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Performance-Level

Performance-Level

L1 bis L5 beschreiben, wie stark Bild, Ton und Raum im Ergebnis zusammenspielen — gemessen im fertigen Raum. Hier findest Du die einzelnen Kategorien; die Schwellen werden noch geschärft.

42 Seiten

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Themen

A B E F G H I K L N P R S T W

A

Abklingverhalten im Modenbereich (Performance Level Akustik)
Bewertet wird die Abklingzeit einzelner Raummoden zwischen 32 und 250 Hz, gemessen am Raum für sich, ohne aktive Basskontrolle und ohne Entzerrung, auf einen Abfall von 60 dB hochgerechnet. Die Bewertung ist frequenzabhängig: Tiefe Moden dürfen länger nachklingen als hohe, bevor sie hörbar werden. Die Seite erklärt die Herleitung aus einer Hörstudie zu Wahrnehmungsschwellen des modalen Ausschwingens und zeigt die Leiter L1 bis L5 Stützfrequenz für Stützfrequenz.
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Abklingverhalten im Modenbereich mit Korrektur (Performance Level Ton)
Bewertet wird hier das Ausschwingen der tiefen Raumresonanzen am fertigen System, also mit Bass-Arrays, Multisub-Anordnung und Einmessung. Die Kategorie ist das Gegenstück zur gleichnamigen Akustik-Kategorie, die denselben Vorgang am unkorrigierten Raum misst. Gemessen wird die Abklingzeit der Einzelmode zwischen 32 und 250 Hz, auf einen Abfall von 60 dB hochgerechnet und frequenzabhängig bewertet — dieselbe Leiter wie am rohen Raum, nur am eingemessenen System erhoben.
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B

Bass-Extension in-room (Performance Level Ton)
Wie tief spielt ein Mehrkanalsystem im fertigen Raum noch hinunter? Bewertet wird die im Raum gemessene untere Grenzfrequenz, abgelesen bei 3 dB Abfall gegen die Zielkurve und nur bei Referenzpegel gültig — nicht die Angabe im Datenblatt des Subwoofers. Die Seite erklärt, warum beide Zahlen regelmäßig weit auseinanderliegen, nennt alle fünf Stufen von 35 Hz auf L2 bis 18 Hz auf L5 und ordnet ein, warum diese Kategorie trotz ihrer Anschaulichkeit nur mit Gewicht 5 in die Ton-Domäne eingeht.
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Bass-Gleichmäßigkeit über die Sitzfläche (Performance Level Ton)
Wie gleichmäßig kommt der Bass über die belegten Sitzplätze an? Gemessen wird der Abstand der schlechteren Plätze zum Referenzsitzplatz im Bassbereich des Raums, und zwar am fertigen System einschließlich Bass-Management, Subwoofer-Aufstellung und Einmessung. Die Seite nennt alle fünf Stufen, von ±5 dB auf L2 bis ±2 dB auf L5, erklärt, warum die Kategorie als kritisch geführt wird, und benennt den engsten Stufenabstand der Ton-Domäne: ein Dezibel je Stufe, dicht an der Messgenauigkeit im Feld.
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Bass-Management und Sub-Integration (Performance Level Ton)
Bewertet wird die Nahtstelle zwischen Subwoofer und Hauptlautsprechern. Geprüft wird zweierlei: wie wellig der Frequenzgang um die Übergangsfrequenz verläuft, und ob beide Quellen dort wirklich addieren. Die Seite nennt alle fünf Stufen von ±5 dB auf L2 bis ±2 dB auf L4 und L5, wobei L5 den Nachweis über die ganze Sitzfläche verlangt, erklärt die Phasenregel, nach der die Summe beider Quellen die lautere Einzelmessung um höchstens ein halbes Dezibel unterschreiten darf, und ordnet ein, warum eine perfekte Einzelmessung eine misslungene Übergabe nicht ausschließt.
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Bild-Uniformität in Helligkeit und Farbe (Performance Level Bild)
Die Uniformität prüft, ob eine gleichmäßig angesteuerte Bildfläche auch gleichmäßig aussieht — in der Helligkeit und in der Farbe. Bewertet wird ausdrücklich der schlechteste Bereich über ein Messraster, weil ein Mittelwert genau den Fehler verschluckt, um den es geht. Die Seite nennt die getrennten Leitern für Projektion und Display und den Farbwert Δu'v' als zweite Achse ab L3. Helligkeit und Farbe laufen als eine Kategorie mit zwei Achsen; beide Bedingungen einer Stufe müssen zugleich erfüllt sein.
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E

EOTF-Treue und Graustufen-Neutralität (Performance Level Bild)
Diese Kategorie prüft, ob jeder Grauton die Helligkeit bekommt, die das Signal vorgibt, und ob er dabei farblich neutral bleibt. Sie zählt zu den kritischen Kategorien der Bild-Domäne und wiegt mit 12 von 100 Punkten schwer. Gewertet werden zwei getrennte Größen: die Abweichung des gemessenen Gamma von der Zielkurve und die Neutralität der Graustufen als Farbabstand. Beide Bedingungen müssen je Stufe einzeln erfüllt sein. Der Farbabstand dE00 über die Graustufen läuft daneben als Zusatzausweis mit, damit fremde Messberichte anschlussfähig bleiben; über die Stufe entscheidet er nicht.
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F

Farbgenauigkeit über Mischfarben (Performance Level Bild)
Diese Kategorie misst den Farbabstand zwischen Vorlage und Wiedergabe, und zwar ausdrücklich an Mischfarben und nicht nur an den drei Primärfarben. Die Leiter läuft über dE00 5 für L2, 3 für L3, 2 für L4 und 1,5 für L5; daneben wird der schlechteste Einzelwert geführt. Mit einem Gewicht von 8 zählt die Kategorie zum Mittelfeld der Bild-Domäne und gilt nicht als kritisch. Ab L4 kommt eine Zusatzbedingung für Hauttöne dazu; sie trennt die beiden oberen Stufen dort, wo der Farbabstand allein zu eng wird.
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Farbraumabdeckung (Performance Level Bild)
Die Farbraumabdeckung sagt, wie groß der Bereich an Farben ist, den ein Gerät überhaupt darstellen kann. Mit einem Gewicht von 4 steht sie am unteren Ende der Bild-Domäne, weil sie nur eine Grenze beschreibt und nichts darüber sagt, wie genau die Farben innerhalb dieser Grenze getroffen werden. Bezugsraum ist vorläufig der Kinofarbraum DCI-P3; die untere Stufe läuft über den Fernsehfarbraum BT.709, und der BT.2020-Anteil wird dokumentiert, ohne eine Stufe zu bestimmen.
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Frequenzgang gegen Zielkurve (Performance Level Ton)
Diese Kategorie misst eine einzige Größe: den Abstand zwischen dem gemessenen Frequenzgang am Referenzsitzplatz und der Referenz-Zielkurve. Die Seite nennt die Toleranzen aller fünf Stufen — von ±5 dB auf L2 bis ±1,5 dB auf L5 oberhalb der Transitionsfrequenz, die oberste Stufe zusätzlich über eine zweite Messung nachgewiesen —, und sie nennt die zweite Leiter, die neu unterhalb dieser Frequenz gilt: ±5, ±4, ±3 und ±2 dB. Die niedrigere der beiden Bandstufen ist die Stufe der Kategorie. Bewertet wird hier die Einhaltung der Kurve; welche Kurve gilt, entscheidet eine eigene Festlegung.
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Frühe Reflexionen (Performance Level Akustik)
Bewertet wird, wie viel leiser die ersten Rückwürfe eines Raums am Hörplatz ankommen als der Direktschall, gemessen im Fenster 0 bis 15 ms und im Band 1 bis 8 kHz. Die Seite erklärt, warum diese eine Zahl im Mehrkanalton über Ortbarkeit und Klarheit entscheidet, grenzt sie gegen die umgekehrte Regel im Stereo-Hören ab und zeigt die Leiter L1 bis L5 von 5 dB Dämpfung auf L2 bis zu 12 dB über neun von zehn Sitzplätzen auf L5. Dazu kommt eine Prognoseregel, die die Stufe schon aus dem Akustikplan schätzt.
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G

Gerätegeräusch im Betriebszustand (Performance Level Ton)
Bewertet wird allein das Geräusch, das die Anlage selbst erzeugt: Lüfter in Endstufen und Projektoren, Netzteilbrummen, Trafogeräusche. Der Raum samt Haustechnik wird getrennt in der Akustik-Domäne bewertet, und von dort kommen auch Messvorschrift und Bewertungskurve. Die Trennung hat einen praktischen Grund — beide Anteile addieren sich am Hörplatz zu einem Messwert, haben aber verschiedene Verantwortliche und verschiedene Hebel. Die Seite zeigt alle fünf Stufen als Kennzahlen einer Bewertungskurve und erklärt, wie eine Differenzmessung den Geräteanteil freilegt.
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Grundgeräuschpegel im Betriebszustand (Performance Level Akustik)
Bewertet wird, wie leise ein Raum ist, während Lüftung, Klimatisierung und die übrige Haustechnik laufen und die Anlage schweigt. Der Ruhepegel legt die untere Grenze der Dynamik fest: Alles, was leiser ist, verschwindet darin. Die Seite erklärt, warum diese Größe im Kino kritisch ist, grenzt den Raumanteil gegen das Eigengeräusch der Geräte ab und führt die Leiter L1 bis L5 in NR-Kennzahlen: von NR 25 auf L2 bis NR 10 auf L5.
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H

HDR-Luminanz — Spitze und Vollbild-Haltevermögen (Performance Level Bild)
Diese Kategorie misst zweimal und wertet einmal. Erhoben wird die Spitzenhelligkeit in einem kleinen Fenster, gewertet wird das Vollbild-Haltevermögen: die Leuchtdichte, die ein Gerät über sechzig Sekunden auf der gesamten Bildfläche mit aktiver Tonwertabbildung stehen lässt. Der Grund ist ein bekanntes Datenblatt-Problem — Projektoren und Displays blitzen kurz sehr hell auf und regeln danach ab, sobald die helle Fläche größer wird oder die Wärme steigt. Auch hier laufen zwei Leitern nebeneinander, weil Projektion und Display in ganz verschiedenen Größenordnungen arbeiten. Sämtliche Schwellenwerte werden derzeit geprüft; die zugehörige Empfehlung der Branche steht noch aus.
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Height-Layer-Abbildungsqualität (Performance Level Ton)
Die Höhenebene wird nach demselben Prinzip bewertet wie die Surround-Ebene: über die größte Winkellücke zwischen benachbarten Lautsprechern und über die Pegeldifferenz. Die Leiter nennt 90, 80, 60 und 50 Grad sowie 12, 8, 5 und 2 dB. Geregelt ist außerdem die Bauform: Deckenlautsprecher sind der Normalfall, deckenreflektierende Aufsatzmodule bleiben bis L3 zugelassen und ab L4 ausgeschlossen. Ein System ganz ohne Höhenebene bekommt hier keinen schlechten Wert, es gilt als strukturell nicht zutreffend. Zwei Bedingungen ohne eigene Zahlenreihe kommen hinzu: Die oberste Stufe verlangt auch über den Nebensitzen eine enge Verteilung, und ein Lautsprecher außerhalb der empfohlenen Zone drückt die Einstufung auf L2.
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I

In-Room-Zielkurve (Performance Level Ton)
Diese Seite hat keine Leiter von L1 bis L5, und sie bekommt auch keine: Hier ist nichts zu erreichen, nur etwas festzulegen. Festgelegt ist eine fallende In-Room-Kurve nach Sean Olive — rund 1 dB Abfall je Oktave, mit einem um 4 bis 6 dB angehobenen Bassbereich unterhalb von etwa 105 Hz — als Startpunkt jeder Einmessung. Eine flache Kurve kommt als Vorgabe nicht in Frage. Die Seite erklärt, warum eine im Raum gemessene flache Kurve zu hell klingt, und wie sich die Referenzkurve zu den Presets verhält, mit denen ein Kunde am Ende hört.
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K

Kanalzahl (Performance Level Ton)
Diese Kategorie zählt, wie viele Kanäle eine Anlage einzeln wiedergibt: jeden Prozessorausgang, den das Wiedergabeformat getrennt ansteuert, auf Ohrhöhe und in der oberen Ebene. Subwoofer bleiben außen vor, und mehrere Lautsprecher an einem Ausgang gelten als ein Kanal. Die Leiter verlangt mindestens 5 Kanäle für L2, 11 für L3 und 15 für L4; in Räumen nach dem Auro-3D-Schema genügen für L4 bereits 13. L5 liegt darüber. Die Zahl steht in der Stückliste des Angebots, bevor gebaut wird, und ändert sich durch eine Messung nicht — geplanter und gemessener Ausweis fallen hier zusammen. Über die Qualität der Wiedergabe sagt sie für sich genommen nichts: Wo die Lautsprecher hängen, bewertet die Surround-Winkeldichte, wie gut sie klingen, die Kategorien für Frequenzgang und Pegel.
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Kontrast im realen Raum (Performance Level Bild)
Diese Kategorie hat das höchste Gewicht der gesamten Bild-Domäne. Gemessen wird der Kontrast am ANSI-Schachbrett mit sechzehn Feldern, und zwar in-situ: im fertigen Raum, mit der gewählten Leinwand, mit den Wänden, die tatsächlich da sind. Der Kontrastwert aus dem Datenblatt hilft dabei nicht weiter — er entsteht in einem anderen Messverfahren und in einer abgedunkelten Messkammer und liegt deshalb um ein Vielfaches höher. Der On/Off-Kontrast verschwindet trotzdem nicht aus der Bewertung: Sein Weißwert steckt in der Kategorie SDR-Luminanz, sein Schwarzwert in der Kategorie Schwarzwert, beide eigenständig gewichtet. Eine dritte Kontrastkategorie gibt es aus diesem Grund bewusst nicht.
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L

Luftschalldämmung zu Nachbarräumen (Performance Level Akustik)
Wie viel Schall aus dem Hör- oder Kinoraum in die angrenzenden Räume desselben Hauses gelangt, entscheidet darüber, zu welchen Tageszeiten der Raum überhaupt nutzbar ist. Bewertet wird die eingebaute Situation einschließlich Flankenwegen, ausgewiesen als bewertetes Schalldämm-Maß Rw und im Feld gemessen als bewertete Standard-Schallpegeldifferenz DnT,w. Die Seite erklärt, was gemessen wird, warum die Dämmung über die nutzbaren Zeiten entscheidet, und führt die Leiter L1 bis L5 von Rw 52 dB auf dem baurechtlichen Mindestniveau bis zu Rw 80 dB auf Raum-in-Raum-Niveau.
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N

Nachhall-Homogenität über Frequenz (Performance Level Akustik)
Diese Kategorie bewertet, wie gleich lang ein Raum über den Frequenzbereich nachklingt. Gemessen werden die Abweichung der einzelnen Terzbänder von der mittleren Nachhallzeit und das Verhältnis von Bass- zu Mittenbereich. Die Leiter reicht von höchstens 0,10 Sekunden Abweichung auf L2 über die Toleranzmaske der Rundfunk-Dokumente auf L3 und L4 bis zur zusätzlichen Regel für benachbarte Terzbänder auf L5; die Stützpunkte der Maske nennt die Seite einzeln. Dazu kommt eine Prognoseregel, die die Stufe schon aus dem Akustikplan schätzt. Die Kategorie gilt nicht als kritisch; ihr Gewicht liegt bei 13 von 100 Punkten der Domäne.
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Nachhallzeit Mittelband (Performance Level Akustik)
Der Performance Level für die Nachhallzeit misst eine einzige Größe: die mittlere Nachhallzeit zwischen 200 Hz und 4 kHz, verglichen mit einem Sollwert, der aus dem Raumvolumen folgt. Die Seite nennt die beiden Zielformeln — eine für das Heimkino, eine für Wohn- und Musikräume —, die zugehörigen Leitbänder von 0,2 bis 0,5 und 0,2 bis 0,4 Sekunden und die Toleranzen aller fünf Stufen in Sekunden. Dazu kommen Sollwerttabellen für acht Raumgrößen und Rechenbeispiele für beide Reihen.
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P

Performance Level (AVITECT)
Die AVITECT Performance Level bewerten die Ausführungsqualität einer Anlage in Planung und Abnahme: Für jede messbare Kategorie — von der Nachhallzeit bis zum Maximalpegel — gibt es eine eigene Leiter von L1 bis L5, und jedes Level sagt im Wort dazu, ob es geplant oder gemessen ist. Geplant ist der Regelfall und entsteht nachrechenbar aus Grundriss, Stückliste und Datenblättern; gemessen wird auf Wunsch bei der Abnahme. Ein Gesamt-Level über alle Domänen gibt es nicht, und Größe oder Ausbau allein bringt kein Level. Die Seite erklärt, was ein Level bedeutet, wie es aus den Kategorien entsteht, was Planungsprofil und Performance-Zertifikat unterscheidet, welche neun Domänen es gibt und wie weit das Framework heute ist: Akustik, Ton Mehrkanal sowie Bild und Licht sind ausgearbeitet, die übrigen Domänen folgen.
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Pegel-, Zeit- und Polaritätskalibrierung (Performance Level Ton)
Diese Kategorie prüft die Grundeinstellung einer Mehrkanalanlage: Sind alle Kanäle gleich laut, kommen sie gleichzeitig am Sitzplatz an, und ziehen alle Chassis in dieselbe Richtung? Die Seite nennt alle fünf Stufen: die Pegeltoleranzen von ±3 dB bis ±0,5 dB, die Laufzeiten von 2 auf 1 Millisekunde, die Polaritätsprüfung als Ja-Nein-Bedingung und die Mehrsitz-Anforderung auf L5. Ein verpolter Kanal legt die Kategorie unabhängig von allen übrigen Werten auf L1. Der Pegelwert für L2 ist aus dem Stufenmuster hergeleitet und wird derzeit geprüft.
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Pegeldifferenz zwischen den Screen-Lautsprechern (Performance Level Ton)
Bewertet wird die größte Pegeldifferenz zwischen zwei Lautsprechern an der Bildwand — Links, Center, Rechts und weitere Frontkanäle — an einem Sitzplatz, normiert auf den Referenzsitzplatz. Auf dem Center liegt fast der ganze Dialog; laufen die Frontkanäle an den Außenplätzen auseinander, wandert die Stimme aus der Bildmitte. Die Seite zeigt alle fünf Stufen von höchstens 6 dB auf L2 bis höchstens 2 dB auf L5, dazu die Prognose aus Grundriss und Datenblatt, die Messung in der Abnahme und die Bedingung, dass alle Frontlautsprecher in den empfohlenen Zonen stehen. Die Zahlen für L2 bis L5 stehen unverändert in der Planungsempfehlung CEDIA/CTA-RP22; Gewicht und Stufenabstände werden derzeit geprüft.
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Pegelfähigkeit Screen, Surround und LFE (Performance Level Ton)
Bewertet wird, welchen Pegel eine Anlage je Kanalgruppe erreicht, bevor sie hörbar verzerrt. Sie führt dafür drei getrennte Leitern — Frontkanäle hinter der Bildfläche, Surroundkanäle und LFE-Kanal —, jede mit einem eigenen Kriterium dafür, ab wann ein Messwert nicht mehr zählt: Screen und Surround dürfen bei ihrem Maximalpegel um höchstens 3 Dezibel komprimieren, der LFE-Kanal um höchstens 10 Prozent klirren. Die Seite erklärt, warum ein Pegelwert ohne diese Grenze nichts aussagt, zeigt alle fünf Stufen je Kanalgruppe und sagt, worauf die oberste Stufe heute verankert ist.
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Performance Level Akustik
Die Domäne Akustik der AVITECT Performance Level bewertet den Raum selbst: Nachhall, Reflexionen, Modenverhalten, Geometrie, Symmetrie, Ruhepegel und Schalldämmung — ohne elektronische Korrektur, die zur Ton-Domäne gehört. Die Seite ordnet die zehn bewerteten Kategorien der Domäne ein, sagt je Kategorie, wie viel sie wiegt, wie fest ihre Leiter steht, wie sicher sich die Stufe schon aus dem Akustikplan vorhersagen lässt und was ihr Nachweis im fertigen Raum kostet, und verlinkt die neun Kategorien mit eigener Einzelseite. Eine elfte Kategorie ist gestrichen, die Einzelseite zum Trittschall folgt.
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Performance Level Bild & Licht
Die AVITECT Performance Level führen Bild und Licht als zwei getrennte Domänen mit jeweils vollen 100 % Eigengewicht. Diese Seite bündelt beide, weil sie im Kino zusammenwirken: Ein gutes Bild braucht einen dunklen Raum. Sie erklärt das Dualleiter-Konzept der Bild-Domäne (getrennte Werte für Projektion und Display), ordnet alle dreizehn Bild- und sechs Licht-Kategorien des Registers ein — je Kategorie mit Gewicht, Beleglage und den beiden Angaben, wie sicher die Stufe schon aus Datenblatt und Lichtkonzept folgt und was ihr Nachweis kostet — und verlinkt die zwölf Kategorien, die bereits eine eigene Einzelseite haben. Jede bewertete Kategorie hat eine Leiter von L1 bis L5 oder einen begründeten Typ ohne Leiter; bei den sieben ohne Einzelseite sagt die Seite, ob eine folgt und warum.
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Performance Level Ton Mehrkanal
Die Domäne Ton Mehrkanal der AVITECT Performance Level bewertet die elektroakustische Leistung des Gesamtsystems am Hörplatz — mit aller Technik, Einmessung und Bass-Arrays, im Unterschied zur Akustik-Domäne, die den Raum ohne Elektronik bewertet. Die Seite ordnet alle 22 Kategorien der Domäne ein, sagt je Kategorie, wie sie bewertet wird — mit einer eigenen Stufenleiter, als Verweis in eine andere Domäne oder als reine Festlegung —, wie viel sie wiegt, wie fest ihre Leiter steht, wie sicher sich die Stufe schon aus Stückliste und Sitzplan vorhersagen lässt und was ihr Nachweis kostet, und verlinkt die 16 Kategorien mit eigener Einzelseite — darunter die jüngsten drei: Kanalzahl, die Pegeldifferenz zwischen den Screen-Lautsprechern und der Winkel der Wide-Lautsprecher. Die Leitern werden derzeit an den ersten gemessenen Projekten geprüft.
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R

Raumgeometrie und Modenverteilung (Performance Level Akustik)
Die Kategorie Raumgeometrie bewertet, wie günstig Länge, Breite und Höhe eines Raums für eine gleichmäßige Modenverteilung sind. Sie ist die einzige Akustik-Kategorie, die schon vor dem ersten Bauteil entschieden wird — und die einzige, die sich später praktisch nicht mehr korrigieren lässt. Die Leiter läuft über den Erfüllungsgrad des Bonello-Kriteriums in Prozent, von 70 Prozent der Terzbänder auf L2 bis zur durchgehenden Erfüllung samt Abstand zu ganzzahligen Kantenverhältnissen auf L5; dazu kommen ab L3 die Verhältnisgrenzen aus ITU-R BS.1116 und EBU Tech 3276. Die fachliche Herleitung der Kriterien selbst steht auf der Seite zu den Raumproportionen.
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Reflexionsgrad im Bildnahbereich (Performance Level Licht)
Diese Kategorie bewertet, wie viel Licht die Flächen rund um die Bildfläche zurückwerfen: Wände, Decke und Boden im Bildnahbereich. Gewertet wird der Reflexionsgrad dieser Flächen als P90-Statistik — maßgeblich ist also die hellste Zehnergruppe, nicht der Mittelwert. Die Leiter reicht von 40 % auf L2 bis 5 % auf L5, dazu kommt eine Anforderung an den Glanzgrad. Mit 22 % steht sie in der Licht-Domäne an zweiter Stelle, hinter dem Restlicht. Wie eng sie mit dem gemessenen Kontrast des Bildes zusammenhängt, ist die wichtigste offene Messfrage der Domäne.
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Restlicht an der Bildfläche (Performance Level Licht)
Diese Kategorie bewertet, wie viel Fremdlicht auf der Bildfläche liegt, wenn der Projektor oder das Display ausgeschaltet ist. Gemessen wird die Leuchtdichte der Bildfläche in cd/m², nicht die Beleuchtungsstärke im Raum; die Leiter reicht von 0,15 cd/m² auf L2 bis 0,01 cd/m² auf L5, niedriger ist besser. Gemessen wird bei Tag und bei Nacht, gewertet wird der ungünstigere Wert. Mit einem Gewicht von 40 % ist das die mit Abstand schwerste Kategorie der Licht-Domäne und die einzige, die als kritisch gilt. Zusätzlich deckelt sie die gesamte Bild-Domäne — allerdings nur im Filmprofil mit dunklem Material. Auf L5 kommt eine Bedingung gegen örtliche Aufhellungen hinzu.
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S

Schärfe und Konvergenz (Performance Level Bild)
Diese Kategorie prüft, ob das Bild wirklich am Ort seiner Bildpunkte steht: bei Projektoren mit mehreren Bildwandlern, ob Rot, Grün und Blau deckungsgleich übereinanderliegen, bei Displays, ob das Signal ohne Skalierung auf das Panelraster fällt. Für die Projektion läuft die Leiter über 2, 1 und 0,5 Bildpunkte zulässiger Konvergenzabweichung auf den Stufen L2 bis L4; die oberste Stufe verlangt zusätzlich einen Nachweis nach dem Warmlauf. Geprüft wird über die ganze Fläche als P90-Wert — der schlechteste Rand zählt, nicht die Bildmitte. Mit einem Gewicht von 4 ist die Kategorie eine der leichtesten der Bild-Domäne.
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Schwarzwert unter Betriebsbedingungen (Performance Level Bild)
Diese Kategorie misst die Leuchtdichte einer schwarzen Bildfläche unter Betriebsbedingungen, also im fertigen Raum. Sie schreibt dafür eine Doppelmessung vor: einmal mit eingeschaltetem Gerät, einmal mit ausgeschaltetem. Die Differenz zeigt, wie viel Aufhellung vom Gerät kommt und wie viel vom Raum — zwei Befunde mit völlig verschiedenen Konsequenzen, die eine Einzelmessung nicht auseinanderhalten kann. Projektion und Display werden gegen getrennte Leitern bewertet, die Werte liegen zwischen Hundertsteln und Tausendsteln einer Candela pro Quadratmeter. Von Stufe zu Stufe fällt die zulässige Leuchtdichte um den Faktor zwei bis fünf; die oberste Stufe verlangt zusätzlich eine dokumentierte Messgrenze und eine Zweitmessung.
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SDR-Luminanz am Referenzweiß (Performance Level Bild)
Diese Kategorie prüft die Grundhelligkeit des Bildes: die gemessene Leuchtdichte einer weißen Fläche im normalen Kontrastumfang, also ohne HDR. Sie führt zwei getrennte Leitern, weil Projektion und Display physikalisch verschieden zum Bild kommen — für die Projektion gilt ein Zielwert von 48 cd/m² in Anlehnung an die Kinolinie, für Displays einer von 100 cd/m² nach der Rundfunkempfehlung. Die unteren Stufen sind als Bänder beschrieben, die oberen als Toleranz um den Zielwert; die höchste Stufe verlangt zusätzlich einen Nachweis, dass der Wert über die Zeit stehen bleibt. Die Seite nennt beide Fünf-Stufen-Leitern, die Herkunft der Zielwerte und die Stellen, die noch geprüft werden.
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Sehwinkel am Referenzsitz (Performance Level Bild)
Der Performance Level für den Sehwinkel bewertet, wie viel Deines Blickfelds das Bild vom Referenzsitz aus einnimmt. Die Kategorie läuft auf zwei getrennten Achsen: Die erste bewertet den Sehwinkel selbst und ist auf 4K-Auflösung gerechnet — 28, 33, 40 und 50 Grad, bei 50 Grad gedeckelt. Die zweite Achse prüft die Schärfe als eigene Bedingung und verlangt ab L3 mindestens 60 Bildpunkte je Grad Blickfeld. Die Seite erklärt, warum die Leiter bei 50 Grad endet, wie sich die Gradzahlen in Sitzabstände übersetzen und warum die ältere Reihe mit 30, 36, 40 und 43 Grad nur noch den HD-Fall beschreibt. Eine zweite Tabelle nennt daneben die Auflösung, die zu einem gewählten Sehwinkel gehört. Mit 14 % Gewicht steht der Sehwinkel an zweiter Stelle der Bild-Domäne, dicht hinter dem Kontrast.
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Sitz-zu-Sitz-Konsistenz im Mittel- und Hochton (Performance Level Ton)
Bewertet wird, wie stark der Klang im Mittel- und Hochton von Sitzplatz zu Sitzplatz auseinanderläuft. Gemessen wird die Abweichung der übrigen Plätze gegenüber dem Referenzsitzplatz im Band von 500 Hz bis 16 kHz, ausgewertet als P90 über die Sitzfläche. Die Kategorie gilt als kritisch, weil ein Heimkino für mehrere Personen gebaut wird und ein Mangel hier auf allen Nebenplätzen dauerhaft bleibt. Die Seite zeigt alle fünf Stufen — von ±5 dB auf L2 bis ±1,5 dB auf L4 und L5, wobei L5 zusätzlich einen Median innerhalb ±1 dB verlangt. Eine zweite, mildere Leiter gilt seit September 2026 für die Surround-, Wide- und oberen Lautsprecher. Die Seite grenzt außerdem gegen die eigene Bass-Kategorie ab.
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Sprachverständlichkeit (Performance Level Akustik)
Bewertet wird, wie klar Sprache in einem Raum ankommt, gemessen als Sprachübertragungsindex STI und gestützt durch das Klarheitsmaß C50. Bewertet wird der Raum allein, ohne Einmessung und ohne Entzerrung. Die Seite ordnet die Stufen L1 bis L5 den STI-Bändern zu — von unter 0,45 auf L1 bis 0,75 auf neun von zehn Messpositionen auf L5 — und erklärt, warum dieselbe Leiter auch die Sprachverständlichkeit in Multiroom-Räumen abdeckt.
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Störabstand in der Zone (Performance Level Multiroom)
Bewertet wird der Abstand zwischen dem Pegel, den eine Zone erreicht, und dem Geräusch, gegen das sie im Alltag antritt: Geschirrspüler und Dunstabzug in der Küche, Dusche und Lüfter im Bad. Gewertet wird der ungünstigste Punkt der Zonennutzfläche, A-bewertet und mit laufenden Geräten. Die Leiter reicht von 0 Dezibel Abstand auf L2 bis 15 Dezibel auf L5. Die Seite erklärt, warum diese Größe im MultiRoom vor dem Bau entschieden wird, nennt die Störpegel je Zonentyp als vorläufige Setzung des Hauses und zeigt, wie sich der erreichbare Nutzpegel aus Lautsprecherzahl, Kennschalldruckpegel, Verstärkerleistung und Zonenfläche vorab ausrechnen lässt.
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Surround-Winkeldichte und Abdeckung (Performance Level Ton)
Diese Kategorie bewertet die Surround-Ebene über den Winkel: Wie groß darf die größte Lücke zwischen zwei benachbarten Surround-Lautsprechern sein, gemessen vom Referenzhörplatz aus? Die Leiter nennt dafür 90, 80, 60 und 50 Grad und dazu ein zweites Kriterium, die Pegeldifferenz benachbarter Surrounds mit 10, 6, 4 und 2 dB. Jede Stufe paart einen Winkel mit einer Pegelgrenze. Eine Kanalangabe wie 5.1 oder 7.1 sagt über die tatsächliche Abdeckung dagegen nichts aus. Für 5.1-Systeme gilt eine Sonderregel am Basislayout der ITU-Empfehlung, mit L3 als Obergrenze. Zwei Bedingungen kommen ohne eigene Zahlenreihe hinzu: Die oberste Stufe verlangt auch an den Nebensitzen einen brauchbaren Winkel, und Lautsprecher außerhalb der von RP22 empfohlenen Zonen deckeln die Kategorie auf L2.
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Symmetrie links/rechts am Hörplatz (Performance Level Akustik)
Bewertet wird, wie weit der geglättete Pegelverlauf am Hörplatz zwischen linker und rechter Seite auseinanderläuft, wenn der Raum selbst asymmetrisch ist — offene Seite gegen geschlossene Wand, Fensterfront gegen Regal, Sofa gegen Durchgang. Die Seite erklärt, warum diese Differenz die Abbildung kippt, grenzt die raumakustische Symmetrie gegen die elektroakustische Kalibrierung ab und führt die Leiter L1 bis L5 in Schritten von einem Dezibel: von höchstens 4 dB auf L2 bis zu 1,0 dB am Referenzsitz auf L5.
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T

Timbre-Gleichheit der Lautsprecher rundum (Performance Level Ton)
Diese Kategorie prüft, ob alle Kanäle einer Mehrkanalanlage dieselbe Klangfarbe haben — Front, Center, Surround und Height. Sie misst dazu jeden Kanal im eingebauten Zustand am Referenzsitzplatz im Band von 500 Hz bis 8 kHz und vergleicht ihn mit dem Mittel der Frontlautsprecher. Die Seite nennt alle fünf Stufen, von ±5 dB auf L2 bis ±2 dB auf L4 und L5, und erklärt, was die oberste Stufe trennt: Auf L5 gilt der Korridor für jeden Kanal, Height und Surround-Back eingeschlossen.
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W

Wide-Lautsprecher-Winkel (Performance Level Ton)
Diese Kategorie bewertet ein einziges Paar: die Wide-Lautsprecher zwischen den Frontlautsprechern und den ersten Surrounds. Gemessen wird, wie weit sie vom idealen Medianwinkel abweichen, den die Heimkino-Planungsempfehlung CEDIA/CTA-RP22 aus der Geometrie des Raums herleitet. Die Leiter nennt dafür ±10, ±7, ±5 und ±2 Grad, gewertet wird die größere Abweichung der beiden Seiten. Hat eine Anlage keine Wide-Kanäle, ist die Kategorie nicht zutreffend: Sie fällt aus der Rechnung und kürzt die erreichbare Höchstpunktzahl der Ton-Domäne, statt eine schlechte Note zu erzeugen. Der Winkel lässt sich schon am Grundriss ausrechnen, weshalb die Entscheidung für oder gegen ein Wide-Paar im Level sichtbar wird, bevor gebaut ist.
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