Bildgröße und Sitzabstand bestimmen

Die Bildwand steht — im vorigen Kapitel Wo soll das Bild hin? hast Du sie ausgewählt und damit die Blickachse festgelegt. Jetzt kommt die Frage, wie groß das Bild an dieser Wand werden soll. Die meisten antworten darauf mit einer Zollzahl, und genau dort beginnt das Problem: Eine Zollzahl beschreibt ein Gerät und sagt für sich genommen nichts darüber, wie groß das Bild von Deinem Platz aus wirkt. Dafür braucht es eine zweite Angabe, und die steht nicht im Prospekt, sondern in Deinem Grundriss — den Abstand zwischen Deinen Augen und der Bildfläche. Dieses Kapitel führt beide Größen zusammen. Am Ende hast Du eine Zielbildbreite und einen Sitzabstand, und mit diesem Zahlenpaar gehst Du ins nächste Kapitel, in dem entschieden wird, womit das Bild überhaupt erzeugt wird.

Warum die Zollzahl die Frage nicht beantwortet

Die Größe, um die es geht, ist der horizontale Sichtwinkel: der Winkel zwischen linker und rechter Bildkante, gemessen von Deinen Augen aus. Er beschreibt, wie viel von Deinem Blickfeld der Film besetzt — und Immersion beginnt genau da, wo das Bild groß genug ist, um das Zimmer aus der Wahrnehmung zu drängen. In diesen Winkel gehen exakt zwei Strecken ein: die Bildbreite und der Sitzabstand. Die Bildtechnik kommt darin nicht vor. Ein Fernseher, ein Laser TV, eine Projektion und eine LED-Wand liefern bei gleicher Bildbreite und gleichem Abstand denselben Winkel; sie unterscheiden sich in allem anderen, aber in dieser einen Zahl nicht.

Damit hast Du zwei Stellschrauben. Die Bildbreite ist die offensichtliche, der Sitzabstand die übersehene — und im bestehenden Wohnzimmer ist die zweite oft die billigere. Ein Sofa, das einen halben Meter nach vorn rückt, vergrößert den Winkel spürbar, ohne dass ein Gerät getauscht wird.

Zwei Verwechslungen setzen den Winkel dabei regelmäßig zu groß an, und beide ziehen in dieselbe Richtung. Die erste: Der Handel misst die Diagonale, gerechnet wird mit der Breite. Bei einem 16:9-Bild liegt die Breite rund dreizehn Prozent unter der Diagonale, bei einem Breitbildformat weniger — wer die Zollzahl direkt einsetzt, plant sich ein zu großes Bild schön. Die zweite: Gemessen wird bis zum Auge der sitzenden Person, nicht bis zur Vorderkante des Sofas. Zwischen beiden liegen leicht dreißig Zentimeter, und der Sitzabstand steht in der Rechnung unten im Bruch, wo kleine Fehler groß werden. Die Gleichungen für beide Richtungen, die Umrechnung zwischen Diagonale und Bildbreite je Seitenverhältnis und durchgerechnete Beispiele stehen auf der Seite zum horizontalen und vertikalen Sichtwinkel.

Welchen Winkel strebst Du an?

Eine Gradzahl allein sagt nichts; sie wird erst gegen einen Zielwert brauchbar. Verbreitet sind drei Marken, die alle in derselben Größenordnung liegen: Ab etwa 30 Grad beginnt der Bereich, in dem ein Bild als Kinobild funktioniert. Um 40 Grad herum liegt der Zielwert für gute Plätze. Jenseits von etwa 50 Grad wird das Bild betont cineastisch, und Du bewegst den Kopf, um die Bildränder zu erfassen.

Für die eigene Bewertung von Projekten führt AVITECT eine eigene Leiter mit den Stufen 28, 33, 40 und 50 Grad, gerechnet auf 4K-Auflösung und oben bei 50 Grad gedeckelt. Der Deckel ist ihr eigentlicher Kern: Ein noch größeres Bild verteilt dieselben Bildpunkte auf mehr Blickfeld, und die Struktur des Bildes wird sichtbar, bevor der Eindruck weiter wächst. Welche Stufe welche Gradzahl verlangt und woher die Zahlen kommen, steht bei Sehwinkel am Referenzsitz.

Wer eine Norm sucht, die den Sehwinkel nach Qualität stuft, findet keine. Die einschlägigen Dokumente behandeln ihn als Planungsgröße. Das Bulletin CEB23-B der amerikanischen Verbände CTA und CEDIA nennt für Wohnräume ausdrücklich das Kundengespräch als Ort dieser Entscheidung und den bevorzugten Sitzabstand eine Präferenz; für 4K führt es einen Entwurfswert von 58 Grad und schreibt dazu, dass dieser Wert in Wohnräumen sehr unüblich ist. Seine Rechenbeispiele und sein Tabellenwerk gehen durchgehend von einem Sitzabstand aus, der der dreifachen Bildhöhe entspricht — dieser Abstand stammt dort aus einem Kundengespräch und steht seit der Fassung A von 2012 unverändert im Dokument. Und SMPTE ST 2080-3 beschreibt für den Beurteilungsraum einen Betrachtungsabstand von 3 bis 3,2 Bildhöhen; die ITU-Empfehlung BT.2035 kommt auf denselben Wert und nennt für 1 920 × 1 080 einen optimalen horizontalen Sichtwinkel von 31 Grad. Diese Zahlen beschreiben Räume, in denen Material beurteilt wird, und sie sind deshalb eher konservativ als kinohaft.

Für Deine Planung reicht eine Entscheidung: Willst Du ein Bild, das den Raum füllt, oder eines, das sich in ein Wohnzimmer einfügt? Aus dieser Entscheidung wird eine Zielgradzahl, und aus der Zielgradzahl zusammen mit Deinem Sitzabstand eine Bildbreite in Metern.

Der Raum rechnet zuerst

Die Reihenfolge ist in fast jedem Projekt dieselbe, und sie geht nicht vom Gerät aus. Zuerst steht der Sitzabstand, denn er folgt aus der Raumtiefe, der Zahl der Reihen und der Bestuhlung — und er lässt sich später kaum noch verschieben. Danach ergibt sich die Bildbreite, die für den angestrebten Winkel nötig ist. Erst zum Schluss kommt die Frage, mit welcher Technik sich diese Breite erreichen lässt. Wer umgekehrt mit einem Wunschgerät anfängt, landet regelmäßig bei einem Bild, das für den Raum zu klein oder zu groß ausfällt.

Ganz frei ist der Sitzabstand selten. Vier Dinge begrenzen ihn nach oben und unten:

Die Raumtiefe. Zwischen Bildwand und Rückwand muss neben der Sitztiefe noch ein Durchgang bleiben, und das Sofa gehört nicht direkt an die Rückwand — für den Ton ist ein Abstand dorthin fast immer ein Gewinn, weil die hinteren Kanäle sonst unmittelbar hinter den Köpfen sitzen und als einzelne nahe Schallquelle hörbar werden. Wie viel Platz die Sitzlandschaft wirklich braucht, klärt Sitzplätze und Möblierung.

Die Breite der Bildwand. Die Bildfläche braucht seitlich Rand, und zwar mehr, als das Bild selbst misst: Links und rechts davon stehen die Frontlautsprecher, und wie viel Platz die beanspruchen, entscheidet sich erst mit dem Lautsprecherlayout. Eine Wand, die für die gewünschte Bildbreite gerade so reicht, reicht in der Regel nicht.

Die Höhe der Bildmitte. Sie hängt am Sitzabstand mit, und zwar über eine eigene Rechnung, die mit der Bildgröße nichts zu tun hat. Dazu gleich mehr.

Die Raumhöhe. Sie kommt über die Bildhöhe ins Spiel: Ein Bild wird mit der Breite auch höher, und im Format 16:9 ist es bei vier Metern Breite schon 2,25 Meter hoch. Liegt die Bildmitte auf Augenhöhe im Sitzen, endet es damit dicht unter einer üblichen Wohnzimmerdecke und knapp über dem Fußboden. Ab dieser Größenordnung entscheidet die lichte Höhe darüber, welches Seitenverhältnis überhaupt möglich ist — ein Breitbildformat baut bei gleicher Breite deutlich niedriger. Die Rechnung mit Beispielen steht bei Welches Leinwandformat passt zu Dir.

Wenn die Wunschbildbreite an einer dieser vier Grenzen scheitert, ist das ein Befund und kein Scheitern der Planung: Entweder rückt die Bestuhlung, oder die Zielgradzahl sinkt eine Stufe. Beides ist auf dem Papier billig — und teuer wird es erst, wenn die Leinwand schon hängt.

Zwei Sitzreihen, zwei Winkel

Sobald eine zweite Reihe dazukommt, gibt es zwei Sitzabstände und damit zwangsläufig zwei Sehwinkel. In normal geschnittenen Räumen verlierst Du dabei fast immer auf einer Seite: Entweder sitzt die erste Reihe zu nah am Bild, oder die zweite fällt unter den Zielwert. Nur wirklich große Räume halten den Winkel über beide Reihen hinweg in einem vertretbaren Band.

Daraus folgt eine Entscheidung, die niemand ausrechnen kann: Eine Reihe wird zur Hauptreihe erklärt, für sie wird ausgelegt, und die andere bekommt bewusst den Kompromiss. In der Praxis ist das meist die vordere Reihe, weil dort die Familie sitzt; im dedizierten Kinoraum kann es auch die hintere sein. Wichtig ist, dass die Entscheidung bewusst fällt und im Plan steht.

Zwei weitere Größen kommen mit der zweiten Reihe ins Spiel, und beide haben eigene Seiten. Ob die hintere Reihe die Bildunterkante überhaupt sieht, prüft die Sichtlinienfreiheit — Bezugspunkt ist die Unterkante und nicht die Mitte, weil sonst die Untertitel verdeckt bleiben. Wie hoch das Podest dafür ausfallen muss, rechnet die Podesthöhe. Für die Höhe gilt außerdem eine Grenze, die CEB23 in beiden Fassungen setzt: Alle Plätze sollen höchstens 15 Grad über oder unter der Blickachse liegen.

Wie hoch das Bild hängt, ist eine andere Frage

An dieser Stelle gehen zwei Winkel durcheinander, die beide umgangssprachlich „Sichtwinkel" heißen. Der eine ist der Winkel dieses Kapitels: wie groß das Bild wirkt. Er soll groß sein. Der andere beschreibt, wo Du relativ zum Bild sitzt — der Winkel zwischen Deiner Blickrichtung zur Bildmitte und der Senkrechten auf der Bildfläche. Er soll klein sein. SMPTE ST 2080-3 verlangt normativ, dass die Beobachterposition innerhalb von 15 Grad vertikal und 30 Grad horizontal zu dieser Senkrechten liegt.

Die Verwechslung ist folgenreich, weil sie in Richtung des ersten Instinkts zieht: Wer beide für dasselbe hält, hängt das Bild höher, „damit man mehr davon sieht". Das vergrößert den zweiten Winkel und lässt den ersten unverändert, denn an der Bildbreite hat sich nichts geändert. Wie hoch die Bildmitte gehört, welche Augenhöhe im Sitzen dafür angesetzt wird und warum der normative Korridor weiter ausfällt als die verbreitete Regel „Bildmitte auf Augenhöhe", steht bei Bildhöhe und vertikaler Sichtwinkel.

Für dieses Kapitel brauchst Du von dort nur eine Zahl: die Augenhöhe im Sitzen. Sie ist der Punkt, von dem aus der Sitzabstand gemessen wird.

Wie viel Auflösung Dein Abstand hergibt

Der Sehwinkel sagt, wie groß das Bild wirkt. Er sagt nichts darüber, ob es dabei sauber bleibt. Beides gehört zusammen, denn ein Bild aus zu kurzer Entfernung erreicht mühelos jeden Winkel und zeigt dabei seine Struktur — bei einer Projektion die Gewebestruktur der Leinwand, bei einem Panel das Pixelraster, bei einer LED-Wand den Pixelabstand.

Die Kennzahl dafür heißt Pixel pro Grad: Sie verrechnet Auflösung, Bildbreite und Sitzabstand zu einem Wert und sagt, wie fein das Bild in dem Winkel aufgelöst ist, den es einnimmt. Bei AVITECT ist sie ab der dritten Stufe eine eigene Bedingung neben dem Sehwinkel, mit mindestens 60 Bildpunkten je Grad. Die Entfernung, ab der ein Punktraster grundsätzlich nicht mehr auflösbar ist, rechnet die Auflösungsgrenze des Auges aus.

Praktisch greift die Bedingung an einer einzigen Stelle: bei HD-Material auf großer Fläche. Eine 4K-Zuspielung liefert über den gesamten hier sinnvollen Bereich genug Dichte. Genau in diese Richtung zielt auch die Reihe aus CEB23-B, die zu jeder Auflösung einen Entwurfs-Sehwinkel nennt — 21 Grad bei 1 280 × 720, 32 Grad bei 1 920 × 1 080, 58 Grad bei 3 840 × 2 160 und 96 Grad bei 7 680 × 4 320, mit Sitzabständen von 4,8 bis 0,75 Bildhöhen. Sie stuft keine Qualität. Sie beantwortet die Frage in der Gegenrichtung: Wer einen großen Winkel anstrebt, braucht dafür Material, das ihn füllt.

Typische Missverständnisse

„85 Zoll sind 85 Zoll." Dieselbe Zollzahl ergibt je nach Bildformat verschiedene Bildbreiten und damit verschiedene Winkel, und derselbe Fernseher wirkt aus viereinhalb Metern verloren und aus knapp drei Metern kinohaft. Die Zoll-Angabe beschreibt ein Gerät, der Winkel eine Situation.

„Größer ist immer besser." Der Winkel lässt sich überziehen, und zwar aus zwei Gründen gleichzeitig. Je größer er wird, desto mehr Kopfbewegung kostet das Verfolgen der Handlung — Du liest das Bild dann ab, statt es als Ganzes zu sehen. Und desto sichtbarer wird die Bildstruktur. Deshalb hat die AVITECT-Leiter oben einen Deckel: Ab einem gewissen Punkt kauft ein größeres Bild keine Stufe mehr.

„Eine gekrümmte Leinwand löst das." Sie ist keine Antwort auf einen zu großen Sichtwinkel; weder eine Norm noch ein Leinwandhersteller stellt diese Verbindung her. Was eine Krümmung leistet und wo sie sinnvoll ist, steht im Eintrag zum Sichtwinkel.

„Das rechne ich mit der Zollzahl und dem Wandabstand." Beide Eingangsgrößen sind dann falsch: die Diagonale statt der Breite und der Abstand zur Wand statt zum Auge. Beide Fehler zeigen in dieselbe Richtung, und zusammen liegt das Ergebnis so weit daneben, dass die Planung ein Bild einkauft, das im Raum zu klein wirkt.

Was Du mitnimmst — und der nächste Schritt

Am Ende dieses Kapitels steht ein Zahlenpaar: der Sitzabstand des Hauptplatzes, gemessen bis zur Augenposition, und die Bildbreite, die dort Deinen Zielwinkel ergibt. Notiere dazu die Zielgradzahl selbst und die Bildhöhe, die zur Breite gehört — beide werden in den nächsten Kapiteln wieder gebraucht, die Höhe zuerst bei der Montage und bei der zweiten Sitzreihe.

Mit diesem Zahlenpaar geht es weiter zu Fernseher, Laser TV, Projektor oder LED-Wand?: Dort entscheidet sich, welche Bildtechnik die geforderte Breite in Deinem Raum überhaupt erreicht und was sie dafür an Licht, Einbau und Budget verlangt. Fällt die Entscheidung auf Projektion, klären Projektor auswählen und Leinwand auswählen die Geräte und Projektor und Leinwand positionieren die Aufstellung im Raum.

Verknüpfte Inhalte

Die Grundlage dieses Kapitels ist der Sichtwinkel; gerechnet wird auf der Seite zum horizontalen und vertikalen Sichtwinkel, die auch die Umrechnung zwischen Diagonale und Bildbreite enthält. Welche Gradzahl welche AVITECT-Klasse erreicht, führt Sehwinkel am Referenzsitz aus. Die Höhe der Bildmitte behandelt Bildhöhe und vertikaler Sichtwinkel; welches Seitenverhältnis die Fläche bekommen soll und warum die Raumhöhe darüber mitentscheidet, klärt Welches Leinwandformat passt zu Dir. Dazu kommen die Schärfe am Platz Pixel pro Grad und die Auflösungsgrenze des Auges. Für mehrere Reihen gehören Sichtlinienfreiheit und Podesthöhe dazu.

Im Guide steht vor diesem Kapitel Wo soll das Bild hin? und danach Fernseher, Laser TV, Projektor oder LED-Wand?. Die Sitzordnung selbst plant Sitzplätze und Möblierung, und welche Anforderungen je Ausbauform gelten, steht bei den Heimkino-Systemklassen.

Quellen

Die Geometrie des Sehwinkels ist Lehrbuchwissen; die Gleichungen und alle Rechenwerte stehen auf der verlinkten Formelseite und werden hier nicht wiederholt. Am Original belegt sind der vertikale Korridor von 15 Grad, der horizontale von 30 Grad und der Betrachtungsabstand von 3 bis 3,2 Bildhöhen aus SMPTE ST 2080-3 sowie der optimale horizontale Sichtwinkel von 31 Grad für 1 920 × 1 080 aus der ITU-Empfehlung BT.2035 — beide Dokumente beschreiben Beurteilungsräume. Die Werte je Auflösung, die Einordnung der 58 Grad als in Wohnräumen sehr unüblich, die Grenze von 15 Grad für alle Plätze und der Rechenabstand von drei Bildhöhen stammen aus den beiden Fassungen des Bulletins CEB23 von CTA und CEDIA. Die Reihe je Auflösung gibt dieses Bulletin allerdings nur weiter; erhoben ist sie in einem Report der ITU.

AVITECT-Setzungen sind die Leiter 28/33/40/50 Grad samt Deckel, die Schärfebedingung von 60 Bildpunkten je Grad ab der dritten Stufe und die Planungsreihenfolge Sitzabstand vor Bildbreite vor Gerät. Für die verbreiteten Marken 30 und 40 Grad ist die Belegkette weiterhin offen; das ist auf den verlinkten Seiten gleichlautend vermerkt.