautsprecher
Ein Einbaulautsprecher wird ohne Gehäuse geliefert; hinter ihm liegt der Hohlraum des Bauteils. Ein Rückgehäuse ersetzt diesen Hohlraum durch ein geschlossenes Volumen. Der erste Grund dafür ist seltener der Klang als die Umgebung: weniger Schall in den Nachbarraum und Anforderungen aus dem Bau. Manche Einbaulautsprecher sind ausdrücklich für den offenen Hohlraum entwickelt und geben dort ihre beste Leistung ab — muss trotzdem ein Gehäuse dahinter, nennen die Hersteller ein Mindestvolumen, unterhalb dessen der Tiefton leidet. Das Aufbaugehäuse geht den umgekehrten Weg: Es setzt denselben Lautsprecher sichtbar vor die Wand oder unter die Decke, wenn eine Öffnung im Bauteil ausscheidet.
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S

S/PDIF
S/PDIF ist die Consumer-Ausprägung der Digitalaudio-Schnittstelle nach IEC 60958, genormt als IEC 60958-3. Sie überträgt zwei Kanäle PCM oder einen komprimierten Mehrkanal-Bitstream — elektrisch über 75-Ohm-Koax oder optisch über TOSLINK. Was nicht durchpasst, scheitert an der Datenrate der Schnittstelle, nicht an der Qualität des Kabels.
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SBA (Single Bass Array)
Ein SBA ist eine Reihe gleich angesteuerter Subwoofer in einer Wandebene, die eine ebene Basswelle durch den Raum schickt; die gegenüberliegende Wand muss diese Welle absorbieren.
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SBIR (Grenzflächen-Interferenz)
SBIR ist die Überlagerung des Direktschalls mit seiner eigenen Reflexion an einer nahen Fläche hinter oder neben dem Lautsprecher. Sie erzeugt im Bass einen tiefen Einbruch, dessen Frequenz allein am Abstand zwischen Lautsprecher und Fläche hängt — und die sich deshalb mit dem Lautsprecher verschiebt statt mit dem Hörplatz.
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Schallbrechung durch Wind- und Temperaturschichtung
Schall läuft nur dann geradeaus, wenn seine Geschwindigkeit überall gleich ist. Wind und Temperatur ändern sie mit der Höhe, und die Schallstrahlen werden gekrümmt. Mitwind und die nächtliche Temperaturinversion biegen sie nach unten, sodass der Ton weiter trägt; Gegenwind und die sonnenerwärmte Bodenschicht biegen sie nach oben und erzeugen in einiger Entfernung einen Schallschatten. Von allen Einflüssen auf die Ausbreitung im Freien ist das der größte — und der Grund, warum eine Außenmessung ohne Wetterangabe wenig aussagt.
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Schallbrücke
Eine Schallbrücke ist eine starre Verbindung, die zwei eigentlich getrennte Bauteile doch wieder koppelt und dem Körperschall einen Weg an der Trennung vorbei öffnet. Weil beide Wege nebeneinander liegen, bestimmt der bessere das Ergebnis — und eine starre Verbindung ist um Größenordnungen besser als jedes Federelement. Deshalb entscheidet über die Wirkung einer Entkopplung die Ausführung daneben — nicht die Auslegung des Lagers —; sie taucht in keiner Rechnung auf.
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Schalldämmung und Schallschutz
Schalldämmung verhindert, dass Schall von einem Raum in einen anderen gelangt. Sie ist eine Frage von Masse, Entkopplung und Dichtheit — und hat mit Absorption im Raum nichts zu tun.
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Schalldruck
Der Schalldruck ist die winzige Druckschwankung, die eine Schallwelle dem ruhenden Luftdruck überlagert, gemessen in Pascal. Er ist die Größe, die ein Mikrofon aufnimmt — und die Zahl, aus der über den Bezugswert 20 µPa der Schalldruckpegel in Dezibel entsteht.
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Schallgeschwindigkeit
Die Schallgeschwindigkeit beschreibt, wie schnell sich eine Schallwelle in einem Medium ausbreitet — in Luft rund 343 m/s bei 20 °C. Sie ist die gemeinsame Konstante hinter Wellenlänge, Raummoden und Delay-Einstellungen.
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Schallkennimpedanz
Die Schallkennimpedanz ist das Produkt aus Dichte und Schallgeschwindigkeit eines Mediums und verbindet Schalldruck mit Schallschnelle. Ihr Sprung zwischen Luft und Baustoff erklärt, warum Luftschall kaum in eine Wand eindringt — und warum Körperschall darin so weit läuft.
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Schallleistung und Schalldruck
Die Schallleistung ist eine Eigenschaft der Quelle und unabhängig von der Entfernung; der Schalldruck ist eine Eigenschaft des Orts, an dem gemessen wird. Beide werden in Dezibel angegeben, aber mit verschiedenen Bezugsgrößen — und genau darauf beruht der Faktor 20 statt 10 vor dem Logarithmus in der Abstandsrechnung.
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Schallschnelle
Die Schallschnelle ist die Geschwindigkeit, mit der die Luftteilchen an einem Ort hin- und herschwingen. Sie erklärt, warum poröse Absorber Abstand zur Wand brauchen und warum Bassabsorber anders funktionieren.
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Schirmung
Eine Schirmung ist eine leitfähige Hülle um eine Ader, ein Aderpaar oder ein ganzes Bündel. Sie hält Störungen nicht auf, sondern leitet sie ab — deshalb entscheidet nicht der Schirm selbst über seine Wirkung, sondern seine Auflegung an beiden Enden. Folie deckt lückenlos und wirkt bis in hohe Frequenzen, ist aber dünn und hochohmig; ein Geflecht hat einen niedrigen Widerstand und ist mechanisch belastbar, lässt aber Öffnungen. Viele Kabel haben deshalb beides.
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Schirmungsnotation
Die Kürzel auf Datenkabeln sind kein Produktname, sondern ein Code mit fester Leserichtung. Vor dem Schrägstrich steht der Gesamtschirm, dahinter die Schirmung der einzelnen Paare; dazu genügen drei Buchstaben — U für ungeschirmt, F für Folie, S für Geflecht. Der Code sagt, wo geschirmt ist, und sonst nichts, insbesondere nichts über Kategorie, Güte des Schirms oder Brandverhalten. Im Handel wird er regelmäßig verkürzt oder falsch geschrieben.
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Schneidklemmtechnik (IDC/LSA) und Leiterart
Die Schneidklemme stellt eine Verbindung her, ohne dass eine Ader abisoliert wird: Ein Schlitz, der schmaler ist als der Leiter, durchtrennt die Isolation und presst sich in das Kupfer, bis eine gasdichte Kontaktzone entsteht. Das ist schnell, werkzeugarm und reproduzierbar — aber nur innerhalb der Leiterart und der Durchmesserspanne, für die der Kontakt freigegeben ist. Außerhalb davon entsteht eine Verbindung, die zunächst funktioniert und Monate später ausfällt.
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Schraub-, Federzug- und Push-in-Klemme
Drei Klemmenbauformen teilen sich die Anschlussstellen an AV-Geräten, Endstufen und Verteilern. Die Schraubklemme erzeugt ihre Kontaktkraft über das Anzugsdrehmoment und gibt sie über die Jahre wieder ab; Federzug- und Push-in-Klemme erzeugen sie über eine vorgespannte Feder, die dem Leiter nachfolgt, wenn er sich setzt oder bei Temperaturwechseln arbeitet. Push-in ist eine Federklemme mit Einführhilfe: Sie nimmt einen formstabilen Leiter ohne Werkzeug an, verlangt bei blanker feindrähtiger Litze aber einen Drücker oder eine Aderendhülse. Die Bauform entscheidet damit über Leiterart, Vorbereitung und darüber, ob die Verbindung nachgezogen werden will.
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Schroeder-Diffusor (QRD)
Ein Schroeder-Diffusor streut Schall über unterschiedlich tiefe Kammern, deren Tiefen einer Zahlenfolge folgen. Er wirkt in einem Frequenzbereich, den Bautiefe und Kammerbreite festlegen, und braucht Abstand zum Hörplatz.
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Schroeder-Frequenz
Die Schroeder-Frequenz trennt den Frequenzbereich, in dem einzelne Raummoden hörbar dominieren, vom Bereich mit dichtem, diffusem Schallfeld. Sie hängt vom Raumvolumen und von der Nachhallzeit ab.
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Schutzart (IP-Code)
Die Schutzart nach IEC 60529 gibt mit zwei Ziffern an, wie gut ein Gehäuse gegen Fremdkörper und gegen Wasser abgedichtet ist — die erste Ziffer für Staub und Berührung, die zweite für Wasser. Über UV-Beständigkeit, Frost und Korrosion sagt sie nichts.
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Schutzklassen I, II und III
Die Schutzklasse sagt, mit welchem Mittel ein Gerät verhindert, dass ein Mensch bei einem Isolationsfehler einen elektrischen Schlag bekommt. Klasse I stützt sich auf den Schutzleiter der Gebäudeinstallation, Klasse II auf eine doppelte oder verstärkte Isolierung ohne Schutzleiter, Klasse III auf eine Speisung mit Schutzkleinspannung. Am Gerät ist die Klasse ablesbar: dreipoliger Anschluss mit Schutzleiterkontakt, das Doppelquadrat-Zeichen oder die Raute mit römisch III. Daraus folgt unmittelbar, welches Netzkabel passt — die zweipoligen Blätter der Kaltgeräte-Reihe gibt es nur für Klasse II. Mit der Schutzart nach IP-Code hat das nichts zu tun: Die eine Angabe beschreibt den Schutz gegen elektrischen Schlag, die andere den gegen Fremdkörper und Wasser.
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Schwarzbildeinschub
Der Schwarzbildeinschub verkürzt die Zeit, in der ein Bild tatsächlich leuchtet, und legt eine Dunkelphase dazwischen. Er greift damit die Unschärfe an, die entsteht, weil ein modernes Anzeigegerät jedes Bild über die ganze Bilddauer stehen lässt: Wer ein bewegtes Objekt mit den Augen verfolgt, zieht den Blick gleichmäßig weiter, während das Bild steht — und nimmt genau dadurch eine Unschärfe wahr, die im Signal nicht vorhanden ist. Je kürzer die Leuchtphase, desto weniger davon bleibt übrig. Bezahlt wird das zweifach: Die Lichtmenge sinkt im Verhältnis zur verkürzten Leuchtdauer, und unterhalb einer bestimmten Wiederholrate wird die Dunkelphase als Flimmern sichtbar. Beide Preise fallen bei der Projektion höher aus als am Fernseher, weil dort Licht knapp ist und das Bild ein größeres Blickfeld ausfüllt.
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Schwarzwert
Der Schwarzwert ist die absolute Leuchtdichte der dunkelsten Stelle des Bildes, gemessen in Candela je Quadratmeter. Er ist der untere Anker der Bildskala und damit die Größe, die über Durchzeichnung in dunklen Szenen und über die Tiefenwirkung entscheidet. Anders als das Kontrastverhältnis ist er kein Quotient, sondern ein absoluter Wert — zwei Geräte mit demselben Verhältnis können unterschiedlich tief schwarz sein. Und er ist additiv: Jedes Restlicht im Raum landet auf der Bildfläche und hebt ihn an, ohne dass eine Bildeinstellung das rückgängig machen könnte.
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Schwimmender Estrich
Ein schwimmender Estrich ist eine Estrichplatte, die auf einer Dämmschicht liegt und ringsum durch einen Randdämmstreifen von allen aufgehenden Bauteilen getrennt ist. Platte und Dämmschicht bilden ein Masse-Feder-System, dessen Eigenfrequenz aus der flächenbezogenen Masse des Estrichs und der dynamischen Steifigkeit s' der Dämmschicht folgt. Oberhalb dieser Frequenz dämmt der Aufbau, unterhalb nicht — und weil sie für übliche Aufbauten im unteren dreistelligen Hertzbereich liegt, ist Trittschall damit gelöst und tieffrequenter Körperschall aus dem Kino nicht.
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Schwingschnelle und Schnellepegel
Die Schwingschnelle ist die Geschwindigkeit, mit der sich ein Punkt einer schwingenden Bauteiloberfläche hin und her bewegt. Sie ist die Feldgröße des Körperschalls: Was eine Fläche als Luftschall wieder abgibt, hängt am Quadrat ihrer Schnelle, und die eingespeiste Körperschallleistung am Produkt aus Kraft und Schnelle. Als Pegel angegeben heißt sie Schnellepegel und bezieht sich auf 5·10⁻⁸ m/s.
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Schwingspule
Die Schwingspule ist der Drahtwickel auf einem Träger, der im Luftspalt des Magnetsystems sitzt. Durch sie fließt der Strom aus dem Verstärker; im Magnetfeld entsteht daraus die Kraft, die die Membran bewegt. Wie groß diese Kraft je Ampere ausfällt, sagt der Kraftfaktor Bl. Zugleich ist die Spule die elektrische Last, die der Verstärker sieht, und der Ort, an dem fast die gesamte zugeführte Leistung als Wärme endet — daher stammen sowohl die Belastbarkeitsgrenze als auch der Pegelverlust im Dauerbetrieb.
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SDP und SAP (Sitzungsbeschreibung und Ankündigung)
SDP ist ein Textformat, das eine Medien-Sitzung beschreibt: an welche Adresse und welchen Port ein Strom geht, welches Format er hat und welche Zahl im RTP-Paket dieses Format meint. Es überträgt selbst nichts und ist ausdrücklich für verschiedene Wege gedacht — SAP, SIP, RTSP, HTTP. SAP ist einer dieser Wege und der in Netzwerk-Audioanlagen gebräuchliche: Ein Sender wiederholt seine Beschreibung als Multicast-Paket auf Port 9875, Empfänger hören mit und bauen daraus ihre Liste verfügbarer Ströme. Aus dem Wiederholungsverfahren folgen zwei Eigenschaften, die in der Praxis auffallen: Ein neuer Strom kann Minuten brauchen, bis er in der Liste steht, und ein abgeschalteter bleibt bis zu einer Stunde darin stehen.
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Seitenverhältnis
Das Seitenverhältnis ist das Verhältnis der Bildbreite zur Bildhöhe. Im Heimkino kommen rund zehn Werte vor, und jeder hat eine eigene Herkunft: 4:3 aus Fernsehen und frühem Film, 16:9 aus einem Kompromissvorschlag von 1984, 1,85:1 und 2,39:1 aus zwei Kinoprojektionsformaten, 2,00:1 aus einem Vorschlag für ein gemeinsames Maß von Kino und Fernsehen. Wo das Format des Bildes nicht zum Format der Fläche passt, bleiben Balken übrig — auf einer 16:9-Fläche kostet ein Kinofilm in 2,39:1 rund ein Viertel der Fläche, altes Fernsehmaterial in 4:3 annähernd genauso viel. Welches Leinwandformat daraus folgt, entscheidet der Raum; das wägt die Wissensseite zur Formatwahl ab.
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SFP-Transceiver
Ein SFP-Transceiver ist ein steckbares Sende- und Empfangsmodul, das den Netzwerkport eines Geräts auf ein Übertragungsmedium umsetzt. SFP, SFP+, SFP28, QSFP+ und QSFP28 sind dabei nur Bauformen — sie sagen, was in den Schacht passt und welche Datenrate er zulässt, nicht welche Faser daran läuft und wie weit. Wer eine Strecke plant, braucht deshalb vier getrennte Angaben, nämlich Port, Transceiver, Medium und Steckverbinder. Genau diese Trennung geht im Sprachgebrauch regelmäßig verloren.
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Sichtlinienfreiheit
Sichtlinienfreiheit ist der senkrechte Abstand zwischen den Sichtlinien zweier hintereinander liegender Sitzreihen zur Bildunterkante, gemessen an der Augenposition der vorderen Reihe. Sie sagt, wie weit die hintere Reihe über die vordere hinwegschaut. Der Kinosaalbau bewertet sie in vier Stufen: ab 200 Millimetern gut, darunter absteigend bis nicht akzeptabel unter 120 Millimetern. Der Bezugspunkt ist die Bildunterkante und nicht die Bildmitte, weil sonst Untertitel und Bildrand verdeckt bleiben können. Der Stadionbau misst eine verwandte Größe als C-Wert.
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Sichtwinkel
Der Sichtwinkel ist der horizontale Winkel, den das Bild von Deinem Sitzplatz aus einnimmt — gemessen von Bildkante zu Bildkante. Er ergibt sich allein aus Bildbreite und Sitzabstand und ist damit unabhängig von der Bildtechnik.
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Sicke
Die Sicke ist die bewegliche Aufhängung am äußeren Membranrand, die die Membran mit dem Korb verbindet. Sie führt die Membran, liefert einen Teil der Rückstellkraft und dichtet den Rand ab, damit vorn und hinten kein Kurzschluss entsteht. Ihre Bauform begrenzt den nutzbaren Hub, ihr Werkstoff die Lebensdauer — bei Schaumsicken ist sie das Bauteil, das als erstes ausfällt. Von der Zentrierspinne unterscheidet sie sich durch Lage und Aufgabe.
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Signalwertebereich (begrenzt und voll)
Ein Videosignal kann seine Helligkeitsstufen auf zwei Arten codieren: begrenzt, mit Schwarz bei Codewert 16 und Weiß bei 235, oder voll, mit Schwarz bei 0 und Weiß bei 255. Beide sind normgerecht, und keiner von beiden ist der bessere. Falsch wird es erst, wenn Quelle und Anzeige verschiedene Annahmen treffen — dann wird Schwarz grau oder die Zeichnung in Schatten und Lichtern verschwindet. Welcher Bereich gilt, kündigt die Quelle im AVI-InfoFrame an.
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Simultankontrast
Der Simultankontrast ist die gegenseitige Beeinflussung benachbarter Flächen im Blickfeld: Dieselbe Helligkeit erscheint vor dunkler Umgebung heller und vor heller Umgebung dunkler. Er ist keine Täuschung im Sinne eines Fehlers, sondern die Arbeitsweise der Netzhaut — benachbarte Sehzellen hemmen einander, und genau diese Hemmung macht Kanten sichtbar. Anders als die Adaptation, die Zeit braucht, wirkt er sofort und örtlich. Für die Bildplanung ist er die Begründung für den samtschwarzen Leinwandrahmen, für dunkle Flächen rings um die Bildfläche und für die Wahl der Wandfarbe im vorderen Raumdrittel: Was neben dem Bild liegt, verändert, wie das Bild aussieht — ohne dass am Gerät irgendetwas anders wäre.
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Sitz-zu-Sitz-Varianz
Sitz-zu-Sitz-Varianz beschreibt, wie stark sich der Bass zwischen den Hörplätzen unterscheidet. Dafür sind mehrere Maße im Umlauf: eine anschauliche Spanne in dB, die mittlere räumliche Varianz (MSV) in dB² aus der Fachliteratur und die Mean Spatial Deviation (MSD) eines Herstellers. Sie messen Verschiedenes und lassen sich nicht ineinander umrechnen. Mit CEDIA/CTA-RP22 liegt inzwischen ein dokumentiertes Verfahren vor, das dB-Spanne (Abnahme) und MSV in dB² (Entwurf) als Größen verschiedener Projektphasen einordnet.
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Soundbar
Eine Soundbar ist ein Lautsprecher, der mehrere Kanäle in einem Gehäuse unter dem Bild unterbringt. Der entscheidende Unterschied zwischen den Bauarten liegt darin, wie sie zu ihren Kanälen kommen: über eigene Treiber, über Reflexionen an Wand und Decke oder über Signalverarbeitung ohne zusätzliche Abstrahlrichtung. Nur die erste Variante liefert eine echte Richtung; die anderen beiden hängen am Raum oder am Sitzplatz.
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Speckle
Speckle ist eine feine, unruhige Körnung über gleichmäßigen Flächen eines mit Laser projizierten Bildes. Sie entsteht erst auf der Projektionsfläche, weil kohärentes Laserlicht an der mikroskopisch rauen Oberfläche mit sich selbst zur Interferenz kommt, und sie wird im Auge des Betrachters fertig gebildet. Wie stark sie auffällt, hängt an der Bauart der Lichtquelle, am Bildinhalt und an der Fläche — und sie fällt zwei Menschen auf demselben Sofa unterschiedlich stark auf.
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Spiegelquellenmodell
Das Spiegelquellenmodell ersetzt eine Reflexion durch eine gedachte Quelle hinter der reflektierenden Fläche, spiegelbildlich zur echten. Aus dem Umweg über die Wand wird damit ein gerader Weg, und Laufzeit wie Pegel einer Reflexion werden zu einer Aufgabe der Geometrie. Fast jede Rechnung im Bestand, die einen Wandabstand in eine Frequenz umrechnet, steckt dieses Modell voraus. Seine Grenzen sind ebenso klar: Es gilt für große, ebene, glatte Flächen und kennt keine Streuung.
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Spinorama und CTA-2034
Spinorama heißt die Diagrammtafel, die aus einer Rundum-Messung eines Lautsprechers nach der amerikanischen Messnorm ANSI/CTA-2034 entsteht. Der Lautsprecher wird dafür unter reflexionsfreien Bedingungen in Schritten von 10° um zwei Achsen gedreht und aus 70 Richtungen gemessen. Aus diesen Einzelmessungen bildet die Norm einen festen Satz gemittelter Kurven: den Frequenzgang auf der Achse, das Hörfenster, die frühen Reflexionen, die Schallleistung und eine geschätzte Raumkurve — dazu zwei Bündelungsmaß-Verläufe, jeweils als Differenz zum Hörfenster. Der Wert des Satzes liegt in der Trennung: Er zeigt in einem Bild, was ein Lautsprecher direkt nach vorn abgibt und was er in den Raum entlässt. Seine Grenze liegt bei den Bedingungen — gemessen wird ohne Raum, mit einem Exemplar und bei kleinem Pegel.
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Sprachalarmierung nach EN 54
EN 54 ist die europäische Normenreihe für Brandmeldeanlagen. Mehrere ihrer Teile beschreiben die Bestandteile einer Sprachalarmanlage: EN 54-16 die Sprachalarmzentrale, EN 54-24 die Lautsprecher, EN 54-4 die Energieversorgung. Fällt eine Beschallungsanlage darunter, ist sie kein Audiosystem mehr, das im Brandfall zusätzlich Ansagen abspielt, sondern ein Teil der Brandmeldetechnik: Die Bauteile brauchen einen Nachweis nach der jeweiligen Produktnorm, Planung und Betrieb richten sich in Deutschland nach DIN VDE 0833-4 und DIN 14675-1, und am Ende steht eine Abnahme.
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Sprachverständlichkeit
Sprachverständlichkeit hängt an drei Größen: am Anteil des Direktschalls und der frühen Reflexionen gegenüber dem späten Nachhall, am Störgeräuschpegel und am Frequenzbereich, in dem die Information der Sprache steckt. Beziffert wird sie über das Klarheitsmaß C50 und über den Sprachübertragungsindex STI.
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SST-DMD
SST-DMD bezeichnet eine neuere Bauform des Bildwandlers, den Texas Instruments für DLP-Projektoren fertigt. Kennzeichnend ist ein Kippwinkel von 14,5 Grad um einen zentralen Drehpunkt, gegenüber 12 Grad bei älteren Bausteinen. Texas Instruments nennt die Kenndaten in seinen Datenblättern, führt die Abkürzung SST dort aber nicht — sie stammt aus Interviews und Fachpresse, und zwei Fachmedien schreiben sie unterschiedlich aus. Die Auflösung der Abkürzung bleibt deshalb offen.
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Stacking (mehrere Projektoren deckungsgleich übereinander)
Beim Stacking werfen zwei oder mehr Projektoren dasselbe Bild deckungsgleich auf dieselbe Fläche. Das Ziel ist Leuchtdichte, nicht Bildgröße: Die Lichtströme addieren sich auf derselben Fläche, während beim Edge Blending die Fläche mitwächst. Was dabei zuverlässig steigt, ist die Helligkeit; der Kontrast steigt nicht mit, weil sich das Restlicht der Geräte im schwarzen Bild genauso addiert wie das Licht im weißen. Bezahlt wird der Helligkeitsgewinn mit einer Ausrichtung, die auf den Bildpunkt genau stimmen und dort bleiben muss, mit dem Abgleich zweier ungleich alternder Lichtquellen und mit einem gemeinsamen Bildtakt.
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Steckverbinder-Klassifizierung für Trennung unter Last
Wird eine gespeiste Steckverbindung getrennt, entsteht im Moment des Öffnens ein kleiner Lichtbogen zwischen den Kontakten. Er erodiert die Kontaktoberfläche an der Stelle, an der er ansetzt. Steckverbinder für Fernspeisung werden deshalb eigens dafür geprüft: IEC 60512-99-001 für die kleineren Speiseklassen, IEC 60512-99-002 für die Klassen bis 90 Watt. Der Prüfnachweis ist die einzige belastbare Auskunft darüber, ob eine Buchse das über ihre Lebensdauer aushält — ansehen kann man ihr den Schaden nicht.
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Stereodreieck
Im Stereodreieck stehen die beiden Lautsprecher und der Hörplatz gleich weit voneinander entfernt, mit rund 60 Grad Öffnungswinkel. Es ist der Ausgangspunkt jeder Stereo-Aufstellung, nicht das Ziel.
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Sternvierer
Ein Sternvierer führt eine symmetrische Verbindung über vier statt zwei Adern: Je zwei gegenüberliegende Adern werden an beiden Enden zusammengeschaltet, sodass beide Signalseiten denselben geometrischen Schwerpunkt in der Kabelmitte haben. Gegen magnetische Einstreuung ist das die wirksamste Bauform eines Kupferkabels. Bezahlt wird sie mit deutlich höherer Kapazität je Meter — deshalb ist der Sternvierer eine Bauform für Analogaudio und Steuerbusse und keine für hochfrequente Übertragung.
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Stoßstelle (Impedanzsprung im Signalweg)
Eine Stoßstelle ist jede Stelle im Signalweg, an der sich der Wellenwiderstand ändert: eine Kupplung, ein Adapter, eine Dose, ein Wechsel des Kabeltyps, eine Quetschung, eine Verzweigung. Dort läuft ein Teil des Signals zurück, der Rest läuft weiter. Bei Audiofrequenzen bleibt das folgenlos, bei digitalen Schnittstellen überlagert sich die zurücklaufende Welle dem Nutzsignal und verschiebt die Flanken. Eine reale Strecke hat immer mehrere Stoßstellen; ihre Beiträge überlagern sich frequenzabhängig und lassen sich aus den Einzelwerten nicht zusammenrechnen. Wie viel an einer einzelnen Stelle zurückläuft, sagen Reflexionsfaktor und Rückflussdämpfung.
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Strahlungswiderstand
Der Strahlungswiderstand ist der Anteil der akustischen Last, den die Luft einer schwingenden Fläche entgegensetzt und der als Schall abgeführt wird. Er ist bei tiefen Frequenzen und kleinen Membranen sehr gering — deshalb der niedrige Wirkungsgrad. Größere Fläche, halbierter Raumwinkel und Hörner erhöhen ihn; sie verbessern die Ankopplung, nicht den Antrieb.
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Strömungsgeräusch in Luftkanälen
Strömungsgeräusch ist das Geräusch, das die strömende Luft selbst erzeugt, wenn sie an einer Kante, einer Umlenkung oder einer Verengung verwirbelt. Es entsteht im Kanal und am Luftdurchlass, also erst hinter dem Ventilator und oft im letzten Meter vor dem Zuhörer. Die bestimmende Größe ist die Luftgeschwindigkeit, und sie geht mit einer hohen Potenz ein: Für Luftdurchlässe und Kanalbauteile rechnet man mit einer Schallleistung etwa proportional zur sechsten Potenz der Geschwindigkeit, je nach Bauteil werden Exponenten zwischen rund fünf und sieben genannt. Halbe Geschwindigkeit bedeutet damit rund 18 dB weniger — dieselbe Luftmenge, aber der doppelte freie Querschnitt. Deshalb entscheidet der Querschnitt über den Ruhepegel eines Kinoraums, und er steht mit dem Rohbau fest.
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Strömungswiderstand
Der Strömungswiderstand beschreibt, wie schwer sich Luft durch ein poröses Material hindurchbewegen lässt. Er ist die Kenngröße, an der die Wirkung jedes porösen Absorbers hängt und an der sich entscheidet, ob ein Bespannstoff akustisch durchlässig ist. Zu trennen sind zwei Werte, die im Sprachgebrauch ständig vermischt werden: der Widerstand einer dünnen Lage in Pa·s/m und der auf die Dicke bezogene längenbezogene Strömungswiderstand in Pa·s/m², der Materialwert für Mineralwolle und Schaum.
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Subwoofer
Ein Subwoofer ist ein spezialisierter Lautsprecher für tiefe Frequenzen, der den Bassbereich des Systems übernimmt — sein Ergebnis hängt stärker vom Raum und der Aufstellung ab als vom Datenblatt.
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Summenmono
Bei Summenmono werden der linke und der rechte Stereokanal zu einem Signal addiert, und jeder Lautsprecher gibt diese Summe wieder. Jeder hört damit den vollständigen Inhalt — auf Kosten der Stereobühne, die in verteilten Zonen ohnehin nicht entsteht.
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Sweet Spot
Der Sweet Spot ist der Bereich, in dem das Klangbild so ankommt, wie es gemischt wurde. Der Money Seat ist der eine Platz darin, auf den ein Kino eingemessen wird — Bild und Ton stimmen dort zugleich.
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Symmetrie am Hörplatz
Symmetrie am Hörplatz beschreibt, wie ähnlich sich die linke und die rechte Raumhälfte am Sitzplatz verhalten. Gemessen wird sie als geglättete Pegeldifferenz zwischen dem, was von links, und dem, was von rechts eintrifft — bei gleichen Lautsprechern, gleichem Abstand und gleichem Pegel bleibt darin nur die Geometrie des Raums übrig.
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Symmetrische und unsymmetrische Übertragung
Bei unsymmetrischer Übertragung läuft das Signal auf einem Leiter und kehrt über den Schirm zurück; jeder Potentialunterschied zwischen den Massen zweier Geräte liegt damit in Reihe zum Nutzsignal und wird als Brummen hörbar. Bei symmetrischer Übertragung führen zwei Leiter mit gleicher Impedanz gegen Masse das Signal, der Schirm bleibt stromlos, und der Empfänger wertet nur die Differenz aus — was beide Leiter gleich trifft, fällt heraus. Entscheidend ist dabei die Gleichheit der Impedanzen und nicht, ob ein gespiegeltes Signal mitläuft.
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Szene, Aktivität und Makro
Drei Wörter, die im Handel durcheinandergehen und drei verschiedene Dinge meinen. Ein Makro schickt eine feste Befehlsfolge ab, ohne zu wissen, was gerade an ist. Eine Aktivität führt eine AV-Kette in einen benannten Zustand, berücksichtigt den Ausgangszustand und legt die Tastenbelegung passend um. Eine Szene beschreibt einen Zielzustand über mehrere Gewerke hinweg — Bild, Ton, Licht, Beschattung. Woran sich das im Alltag zeigt: ob die Anlage meistens angeht oder ob sie angeht.
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Szenenbasierter Ton und Ambisonics höherer Ordnung
Szenenbasierter Ton ist die dritte Darstellungsform neben Kanal und Objekt: Der Inhalt liegt als Satz von Koeffizientensignalen vor, die zusammen das Schallfeld an einem Punkt beschreiben. Erst bei der Wiedergabe errechnet ein Renderer daraus die Signale für das Layout, das tatsächlich da ist — oder für Kopfhörer. Ambisonics höherer Ordnung ist der bekannteste Fall. Im Wohnzimmer taucht die Form heute nur eingebettet auf, etwa in 360-Grad-Video und VR — als Filmton kommt sie dort nicht an.
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T

T20, T30 und die Krümmung der Abklingkurve
Eine Nachhallzeit wird fast nie über volle 60 dB gemessen, sondern aus einem Teilstück der Abklingkurve hochgerechnet: T20 aus 20 dB, T30 aus 30 dB. Beide setzen voraus, dass die Kurve eine Gerade ist. Weichen sie voneinander ab, ist sie geknickt — dann laufen zwei Vorgänge nebeneinander ab, und eine einzelne Zahl beschreibt den Raum nicht mehr.
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T568A und T568B
T568A und T568B sind die beiden Belegungen der acht Kontakte eines 8P8C-Steckverbinders nach ANSI/TIA-568. Sie unterscheiden sich in genau einem Punkt: Das orange und das grüne Paar tauschen die Plätze. Elektrisch sind sie gleichwertig, die Wahl ist eine Festlegung und keine technische Entscheidung. Was tatsächlich zählt, ist Einheitlichkeit — eine Belegung für das ganze Gebäude, beide Enden jeder Strecke gleich aufgelegt, die Wahl dokumentiert. Und wichtiger als A gegen B ist, dass überhaupt Paare auf Paaren landen: Die gefährliche Fehlbelegung ist die, die ein verdrilltes Paar auseinanderreißt.
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Tangentiale und schräge Raummoden
Neben den axialen Moden zwischen zwei Wänden gibt es tangentiale Moden über vier Flächen und schräge über alle sechs. Sie sind zahlreicher und meist schwächer, füllen aber die Lücken zwischen den axialen Frequenzen.
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TCL (Transverse Conversion Loss)
TCL misst, wie viel von einem symmetrisch eingespeisten Signal am selben Kabelende als Gleichtaktsignal wieder herauskommt. Der Wert beziffert damit die Symmetrie eines Aderpaars in einer einzigen Zahl, angegeben in Dezibel — je höher, desto besser. Für ungeschirmte Kabel ist er die entscheidende Größe, weil dort die Symmetrie die einzige Schutzmaßnahme ist. Gemessen wird er im Labor, nicht auf der Baustelle.
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Telefonieschall und Telefonieschalldämpfer
Telefonieschall ist die Schallübertragung von Raum zu Raum über ein gemeinsames Kanalnetz: Zwei Räume, die an derselben Lüftung hängen, sind über die Luft im Rohr miteinander verbunden, unabhängig davon, wie schwer die Wand zwischen ihnen ist. Der Name stammt aus der Wirkung — das Rohr überträgt Sprache wie ein Sprachrohr. Das Bauteil dagegen ist der Telefonieschalldämpfer, meist ein Kulissenschalldämpfer: ein Gehäuse mit absorbierend belegten Kulissen, zwischen denen die Luft hindurchströmt. Seine Wirkung wird als Einfügungsdämpfung über der Frequenz angegeben und nach DIN EN ISO 7235 gemessen; sie ist in den Mitten am größten und fällt zu beiden Seiten ab — im Tiefton, weil der Absorber dort zu dünn ist, und der Tiefton ist genau das, was aus einem Kinoraum ins Haus wandert.
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Thiele-Small-Parameter
Die Thiele-Small-Parameter sind ein Satz messbarer Kenngrößen eines Tieftonchassis: Resonanzfrequenz, Güte, Nachgiebigkeitsvolumen, Membranfläche, Hub und Antriebsstärke. Aus ihnen lässt sich vorhersagen, wie das Chassis in einem bestimmten Gehäuse im Bass arbeiten wird.
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Thread und Border Router
Thread ist ein stromsparendes Funknetz auf der Grundlage von IEEE 802.15.4, das IPv6 bis in die einzelne Lampe bringt. Eine eigene Befehlssprache hat es nicht — die kommt von oben, im Wohnbereich praktisch immer von Matter. Der Border Router verbindet das Funknetz mit dem Hausnetz; er ist selten ein gekauftes Gerät, sondern eine Funktion in einem Lautsprecher, einem Fernseher oder einer Bedienzentrale. Bis zur Fassung 1.4 baute ein neu eingerichteter Border Router typischerweise ein eigenes, zusätzliches Thread-Netz auf, sobald die Zugangsdaten des bestehenden Netzes fehlten — und die lagen auf dem Mobilgerät, mit dem seinerzeit eingerichtet wurde. Daher die zerfallenen Funknetze, über die viele Haushalte stolpern. Thread 1.4 vom September 2024 löst das mit einem Verfahren zur Weitergabe der Netzzugangsdaten.
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Thunderbolt und seine Abgrenzung zu USB4
Thunderbolt ist eine Schnittstelle von Intel, die denselben USB-C-Steckverbinder benutzt wie USB. Der Unterschied liegt nicht am Stecker, sondern an dem, was zertifiziert sein muss: Intel verlangt für das Logo Mindestwerte, die USB4 als Standard offenlässt. USB4 selbst stammt aus der Thunderbolt-3-Spezifikation, die Intel dem USB-IF überlassen hat — deshalb ist die Verwandtschaft eng und die Verwirrung groß. Die Spezifikationen lassen sich genau lesen: Ein USB4-Host darf Thunderbolt-3-Kompatibilität unterstützen, ein USB4-Hub muss es. Bild über DisplayPort müssen USB4-Rechner und USB4-Hubs führen, PCIe-Geräte wie externe Grafik oder schnelle Speicher dagegen nur, wenn der Hersteller es vorgesehen hat. Genau an dieser Stelle scheitern Docking-Situationen, in denen ein Gerät am einen Anschluss läuft und am gleich aussehenden daneben nicht.
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Timbre Matching
Timbre Matching heißt, dass alle Lautsprecher eines Mehrkanalsystems dieselbe Klangfarbe haben, damit ein Geräusch beim Wandern von Kanal zu Kanal seinen Charakter behält. Die Rundfunk-Empfehlung ITU-R BS.1116-3 verlangt genau das und beziffert es dreifach: Der Frequenzgang verschiedener Lautsprecher soll sich zwischen 250 Hz und 2 kHz um höchstens 1,0 dB unterscheiden, das Verhalten neben der Hauptachse um höchstens 3 dB bei 10 Grad und 4 dB bei 30 Grad, und die am Hörplatz gemessenen Kurven um höchstens 2 dB. Der zweite dieser drei Werte ist der eigentliche Punkt: Er entscheidet über den Reflexionsanteil, den der Raum hinzufügt, und deshalb genügt es nicht, dieselbe Marke zu kaufen. Die belastbare Regel bleibt: gleiche Chassis, gleiche Weiche, gleiche Bündelung, gleiche Einbaulage.
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Ton-Bild-Kohärenz
Ton-Bild-Kohärenz beschreibt, dass das Gehör die Ortung einer Schallquelle zum gesehenen Ereignis zieht, solange die Abweichung zwischen Bildort und Tonort klein genug bleibt. Die Grenze liegt in der horizontalen Ebene bei rund zehn Grad; geübte Hörer merken die Trennung früher, ungeübte tolerieren bis etwa zwanzig Grad. Innerhalb dieses Fensters verschmelzen Stimme und Mund zu einem Ereignis, außerhalb fallen sie hörbar auseinander. Aus dieser Grenze folgt die wichtigste Ortsregel der Tonplanung: Der Ton der Bildmitte muss aus der Bildmitte kommen — deshalb sitzt der Center am Bild oder dahinter.
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Tonabnehmer: MM und MC
Ein Tonabnehmer wandelt die Bewegung der Nadel in eine elektrische Spannung, und beide verbreiteten Bauarten nutzen dafür dasselbe Prinzip: Magnet und Spule bewegen sich gegeneinander. Sie unterscheiden sich nur darin, welcher der beiden Teile am beweglichen Nadelträger sitzt. Beim Magnetsystem (MM) bleiben die Spulen fest und dürfen deshalb viele Windungen haben; beim Spulensystem (MC) bewegen sich die Spulen mit und müssen winzig bleiben. Aus dieser einen Bauentscheidung folgt alles Weitere — die Ausgangsspannung, die um rund 20 dB auseinanderliegt, der nötige Abschluss am Eingang, die Empfindlichkeit gegenüber dem Kabel und die Frage, wer die Nadel wechselt.
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Tonarm
Der Tonarm führt die Nadel über die Platte und hat dabei zwei Aufgaben, die wenig miteinander zu tun haben. Geometrisch soll er den Tonabnehmer möglichst tangential in der Rille halten: Ein Arm mit festem Drehpunkt schafft das nur an zwei Radien, den Nullpunkten, und die Rechnung dahinter stammt von Erik Löfgren aus dem Jahr 1938. Mechanisch bildet er zusammen mit der federnden Nadelaufhängung einen Schwinger — seine effektive Masse und die Nachgiebigkeit des Tonabnehmers legen gemeinsam eine Resonanzfrequenz fest, die weder zu tief noch zu hoch liegen darf. Diese Paarung entscheidet, welcher Tonabnehmer an einen bestimmten Arm passt, und sie steht vor jeder Modellwahl.
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TOSLINK
TOSLINK ist die optische Ausführung von S/PDIF: dieselben Daten, aber als rotes Licht durch einen Kunststoff-Lichtleiter statt als Spannung durch Kupfer. Der Weg ist galvanisch getrennt und damit unempfindlich gegen Masseprobleme — dafür ist er kurz, mechanisch empfindlich und in der Datenrate begrenzt.
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Totalreflexion
Läuft Licht aus dem Stoff mit der höheren Brechzahl auf die Grenze zum Stoff mit der niedrigeren, geht oberhalb eines bestimmten Einfallswinkels nichts mehr hindurch: Das gesamte Licht kehrt um. Der Grenzwinkel folgt aus dem Verhältnis der beiden Brechzahlen, für Wasser gegen Luft liegt er bei 48,6 Grad, für Diamant gegen Luft bei 24,4 Grad. Die Bedingung ist einseitig — in der Gegenrichtung gibt es keinen solchen Winkel. Je kleiner der Brechzahlsprung, desto näher rückt der Grenzwinkel an 90 Grad; genau darauf beruht die Lichtleitung in der Glasfaser, deren Mantel nur wenig unter dem Kern liegt. Und genau daran scheitert sie, wenn ein zu enger Bogen den Winkel unter den Grenzwert drückt.
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Transmissionline und Viertelwellenrohr
Eine Transmissionline führt den rückwärtigen Schall der Membran durch einen langen, meist gefalteten und bedämpften Kanal. Der Kanal arbeitet als Viertelwellenresonator: Um die Frequenz, deren Viertelwellenlänge seiner Länge entspricht, tritt der rückwärtige Schall phasenrichtig aus und stützt den Tiefton. Die Abstimmung hängt an der Lauflänge — nicht an der Helmholtz-Resonanz wie beim Bassreflex und nicht am Strahlungswiderstand wie beim Horn.
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Transmissives LCD in der Projektion
Ein transmissives LCD-Panel ist ein durchleuchtetes Flüssigkristall-Bauteil: Das Licht läuft durch die Flüssigkristallschicht hindurch, die Ansteuerungselektronik sitzt neben dem lichtdurchlässigen Teil jedes Bildpunkts, davor und dahinter je ein Polarisationsfilter. Daraus folgt ein geringerer Füllfaktor als bei reflektiven Bauarten — mit Folgen für Wärmeeintrag, Lebensdauer der Polarisatoren und Kontrast.
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Trapezkorrektur (Keystone)
Steht ein Projektor schräg zur Bildfläche, wird aus dem Rechteck ein Trapez. Die elektronische Trapezkorrektur verzerrt das Bild im Gerät vor, sodass nach der schrägen Projektion wieder ein Rechteck entsteht. Bezahlt wird das mit Bildpunkten und mit Schärfe, denn das gesamte Bild wird neu berechnet. Vor allem aber korrigiert sie nur die Geometrie: Die schiefe Schärfeebene und die ungleiche Ausleuchtung bleiben, weil beide optischen Ursprungs sind. Die saubere Lösung heißt Lens Shift und ist eine Frage der Montageplanung.
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Trenn- und Anpassungsübertrager im Line-Weg
Ein Übertrager im Line-Weg sitzt zwischen zwei Geräten und gibt das Signal magnetisch weiter, ohne dass eine elektrische Verbindung bestehen bleibt. Leistung überträgt er praktisch keine. Er löst stattdessen drei Aufgaben auf einmal: Er trennt die Masseverbindung galvanisch auf und nimmt einer Brummschleife damit ihren Weg, er wandelt zwischen symmetrischer und unsymmetrischer Führung, und über sein Windungsverhältnis passt er Pegel und Impedanz an — Spannung im Verhältnis der Windungszahlen, Impedanz im Quadrat davon. Bezahlt wird das mit den Grenzen des Bauteils: Klirr bei tiefen Tönen und hohem Pegel, ein begrenzter Bereich nach oben und ein Preis, der deutlich über dem einer elektronischen Lösung liegt.
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Trenndecke
Eine Trenndecke ist eine Geschossdecke zwischen zwei fremden Nutzungseinheiten — zwischen zwei Wohnungen, zwischen Wohnung und Gewerbe, zwischen Wohnung und Treppenhaus. Das Wort beschreibt keine Bauart und keine Dicke, sondern eine Lage im Gebäude: Erst die Frage, wer über den Raum darüber und darunter verfügt, macht aus einer Geschossdecke eine Trenndecke. An dieser Zuordnung hängen drei Dinge auf einmal — die Schallschutzanforderung nach DIN 4109, in vielen Gebäuden eine Feuerwiderstandsklasse und bei Wohnungseigentum die Zuständigkeit, weil eine Trenndecke in aller Regel Gemeinschaftseigentum ist. Für die AV-Planung ist der Begriff deshalb kein Fachvokabular, sondern die Weiche vor jedem Deckeneinbau: Dieselbe Bohrung ist im eigenen Haus Handwerk und im Mehrfamilienhaus ein Eingriff mit Nachweis- und Zustimmungsfolge.
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Trennklassen a bis d nach DIN EN 50174-2
Die Trennklassen a bis d ordnen jedes Datenkabel nach seiner gemessenen Kopplungs- und Schirmdämpfung in eine von vier Stufen ein. Aus dieser Stufe, der Bauart der Kabelführung und der Zahl der parallel laufenden Energiestromkreise folgt der einzuhaltende Mindestabstand — zwischen null und dreißig Zentimetern. Die Trennklasse ist damit die Größe, mit der sich ein besseres Kabel gegen einen größeren Abstand eintauschen lässt.
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Trigger (12 Volt)
Ein Trigger überträgt eine Gleichspannung. Schaltet das Quellgerät ein, liegt sie am Ausgang an, und das Zielgerät liest das als Einschaltbefehl. Genormt ist daran nichts: Die 12 Volt sind Konvention, Steckerbelegung und zulässiger Strom sind Herstellersache. Denon nennt für seine AV-Receiver maximal 12 Volt bei 150 Milliampere und verbietet ausdrücklich den Stereostecker, Epson nennt für Projektoren 200 Milliampere und ein Stereokabel. Spannung, Polarität und Belastbarkeit sind deshalb die drei Stellen, an denen es schiefgeht.
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Trittschall
Trittschall ist Körperschall, der durch mechanische Anregung einer Decke entsteht — Gehen, Stühlerücken, Stoßen — und im Raum darunter wieder als Geräusch abgestrahlt wird. Gemessen wird er mit einem genormten Hammerwerk; beim Kennwert Ln,w ist der kleinere Wert der bessere.
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True Peak und dBTP
Der Echtspitzenpegel (True Peak) ist der höchste Wert, den die Wellenform nach der Rückwandlung im durchgehenden Zeitverlauf erreicht. Er kann höher liegen als der größte gespeicherte Abtastwert, weil die Spitze meist zwischen zwei Abtastzeitpunkten liegt. Gemessen wird er durch Überabtastung nach dem Verfahren im Anhang 2 der Empfehlung ITU-R BS.1770 und angegeben in dBTP, also in Dezibel bezogen auf die Vollaussteuerung. Deshalb schreiben Lautheitsempfehlungen eine Reserve vor — der europäische Rundfunk −1 dBTP —, denn Datenreduktion, Abtastratenwandlung und die Rückwandlung selbst können Spitzen anheben, die ein Abtastwert-Spitzenmesser nie angezeigt hat.
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Twisted Pair
Ein Twisted Pair ist ein Aderpaar, dessen beide Leiter mit einer festgelegten Schlaglänge umeinander gedreht sind. Die Verdrillung verkleinert die Fläche zwischen den Adern und dreht sie fortlaufend um, sodass ein einstreuendes Magnetfeld auf beide Adern nahezu gleich wirkt. Beseitigt ist die Störung damit noch nicht — sie ist nur zu einer Gleichtaktstörung geworden, die erst der symmetrische Empfänger wegrechnet. Zugleich legt die Verdrillung die Geometrie des Paares fest und damit seinen Wellenwiderstand, weshalb Aufdrehen an der Klemmstelle gleich zwei Wirkungen zerstört.
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U

Ultra96 und HDMI 2.2
Ultra96 ist zweierlei zugleich, und das ist der Kern der Verwechslungsgefahr. Es ist der Name einer Kabelklasse, die bis 96 Gbit/s geprüft wird. Und es ist ein Funktionsname, den Geräte führen dürfen, die nach der HDMI-2.2-Spezifikation maximal 64, 80 **oder** 96 Gbit/s beherrschen — an einem Gerät sagt Ultra96 also nicht, dass es 96 Gbit/s kann, sondern nur, dass es zu dieser Leistungsgruppe gehört. Die Spezifikation selbst wurde am 6. Januar 2025 angekündigt und bringt neben der Bandbreite eine weiterentwickelte Fixed-Rate-Link-Technik und das Latency Indication Protocol zur Bild-Ton-Synchronisation. Für eine Planung heute ist das vor allem eine Frage der Austauschbarkeit von Strecken, nicht der Geräteauswahl.
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Umfeldleuchtdichte
Die Umfeldleuchtdichte ist die Helligkeit der Fläche, die den Bildschirm oder die Leinwand umgibt, gemessen in Candela je Quadratmeter. Sie ist keine Nebengröße, sondern die Bezugsgröße: Das Auge beurteilt jede Bildhelligkeit im Verhältnis zu dem, worauf es eingestellt ist, und das Umfeld bestimmt diesen Zustand. Die Referenzraum-Normen legen dafür 5,0 cd/m² fest, für Standardmaterial und für Material mit hohem Dynamikumfang gleich, und verlangen zusätzlich eine Mindestausdehnung von 90 Grad im Blickfeld sowie einen neutralen Farbort. Die ältere Regel „zehn Prozent des Referenzweiß" steht weiter in der ITU-Empfehlung BT.2035, hat die SMPTE-Norm von 2017 aber ausdrücklich verworfen — wer sie zitiert, sollte wissen, aus welchem Dokument.
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Umschaltbefehl gegenüber getrennten Ein- und Aus-Befehlen
Ein Umschaltbefehl ist ein einziger Befehl für zwei Zustände: Er kehrt um, was gerade gilt. War das Gerät an, geht es aus. Getrennte Befehle je Zustand — im englischen Sprachgebrauch discrete codes — sagen dagegen „an" und „aus" und meinen nur das. Viele Geräte kennen beide Formen, legen aber nur die Umschaltung auf eine Taste ihrer Fernbedienung. Für jeden Ablauf, der den Zustand seiner Geräte nicht abfragen kann, entscheidet dieser Unterschied darüber, ob eine Anlage auf Tastendruck zuverlässig startet.
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Universalfernbedienung (Hub, Aktivität, Gerätedatenbank)
Eine Universalfernbedienung ersetzt die Fernbedienungen mehrerer Geräte durch ein Handgerät. Sie besteht im Regelfall aus drei Teilen: dem Handgerät mit der Bedienoberfläche, einem Hub, der die Befehle im Schrank aussendet, und einer gepflegten Gerätedatenbank mit den Befehlssätzen der angeschlossenen Geräte. Ohne Hub kommen ihre Infrarot-Befehle nur so weit, wie eine Sichtverbindung reicht. Ihre Grenze nach oben ist scharf: Sobald die Bedienung wissen muss, in welchem Zustand die Anlage gerade ist, endet die Fernbedienung und ein Steuerungssystem beginnt.
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Untere Grenzfrequenz (Lautsprecher)
Die untere Grenzfrequenz benennt, bis wohin ein Lautsprecher nach unten noch mitspielt, bevor sein Pegel um einen festgelegten Betrag gegen einen Bezugspegel abgefallen ist. Erst mit diesem Ablesekriterium und mit der Messbedingung — Freifeld oder Raum, bei welchem Pegel — wird die Angabe vergleichbar. Sie beschreibt den Tiefgang eines Lautsprechers und ist damit eine der Größen, an denen die Wahl der Übergangsfrequenz zum Subwoofer hängt.
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Untertitelformate (Text gegen Bild)
Ein Untertitel liegt in einer von zwei Familien vor. Entweder als Text mit Zeitangaben, den das Abspielgerät selbst setzt und zeichnet — SRT, SubStation Alpha, WebVTT, das Textprofil von IMSC. Oder als fertiges Bild mit Zeitangaben, das nur noch eingeblendet wird: die Presentation Graphics der Blu-ray, die VobSub-Spur der DVD, die Rundfunkuntertitel nach DVB. Aus dieser einen Unterscheidung folgt fast alles Praktische. Text lässt sich vergrößern, umfärben, durchsuchen und in eine andere Schrift setzen, hängt dafür aber davon ab, was das Gerät kann. Bild sieht auf jedem Spieler gleich aus, ist in Größe, Schrift und Position aber festgelegt und lässt sich nur über eine Texterkennung wieder zu Text machen — mit den Fehlern, die dazu gehören.
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UPC und APC
UPC und APC bezeichnen die Schliffform der Faserendfläche im Steckverbinder. UPC ist plan geschliffen und leicht ballig, APC um acht Grad angeschrägt; der schräge Schliff lenkt zurückgeworfenes Licht aus dem Kern heraus und senkt die Rückflussdämpfung deutlich. Erkennbar sind beide an der Farbe des Steckergehäuses, blau für UPC und grün für APC. Werden sie gegeneinander gesteckt, berühren sich eine schräge und eine gerade Fläche nur an einer Kante — die Strecke läuft nicht, und beide Endflächen nehmen bleibenden Schaden.
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Upmixer
Ein Upmixer ist ein Verfahren im AV-Receiver oder Prozessor, das kanalbasiertes Material — Stereo, 5.1, 7.1 — per Signalanalyse auf alle vorhandenen Lautsprecher verteilt, Höhenlautsprecher eingeschlossen. Welches Verfahren ein Gerät mitbringt, hängt an seinen Formatlizenzen: den Dolby Surround Upmixer, DTS Neural:X oder Auro-Matic. Das Ergebnis sind errechnete Kanäle für Dein Layout, keine Objekte — und weil im Wohnzimmer der größte Teil des Materials genau über diesen Weg läuft, gehört der Upmixer in die Planung, nicht in die Fußnoten.
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UPnP und DLNA
UPnP ist die Gerätesprache, in der sich Geräte im Heimnetz finden und steuern lassen; DLNA ist das darauf aufgesetzte Regelwerk für Medien, samt Prüfsiegel. Beide zusammen beschreiben denselben Zuspielweg mit drei Rollen: Ein Server hält die Dateien bereit, ein Renderer gibt sie wieder, und ein Steuerpunkt — meist eine App — bringt beide zusammen. Es ist der einzige verbreitete Weg, der ohne Musikdienst und ohne Internet funktioniert. Sein Preis ist die Bedienung: Eine gemeinsame Oberfläche sieht die Architektur nicht vor, und gleichlaufende Wiedergabe in mehreren Räumen ausdrücklich nicht.
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Ü

Übergangsfrequenz
Die Übergangsfrequenz ist die Frequenz, bei der das Signal vom Hauptlautsprecher zum Subwoofer wechselt. Sie bestimmt, wie sauber sich beide am Hörplatz zu einem Ganzen addieren.
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Übersprechkompensation (Crosstalk Cancellation)
Übersprechkompensation löscht rechnerisch den Anteil des linken Lautsprechers am rechten Ohr aus und umgekehrt. Jedes Ohr hört dann nur noch seinen eigenen Kanal — wie unter einem Kopfhörer, nur über Lautsprecher. Damit lassen sich Richtungen weit außerhalb der Lautsprecherbasis darstellen, auch Höhe und Tiefe. Der Preis ist die Bindung an die Kopfposition: Die Auslöschung stimmt nur dort, wo sie gerechnet wurde. Das Verfahren stammt aus den Bell Laboratories der frühen 1960er-Jahre und steckt heute in Surround-Virtualisierungen von Soundbars ebenso wie im BACCH-Verfahren aktiver Stereosysteme.
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Übertrager im Lautsprecher
Ein Übertrager sind zwei Wicklungen auf einem gemeinsamen Kern. Er wandelt Spannung und Strom im Verhältnis der Windungszahlen und die Impedanz im Quadrat dieses Verhältnisses. In drei Fällen ist er im Lautsprecher unvermeidlich: beim Bändchen, dessen Impedanz im Bruchteil-Ohm-Bereich liegt, beim Elektrostaten, der Spannungen weit über Verstärkerniveau braucht, und in der 70- oder 100-Volt-Technik, wo viele Lautsprecher an einer Leitung hängen. Er gehört damit zum Wandler und setzt dessen Grenzen mit: Sättigung unten, Streuinduktivität oben, Verluste über den ganzen Bereich.
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Übertragungsfunktion und EOTF
Eine Übertragungsfunktion legt fest, wie ein Codewert in Helligkeit umgerechnet wird. Die Aufnahmeseite heißt OETF, die Wiedergabeseite EOTF, die Verkettung beider OOTF. Für SDR ist BT.1886 die Bezugs-EOTF. Für HDR gibt es zwei: PQ ordnet jedem Codewert eine absolute Leuchtdichte bis 10.000 cd/m² zu, HLG bleibt relativ und skaliert mit dem, was das Gerät kann. Die Funktion ist eine Eigenschaft des Anzeigegeräts — im Signal steht nur die Ankündigung, welche gemeint ist.
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V

Variable Bildwiederholrate und schneller Moduswechsel (VRR, QMS)
VRR und QMS sind zwei Funktionen der HDMI-Spezifikation, die beide am Zeitpunkt eines Bildes ansetzen. Die variable Bildwiederholrate (VRR) dreht die übliche Rollenverteilung um: Das Anzeigegerät folgt dem Takt der Quelle, statt ein neues Bild in einem festen Rhythmus zu erwarten. Damit verschwinden Ruckeln und Bildrisse, die entstehen, wenn ein Grafikprozessor sein Bild nicht rechtzeitig fertig hat. Der schnelle Moduswechsel (QMS) benutzt denselben Mechanismus für einen ganz anderen Zweck: Er beseitigt die Schwarzbildpause von ein bis drei Sekunden, die sonst entsteht, sobald eine Quelle die Bildrate wechselt — der Fall, den im Heimkino jeder Trailer vor dem Hauptfilm auslöst. Keine der beiden Funktionen senkt die Verarbeitungszeit im Anzeigegerät; dafür ist eine dritte zuständig. Und beide wirken nur, wenn jedes Gerät in der Kette mitspielt.
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Verdeckung (Maskierung) im Gehör
Verdeckung heißt: Ein lauter Schall hebt die Hörschwelle in seiner Umgebung an, sodass ein leiserer unhörbar wird, obwohl er ohne ihn deutlich zu hören wäre. Das wirkt in der Frequenz — innerhalb einer Frequenzgruppe und asymmetrisch nach oben stärker als nach unten — und in der Zeit, nach einem Ereignis erheblich länger als davor. Verlustbehaftete Codecs rechnen mit genau diesem Effekt. Für die Planung folgt daraus, dass ein verdecktes Detail eine Frage des Pegelabstands ist und keine Frage des Geräts.
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Verkürzungsfaktor und Ausbreitungsgeschwindigkeit auf Leitungen
Der Verkürzungsfaktor gibt an, welcher Bruchteil der Lichtgeschwindigkeit auf einer bestimmten Leitung erreicht wird. Er hängt am Isoliermaterial zwischen den Leitern und liegt bei üblichen Kabeln zwischen etwa 0,65 und 0,85. Praktisch relevant wird er an drei Stellen: bei der Längenmessung mit dem Kabeltester, bei der Laufzeitdifferenz zwischen den Paaren eines Datenkabels und bei der Frage, ab wann eine Leitung sich wie eine Leitung verhält und nicht mehr wie ein Draht.
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Verlegetemperatur und Kältesprödigkeit von Kabelmänteln
Die Verlegetemperatur ist die Untergrenze, bis zu der ein Kabel bewegt, gebogen und gezogen werden darf. Sie liegt weit über der Untergrenze des Betriebs: Dieselbe Leitung, die fest verlegt zweistellige Minusgrade aushält, nimmt bei wenigen Grad über null Schaden, sobald jemand sie um eine Ecke zieht. Grund ist die Kältesprödigkeit der Mantelwerkstoffe — der Kunststoff wird hart, und die mechanische Belastung der Verlegung reißt ihn feiner, als das Auge es findet. Der Schaden fällt nicht am Verlegetag auf, sondern Jahre später über eindringende Feuchtigkeit.
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Verlustfreie Kompression (FLAC, ALAC) gegen verlustbehaftete Verfahren
Verlustfreie Kompression verkleinert eine Audiodatei, ohne einen einzigen Abtastwert zu verändern: Beim Abspielen entsteht wieder exakt dieselbe Zahlenfolge, die vorher gespeichert wurde. FLAC und ALAC arbeiten so. Verlustbehaftete Verfahren wie MP3 und AAC lassen dagegen dauerhaft Anteile weg, die als verdeckt gelten. Der wichtigste Punkt für die Beratung: Verlustfrei beschreibt nur die Speicherung — über die Auflösung der Aufnahme sagt das Wort nichts.
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Verstärkerklassen A, B und AB
A, B und AB sind die drei linearen Betriebsarten einer Endstufe. Sie unterscheiden sich in einer einzigen Größe: dem Ruhestrom, der ohne Signal durch die Ausgangstransistoren fließt. Bei Class A leiten beide Transistoren über die gesamte Signalperiode, bei Class B übernimmt jeder nur eine Halbwelle, bei Class AB liegt ein kleiner Ruhestrom über der B-Schaltung. Aus dieser einen Einstellung folgt alles Weitere — der Wirkungsgrad, die Abwärme im Leerlauf und die Übernahmeverzerrung am Nulldurchgang. Class AB ist die verbreitete Lösung im klassischen Verstärkerbau; Class A hat heute ein enges, aber begründetes Feld, reines Class B praktisch keines mehr.
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Verstärkerklassen Class G und Class H
Class G und Class H bezeichnen lineare Endstufen, die ihre Versorgungsspannung dem Signal nachführen: Bei der einen Ausführung stehen zwei oder mehr feste Spannungsschienen bereit, zwischen denen umgeschaltet wird, bei der anderen läuft eine einzige Schiene mit dem Signalpegel mit. Die Ausgangsstufe selbst regelt wie bei Class AB stufenlos — geschaltet wird nur die Versorgung. Weil die Verlustwärme aus der Differenz zwischen Versorgungs- und Ausgangsspannung entsteht, sinkt sie mit dieser Differenz. Das ist der Grund, warum die Bauart dort auftaucht, wo viele Kanäle auf engem Raum arbeiten. Welcher Buchstabe für welches Verfahren steht, wird in der Literatur uneinheitlich gehandhabt.
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Verstärkerleistung
Verstärkerleistung in Watt beschreibt, was der Verstärker elektrisch liefern kann — nicht, wie laut es im Raum wird. Der Weg von Watt zu Schalldruck führt über Wirkungsgrad, Impedanz und Abstand, und eine Verdopplung der Leistung bringt nur drei Dezibel.
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Vertikal ausgerichteter Fluessigkristall (VA, normally black)
Bei vertikaler Ausrichtung stehen die Flüssigkristallmoleküle ohne Spannung senkrecht zu den Trägerflächen. Zwischen gekreuzten Polarisatoren sperrt der Bildpunkt in diesem Zustand — er ist normally black, erst die Ansteuerung macht ihn hell. Für den Kontrast ist das die günstigere Ausgangslage, weil Restfehler der Ansteuerung als zu dunkel erscheinen und nicht als aufgehelltes Schwarz. Der Modus ist unabhängig davon, ob ein Panel durchleuchtet oder reflektiv arbeitet.
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Vertikale Ortung
Vertikale Ortung ist die Bestimmung der Höhe einer Schallquelle. Sie funktioniert über einen anderen Mechanismus als die Ortung nach links und rechts: Beide Ohren empfangen fast dasselbe Signal, also fallen Pegel- und Laufzeitunterschied als Hinweis aus. Übrig bleibt die richtungsabhängige Klangfärbung durch Ohrmuschel, Kopf und Oberkörper. Das Gehör löst in der Senkrechten dadurch rund viermal gröber auf, und eine Phantomschallquelle zwischen zwei übereinander angeordneten Lautsprechern verhält sich entsprechend unzuverlässig.
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Verwendbarkeitsnachweis im Bauwesen (abZ, abP, aBG, ETA)
Ein Verwendbarkeitsnachweis ist das bauaufsichtliche Dokument, mit dem ein Bauprodukt für einen benannten Verwendungsbereich nachgewiesen wird. Das deutsche System unterscheidet dabei zwei Fragen: das einzelne Bauprodukt und die Bauart, also das Zusammenfügen von Bauprodukten zu einer baulichen Anlage. Für Bauprodukte gibt es die allgemeine bauaufsichtliche Zulassung des DIBt, das allgemeine bauaufsichtliche Prüfzeugnis einer anerkannten Prüfstelle und die Zustimmung im Einzelfall der obersten Bauaufsichtsbehörde; für Bauarten stehen ihnen die allgemeine Bauartgenehmigung, das Prüfzeugnis für Bauarten und die vorhabenbezogene Bauartgenehmigung gegenüber. Daneben läuft der europäische Weg aus harmonisierter Norm oder Europäischer Technischer Bewertung, Leistungserklärung und CE-Kennzeichnung, der eine erklärte Leistung belegt und die Frage der zulässigen Verwendung offen lässt. Der gemeinsame Kern aller Formen: Jedes dieser Dokumente beschreibt einen geprüften Fall mit benanntem Verwendungsbereich, und außerhalb dieses Bereichs sagt es nichts.
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VESA AdaptiveSync
AdaptiveSync bezeichnet zwei verschiedene Dinge derselben Organisation, und diese Doppelbelegung erklärt die meisten Missverständnisse. Das eine ist ein Übertragungsverfahren: Seit DisplayPort 1.2a von 2014 darf ein Bildschirm seinen Takt dem Zeitpunkt anpassen, zu dem der Grafikprozessor ein Bild fertig hat — die Rechnerseite dessen, was auf der HDMI-Seite variable Bildwiederholrate heißt. Das andere ist ein Prüf- und Logo-Programm von 2022, das misst, wie gut ein Bildschirm dieses Verfahren wirklich beherrscht: über fünfzig automatisierte Messungen zu Bildrate, Flimmern, Schaltzeit, ausgelassenen Bildern und Taktschwankung. Daraus folgen zwei Logos mit verschiedenem Zweck — AdaptiveSync Display mit einer Zahl für die höchste geprüfte Bildrate und MediaSync Display ohne Zahl für ruckelfreie Videowiedergabe in allen Sendeformaten. Die Markennamen der Grafikkartenhersteller sitzen auf demselben Verfahren, prüfen aber nach eigenen Kriterien.
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Videocodec (HEVC, AV1)
Ein Videocodec ist die genormte Vorschrift, nach der Bewegtbild in einen Datenstrom übersetzt und daraus wieder zu Bild gemacht wird. Er arbeitet verlustbehaftet: Das Bild kommt nicht identisch an, sondern als Näherung, die unter angenommenen Betrachtungsbedingungen gleich aussehen soll. Neuere Generationen — AVC, HEVC, AV1 — brauchen bei gleicher Qualität weniger Datenrate, weil sie mehr Werkzeuge zur Vorhersage mitbringen und dafür mehr Rechenaufwand verlangen. Daraus folgt die Konsequenz, die in der Praxis am häufigsten übersehen wird: Eine Datenrate sagt für sich genommen nichts über die Bildqualität — vergleichbar ist sie nur innerhalb derselben Codec-Generation, und selbst dort entscheidet der Encoder mit.
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Viskose Grenzschicht
An jeder festen Wand haftet Luft. Die viskose Grenzschicht ist die dünne Zone davor, in der die Schwingung der Luft von null an der Wand auf ihren freien Wert ansteigt und dabei Reibung erzeugt. Bei Luft ist sie wenige Hundertstel- bis Zehntelmillimeter dick und wird mit steigender Frequenz dünner. Ob ein Kanal Schall dämpft, hängt allein daran, wie sein Querschnitt zu dieser Dicke steht — und darauf beruhen poröse Absorber, mikroperforierte Platten und die Verluste in Resonatorhälsen gleichermaßen.
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VLAN und Subnetz
Ein VLAN trennt ein Netz auf der Ethernet-Ebene: Der Switch hängt an jedes Datenpaket eine Kennung und lässt es nur zu Ports, die zu derselben Kennung gehören. Ein Subnetz trennt eine Ebene höher, über IP-Adressen und Netzmaske. Die beiden Trennungen sind unabhängig voneinander — man kann jede ohne die andere haben, und genau daraus entsteht der häufigste Konfigurationsfehler im Heimnetz. In der Praxis werden sie deshalb deckungsgleich gelegt: ein VLAN, ein Subnetz. Für Audio- und Videoverteilung ist die Trennung Pflichtprogramm, weil die dortigen Multicast-Einstellungen im übrigen Hausnetz Schaden anrichten würden — und weil dieselbe Trennung Geräte voneinander abschneidet, die einander finden müssen.
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Vorlauf und schwarzer Rand bei Motorleinwänden
Der Vorlauf ist der schwarze, blickdichte Streifen am oberen Rand des Tuchs, der beim Ausfahren zuerst aus der Kassette kommt und über der eigentlichen Bildfläche stehen bleibt. Er lässt sich bei vielen Motorleinwänden per Fernbedienung stufenlos einstellen und ist damit eine Planungsgröße für den Abstand zwischen Bildoberkante und Kassette — ebenso wie die schwarzen Ränder seitlich und unten für den Abstand zu Möbeln und Wänden.
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Vorsatzschale
Eine Vorsatzschale ist eine leichte, biegeweiche Platte, die mit Abstand vor eine massive Wand gestellt wird. Zusammen mit der Luft und der Dämmung im Hohlraum bildet sie ein Masse-Feder-System: Oberhalb dessen Resonanzfrequenz steigt die Verbesserung um 12 dB je Oktave an, bei der Resonanz selbst dämmt der Aufbau schlechter als die nackte Wand. Weil Filmton seine Energie genau dort hat, wo eine flach gebaute Vorsatzschale ihre Resonanz hat, entscheidet der Schalenabstand über alles Weitere.
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Vorschwingen (Pre-Ringing)
Vorschwingen ist Energie, die im Ausgang eines Filters bereits vor dem eigentlichen Ereignis erscheint. Es entsteht aus der symmetrischen Impulsantwort linearphasiger Filter und ist deshalb keine Fehlfunktion, sondern der Preis einer Entwurfsentscheidung. Auffällig wird es, weil das Gehör vor einem Ereignis viel schlechter verdeckt als danach — und weil die Filter dort am längsten sind, wo tief und steil eingegriffen wird. Gegenmittel sind minimalphasige oder gemischtphasige Auslegungen.
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Vorstufenausgang (Pre-out)
Der Vorstufenausgang gibt das fertig verarbeitete Signal eines Kanals als Line-Signal aus, bevor die eingebaute Endstufe es zu Leistung macht. Er kommt hinter Dekodierung, Pegel, Verzögerung, Bassmanagement und Raumkorrektur und folgt der Lautstärkeregelung des Geräts. Wo ein AV-Receiver solche Ausgänge je Kanal hat, lässt sich später eine getrennte Endstufe danebenstellen, und der Receiver arbeitet für diese Kanäle als Prozessor weiter. Wo sie fehlen oder nur für einzelne Kanäle vorhanden sind, ist mit dem Gerät auch die Ausbaustufe entschieden. Beim Anschluss zählen drei Dinge: unsymmetrisch oder symmetrisch, die Ausgangsspannung gegen die Eingangsempfindlichkeit der Endstufe und der zusätzliche Masseweg, der mit jedem weiteren Gehäuse entsteht.
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Vorverstärker und Vollverstärker
In jeder Zwei-Kanal-Kette fallen zwei Arbeiten an: Das Signal muss ausgewählt, geregelt und auf Line-Pegel gebracht werden, und es muss Leistung für die Lautsprecher bekommen. Der Vorverstärker erledigt die erste, die Endstufe die zweite, der Vollverstärker beide in einem Gehäuse. Der Name Vorverstärker führt dabei in die Irre: Er braucht selten mehr als rund 10 Dezibel Verstärkung und arbeitet die meiste Zeit als Dämpfungsglied. Möglich wird die Trennung durch das Impedanzverhältnis — eine niederohmige Quelle an einem hochohmigen Eingang verliert praktisch nichts, im Rechenbeispiel von Rane 0,04 Dezibel. Was die Trennung im Heimkino stark macht, der schnelle Formatwechsel, fehlt in der Stereokette; übrig bleiben Störabstand, Aufstellung und Leistungsreserve.
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VPN-Zugang ins Wohnhaus
Ein VPN verlängert das Hausnetz über eine verschlüsselte Verbindung bis auf ein Gerät außerhalb: Wer angemeldet ist, arbeitet wie vor Ort, und von außen bleibt trotzdem nichts offen stehen. Der Zugang hat zwei Enden — ein Gerät im Haus, das ihn annimmt, und eine Anmeldung auf dem Endgerät des Nutzers. Die Verfahren unterscheiden sich in Aufwand und Bauart: IPsec mit IKEv2 ist genormt und in fast jedem Betriebssystem eingebaut, WireGuard koppelt jeden Zugang an einen öffentlichen Schlüssel und kommt mit deutlich weniger Code aus. Die Entscheidung, die am längsten nachwirkt, ist keine technische: Wo im Haus der Zugang sitzt, entscheidet, was bei einem Ausfall noch erreichbar ist — und wer nach der Übergabe Zugänge anlegt und wieder entzieht, entscheidet, ob die Anlage nach fünf Jahren noch weiß, wer hineinkommt.
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W

Warping und Edge Blending
Warping ist die elektronische Geometriekorrektur über ein Stützpunktgitter: Das Bild wird im Gerät so vorverzerrt, dass es auch auf einer gekrümmten oder schräg getroffenen Fläche wieder richtig steht. Edge Blending setzt mehrere Projektoren zu einem Bild zusammen, indem ihre Ränder überlappen und die Helligkeit beider Geräte in der Überlappung gegenläufig heruntergefahren wird. Beide Verfahren sind herstellerneutral und kosten dasselbe wie jede Neuberechnung des Bildes: Fläche und Schärfe. Beim Edge Blending kommt ein Problem dazu, das sich nicht wegblenden lässt — in der Überlappung addieren zwei Projektoren ihr Restlicht, und das hebt dort den Schwarzwert an.
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Wasserfalldiagramm und Spektrogramm
Beide Darstellungen machen aus einer Raummessung eine dritte Achse: die Zeit. Sie zeigen, welche Frequenz nach dem Signal noch steht — die einzige Ansicht, die zu viel Pegel von zu langem Nachschwingen trennt. Ihr Bild hängt allerdings stark von Fenster, Zeitspanne und Pegelbereich ab; zwei Wasserfälle derselben Messung können völlig verschieden aussehen.
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WaveForming
WaveForming ist Trinnovs Bezeichnung für ein Verfahren, das mehrere Subwoofer an Front- und Rückwand gemeinsam ansteuert, um im Bass eine gerichtete Wellenfront zu bilden und Raumresonanzen aktiv zu bedämpfen.
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Wechselobjektiv und body-only
Ein Teil der Projektoren kommt ohne Objektiv aus dem Karton — im Datenblatt steht das als „Optional“ oder „sold separately“, und das Objektiv ist eine eigene Bestellposition. Am Objektiv hängen Projektionsverhältnis, Zoomspielraum, Shift- und Keystone-Bereich, nutzbare Bildgröße, Lichtstrom, Kontrast und der Funktionsumfang der Motorik. Das Gehäuse legt Auflösung, Lichtquelle und Bildverarbeitung fest; wo das Gerät stehen darf und wie hell das Bild wird, entscheidet die Optik. Ein herstellerübergreifendes Bajonett gibt es nicht, und die Wahl fällt vor der Bestellung.
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Wegezahl eines Lautsprechers
Die Wegezahl sagt, in wie viele Frequenzbänder die Frequenzweiche eines Lautsprechers das Signal aufteilt: ein Weg je Band. Gezählt wird an der Weiche und nicht an den Chassis, weshalb drei Chassis noch keinen Dreiweger ergeben. Der halbe Weg bezeichnet ein zweites Tieftonchassis, das nur unterhalb einer tieferen Grenzfrequenz mitläuft und damit den Baffle Step ausgleicht. Eine höhere Wegezahl beschreibt eine andere Aufgabenteilung im Gehäuse und für sich genommen keine höhere Güte.
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Weitwinkel- und Tele-Ende der Projektionsoptik
Ein Zoomobjektiv am Projektor hat zwei Endstellungen. Am Weitwinkel-Ende ist das Projektionsverhältnis am kleinsten: Aus einem gegebenen Abstand entsteht dort das größte Bild. Am Tele-Ende ist es am größten und das Bild am kleinsten. Die beiden Enden sind nicht gleichwertig, denn am Weitwinkel-Ende ist die Optik am lichtstärksten — dort wird auch die Lumenzahl des Datenblatts gemessen. Wer das Objektiv ans lange Ende fährt, liegt darunter.
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Wellenfeldsynthese
Wellenfeldsynthese baut das Schallfeld einer Quelle über eine dichte Zeile aus vielen Einzellautsprechern physikalisch nach: Jeder Lautsprecher bekommt ein eigenes, in Echtzeit gerechnetes Signal, und in der Überlagerung entsteht eine Wellenfront wie von einer Quelle, an deren Ort gar kein Lautsprecher steht. Das Feld stimmt dann in einer ganzen Fläche und nicht nur an einem Hörplatz. Der Preis dafür ist der Abstand zwischen den Lautsprechern: Er muss bei etwa zehn Zentimetern liegen, sonst bricht die Synthese schon im Mittelton zusammen. Große Anlagen kommen so auf mehrere tausend Treiber. Das Verfahren steht in Forschungssälen und einzelnen Kinos; ins Wohnzimmer kommt es weder als Bauform noch über eine Lieferkette.
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Wellenwiderstand
Der Wellenwiderstand ist das Verhältnis von Spannung zu Strom, das sich einstellt, solange eine Welle die Leitung entlangläuft. Er folgt aus der Geometrie der Leitung und dem Material zwischen den Leitern, nicht aus ihrer Länge, und ist kein Widerstand im Sinne eines Bauteils. Stimmen Kabel, Stecker und Geräteanschluss nicht im selben Wert überein, läuft ein Teil des Signals zurück — deshalb sind 50, 75, 100, 110 und 120 Ohm Bauvorschriften und keine Qualitätsstufen. Bei Audiofrequenzen spielt der Wellenwiderstand keine Rolle, bei digitalen und hochfrequenten Signalen entscheidet er über Funktion oder Ausfall.
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Widevine und die Sicherheitsstufen L1, L2, L3
Widevine ist Googles Rechteverwaltungssystem für Streaming. Es entscheidet vor der Wiedergabe, ob und in welcher Qualität ein Gerät einen geschützten Inhalt entschlüsseln darf. Die Antwort hängt daran, wo im Gerät Schlüsselverwaltung, Entschlüsselung und Dekodierung stattfinden — in normaler Software oder in einem hardwaregestützten, abgeschirmten Bereich — und ob der Hersteller das hat prüfen lassen. Rechenleistung ändert daran nichts. Bemerkenswert für die Beratung: Google veröffentlicht keine Definition der Stufen L1, L2 und L3, und die Android-Kompatibilitätsdefinition erwähnt Widevine an keiner Stelle.
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Wirbelströme und Hysterese im Lautsprecherantrieb
Die Schwingspule eines Lautsprechers erzeugt ein Wechselfeld, und der massive Eisenkern, der das Magnetfeld führt, reagiert darauf: Es entstehen Wirbelströme, und die Ummagnetisierung selbst verläuft verlustbehaftet. Beides zusammen macht die Schwingspuleninduktivität frequenz- und auslenkungsabhängig statt konstant — messbar an einem Impedanzverlauf, der nicht dem einer idealen Spule folgt. Die Gegenmaßnahmen sind Kurzschlussringe und Kappen aus gut leitendem Material oder Kernwerkstoffe, in denen sich Wirbelströme kaum ausbilden.
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Wirkungsgrad und Kennschalldruckpegel
Der Wirkungsgrad beschreibt, welcher Anteil der zugeführten elektrischen Leistung als Schall herauskommt — bei Lautsprechern sind das wenige Prozent. In Datenblättern steht meist der davon abgeleitete Kennschalldruckpegel in Dezibel.
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WiSA (drahtlose Mehrkanalübertragung zu Lautsprechern)
WiSA ist ein markenübergreifender Standard, der mehrere diskrete Lautsprecherkanäle per Funk überträgt — nach Herstellerangabe bis zu acht Kanäle unkomprimiert in 24 Bit/96 kHz, mit fester Latenz von 2,6 Millisekunden und einer Synchronität der Lautsprecher untereinander von ±2 Mikrosekunden im 5-GHz-Band. Damit ist Funk auf der Rückstrecke technisch kein Qualitätsproblem mehr. Was der Standard nicht löst: Jeder Funklautsprecher braucht weiterhin Netzstrom. Und der eigentliche Beratungspunkt liegt daneben — die meisten Funk-Sets im Handel nutzen herstellereigene Funkstrecken, die nur innerhalb einer Marke funktionieren; WiSA ist die Ausnahme von dieser Bindung.
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Word Clock und PTP
Word Clock und PTP lösen dieselbe Aufgabe auf zwei grundverschiedenen Wegen. Word Clock verteilt eine Frequenz — ein Rechtecksignal auf Abtastfrequenz über eigene 75-Ohm-Koaxleitungen mit BNC-Steckern. PTP verteilt eine Uhrzeit als Datenpakete über dasselbe Netzwerk, das auch das Audio überträgt, und jedes Gerät leitet seinen Takt daraus selbst ab. Das eine ist eine Verkabelungsaufgabe, das andere eine Netzwerkaufgabe.
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X

XLR
XLR bezeichnet eine Familie runder, verriegelbarer Steckverbinder mit drei oder mehr Polen. Die dreipolige Ausführung XLR-3 ist im Studio- und AV-Bereich Standard und führt entweder symmetrisches Analogaudio oder das digitale AES3 — beides über identisch aussehende Buchsen, aber mit unterschiedlichen Anforderungen an das Kabel. Der Stecker sagt nichts darüber, was auf ihm liegt; das ist die eigentliche Lehre dieses Eintrags.
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Y

Y'CbCr und die Farbdifferenzsignale
Ein Videosignal führt die Bildinformation meist nicht als drei Farbkanäle, sondern als ein Helligkeitssignal Y' und zwei Farbdifferenzsignale Cb und Cr. Y' ist eine gewichtete Summe aus Rot, Grün und Blau; Cb und Cr sagen, wie weit Blau und Rot von dieser Summe abweichen. Auf einem grauen Bildpunkt sind beide null. Diese Zerlegung ist die Voraussetzung dafür, dass die Farbe anschließend gröber abgetastet werden darf als die Helligkeit — die Farbunterabtastung 4:4:4, 4:2:2 und 4:2:0 setzt darauf auf. Die Gewichte hängen an der Norm und unterscheiden sich zwischen BT.601, BT.709 und BT.2020; welche gilt, kündigt die Quelle über die Verbindung an. Weil die übliche Bauart die Gewichte auf bereits kennliniengewandelte Werte anwendet (nicht-konstante Luminanz), bleibt ein Teil der Helligkeitsinformation in den Farbdifferenzsignalen stehen.
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Z

Z-Wave (Funkstandard)
Z-Wave ist ein Funkstandard für Haustechnik, der unterhalb des 2,4-GHz-Bandes arbeitet und deshalb nicht mit WLAN um denselben Platz konkurriert. Die Funkgrundlage steht in der ITU-Empfehlung G.9959; Netzwerk- und Anwendungsschicht bringt Z-Wave selbst mit, das Netz ist ein Mesh. Der Preis für das ruhigere Band ist eine niedrige Datenrate, die für Schaltbefehle und Sensorwerte reicht und für nichts darüber hinaus. Entscheidend für die Beschaffung: Das Band ist von Land zu Land verschieden — in Europa liegt es bei 868 MHz, in den USA bei rund 908 MHz. Zentrale und Gerät müssen zur selben Region passen, sonst finden sie einander nie.
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Zeitlage von Ton und Bild (Lippensynchronität)
Die Zeitlage von Ton und Bild beschreibt, wie weit der Ton einer Wiedergabe dem Bild vorauseilt oder nachläuft. Auffällig wird nicht die Verzögerung an sich, sondern der Unterschied zwischen zwei Wegen, die gleichzeitig wahrnehmbar sind. Die Wahrnehmungsschwelle ist dabei nicht symmetrisch: In der Natur erreicht Schall uns immer nach dem Licht, ein vorauseilender Ton kommt dort nicht vor — und fällt deshalb deutlich früher auf als ein nachlaufender. Die Empfehlung ITU-R BT.1359-1 beziffert die Erkennbarkeitsschwellen mit etwa +45 ms bis −125 ms und die Akzeptanzschwellen mit etwa +90 ms bis −185 ms, positiv gerechnet, wenn der Ton vorauseilt. Die Empfehlung EBU R37 setzt für die Produktionskette engere Grenzen. Beide Dokumente gelten dem Rundfunk; für die Heimkinowiedergabe sind sie der beste verfügbare Maßstab und keine unmittelbar geltende Vorgabe.
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Zentrierspinne
Die Zentrierspinne ist die innere Aufhängung eines dynamischen Chassis: eine gewellte, getränkte Gewebescheibe zwischen dem Träger der Schwingspule und dem Korb. Sie hält die Spule mittig im Magnetspalt und liefert in den meisten Konstruktionen den größeren Anteil der Rückstellkraft — damit bestimmt sie die Nachgiebigkeit des Chassis und über sie die Resonanzfrequenz mit. Anders als die Sicke dichtet sie nichts ab, liegt geschützt im Gehäuse und altert deutlich langsamer.
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Zielkurve
Eine Zielkurve ist der gewünschte Frequenzgang am Hörplatz, auf den ein Einmesssystem das Lautsprechersystem im Raum abstimmt — flach ist dabei ausdrücklich nicht das Ziel.
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Zielleuchtdichte
Die Zielleuchtdichte ist der Sollwert für die Helligkeit der weißen Bildfläche, angegeben in Candela je Quadratmeter. Sie ist die Größe, mit der eine Bildplanung anfängt: Aus ihr, der Bildfläche und dem Leinwand-Gain folgt der nötige Lichtstrom, und ohne sie ist jede Gerätewahl geraten. Als Anhaltspunkt dient die Kino-Referenz von rund 48 cd/m², die für einen vollständig abgedunkelten Raum gilt. Ein Zielwert ist nur brauchbar, wenn die Messbedingung dazugehört — welches Testbild, welcher Bildmodus, welcher Zeitpunkt im Geräteleben.
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Zigbee (Funkstandard)
Zigbee ist ein vollständiger Funkstandard für Haustechnik: Die Funkschicht kommt aus dem Standard IEEE 802.15.4, die Netzwerkschicht und den Rahmen für die Anwendungsschicht liefert die Connectivity Standards Alliance. Ein Zigbee-Gerät bringt damit beides mit, den Übertragungsweg und die Befehlssprache. Das Netz ist ein Mesh mit drei Rollen: Ein Koordinator startet es, dauerhaft versorgte Geräte reichen als Router weiter, Batteriegeräte hängen als Endgeräte daran. Praktisch läuft Zigbee fast immer im 2,4-GHz-Band, das es sich mit WLAN und Bluetooth teilt. Die Fassung 4.0 vom November 2025 ergänzt ein Sub-GHz-Funkverfahren unter dem Namen Suzi und das Einrichten über Bluetooth ohne Zentrale.
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Zone (Audio und Video)
Eine Zone ist der kleinste Bereich, der sich unabhängig steuern lässt — eigene Quelle, eigene Lautstärke, eigenes Ein und Aus. Zonen folgen der Nutzung, nicht dem Grundriss: Ein Raum kann mehrere Zonen enthalten, und eine Zone kann mehrere Räume umfassen. In der Planung zerfällt der Begriff in zwei Fälle mit unterschiedlichen Konsequenzen: Die Audio-Zone ist ein Bereich und verbraucht Verstärkerkanäle, die Video-Zone ist ein Bildschirm und verbraucht Ausgänge einer Verteilung.
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Zoom und Overscan
Beide Begriffe beantworten dieselbe Frage auf zwei verschiedenen Ebenen. Zoom verändert die Bildgröße optisch, durch Verstellen des Objektivs, und kostet am langen Ende Lichtstrom und Verstellbereich beim Lens Shift. Overscan vergrößert das Bild signalseitig und schneidet die Ränder ab — ein Erbe der Bildröhre, das heute Auflösung kostet und Bildinhalt entfernt. Welche Betriebsart gilt, kündigt die Quelle im AVI-InfoFrame an; ohne Ankündigung hängt der Vorgabewert an der Art des Bildformats.
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Zuspielprotokolle: Spotify Connect, TIDAL Connect, Qobuz Connect, AirPlay 2, Chromecast
Zwischen dem Streamingdienst und dem Gerät im Wohnzimmer steht immer ein Übertragungsweg, und es gibt drei Arten davon: Das Gerät holt den Datenstrom selbst (Spotify Connect, TIDAL Connect, Qobuz Connect, Chromecast built-in), das Telefon sendet ihn (AirPlay 2, Bluetooth), oder eine MultiRoom-Plattform verwaltet das Konto und verteilt selbst. Die drei Wege unterscheiden sich darin, wie viel Auflösung sie durchlassen — und weil jeder Dienst nur bestimmte Wege mitbringt, legt die Wahl des Abos einen Teil der Geräteauswahl fest.
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0-10-V- und 1-10-V-Steuerung
Bei der analogen Dimmsteuerung bestimmt eine Gleichspannung auf einem zusätzlichen Adernpaar, wie hell eine Leuchte brennt. Gedimmt wird im Betriebsgerät; die Steuerleitung sagt nur, wie weit. Der Begriff steht für zwei verschiedene Festlegungen mit demselben Namen — eine, bei der das Betriebsgerät die Spannung liefert und das Bedienteil sie herunterzieht, und eine, bei der der Steuerausgang selbst die Spannung erzeugt. Adressen, Rückmeldung und Gruppen gibt es nicht: Was zusammen dimmt, entscheidet die Verkabelung, und zum vollständigen Ausschalten braucht es meist noch ein schaltendes Bauteil.
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3D-LUT (Farbraumtabelle)
Eine 3D-LUT ist eine Wertetabelle, die für Stützpunkte im Farbraum festhält, welche Ausgabefarbe ein Gerät für eine bestimmte Eingangsfarbe liefern soll; Zwischenwerte werden interpoliert. Weil alle drei Farbkanäle gemeinsam in die Tabelle gehen, kann sie Farbfehler korrigieren, die eine kanalweise 1D-LUT nicht erreicht — Farbton und Sättigung. Für die Planung zählt vor allem, wo sie liegt: im Bildgeber hängt sie an dessen Bildmodi und dessen Lebensdauer, im Videoprozessor gilt sie für alles, was durch ihn hindurchgeht.
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4,4-mm-Pentaconn und Bantam/TT-Patchstecker
Zwei Steckverbinder teilen sich dasselbe Nennmaß von 4,4 Millimetern und haben sonst nichts gemeinsam. Der Bantam- oder TT-Stecker ist ein dreipoliger Patchstecker aus der Studiotechnik, der in Rangierfeldern zehntausende Steckvorgänge aushalten muss. Der Pentaconn ist ein fünfpoliger Kopfhöreranschluss nach JEITA RC-8141C, der zwei getrennte Signalpaare führt. Wer sie verwechselt, riskiert kurzgeschlossene Endstufenausgänge auf der einen und beschädigte Rangierkontakte auf der anderen Seite.
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5.x Surround (Ls/Rs) gegen 7.x Split-Surround (Lss/Rss + Lrs/Rrs)
Ein 5.x-Aufbau versorgt den ganzen Bereich seitlich und hinter dem Hörplatz mit einem einzigen Lautsprecherpaar bei 110 bis 120 Grad. Ab 7.x ist dieser Bogen geteilt: ein Paar seitlich bei 90 bis 110 Grad, ein Paar hinten bei 135 bis 150 Grad. Erst diese Teilung macht seitlich und hinten getrennt ansteuerbar — ein Geräusch kann hörbar von der Seite nach hinten wandern. Die vier Positionen heißen je nach Dokument verschieden: in der Heimkino-Doku Ls/Rs und Lrs/Rrs, auf der Produktionsseite Lss/Rss und Lrs/Rrs.
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70-Volt-Technik
Bei der 70-Volt-Technik (in Europa meist 100 Volt) hebt ein Übertrager die Spannung am Verstärkerausgang an, und jeder Lautsprecher holt sich über einen eigenen Übertrager die Leistung, die an seiner Anzapfung eingestellt ist. So hängen viele Lautsprecher an einer einzigen Leitung — passive Verkabelung wie sonst auch, nur anders ausgelegt.
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8P8C (RJ45)
8P8C bezeichnet den modularen Steckverbinder mit acht Positionen und acht Kontakten, den fast alle als RJ45 kennen. Über ihn laufen Ethernet und PoE, aber auch HDBaseT, Steuerprotokolle, serielle Verbindungen und herstellerspezifische Punkt-zu-Punkt-Signale. Die Bauform sagt deshalb nichts darüber, was an der Buchse anliegt — und falsches Anstecken kann Geräte beschädigen.
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