Inbetriebnahme

Die Monteure sind weg, jeder Lautsprecher sitzt an seinem Platz, die Leinwand hängt, im Technikschrank leuchtet alles. Und trotzdem hast Du noch keine Anlage — Du hast Geräte, die zufällig im selben Raum stehen und miteinander verkabelt sind. Zwischen diesem Zustand und einem Filmabend, den Deine Familie ohne Anruf beim Fachbetrieb hinbekommt, liegt ein eigener Arbeitsgang: Jedes Gerät wird grundkonfiguriert, jeder Signalweg einmal durchgeschaltet, jeder Kanal einzeln angesteuert, die Steuerung in Betrieb genommen — und am Ende zeigt jemand den Menschen im Haus, wie das alles geht. Erst danach wird kalibriert, und erst danach wird abgenommen.

Wo dieses Kapitel anfängt und wo es aufhört

Vier Kapitel des Guides liegen dicht beieinander, und wer sie durcheinanderbringt, macht Arbeit doppelt. Installation und Montage endet, wenn alles hängt, sitzt und angeschlossen ist. Dieses Kapitel bringt die Anlage zum Laufen. Die Bildkalibrierung und die Tonkalibrierung machen sie richtig. Abnahme und Dokumentation hält fest, was dabei herausgekommen ist, und übergibt es.

Diese Reihenfolge hat einen handfesten Grund. Eine Kalibrierung stellt ein System auf einen Zustand ein — auf diesen Raum, diese Geräte, diesen Signalweg. Solange dieser Zustand noch wandert, misst man einen Zustand ein, den es morgen nicht mehr gibt. Ein Kanal, der noch am falschen Endstufenausgang hängt, ein Firmwarestand, der noch aufgespielt wird, ein Wertebereich, der zwischen Zuspieler und Anzeige noch nicht zusammenpasst: Jeder dieser Punkte macht eine Einmessung wertlos, und zwar unauffällig, weil die Einmessung trotzdem ein Ergebnis liefert. Die Inbetriebnahme sorgt dafür, dass die Kalibrierkapitel etwas Belastbares vorfinden.

Eine zweite Grenze läuft zur Bedienung. Wie eine Bedienoberfläche entworfen wird, welche Szenen es gibt und wer sie später ändern darf, klärt Bedienung und Automatisierung; hier wird das Gebaute in Betrieb genommen und geprüft.

Die Reihenfolge, in der eine Kinoanlage anläuft

Eine Kinoanlage ist ein Stapel, und jede Ebene setzt voraus, dass die darunter fertig ist. Wer oben anfängt, sucht Fehler zuverlässig an der falschen Stelle — der teuerste Fehler dieses Arbeitsgangs, weil er sich in Stunden bemisst und nicht in Bauteilen.

Ganz unten steht der Strom. Alle Geräte an ihren endgültigen Steckdosen, Endstufen an ihren endgültigen Kreisen, alles einmal eingeschaltet. Was hier auffällt, ist selten der Fehler eines Geräts: ein Brummen, das erst mit dem dritten Gerät kommt, ein Automat, der beim gemeinsamen Einschalten auslöst. Und wo Geräte einander über 12-Volt-Trigger hochfahren, gilt eine Regel aus derselben Physik: Diese Kabel werden im stromlosen Zustand gesteckt, weil die Kontakte beim Hineinschieben aneinander vorbeilaufen und dabei kurzzeitig verbinden, was nicht verbunden sein soll.

Darüber kommt das Netz. Router, Switch und Funkzellen gehören in ihren Endzustand, bevor das erste AV-Gerät sich anmeldet: mit den Namen, den Kennwörtern und den Netzabschnitten, die auch später gelten sollen. Ein Gerät merkt sich beim ersten Anlernen, in welchem Netz es lebt, und eine Steuerung merkt sich, unter welcher Adresse sie es erreicht. Ein Netz, das danach umgebaut wird, verlangt einen Teil dieser Arbeit ein zweites Mal.

Dann die Geräte, einzeln. Jedes Gerät kommt für sich auf seinen Stand, bekommt seinen Namen und seine feste Adresse, bevor das nächste dazukommt. Das klingt umständlich und spart am meisten Zeit: Wenn vierzehn Geräte gleichzeitig im Netz auftauchen und die Hälfte davon nach ihrer Seriennummer heißt, beginnt eine Suche, die niemand eingeplant hat.

Darauf die Signalwege, danach die Tonkette, ganz oben die Steuerung. Die drei nächsten Abschnitte gehören zu diesen drei Ebenen. Die Reihenfolge ist dabei kein Ritual: Die Steuerung schaltet Wege, die es geben muss; die Wege übertragen Ton, der zugeordnet sein muss; und alles zusammen läuft auf Geräten, deren Softwarestand feststehen sollte, bevor jemand etwas einstellt.

Firmwarestände gehören an den Anfang

Der unscheinbarste Punkt der Liste ist der, der am häufigsten übersprungen wird — und er hat die unangenehmsten Folgen. Was ein Gerät kann, ist keine Eigenschaft seines Blechs allein: Dieselbe Modellbezeichnung dekodiert je nach Firmware-Stand ein Tonformat oder eben nicht, bringt ein Einmessverfahren mit oder nicht, lässt sich über das Netzwerk steuern oder nur über die serielle Schnittstelle.

Drei Angaben der Hersteller machen daraus einen Zeitpunkt im Ablauf. Erstens dauert ein Update lange — genannt werden Zeiten zwischen einer Viertelstunde und einer Stunde, in der das Gerät nicht bedienbar ist und die Stromversorgung nicht unterbrochen werden darf. Zweitens können dabei gespeicherte Parameter zurückgesetzt werden; ein Prozessorhersteller verlangt ausdrücklich, vorher die Endstufen abzuschalten und die gespeicherten Betriebszustände zu sichern. Und drittens ist der Weg zurück auf einen älteren Stand meist versperrt. Wer erst einmisst und dann aktualisiert, riskiert also, die Einmessung noch einmal machen zu müssen — und zwar nach der Übergabe, mit einem zweiten Anfahrtstermin.

Für die Steuerung kommt eine vierte Folge dazu: Ein Gerätetreiber beschreibt, wie ein Gerät angesprochen wird, und ein Update kann genau diese Schnittstelle verändern. Eine Anlage kann nach dem Update eines einzelnen Geräts an einer Stelle stehenbleiben, die damit nichts zu tun zu haben scheint.

Festzuhalten ist am Ende die Versionsnummer je Gerät, die der Hersteller nach außen nennt — sie ist die einzige Angabe, auf die sich zwei Menschen am Telefon beziehen können.

Was nach der Übergabe gilt, ist damit noch nicht gesagt: Im laufenden Betrieb wird ein Update zur Abwägung zwischen dem, was am Internet hängt, und dem, was im Signalweg sitzt — diese Trennung führt Wartung, Upgrades und Alltag aus.

Die Kette einmal durchschalten

Jetzt wird jeder Weg einzeln gefahren: jede Quelle auf jede Anzeige, in jeder Kombination, die im Alltag vorkommt. Das ist stumpfe Arbeit und sie findet die drei Fehlerbilder, die eine Kinokette überhaupt hervorbringt.

Der Fähigkeitsabgleich. Bevor eine Quelle das erste Bild schickt, liest sie aus dem Gerät gegenüber ein kleines Datenblatt aus, das EDID: welche Auflösungen, Bildraten, Farbräume und Tonformate die Gegenstelle verarbeitet. Bei zwei Geräten ist das einfach. In einer Kinokette hängen Zuspieler, AV-Prozessor, Videoprozessor, Verteiler und Projektor hintereinander, und jedes Zwischengerät ist zugleich Senke und Quelle: Es liest die Angaben des nächsten Geräts und hält selbst welche für das vorherige bereit. Was es dabei nach vorn meldet, ist eine Entscheidung des Geräts — und diese Entscheidung wird bei der Inbetriebnahme getroffen, nicht später. Zwei Dinge sind dabei nützlich zu wissen: Der Abgleich läuft über einen eigenen kleinen Datenkanal im Stecker, weshalb ein Weg mit tadellosem Bild dort trotzdem versagen kann. Und er ist genauso ein Tonthema wie ein Bildthema — wer „kein Ton" für ein Verstärkerproblem hält und „kein Bild" für ein Kabelproblem, sucht womöglich zweimal am selben falschen Ort.

Die Verschlüsselungskette. Bild und Ton laufen auf der Leitung verschlüsselt, und für HDCP gilt der Satz, an dem sich Verteilanlagen entscheiden: Jedes Glied muss mitspielen, und das schwächste entscheidet. Die Grenzen sind beziffert. In der älteren Generation sind bis zu sieben Repeater-Ebenen und 128 Geräte zulässig, in der neueren nur noch vier Ebenen und 32 Geräte. Wird das überschritten, scheitert die Verbindung als Ganzes; der überzählige Zweig fällt keineswegs allein aus. Wer Quellen über eine Matrix auf mehrere Räume verteilt, Extender einsetzt und im Kinoraum noch einen Videoprozessor dazwischenhängt, sammelt Ebenen schneller ein als gedacht. Der Grund für ein schwarzes Bild ist dann weder Bandbreite noch Kabel, und dieses Kapitel ist die letzte Gelegenheit, das zu bemerken, bevor es der Bewohner tut.

Der Signalwertebereich. Ein digitales Videosignal codiert Helligkeit als ganze Zahlen, und es gibt zwei genormte Abmachungen darüber, wo Schwarz liegt: im begrenzten Bereich bei 16 und Weiß bei 235, im vollen Bereich bei 0 und 255. Beide sind richtig, solange alle Geräte eines Wegs dieselbe verwenden. Reden sie aneinander vorbei, kommt trotzdem ein Bild — und genau das macht den Fehler so zäh: Es sieht nur falsch aus, es fehlt nicht. Entweder wirkt Schwarz milchig grau, oder die dunklen Bildteile fallen zusammen und nehmen alles mit, was darin zu sehen war. Erschwerend heißt dieselbe Einstellung in jedem Menü anders. Diese Einstellung gehört hierher und nicht in die Kalibrierung: Wer sie erst dort bemerkt, hat bis dahin einen Schwarzwert gemessen, den die Anzeige gar nicht liefert.

Zwei weitere Dinge fallen beim Durchschalten auf, wenn man darauf achtet. Der Steuerkanal im HDMI-Kabel, CEC, ist als Leitung Pflicht und als Protokoll freiwillig — was erklärt, warum das automatische Mitschalten von Geräten bei manchen Ketten sofort klappt, bei anderen halb und bei manchen gar nicht; ein einziger schlechter Verteiler kann den Bus lahmlegen, ohne dass am Bild etwas auffällt. Und die Zeitlage von Ton und Bild wird an dieser Stelle zum ersten Mal beurteilbar: Entscheidend ist der Abstand zwischen zwei gleichzeitig wahrnehmbaren Wegen. Eine Anlage, in der alles gleich lange braucht, bleibt unauffällig, auch wenn diese Zeit beträchtlich ist. Wer den Ton über den Rückkanal aus dem Fernseher holt, hat einen zweiten Weg im Haus und prüft ihn getrennt.

Kanäle, Polung und Bassmanagement

Auf der Tonseite steht vor jeder Einmessung eine Frage, die keine Einmessung beantwortet: Spielt das, was der Prozessor für den linken Surround hält, auch links hinten?

Jeder Kanal wird einzeln angesteuert. In einem System mit vier Deckenlautsprechern fällt ein stummer Kanal im Betrieb kaum auf — es klingt nur etwas ungleichmäßiger, als es sollte, und das schiebt man auf den Raum. Beim Einzelaufruf zeigt sich, was tatsächlich passiert ist, und defekt ist dabei selten etwas: eine Klemme, die nur eine Ader gefasst hat, zwei vertauschte Ausgänge an der Endstufe, eine Leitung, die im Rohbau gekürzt wurde. Welcher Kanal wie heißt und was die Zahlen in Bezeichnungen wie 7.1.4 bedeuten, klärt die Kanal-Notation; hier wird nachgesehen, ob die Zuordnung aus der Planung auch verkabelt wurde.

Die Polung gehört zur selben Prüfung. Plus und Minus vertauscht erzeugt kein Störgeräusch. Eine verpolte Verbindung nimmt dem betroffenen Bereich Substanz und lässt die Mitte auseinanderfallen, und man hört ihr nicht an, woher das kommt. Am deutlichsten wird das im Übernahmebereich zwischen Subwoofer und Hauptlautsprechern, weil dort beide gleichzeitig arbeiten: Statt Verstärkung entsteht Auslöschung, der Bass wirkt dünn, und den Pegel anzuheben löst es nicht. Ob die Einmessautomatik eines AV-Prozessors eine verpolte Verbindung selbst erkennt und meldet, wird verbreitet behauptet und ist nicht belegt — verlass Dich für diese Prüfung also nicht auf sie.

Das Bassmanagement wird grundsätzlich gesetzt, nicht fein eingestellt. Welcher Lautsprecher als klein gilt und seinen Tiefton abgibt, wohin dieser Tiefton geht und wo der LFE-Kanal dazukommt, ist eine Frage der Systemarchitektur und keine des Geschmacks; die Zusammenhänge stehen beim Bassmanagement und bei der Übergangsfrequenz. Die genauen Werte je Kanal, die Laufzeiten und die Zielkurve setzt die Tonkalibrierung — sie braucht allerdings eine Kette, in der jeder Kanal am richtigen Lautsprecher hängt und richtig herum gepolt ist. Sonst misst sie einen Fehler ein, statt ihn zu finden.

Die Steuerung in Betrieb nehmen

Wenn Bild und Ton laufen, kommt die Ebene, die im Alltag über den Eindruck entscheidet. Gebaut wurde sie in Bedienung und Automatisierung; jetzt wird sie in Betrieb genommen, und dabei geht es um eine einzige Frage: Funktioniert jeder Bedienweg auch aus dem Zustand, in dem die Anlage gerade wirklich ist?

Der Unterschied hängt am Verfahren. Ein Makro schickt eine feste Befehlsfolge ab und prüft nichts — läuft schon etwas, kann derselbe Tastendruck das Gegenteil des Gewünschten auslösen. Eine Aktivität vergleicht, wo die Anlage steht, und schaltet die Differenz; eine Szene beschreibt einen Zielzustand über mehrere Gewerke hinweg. Was die drei Wörter genau unterscheiden, steht bei Szene, Aktivität und Makro. Für die Inbetriebnahme folgt daraus der wichtigste Prüfschritt dieses Abschnitts: Jede Szene wird aus mehreren Ausgangszuständen gefahren, nicht nur aus dem ausgeschalteten. Aus dem Standby, aus einer anderen laufenden Szene, mitten im Film, und einmal, während der Projektor noch hochfährt.

Damit hängt die zweite Prüfung zusammen: Woher weiß die Steuerung überhaupt, was gerade an ist? Ein 12-Volt-Trigger meldet nichts zurück; er legt eine Spannung an und merkt nicht, ob am anderen Ende etwas passiert ist. Infrarot ist ebenso einseitig. Wo eine Rückmeldung über Netzwerk oder serielle Schnittstelle läuft, gibt es sie — und dann gehört geprüft, ob die Steuerung sie auch verarbeitet, statt blind weiterzuschalten. Wie weit ein Betreiber solche Dinge später selbst anpassen darf, unterscheidet sich je Plattform erheblich; die fünf Stufen von „freischalten" bis „frei programmieren" ordnet Zugriffsstufen der Steuerung.

Und schließlich die Zeit. Ein Projektor braucht bis zum Bild länger als ein Verstärker bis zum Ton, eine Leinwand fährt langsamer als beides, und eine Szene, die im ruhigen Technikraum funktioniert, kann im kalten Zustand am Wartepunkt scheitern. Die Wartezeiten einer Szene werden deshalb am kalten Gerät geprüft, nicht am eingelaufenen.

Zum Schluss der unbequeme Test: Strom weg und wieder an. Was danach nicht von selbst in einen sinnvollen Zustand zurückfindet, wird der Bewohner nach dem nächsten Gewitter anrufen.

Die erste Funktionsprüfung ist ein Filmabend

Testbilder und Testtöne prüfen Geräte. Ob eine Anlage läuft, zeigt sich an einem Ablauf: einschalten, Film starten, pausieren, aufs Handy schauen, weiterschauen, auf eine andere Quelle wechseln, Licht ändern, ausschalten. Genau das wird einmal in voller Länge durchgespielt — mit echtem Material, bei einer Lautstärke, die später auch benutzt wird, und mit geschlossenen Möbeltüren, falls die Technik in einem Möbel sitzt. Drei Dinge fallen fast nur hier auf: Wärme in einem geschlossenen Schrank, ein Lüfter, der in leisen Szenen hörbar wird, und ein Standby-Verhalten, das nach zwanzig Minuten Pause etwas abschaltet, was anbleiben sollte.

Der zweite Durchgang läuft mit der Person, die das später täglich tut — und ohne dass der Fachbetrieb dabei etwas anfasst. Was dabei stockt, ist ein Befund. Was hier auffällt, lässt sich in zehn Minuten ändern; was in vier Wochen auffällt, kostet einen zweiten Anfahrtstermin.

Die Einweisung: der Punkt, an dem eine Anlage in Betrieb ist

Hier liegt der Kern dieses Kapitels. Eine Anlage, die nur der Installateur starten kann, ist nicht in Betrieb genommen — sie ist eingeschaltet. Der Maßstab ist einfach: Der Fachbetrieb fährt weg, und der Filmabend funktioniert weiter, auch für die Menschen im Haus, die beim Planungsgespräch nicht dabei waren.

Drei Fähigkeiten reichen dafür, und sie werden gezeigt und einmal selbst gemacht, statt erklärt.

Einen Filmabend starten und beenden. Ohne Suchen, ohne zweite Fernbedienung, ohne Reihenfolge im Kopf. Wenn dafür drei Geräte nacheinander bedient werden müssen, ist das ein Befund für die Bedienung und keine Sache der Gewöhnung.

Die zweitwichtigste Nutzung. In fast jedem Haushalt gibt es neben dem Film noch etwas — Fernsehen, Sport, Musik, Spielkonsole, das Notebook eines Gastes. Genau daran scheitert eine Einweisung, die nur den Hauptfall behandelt hat.

Wissen, was bei einer Störung zu tun ist. Welches Gerät darf man neu starten, in welcher Reihenfolge, und wann ist es Zeit anzurufen? Das ist die Auskunft, die den meisten Ärger spart, weil die häufigste Störung keinen Defekt hat.

Dazu gehört eine vierte Auskunft, die im Übergabetermin oft fehlt: Was ist später änderbar und was steckt in der Wand? Namen, Szenen und Voreinstellungen lassen sich jederzeit umbauen; ein Deckenlautsprecher, der zu weit von der Sitzgruppe sitzt, bleibt dort. Wer diese Grenze kennt, stellt in fünf Jahren die richtigen Fragen.

Wichtig ist außerdem, wer dabei ist. Eine Einweisung, die nur der Bauherr bekommt, macht ihn zum Wartungsdienst der eigenen Familie — und zwar an dem Abend, an dem er nicht zu Hause ist.

Was bei der Inbetriebnahme anfällt

Dieser Arbeitsgang erzeugt Werte, die auf keinem Gerät stehen und die in fünf Jahren niemand rekonstruiert. Welche das sind, gehört hierher; wie sie festgehalten und übergeben werden, klärt Abnahme und Dokumentation.

Es sind fünf Sorten. Die Zuordnung je Kanal — Lautsprecher, Endstufenausgang, Kabelnummer. Die Setzungen im Signalweg: welcher Wertebereich auf welchem Weg gilt und wie das EDID an den Zwischengeräten gesetzt wurde. Die Firmwarestände mit Datum, je Gerät die Versionsnummer, die der Hersteller nach außen nennt. Die Szenen der Steuerung mit ihren Auslösern und Wartezeiten. Und die Zugänge und Konten, die im Zuge der Einrichtung entstanden sind.

Der Grund, warum das mehr als Papierkram ist: Ein Firmware-Update kann gespeicherte Parameter zurücksetzen und einen Gerätetreiber ungültig machen. Was aufgeschrieben ist, wird danach wiederhergestellt; was nicht aufgeschrieben ist, wird neu erfunden.

Typische Missverständnisse

„Wenn alles angeschlossen ist, ist die Anlage fertig." Die Verkabelung stellt her, dass Geräte einander erreichen können. Was sie einander sagen, welcher Kanal wohin gehört, was auf Tastendruck passiert und was im Fehlerfall — davon ergibt sich nichts von selbst. Die Inbetriebnahme ist der Unterschied zwischen einer Verkabelung und einem System.

„Das misst sich doch alles selbst ein." Ein Teil davon stimmt: Eine Einmessautomatik setzt Pegel, Abstände und Filter, und sie ist besser als nichts. Was sie nicht leistet, ist alles, was davor liegt — Firmwarestände, Zuordnung der Kanäle, Wertebereich im Bildweg, EDID-Setzungen, die Szenen der Steuerung. Und sie ist auf einen korrekt verkabelten Zustand angewiesen: Findet sie einen vertauschten oder verpolten Kanal vor, misst sie ihn ein.

„Updates macht man, wenn ein Problem auftritt." Genau umgekehrt. Ein Update während des laufenden Betriebs trifft eine eingemessene Anlage, kann gespeicherte Werte zurücksetzen und ist meist nicht rückholbar. Der günstigste Zeitpunkt liegt vor der Kalibrierung, wo ein verlorener Wert nur Minuten kostet.

„Beim Techniker hat es funktioniert." Das stimmt fast immer — er hat nur anders angefangen. Er schaltet Geräte in einer Reihenfolge ein, die er kennt, wartet an Stellen, an denen gewartet werden muss, und greift zur richtigen Fernbedienung, ohne darüber nachzudenken. Der Durchgang mit dem Bewohner ist deshalb die eigentliche Prüfung dieses Arbeitsgangs.

Grenzen und Sonderfälle

Der Umfang wächst mit der Stufe. Im White Cinema Light mit Fernseher und Soundbar ist die Inbetriebnahme an einem Nachmittag erledigt und besteht im Wesentlichen aus dem Durchschalten der Quellen, dem Wertebereich und einer verständlichen Fernbedienung. Im White Cinema mit diskret angesteuerten Lautsprechern kommt die Kanalprüfung dazu, im Black Cinema die vollständige Steuerung mit Licht, Leinwand und Szenen — und im Black Reference Cinema eine Kette, in der mehrere Endstufen, ein aktives Bass-Verfahren und ein Videoprozessor gleichzeitig richtig konfiguriert sein müssen. Welche Kriterien die Stufen unterscheiden, steht bei den Heimkino-Systemklassen.

Anlagen, die in Stufen wachsen. Wer heute die Tonanlage baut und in zwei Jahren den Projektor nachrüstet, hat mehrere Inbetriebnahmen. Jede davon verlangt denselben Durchgang für den neuen Teil — und eine erneute Prüfung der Signalwege für den alten, weil ein zusätzliches Gerät in der Kette Ebenen hinzufügt und den Fähigkeitsabgleich verändert. Was in welcher Reihenfolge sinnvollerweise entsteht, klärt Reihenfolge der Umsetzung.

Eigenleistung und ihre Grenze. Vieles aus diesem Kapitel kannst Du selbst: Wege durchschalten, Kanäle einzeln anhören, Namen vergeben, Szenen ausprobieren. Zwei Dinge gehören nicht dazu. Arbeiten an der festen Elektroinstallation sind Sache einer Elektrofachkraft. Und wo eine Steuerplattform nur autorisierten Betrieben offensteht, entscheidet das über mehr als den heutigen Termin — die Frage, wer Deine Anlage in fünf Jahren anfassen darf, gehört vor die Beauftragung und ist unter Zugriffsstufen der Steuerung aufgearbeitet. Wer welchen Teil übernimmt, ordnet Wer macht was? Gewerke und Leistungspakete; was davon im Budget stehen sollte, Budgetplanung und Priorisierung.

Kurz gefasst — und wie es weitergeht

Drei Dinge bleiben hängen. Erstens: Die Reihenfolge ist die halbe Arbeit — Strom, Netz, Geräte samt Firmwarestand, Signalwege, Ton, Steuerung, und jede Ebene erst, wenn die darunter endgültig steht. Zweitens: Vor jeder Kalibrierung stehen die stumpfen Prüfungen, ob jeder Weg durchschaltet, jeder Kanal am richtigen Lautsprecher hängt und richtig herum gepolt ist; eine Einmessung findet diese Fehler nicht, sie misst sie ein. Drittens: Die Einweisung ist Teil der Inbetriebnahme. Eine Anlage, die ihre Bewohner nicht starten können, läuft nicht, egal wie gut sie klingt.

Der nächste Schritt macht aus der laufenden Anlage eine richtige. Die Bildkalibrierung holt aus dem Bild das heraus, was der Film wirklich zeigt, die Tonkalibrierung stimmt das System auf Deine Sitzplätze ab. Danach hält Abnahme und Dokumentation fest, was entstanden ist.

Verknüpfte Inhalte

Wo dieses Kapitel im Ablauf steht, ordnen die AVITECT-Projektphasen ein; die Nachbarkapitel sind Installation und Montage davor sowie Bildkalibrierung, Tonkalibrierung und Abnahme und Dokumentation danach. Für die Signalkette stehen EDID, HDCP, Signalwertebereich, HDMI CEC, eARC und ARC, Matrix und Kreuzschiene und die Zeitlage von Ton und Bild bereit, dazu die Übersicht der Signalwege-Ebenen. Auf der Tonseite führen Kanal-Notation, Phase und Polarität, Bassmanagement, Übergangsfrequenz, LFE-Kanal und Delay die Begriffe, die hier gebraucht werden; den Weg des Tons durch die Geräte zeigt Die Audiokette. Für Gerät und Steuerung sind Firmware, Gerätetreiber, Preset, Szene, Aktivität und Makro, Trigger (12 Volt) und die Zugriffsstufen der Steuerung die Anschlussstellen. Welche Kriterien je Ausbauform gelten, steht bei den Heimkino-Systemklassen.

Quellen

Belegt sind die technischen Aussagen über die verlinkten Seiten: der Fähigkeitsabgleich mit seiner Rollenverteilung und seinem eigenen Datenkanal, die Topologiegrenzen der beiden Verschlüsselungsgenerationen samt der Folge, dass die Verbindung scheitert statt eines Zweigs, die beiden genormten Signalwertebereiche mit ihren Zahlen, die Pflicht der CEC-Leitung bei freiwilligem Protokoll sowie die Herstellerangaben zu Firmware-Updates — Dauer, ununterbrochene Stromversorgung, mögliches Zurücksetzen gespeicherter Parameter, Sicherung der Betriebszustände und der meist versperrte Weg zurück. Ebenso belegt sind der Unterschied zwischen Makro, Aktivität und Szene und die Einweg-Natur des 12-Volt-Triggers. Dass eine Einmessautomatik eine verpolte Verbindung selbst erkennt, ist eine verbreitete Angabe ohne Beleg, und dieses Kapitel verlässt sich nicht darauf.

Redaktionelle Setzungen von AVITECT sind die Reihenfolge der Inbetriebnahme, die Zuordnung des Signalwertebereichs zu diesem Schritt statt zur Kalibrierung, die Prüfung jeder Szene aus mehreren Ausgangszuständen, der Filmabend als erste Funktionsprüfung und die drei Fähigkeiten der Einweisung. Was AVITECT bei einer Inbetriebnahme verbindlich prüft und protokolliert und wie die Einweisung abläuft, steht in diesem Haus noch nicht fest; deshalb stehen dazu Fragen im Text und keine Beschreibungen.