Kontrast im realen Raum (Performance Level Bild)

Diese Kategorie prüft, wie weit Hell und Dunkel auf Deinem Bild auseinanderliegen — gemessen dort, wo das Bild später steht. Die Messarten selbst und ihre Unterschiede stehen im Eintrag zum Kontrastverhältnis. Auf dieser Seite steht, welches der Verfahren über die Stufe entscheidet, welche Werte dafür gelten und warum der Wert aus dem Prospekt dabei außen vor bleibt.

Mit 15 von 100 Punkten ist der Raumkontrast, im Register BIL-KON, die schwerste Einzelkategorie der Bild-Domäne — schwerer als die Grundhelligkeit und schwerer als jede Farbgröße. Die 15 Punkte selbst stehen noch nicht endgültig fest.

Was gemessen wird

Grundlage ist das ANSI-Schachbrett: ein Testbild aus sechzehn Feldern in vier Reihen und vier Spalten, abwechselnd Weiß und Schwarz. Gemessen wird die Leuchtdichte aller acht hellen und aller acht dunklen Felder; der Mittelwert der Weißfelder geteilt durch den Mittelwert der Schwarzfelder ist der Kontrast. Weil helle und dunkle Flächen dabei gleichzeitig auf dem Bild stehen, erfasst das Verfahren genau die gegenseitige Aufhellung, die im Betrieb wirklich stattfindet — die Streuung im Objektiv, die Reflexion an Wänden und Decke, das Übersprechen benachbarter Bildbereiche.

Entscheidend ist der Zusatz in-situ: gemessen wird im fertigen Raum, an der eingebauten Leinwand oder am aufgestellten Display, mit den Oberflächen, die tatsächlich vorhanden sind. Ein Laborwert desselben Geräts liegt regelmäßig um ein Vielfaches höher und sagt über das Ergebnis im Raum nichts aus.

Das Spotmeter steht dabei in Sitzhöhe und zielt auf die Feldmitte, Messoptik und Position bleiben über alle sechzehn Felder gleich (±2 cm). Gemessen wird im Filmbetrieb, also in dem Lichtzustand, den die Abnahme zusichert. Drei Durchgänge sind Pflicht; streuen sie um mehr als fünfzehn Prozent, stimmt etwas an der Messkette. Eine dynamische Blende oder ein Laser-Dimming laufen in dem Modus, der für die Abnahme gilt, und ihr Verhalten kommt ins Protokoll.

Warum es keine dritte Kontrastkategorie gibt

Neben dem Schachbrettwert kennt die Praxis den On/Off-Kontrast: Vollweiß messen, Vollschwarz messen, teilen. Diese Zahl steht in fast jedem Datenblatt und wird von Kunden oft zuerst genannt.

Sie ist im Level-System vollständig enthalten, allerdings aufgeteilt auf zwei eigenständige Kategorien. Der Weißwert steckt in der SDR-Luminanz, der Schwarzwert in der Kategorie Schwarzwert. Beide sind gewichtet, beide gehen in die Gesamtbewertung ein. Wer beide Stufen kennt, kennt auch das Verhältnis zwischen ihnen.

Die Entscheidung dahinter ist bewusst gefallen: Eine dritte Kategorie für den Quotienten würde dieselben zwei Messwerte ein zweites Mal werten und ihr Gewicht in der Summe verdoppeln. Der Schachbrettwert ist dagegen eine unabhängige Größe, die die beiden anderen nicht enthalten — er misst, was passiert, wenn Hell und Dunkel gleichzeitig im Bild stehen, und genau dieser Fall ist der Normalfall im Film.

Die Leiter L1 bis L5

Projektion und Display laufen als getrennte Leitern, weil sich die erreichbaren Größenordnungen fundamental unterscheiden. Ein Projektor wirft sein Licht auf eine Fläche, die es in den ganzen Raum zurückwirft — ein Teil davon landet wieder auf der Leinwand und hellt die dunklen Felder auf. Ein Display emittiert selbst und regelt seine dunklen Bereiche unmittelbar herunter.

Reihe P — Projektion

◦ Wert wird derzeit geprüft.

Die Projektionsreihe folgt SMPTE RP 431-2: Der Normtext nennt für das 4×4-Schachbrett ein Minimum von 100:1, das für Theater und Review Room gleichermaßen gilt, und einen Nominalwert von 150:1 für den Referenzprojektor. L3 und L4 übernehmen diese beiden Werte. Inzwischen stehen sie doppelt belegt da: Die Empfehlung CEB23-B von CTA und CEDIA nennt dieselben zwei Zahlen für das Heimkino — mit demselben Schachbrettmuster und derselben Messung vom Mittelsitz —, nämlich 100:1 für Heimkinos, die kommerzielle Kinosäle erreichen, und mindestens 150:1 für die Klasse darüber.

Reihe D — Display und LED-Wand

◦ Wert wird derzeit geprüft.

Die Zusatzbedingung auf beiden L5-Stufen verhindert einen erkauften Wert: Ein hoher Schachbrettkontrast lässt sich auch durch ein zu dunkles Weiß erreichen, und das wäre ein schlechteres Bild bei besserer Zahl. Was auf L5 der Projektionsreihe zusätzlich verlangt wird, bewertet die Kategorie SDR-Luminanz, auf L5 der Displayreihe die Kategorie Schwarzwert.

Der Abstand zwischen den beiden Leitern fällt auf: Die oberste Projektionsstufe verlangt 250:1 und liegt damit zwischen L3 und L4 der Displayreihe. Dahinter steht der Lichtweg — die Rückstrahlung im Raum begrenzt jeden Projektionsaufbau, und deshalb wird jede der beiden Techniken gegen eine eigene Leiter bewertet.

Wie sicher die Zahlen sind

Die Display-Reihe hat einen Normanker, und der ist am Originaltext geprüft: EBU Tech 3320 nennt in Version 4.1 für den Simultankontrast eines Regiemonitors der obersten Klasse mehr als 200:1, und darauf steht L3. Dieselbe Zeile nennt für die beiden darunterliegenden Klassen mehr als 100:1 — der Wert, auf dem L2 steht. Beide Stufen haben damit eine Fundstelle. L1, L4 und L5 schreiben die Reihe nach unten und nach oben fort und werden weiter überprüft.

Für die oberen beiden Stufen der Display-Reihe nennt EBU Tech 3320 keinen vergleichbaren Wert: Ihre Reihe springt vom Simultankontrast 200:1 für Standard-Dynamikumfang direkt auf 5000:1 und 10000:1 für HDR-Monitore. Die 500:1 und 1200:1 auf L4 und L5 liegen in dieser Lücke und bleiben Hausfestlegungen.

Die Projektionsreihe steht stabiler: SMPTE RP 431-2 liegt am Original vor und nennt in derselben Messmetrik ein Minimum von 100:1 für Theater und Review Room sowie 150:1 als Nominalwert des Referenzprojektors. L3 und L4 übernehmen diese Werte und sind damit belegt. Ein zweites Dokument bestätigt sie unabhängig davon: CEB23-B ist für den Wohnraum geschrieben und führt 100:1 und 150:1 als Kennwerte zweier benannter Heimkino-Klassen. Die beiden mittleren Stufen dieser Reihe gelten damit im Wohnraum aus eigenem Recht. Für L2 unterhalb des Normminimums und L5 oberhalb des Nominalwerts nennt die Norm keinen eigenen Wert; beide Stufen bleiben in Prüfung.

Der sequenzielle On/Off-Wert wird bei jeder Messung zusätzlich erhoben und protokolliert, geht aber in keine Stufe ein. Zur Einordnung nennt CEB23-B dafür 1200:1 und 2000:1 für dieselben beiden Klassen — Protokollwerte, an denen sich ein Ergebnis einordnen lässt, und keine Leiter.

Ob die Werte der Display-Reihe richtig liegen, zeigt sich erst, wenn genug abgenommene Räume vermessen sind.

Warum der Kennwert am schwersten wiegt

Die Kategorie gilt als kritisch, und ihr Gewicht ist der höchste Wert der Domäne. Der Grund ist der Wahrnehmungsbefund: Kontrast entscheidet stärker über den Eindruck von Plastizität und Tiefe als jede andere Bildgröße. Ein Bild mit mittelmäßiger Farbtreue und gutem Kontrast wirkt auf die meisten Betrachter besser als das Umgekehrte.

Kritisch heißt außerdem: Eine schwache Stufe hier holt keine andere Kategorie wieder auf. Mehr Auflösung, ein größerer Farbraum oder eine sorgfältigere Kalibrierung ändern nichts daran, dass Schwarz im Raum grau aussieht.

Der zweite Grund liegt darin, wo dieser Wert entsteht. Er ist zum größeren Teil eine Eigenschaft des Raums und nur zum kleineren eine des Geräts. Damit ist er die Kategorie, in der Planung am meisten bewirkt und Gerätewahl am wenigsten.

Was daraus für die Planung folgt

Die Reihenfolge ist bei dieser Kategorie besonders klar. Zuerst kommen die Oberflächen: Wandfarbe, Deckenfarbe, Bodenbelag und die Frage, wie viel Fläche im Sichtfeld der Leinwand liegt. Eine dunkle, matte Umgebung hebt den Schachbrettwert um ein Vielfaches dessen, was ein Gerätewechsel leistet — und sie kostet in der Regel weniger.

Dann folgt die Leinwand. Eine ALR-Leinwand richtet ihre Rückstrahlung so aus, dass sie Licht aus bestimmten Richtungen abweist; im Raum mit Restlicht oder hellen Flächen bringt das messbar mehr Kontrast, im vollständig abgedunkelten Raum wenig bis nichts. Ob sie sich lohnt, entscheidet sich also am Raum und an der Umgebungshelligkeit, nicht am Datenblatt.

Erst danach kommt das Gerät. Und dort zählt die Streuung im Lichtweg — Objektivqualität, Blendenführung, Sauberkeit der optischen Kette — mehr als der beworbene Kontrastwert, der ein sequenzieller Laborwert ist und für diese Kategorie ohnehin nicht gilt.

Der Raum deckelt den Kontrast

Wie weit ein Aufbau überhaupt kommen kann, lässt sich vor jeder Messung abschätzen. Der Kontrast im Raum bleibt immer unter dem Weißwert von 48 cd/m², geteilt durch die Summe dreier Leuchtdichten auf derselben Fläche: dem Eigenschwarz des Geräts, dem Restlicht und dem Licht, das das Bild über die Wände auf sich selbst zurückwirft. Der größte dieser drei Summanden bestimmt das Ergebnis.

Ein Beispiel: ein Wohnraum am Abend, gedimmtes Wegelicht, 2 Lux auf der Bildfläche, mattweiße Leinwand — daraus werden rund 0,64 cd/m² Restlicht. Ein Projektor mit 150:1 am Schachbrett kommt damit auf einen Deckel von rund 48:1 und landet auf L1. Ein doppelt so kontraststarkes Gerät hilft dort wenig: Sein Deckel liegt bei rund 56:1, knapp über der L2-Schwelle. Erst eine ALR-Leinwand, die 90 Prozent des Restlichts zurücknimmt, verschiebt die Lage — sie senkt das Restlicht auf rund 0,05 cd/m², und der Deckel steigt auf rund 185:1, also auf L3 bis L4. Beim Schwarzwert bleibt derselbe Raum auch dann auf L2. Bei 2 Lux Restlicht entscheidet die Verdunkelung vor dem Gerät, und genau das zeigt der Planungsausweis, bevor jemand bestellt.

Für die Abnahme entscheidet die Messung: Das Schachbrettmuster und ein Luminanzmessgerät genügen; der Aufwand liegt in der Wiederholbarkeit, weil Messposition und Raumzustand das Ergebnis verschieben. Vorher, in der Planung, wird die Stufe aus den vorgesehenen Oberflächen, der Leinwand und dem Gerät prognostiziert. Beide Wege gehören zum System — am Level steht, ob eine Stufe geplant oder gemessen ist; wie genau die Prognose den späteren Messwert trifft, klärt die Kalibrierung an den ersten Projekten.

Drei Angaben gehen in diese Abschätzung ein: der Schachbrettwert des Geräts, das erwartete Restlicht und der Rückwurf der Raumoberflächen. Die erste ist der Haken. Datenblätter nennen fast nur den sequenziellen Laborwert, und der taugt für diese Rechnung nichts; der Schachbrettwert kommt aus eigener Messung oder aus Testberichten. Wo er für ein Gerät fehlt, bleibt die Kategorie ohne Prognose, und das Profil benennt die fehlende Angabe.

Selbst mit allen drei Zahlen nennt das Profil hier zwei benachbarte Stufen statt einer. Der Grund liegt beim Rückwurf: Wie viel Bildlicht über die Wände auf die Fläche zurückkommt, hängt an Zuschnitt, Materialien und Bildgröße zugleich, und dafür gibt es keine Formel, die im Voraus stimmt. Diese Kategorie zählt deshalb zu den schwer planbaren. In die Rechnung des Bild-Levels geht die untere der beiden Stufen; die obere bleibt als Aussicht sichtbar und kauft kein Level. Über L4 hinaus reicht die Vorhersage nicht — dort entscheidet die Messung im fertigen Raum.

Die Abnahme braucht ein Spotmeter und eine ruhige Stunde im dunklen Raum. Sie gehört damit zum Messpaket der Bild-Domäne, das als eigene Position angeboten wird. Was im Profil steht, ist in aller Regel eine Prognose; ob nachgemessen wird, entscheidet der Auftrag.

Verknüpfte Inhalte

Die Messarten im Überblick stehen im Eintrag zum Kontrastverhältnis, die wahrnehmungsseitige Ergänzung beim Simultankontrast. Wie stark Restlicht im Raum den Wert drückt, steht bei Performance Level: Restlicht und im Eintrag zur Umfeldleuchtdichte.

Die beiden Kategorien, die zusammen die On/Off-Seite abbilden, sind SDR-Luminanz und Schwarzwert.

Mit welchem Anteil das schwerste Gewicht der Domäne in die Bildwertung eingeht, rechnet Performance Level: Bild & Licht vor; wie AVITECT aus Messwerten überhaupt eine Stufe bildet, steht bei Performance Level.

Quellen

Messverfahren, Schwellenwerte und Gewichtung stammen von AVITECT. Sie werden derzeit geprüft. SMPTE RP 431-2, CTA/CEDIA-CEB23-B, EBU Tech 3320, EBU Tech 3325 und ITU-R BT.2035 sind für diese Seite am Original gelesen.