Projektor auswählen

Die Weiche ist gestellt: Dein Bild kommt von einem Projektor. Ob das die richtige Entscheidung war, hat das Kapitel Fernseher, Laser TV, Projektor oder LED-Wand? geklärt — hier geht es nur noch darum, welches Gerät es wird und woran Du das erkennst. Eine Sache vorweg, weil sie die ganze Auswahl prägt: Projektor und Leinwand sind ein Paar. Der Projektor liefert Licht, die Leinwand entscheidet, was davon bei Dir ankommt und was der Raum zurückwirft. Deshalb steht am Ende dieser Strecke das Kapitel Leinwand auswählen, und beide Entscheidungen fallen sinnvollerweise gemeinsam. Wo das Gerät später hängt, welchen Deckenauslass es braucht und wie Du an den Filter kommst, klärt danach Projektor und Leinwand positionieren.

Drei Vorentscheidungen, aus denen der Lichtbedarf folgt

Das erste echte Auswahlkriterium beim Projektor ist der Lichtbedarf, und der ist keine freie Größe: Er rechnet sich aus drei Angaben, die längst feststehen. Wie groß die Bildfläche wird, hast Du in Bildgröße und Sitzabstand aus Deinem Sitzabstand hergeleitet. An welcher Wand sie sitzt, klärte Wo soll das Bild hin?. Und wie viel Fremdlicht zur Sehzeit im Raum bleibt, hast Du in der Bestandsaufnahme gemessen und in Lichtkontrolle im Heimkino bewertet. Zusammen ergeben sie eine Zahl in Lumen, gegen die sich jedes Datenblatt prüfen lässt.

Wichtig ist die Reihenfolge, in der Du danach weitergehst, denn sie ist nicht beliebig. Zuerst steht die Leinwandklasse und mit ihr der Einfallswinkel, den diese Leinwand verträgt. Dann folgt der Montagepunkt, der sich daraus ergibt. Und erst zum Schluss kommen Gerät und Objektiv, die beides bedienen müssen. Wer umgekehrt anfängt — Gerät kaufen, dann schauen, wo es hinpasst —, hat den Widerspruch schon eingebaut, bevor die erste Halterung sitzt. Warum das so ist und warum die Höchstwerte aus dem Datenblatt dabei nicht gleichzeitig zur Verfügung stehen, führt die Wissensseite zu Wurfweite, Lens Shift und Einfallswinkel aus.

Was dieses Kapitel Dir nicht abnimmt, sind die Zahlen für Deinen Raum. Welcher Abstand bei welcher Bildbreite herauskommt und welches Gerät das mit welchem Objektiv schafft, gehört in einen Projektionsrechner mit den Daten des konkreten Modells — und bei einer knappen Konstellation an einen Aufbau im AVITECT-Studio, wo sich derselbe Raumschnitt nachstellen lässt. Alles, was hier steht, sagt Dir, welche Angaben Du dafür brauchst und wie Du sie liest.

Licht: erst der Bedarf, dann die Lumenzahl

Der häufigste Fehler beim Projektorkauf beginnt mit der Frage „Wie viel Lumen brauche ich?" und endet bei der größten Zahl im Prospekt. Die Rechnung läuft andersherum, und sie ist kurz: Aus der gewünschten Bildhelligkeit, der Bildfläche und dem Verhalten der Leinwand folgt der nötige Lichtstrom. Der Zielwert für die Bildhelligkeit heißt Zielleuchtdichte und hängt daran, wie dunkel Dein Raum tatsächlich wird; die Bildfläche kennst Du; was die Leinwand daraus macht, steckt im Leinwand-Gain. Die Rechnung selbst steht auf der Formelseite zum Projektor-Lichtstrom, und ihr Ergebnis überrascht viele: Für ein abgedunkeltes Heimkino fällt der Bedarf kleiner aus, als die Katalogzahlen vermuten lassen.

Erst mit diesem Bedarf in der Hand lohnt der Blick auf die Datenblätter — und dort zählt weniger die Höhe der Zahl als die Frage, wie sie zustande kam. Belastbar sind Angaben mit einem genannten Messverfahren, also ANSI-Lumen oder ein Bezug auf die Datenblattnorm ISO/IEC 21118. Eine nackte Lumenzahl, „LED-Lumen" oder „Laser-Lumen" beschreibt oft das Licht in der Lichtquelle und nicht das auf Deiner Bildfläche; welche Angabe was bedeutet und warum es keinen Umrechnungsfaktor zwischen ihnen gibt, sortiert der Eintrag zu den Helligkeitsangaben bei Projektoren. Zwei Zahlen sind nur vergleichbar, wenn beide denselben Bezug nennen.

Mehr Lumen heißt nicht automatisch ein besseres Bild. Der Datenblattwert entsteht im hellsten Bildmodus des Geräts, mit Weitwinkelstellung des Zooms und neuwertiger Lichtquelle. Im kalibrierten Bildmodus, mit dem Du Filme schaust, liefert dasselbe Gerät weniger — und ein Projektor, den Du dauerhaft am Anschlag fahren musst, um Dein Bild zu füllen, ist der falsche. Plane deshalb Reserve über den gerechneten Bedarf ein, nicht Maximum. Zu viel Licht ist umgekehrt kein Gewinn: Ein Bild über der Zielhelligkeit wird nur heller und blendet im abgedunkelten Raum.

Die Lichtquelle selbst ist die zweite Frage in diesem Block. Im Heimkino-Segment ist die Entladungslampe praktisch verschwunden; was verkauft wird, arbeitet mit Halbleiterlasern. Hinter dem einen Wort „Laser" stehen allerdings drei Bauarten mit verschiedenem Farbraum und verschiedenem Verhalten in hellen Flächen — Laserphosphor, Dual-Laser und Dreifarblaser. Was sie unterscheidet, erklärt der Eintrag zur Laserlichtquelle; der Nebeneffekt der farbstärksten Variante ist ein feines Glitzern über gleichmäßigen Flächen, das Speckle heißt und nicht jedem gleich stark auffällt. Wenn Du zwischen zwei Geräten schwankst, ist das einer der wenigen Punkte, die Du wirklich sehen musst, statt sie zu lesen.

Kontrast: der Wert, der erst im Raum entsteht

Kontrast ist die Eigenschaft, an der man ein gutes Projektionsbild erkennt — und die Angabe, die auf Datenblättern am wenigsten wert ist. Nativer und dynamischer Kontrast werden munter nebeneinandergestellt, Messbedingungen fehlen meist, und zwischen Herstellern ist keine dieser Zahlen vergleichbar. Was die Begriffe bedeuten und warum eine Blende die Angabe verschiebt, steht beim Kontrastverhältnis und beim Schwarzwert.

Entscheidend ist ohnehin ein anderer Wert: der Kontrast, der bei Dir im Raum ankommt. Das Bulletin CEB23-B der Verbände CTA und CEDIA, das die Bildplanung im Heimkino beschreibt, führt drei Größen zusammen, die diesen Wert bestimmen — die Einstellung des Geräts, jedes Streulicht, das auf die Bildfläche fällt, und die Raumflächen, die das Licht der Leinwand zur Leinwand zurückwerfen. Schon eine kleine Menge Fremdlicht hebt den Vorteil eines überlegenen Geräts vollständig auf. Für ein Heimkino auf dem Stand der Technik nennt das Bulletin als Ziel ein sequenzielles Kontrastverhältnis von 2.000:1 und ein Intra-Frame-Verhältnis von 150:1; auf dem Niveau eines DCI-Kinos sind es 1.200:1 und 100:1. Gemessen wird das an der fertigen Anlage im Raum, nicht am Gerät auf dem Labortisch.

Daraus folgt für die Auswahl eine unbequeme Reihenfolge: In einem Raum, der nicht wirklich dunkel wird, holst Du mehr aus Verdunkelung, dunklen Wandflächen und einer passenden Leinwand heraus als aus dem nächstteureren Projektor. Erst wenn der Raum steht, zahlt sich ein kontraststärkeres Gerät aus — dann allerdings deutlich sichtbar. Ein Kriterium hat CEB23-B dabei noch: Mechanismen, die den Kontrast anheben, etwa eine dynamische Blende oder eine geregelte Lichtquelle, dürfen dabei keine sichtbaren Artefakte erzeugen. Ein Bild, dessen Helligkeit bei Szenenwechseln nachpumpt, ist ein Ausschlusskriterium, und dafür gibt es keine Zahl im Datenblatt — das siehst Du in einer Vorführung oder gar nicht.

Auflösung und Bildaufbereitung

„4K" ist bei Projektoren zwei verschiedene Aussagen. Entweder löst der Bildwandler die vollen 3.840 × 2.160 Bildpunkte selbst auf, oder das Gerät setzt ein kleineres Panel mit Pixel-Shift mehrfach versetzt ein und baut das Bild aus Teilbildern zusammen. Beides ist legitim, beide Verfahren sehen auf großen Bildflächen unterschiedlich aus, und beim zweiten hängt der Abstand zur nativen Auflösung an Bildgröße, Sitzabstand und Bewegung im Bild. Achte deshalb darauf, dass ein Datenblatt die Unterscheidung überhaupt macht.

Die Bauart des Bildwandlers gehört in dieselbe Frage. DLP, 3LCD, SXRD und D-ILA unterscheiden sich darin, wie sie Licht schalten und wie die Farbe ins Bild kommt — und daraus folgen die beiden Eigenheiten, die man sehen kann: farbige Blitze bei schnellen Blickwechseln auf der einen Seite, farbige Ränder an Kanten auf der anderen. Einen Gesamtsieger gibt es nicht; die Bauart legt fest, welche Art von Grenze Du Dir einhandelst. Die Übersicht dazu steht bei den Bildwandlern im Heimkino.

Bei der Bildaufbereitung ist die beste Verarbeitung die, die möglichst wenig tut. CEB23-B empfiehlt, Material in seiner nativen Auflösung und in seiner nativen Bildrate zu zeigen — 24 Bilder je Sekunde oder ein Vielfaches davon — und Interpolation zu vermeiden; die Auflösung der Quelle soll über die ganze Kette erhalten bleiben. Ein Projektor, dessen Bild erst mit eingeschalteter Zwischenbildberechnung überzeugt, löst damit ein Problem, das er selbst erzeugt hat. Wirklich beratungsrelevant ist dagegen die Tonwertabbildung für HDR: Auf der Leinwand wird HDR angenähert und nicht dargestellt, weil die Bildhelligkeit dafür nicht reicht. Wie gut ein Gerät die Vorgabe auf seine eigene Helligkeitsgrenze umrechnet, entscheidet sichtbar über das Ergebnis — die Zusammenhänge stehen bei HDR und Tone Mapping und bei der dynamischen Tonwertabbildung. Und falls im selben Raum gespielt wird, kommt ein Kriterium dazu, das für Film keine Rolle spielt: ein niedriger Input-Lag im Spielmodus.

Objektiv und Aufstellspielraum

Das Objektiv entscheidet, ob ein Gerät in Deinen Raum passt — und diese Frage stellt sich vor allen Bildeigenschaften, weil ein Projektor, der nicht an seine Position kommt, ausscheidet, egal wie gut er ist. Vier Angaben zählen.

Das Projektionsverhältnis sagt, wie weit das Gerät für eine bestimmte Bildbreite entfernt stehen muss. Der Zoombereich macht daraus eine Spanne statt eines Punkts, und Lens Shift verschiebt das Bild optisch nach oben, unten oder zur Seite, ohne das Gerät zu neigen und ohne Bildpunkte zu verlieren. Die vierte Angabe ist die Motorisierung: Ob Zoom, Fokus und Shift von Hand oder motorisch verstellt werden, entscheidet vor allem bei schwer erreichbaren Montagepunkten — und wenn Du mehrere Seitenverhältnisse mit derselben Leinwandbreite fahren willst, brauchst Du Lens Memory, also gespeicherte Objektivpositionen.

Ein Warnsignal gehört an diese Stelle. Findest Du in einem Datenblatt viel Trapezkorrektur und wenig Lens Shift, ist das Gerät für Deinen Zweck vermutlich falsch: CEB23-B rät im Heimkino ausdrücklich von vertikaler und horizontaler Trapezkorrektur ab, weil sie das Bild rechnerisch verzieht und feine Strukturen dabei unwiederbringlich verliert. Der empfohlene Weg ist ein Gerät mit Lens Shift — und davon dann so wenig wie möglich, damit das aktive Bild mittig durch das Objektiv läuft. Ebenso wichtig: Die Höchstwerte für Zoom und Shift stehen im Datenblatt getrennt, gelten aber nicht gleichzeitig. Am Rand des Zoombereichs schrumpft der Shift-Bereich, und am lichtstärksten ist die Optik am Weitwinkel-Ende — dieselbe Objektivstellung wird also von mehreren Anforderungen gleichzeitig beansprucht.

Bei größeren Geräten kommt eine fünfte Frage dazu: Manche Projektoren werden ohne Objektiv geliefert, und dann legt erst die Optik fest, wie hell das Bild wird und wo das Gerät stehen darf. Was daran hängt, führt der Eintrag zu Wechselobjektiv und body-only aus. Die Aufstellung selbst — Deckenhalterung, Regalposition, Kabelweg, Wartungszugang — klärt das Kapitel Projektor und Leinwand positionieren; hier reicht die Erkenntnis, dass Objektivreichweite und Montagepunkt zusammen entschieden werden.

Geräusch und Wärme

Ein Projektor ist das einzige Gerät Deiner Anlage, das während des Films dauerhaft ein Geräusch macht — und er sitzt oft in der Nähe der Sitzplätze. Für die Auswahl hat das Betriebsgeräusch deshalb ein Vetorecht: Was Du im leisen Dialog hörst, holt kein Bildvorteil zurück. CEB23-B setzt dafür eine Obergrenze je Frequenzband an und schreibt vor, sie vom projektornächsten Sitzplatz aus zu messen. Wird die Grenze überschritten, empfiehlt das Bulletin ein gut belüftetes und schallgedämmtes Gehäuse — und falls das nicht geht, so viel Abstand zwischen Gerät und Hauptsitzplatz wie möglich, ohne die Bildqualität zu opfern.

Die Wärme hängt daran. CEB23-B nennt als Zielgröße, dass die Betriebstemperatur des Geräts höchstens 5,55 °C über der Raumtemperatur liegt, und stellt klar, dass Lüftung keine Klimatisierung ist: Gebraucht wird ein Luftwechsel, der warme Luft abführt und Raumluft nachliefert, ohne dabei Feuchtigkeit einzutragen. Für ein gedämmtes Gehäuse gilt zusätzlich, dass seine aktive Lüftung dieselbe Geräuschgrenze einhalten muss wie der Projektor selbst — sonst hast Du das Geräusch nur verlagert. Und weil ein Projektor nach dem Ausschalten nachkühlt, empfiehlt das Bulletin eine unterbrechungsfreie Stromversorgung, damit ein Stromausfall das Gerät nicht heiß stehen lässt. Wie viel Wärme ein Projektor in einen geschlossenen Kinoraum einträgt und welche Luftmengen daraus folgen, rechnet die Wissensseite zu Lüftung und Kühlung im Kinoraum an einem Beispiel durch.

Für die Gerätewahl heißt das dreierlei. Ein leises Gerät erspart Dir bauliche Maßnahmen. Ein lautes Gerät ist nicht ausgeschlossen, aber es bringt einen Aufwand mit, der ins Budget gehört. Und die Angabe im Datenblatt gilt für den sparsamsten Lichtmodus — der Wert, der Dich interessiert, ist der bei der Helligkeit, die Du tatsächlich fährst. Wie leise Dein Raum überhaupt ist und wogegen sich das Gerät behaupten muss, beschreibt der Grundgeräuschpegel.

Lebensdauer und Folgekosten

Mit der Laserlichtquelle ist der Lampenwechsel als planbare Wartungsposition verschwunden — Hersteller geben Nennlebensdauern in einer Größenordnung an, die im Wohnraum praktisch der Gerätelebensdauer entspricht. Was das für Deine Kalkulation bedeutet, steht beim Eintrag zur Laserlichtquelle, samt der offenen Frage, wie die Helligkeit über diese Laufzeit verläuft. Die Angabe gilt unter definierten Bedingungen und ist eine Herstellerangabe, keine Zusage.

Wartungsfrei ist deswegen kein Projektor. Staubfilter und Lüftungswege bleiben eine regelmäßige Aufgabe, die Optik ebenso, und bei Geräten mit drei getrennten Bildwandlern kommt nach längerer Zeit ein Konvergenzabgleich dazu. Wie oft das ansteht, hängt am Aufstellort und an der Staublast im Raum — ein weiterer Grund, den Wartungszugang schon bei der Positionierung mitzudenken.

Wenn es ein Ultrakurzdistanz-Gerät wird

Ein Laser TV ist technisch ein Projektor mit sehr kurzem Projektionsverhältnis, der dicht unter der Bildfläche steht und als Paket mit Leinwand, Ton und Fernsehbedienung verkauft wird. Die Auswahlkriterien der vorigen Abschnitte gelten unverändert — vier Dinge kommen dazu.

Die Leinwand gehört zum Gerät und ist kein Zubehör. Ultrakurzdistanz funktioniert nur mit einer Leinwand, deren Mikrostruktur Licht von unten annimmt und Deckenlicht ablenkt; eine weiße Leinwand ist hier die falsche Wahl. Was diese Bauarten unterscheidet und was sie an Blickwinkel kosten, steht im Kapitel Leinwand auswählen und beim Eintrag zur ALR-Leinwand. Zweitens legt bei den meisten Geräten der Abstand die Bildgröße fest, weil die Optik keinen nennenswerten Zoom hat — Bildbreite, Möbeltiefe und Wandabstand sind damit eine einzige Größe und keine drei. Drittens ist die Geometrie empfindlich: Wenige Zentimeter Versatz verziehen das Bild, und das Möbel wird damit Teil der Optik — es muss die Höhe halten, standfest sein und Luft durchlassen. Und viertens steht das Gerät vor Dir statt hinter Dir, sodass sein Betriebsgeräusch aus der Richtung des Bildes kommt. Was die kurze Distanz sonst noch an Spielraum kostet, führt der Eintrag zum Kurzdistanz-Projektor aus.

Typische Fehler

Nach der größten Lumenzahl kaufen. Ohne Bezug auf ein Messverfahren ist die Zahl nicht vergleichbar, und der Bedarf für Dein Bild folgt aus Fläche, Zielhelligkeit und Leinwand — nicht aus dem Prospekt.

Den Kontrast beim Gerät suchen statt im Raum. Solange Fremdlicht auf die Bildfläche fällt und helle Wände zurückstrahlen, ist das Geld in Verdunkelung und dunklen Flächen besser angelegt als im nächstgrößeren Modell.

Trapezkorrektur als Lösung einplanen. Sie kostet Bildqualität und ersetzt keinen Aufstellspielraum. Was Du brauchst, ist genug Lens Shift an der Stelle, an der das Gerät wirklich hängen soll.

Zoom- und Shift-Höchstwerte addieren. Beide stehen im Datenblatt allein und gelten nicht gleichzeitig; wer damit rechnet, plant eine Position, die das Objektiv nicht erreicht.

Das Betriebsgeräusch erst nach der Montage bemerken. Es ist das einzige Merkmal, das Du im laufenden Film dauerhaft wahrnimmst — und die Lösung dafür ist baulich und damit teuer, wenn sie nachträglich kommt.

Der nächste Schritt

Steht die engere Auswahl, ist die Entscheidung noch nicht fertig: Der Projektor bekommt seine Bildfläche im Kapitel Leinwand auswählen — Format, Oberfläche, Gain und die Frage, ob Lautsprecher dahinter sitzen sollen. Danach setzt Projektor und Leinwand positionieren beides in den Raum, mit Sichtachsen, Kabelwegen und Wartungszugang. Und falls Dein Kino leiser werden muss, als der Raum es heute zulässt, gehört Schallschutz in dieselbe Planung.

Verknüpfte Inhalte

Die Vorentscheidungen liefern Bildgröße und Sitzabstand, Wo soll das Bild hin? und die Lichtkontrolle. Die Lichtrechnung führen die Zielleuchtdichte, der Leinwand-Gain und die Formelseite zum Projektor-Lichtstrom; wie die Zahl auf dem Datenblatt entsteht, sagen die Helligkeitsangaben bei Projektoren. Zur Bildentstehung gehören die Bildwandler-Übersicht, der Pixel-Shift, die Laserlichtquelle und das Speckle; zur Bildbewertung das Kontrastverhältnis, der Schwarzwert, HDR und Tone Mapping und die dynamische Tonwertabbildung. Für Optik und Aufstellung stehen das Projektionsverhältnis, Lens Shift, die Trapezkorrektur, Lens Memory, Wechselobjektiv und body-only sowie die Wissensseite zu Wurfweite, Lens Shift und Einfallswinkel bereit. Zu Geräusch und Wärme gehören der Grundgeräuschpegel und Lüftung und Kühlung im Kinoraum. Für Ultrakurzdistanz führen der Laser TV, der Kurzdistanz-Projektor und die ALR-Leinwand weiter.

Quellen

Die Aussagen zu Kontrastzielen, Trapezkorrektur, Lüftergeräusch, Kühlung und Bildaufbereitung stammen aus dem Bulletin CTA/CEDIA-CEB23-B zur Bildplanung im Heimkino (Fassung B, März 2017), das für dieses Kapitel am Original gelesen wurde. Die Messverfahren hinter den Lumenangaben, die Rechnung vom Zielwert zum Lichtbedarf, die Bildwandler-Bauarten und die Zusammenhänge zwischen Wurfweite, Lens Shift und Einfallswinkel sind auf den verlinkten Glossar-, Formel- und Wissensseiten mit ihren jeweiligen Belegen geführt. Geräte, Modelle und ihre Datenblattwerte nennt dieses Kapitel bewusst nicht — sie sind im AVITECT OS geführt und veralten schneller als der Text.