D-ILA steht für Direct-drive Image Light Amplifier und bezeichnet ein reflektives Flüssigkristall-Panel: Die Bildpunkte sind spiegelnde Elektroden auf einem Siliziumsubstrat, die Ansteuerung liegt als eingebettete CMOS-Schaltung darunter, und darüber schaltet eine Flüssigkristallschicht das Licht, das durch sie hindurch- und nach der Reflexion wieder zurückläuft. Das Bauteil beantwortet dieselbe Frage wie jeder Bildwandler — wie wird Licht pro Bildpunkt dosiert? — mit einem Aufbau, der zwei Größen zugleich groß macht: den spiegelnden Anteil der Fläche und den Abstand zwischen Hell und Dunkel.

Das zugrunde liegende Problem

Die Konstruktion eines Bildwandlers entscheidet zweierlei: wie viel der Panelfläche wirklich Bild ist und wie dunkel ein gesperrter Bildpunkt bleibt. Beim durchleuchteten Panel nimmt die Ansteuerung Bildfläche weg, und in jeder Flüssigkristall-Bauart bestimmt die Ruhelage der Kristalle, wie dicht das Ventil sperrt.

Das zweite Problem ist das eigentliche Thema dieser Bauart. Ein Bildpunkt, der dunkel sein soll, ist selten wirklich dunkel: Ein Rest Licht findet fast immer einen Weg. Ob das auffällt, entscheidet sich an der Szene — an Sternen vor einem Nachthimmel, an einem Abspann, an einer Kerze im dunklen Raum. Beide Probleme haben dieselbe Antwort: die Ansteuerung unter die reflektierende Fläche legen und den Aufbau darüber so sauber wie möglich machen.

Woher das Verfahren kommt

Entwickelt wird das Bauteil seit 1993, in Serie gefertigt seit 1997, damals als 0,9-Zoll-Baustein mit 1,3 Megapixeln; heute reichen die Bausteine bis zur 8K-Auflösung. Entstanden ist die Technik bei der Victor Company of Japan, die inzwischen in der JVCKENWOOD Corporation aufgegangen ist.

Ein Detail aus der eigenen Überlieferung ist erwähnenswert, weil es zeigt, wie belastbar Abkürzungen sind: Eine ältere, inzwischen zurückgezogene Herstellerseite löst dieselben Buchstaben als Digital Direct Drive Image Light Amplifier auf. Verbindlich ist die heutige Angabe des Konzerns; die abweichende ältere Fassung erklärt, warum in der Fachliteratur beide Schreibweisen kursieren.

Die Abkürzung wirft außerdem eine berechtigte Frage auf: Warum „Amplifier", Verstärker — was verstärkt hier etwas? JVC löst die Buchstaben auf, erklärt den Namen auf seinen Technikseiten aber nicht.

Funktionsweise

Das Bauteil ist eine Ausführung des reflektiven Flüssigkristall-auf-Silizium-Prinzips, im Fachjargon LCoS (Liquid Crystal on Silicon).

Die Pixelelektrode ist der Spiegel, die Schaltung liegt darunter. Auf dem Siliziumsubstrat sind spiegelartige Pixelelektroden angeordnet, in den Träger darunter sind die CMOS-Ansteuerschaltungen eingebettet; das Gegensubstrat ist Glas mit einer transparenten Elektrode. Eine ältere Herstellerseite beschreibt dieselbe Anordnung anschaulicher: Die Adressierschaltungen sitzen hinter der modulierenden Flüssigkristallschicht statt zwischen ihren Bildpunkten. Sie nannte einen Füllfaktor von 93 Prozent, die heutige Konzernseite nennt über 90 Prozent — bis an die Grenze dessen, was der Fertigungsprozess hergibt.

Der Flüssigkristall steht senkrecht. Ohne Spannung stehen die Kristalle senkrecht zur Fläche, der Bildpunkt sperrt; erst die angelegte Spannung kippt sie und lässt Licht durch den Doppeldurchgang zum Spiegel und zurück. Die Ruhelage gibt eine hauseigene anorganische Orientierungsschicht vor — anorganisch, damit die hauchdünne Lage dem dauerhaften, intensiven Lichteinfall im Projektor standhält.

Drei Stellschrauben für den Kontrast. JVC nennt die Ebnung der Pixeloberfläche, die Verkleinerung der Zwischenräume und die genaue Kontrolle des Zellabstands — also der Dicke der Flüssigkristallschicht über jedem Punkt der Fläche. Alle drei zielen auf dasselbe: Streulicht im Bauteil gar nicht erst entstehen zu lassen.

Die Ansteuerung ist analog. Für weiche Abstufungen arbeitet das Bauteil mit einer hochgenauen analogen Ansteuerung; die ältere Herstellerseite beschreibt dazu eine S-förmige Kennlinie, die dunkle Bildbereiche rauschärmer abbildet. Daneben gibt es ein digitales Frame-Scan-Verfahren, das für Pixelversatz und 3D gebraucht wird.

Die Zahlen dazu dokumentiert JVC an seinen aktuellen Bausteinen: Öffnungsraten über 92 beziehungsweise über 94 Prozent bei Pixelzwischenräumen von 0,15 beziehungsweise 0,2 µm — von der Panelfläche ist also fast alles Spiegel, die Fugen zwischen den Bildpunkten sind Bruchteile eines Mikrometers. Im Heimkino-Projektor arbeiten drei dieser Panels, eines je Grundfarbe; die aktuelle Palette führt je Gerät drei native 4K-Bausteine mit 0,69 Zoll Diagonale. Farbteilung davor und Zusammenführung dahinter entsprechen dem Konzept der anderen Dreipanel-Verfahren.

Warum dieser Aufbau auf Schwarz zielt

Zwei der dokumentierten Konstruktionsentscheidungen zahlen auf dieselbe Größe ein. Die vertikale Orientierung macht den gesperrten Zustand zum Grundzustand: Ein Bildpunkt ist dunkel, solange nichts anliegt, und Restfehler der Ansteuerung hellen das Schwarz nicht auf. Und die präzise Kontrolle des Zellabstands hält dieses Sperrverhalten über das ganze Panel gleichmäßig. JVC benennt genau diese beiden Punkte als Grundlage des Kontrasts, den das Haus als einen der höchsten der Branche bezeichnet.

Was belegt ist — und was nicht

Bei dieser Technologie ist die Unterscheidung wichtiger als bei den drei anderen, weil die Belegdecke ungleich verteilt ist.

Belegt ist der Aufbau. Träger, Elektroden, Lage der Schaltung, Öffnungsverhältnis, Flüssigkristallmodus, Orientierungsschicht, Ansteuerung und das Fertigungsjahr stehen in der Technologiedarstellung des Konzerns, in zwei Sprachfassungen übereinstimmend. Dass drei Bauteile je Gerät arbeiten und welche Bilddiagonale sie haben, steht in der Produktübersicht.

Nicht beziffert ist die Leistung des Bauteils. Zum Kontrast sagt JVC auf der Technologieseite nur, er gehöre zur Spitzenklasse der Branche — ohne Zahl, ohne veröffentlichte Messreihe. Bezifferte Kontrastwerte nennt der Hersteller ausschließlich auf Geräteebene: Für jedes Projektormodell weist er den nativen Kontrast aus, den Hell-Dunkel-Abstand ohne nachregelnde Blende, und führt diese Größe damit als Kenngröße seiner Konstruktion. Was die Angabe bedeutet und wo ihre Grenzen liegen, steht beim Kontrastverhältnis.

Nicht vom Hersteller stammt der Oberbegriff. In der Fachliteratur wird das Bauteil durchgehend der LCoS-Familie zugerechnet — reflektiver Flüssigkristall auf Silizium. JVC selbst verwendet diesen Begriff auf seinen Technikseiten nicht und spricht vom reflektiven Flüssigkristall-Bauteil. Die Einordnung stützt sich deshalb auf die Strukturbeschreibung des Herstellers, die genau diesen Aufbau schildert, und darauf, dass ein anderes Haus derselben Bauteilfamilie den Begriff ausdrücklich für sich verwendet.

Abgrenzung

Gegen SXRD. SXRD ist die Ausführung desselben reflektiven Prinzips durch ein anderes Haus. Beide setzen auf anorganische Orientierungsschichten, vertikal orientierten Flüssigkristall und sehr kleine Pixelzwischenräume; die Details der Fertigung, der Ansteuerung und der Abstimmung im Gerät unterscheiden sich. Ein Sieger folgt daraus nicht: Was im Raum ankommt, hängt an Lichtquelle, Optik, Bildverarbeitung, am Raum selbst und daran, worauf der Betrachter Wert legt.

Gegen das durchleuchtete Panel und gegen DLP. Bei 3LCD läuft das Licht durch das Panel hindurch und die Ansteuerung sitzt neben dem Bildpunktfenster; beim DMD kippen Aluminiumspiegel ganz ohne Flüssigkristallschicht. D-ILA kombiniert Spiegelfläche und Flüssigkristall-Ventil in einem Bauteil.

Gegen das Versatzverfahren und gegen die Lichtquelle. Zwei Techniken aus denselben Geräten gehören nicht zu diesem Bauteil: das Verfahren, das Bildpunkte zwischen Teilbildern versetzt, um die sichtbare Auflösung über die native zu heben, und die Laserlichtquelle vor dem Panel. Was auf einer Verpackung als sehr hohe Bildpunktzahl steht, kann aus dem Versatz stammen und nicht aus dem Bauteil.

Grenzen

Die Stärke dieser Bauart ist an den Raum gebunden. Ein Bildwandler, dessen Stärke der Hell-Dunkel-Abstand ist, zeigt diese Stärke nur in einem Raum, der sie nicht auffrisst — dunkle Oberflächen, kontrolliertes Restlicht. Wer ein solches Gerät ohne dunkle Wände, dunkle Decke und Streulichtkontrolle einsetzt, kauft eine Eigenschaft, die er nicht abholt. Diese Kopplung von Bauteilwahl und Raumausbau ist auf der Markenseite des Herstellers ausgeführt und gilt für jedes Gerät mit diesem Panel.

Hin- und Rückweg teilen sich den Platz. Wie jedes reflektive Panel wird D-ILA von vorn beleuchtet und von vorn abgebildet; die Trennung beider Wege und die Kontrolle des Streulichts liegen im Gerät, und jeder Fehler dort kostet genau die Eigenschaft, für die das Panel konstruiert ist.

Bauteilkontrast, Gerätekontrast und Raumwirkung sind drei Größen. Die Kette wird bei jedem Schritt kürzer, und die Zahl aus dem Datenblatt beschreibt immer nur ihr erstes Glied.

Licht und Wärme wirken dauerhaft auf das Bauteil. JVC begründet seine anorganische Orientierungsschicht ausdrücklich mit der Zuverlässigkeit unter Dauerlast, nennt aber keine Standzeit und keine zulässige Drift.

Öffentliche Bauteildaten und Gerätedaten liegen auseinander. Die dokumentierten Bausteine der Technologieseiten (IL-Reihe) sind Industrieprodukte; für die 0,69-Zoll-Panels der Heimkino-Geräte gibt es keine eigenen Datenblätter. Gerätebezogene Zahlen gehören deshalb in die Produktdaten.

Verknüpfte Inhalte

Das herstellerneutrale Prinzip steht unter LCoS, die Einordnung der Kontrastangaben beim Kontrastverhältnis. Warum das Auge im dunklen Raum anders urteilt als im hellen, erklärt die Helligkeitswahrnehmung; zum Umgang mit hohen Helligkeitsumfängen siehe HDR und Tonwertabbildung. Zu den anderen Bildwandlern führen DLP, 3LCD und SXRD.

Quellen

Auflösung der Abkürzung, Aufbau, Orientierungsschicht, Öffnungsraten, Pixelzwischenräume, Ansteuerung und Fertigungsgeschichte stammen von der englischen und der japanischen Konzern-Technologieseite sowie von der japanischen Profiseite des Herstellers. Der Füllfaktor von 93 Prozent, die Formulierung „hinter statt zwischen" und die S-förmige Kennlinie stammen von einer älteren, zurückgezogenen Seite des professionellen Geschäftsbereichs, die über einen Archivschnappschuss gelesen wurde; dieselbe Seite löst die Abkürzung abweichend auf. Die Dreipanel-Bestückung der Geräte und die Ausweisung des nativen Kontrasts stammen von der Heimkino-Produktseite. Die Kontrasteinstufung „einer der höchsten der Branche" ist eine Herstellerangabe ohne veröffentlichte Messreihe; die Zuordnung zur LCoS-Bauteilfamilie ist eine Ableitung aus der Strukturbeschreibung und im Text als solche gekennzeichnet; die Namensherkunft ist nur sekundär erzählt und ebenfalls markiert. Datenstand 2026-08-08.

Ein Objektivspeicher merkt sich Einstellungen der motorisierten Optik eines Projektors und ruft sie auf Knopfdruck wieder auf. Der Begriff ist gattungsüblich und kein geschützter Name — die meisten Hersteller führen ihn als Lens Memory, Sony nennt dieselbe Funktion Picture Position.

Ausführliche Erklärung

Was gespeichert wird

Der Umfang unterscheidet sich von Haus zu Haus, und eine pauschale Aussage wäre falsch. Belegt ist:

• Zoom und Fokus speichert jedes geprüfte Gerät.
• Lens-Shift kommt bei den meisten dazu — bei einem älteren Gerät ohne eigenen Shift-Motor stattdessen die Bildlage über eine andere Einstellung.
• Darüber hinaus nimmt ein Hersteller das Bildformat und die Abdunklung der Bildränder mit auf, ein anderer die Verzeichnungskorrektur.
• Bei einer aktuellen Baureihe gehört der Objektivspeicher zu einem übergeordneten Installationsprofil, das zusätzlich Bildmaskierung, anamorphotische Einstellung, Leinwandeinstellung, Aufstellungsart und Bildformat gemeinsam verwaltet.

Wofür man ihn braucht

Der Hauptfall ist die Cinemascope-Leinwand. AVITECT plant sie im Seitenverhältnis 2,40:1; 2,35:1 steht auf älteren Datenblättern und stammt aus der Filmtechnik bis 1971. Beide sind deutlich breiter als das 16:9-Format; wer beides auf derselben Leinwand in voller Breite sehen will, muss die Optik dazwischen umstellen. JVC beschreibt genau das als Zweck der Funktion: Einstellungen für verschiedene Bildformate hinterlegen und per Fernbedienung wechseln.

Das dabei übliche Verfahren heißt Zoom-Methode: Bei Breitwandmaterial zoomt das Objektiv auf, bis der Bildinhalt die Leinwand füllt, und die schwarzen Balken laufen über den oberen und unteren Leinwandrand hinaus. Bei 16:9-Material zoomt es zurück, und der Lens-Shift zentriert das Bild.

Die Alternativen dazu sind ein anamorphotisches Vorsatzobjektiv, das das Bild horizontal dehnt und dabei die volle Bildwandlerfläche nutzt, und eine Maskierung der Leinwand über motorisierte Blenden. Beide sind aufwendiger; das Vorsatzobjektiv braucht zusätzliches Glas im Lichtweg, die Maskierung zusätzliche Mechanik an der Leinwand. Dass Hersteller die anamorphotische Lösung mitdenken, zeigt sich im Menü: Sie steht dort als eigene Einstellung neben der Maskierung.

Voraussetzung und Umfang

Ein Objektivspeicher setzt eine motorisierte Optik voraus — Zoom, Fokus und Shift müssen sich elektrisch verstellen lassen. Die Zahl der Speicherplätze reicht geräteabhängig von drei bis zehn. Eine allgemeine Zahl gibt es nicht, und dieselbe Baureihe kann sie zwischen den Modellen staffeln.

Die Funktion hängt am Objektiv, nicht am Gerät

Das ist der Punkt, der bei Geräten mit Wechselobjektiv über die Kaufentscheidung mitbestimmt. Epson führt eine Funktionstabelle je Objektiv, und darin steht der Objektivspeicher als eigene Spalte neben motorischem Zoom, Fokus und Shift — mit unterschiedlichem Ergebnis: Das ELPLM06 beherrscht Zoom, Fokus und Shift, aber keinen Objektivspeicher; das ELPLM15 beherrscht alles. Zwei Objektive derselben Klasse, dasselbe Gehäuse, verschiedene Bedienbarkeit.

Bei einigen Objektiven verlangt Epson zusätzlich, die Modellnummer im Gerätemenü einzutragen, damit das Gerät die Optik überhaupt richtig ansteuert.

Für die Planung heißt das: Wer ein Objektiv nach dem Bildformat aussucht, entscheidet damit zugleich darüber, ob die Umschaltung zwischen zwei Formaten auf Knopfdruck überhaupt möglich ist. Dieselbe Kombination aus Gerät und Leinwand kann mit dem einen Objektiv komfortabel umschalten und mit dem anderen nur von Hand. Welche Wege es für Breitwandmaterial überhaupt gibt und was sie kosten, steht unter anamorphe Projektion.

Häufiges Missverständnis

„Der Speicher trifft die Position exakt wieder." Das räumen gleich zwei Hersteller in ihren eigenen Handbüchern ein. Der eine schreibt, die Objektivposition könne gegenüber der gespeicherten leicht verschoben sein; der andere sagt ausdrücklich, die Genauigkeit sei nicht zugesichert, und rät, Zoom und Fokus bei Bedarf im Menü nachzustellen.

Damit steht der Vorbehalt als Herstellerangabe fest, und er gehört ins Gespräch, bevor ein Kunde die Zoom-Methode als vollautomatische Lösung versteht.

„Die Zoom-Methode kostet nichts." Bei Breitwandmaterial bleibt ein erheblicher Teil der Bildwandlerfläche ungenutzt, weil die schwarzen Balken über den Leinwandrand hinauslaufen. Die Größenordnung liegt nach einer Fachquelle bei etwa einem Viertel der Bildfläche — entsprechend geht Licht verloren, das ein Vorsatzobjektiv auf die Leinwand brächte.

Nicht zu verwechseln mit

• Lens-Shift: die Verstellung des Objektivs gegenüber dem Bildwandler. Der Objektivspeicher merkt sich unter anderem ihre Stellung, ist aber nicht dasselbe.
• Anamorphotisches Vorsatzobjektiv: löst dieselbe Aufgabe optisch statt über gespeicherte Zoomstellungen und nutzt dabei die volle Bildwandlerfläche.
• Installationsprofil: bei manchen Geräten der übergeordnete Speicher, in dem die Objektivdaten nur ein Teil unter mehreren sind. Wer dort umschaltet, ändert mehr als die Optik.
• Bildmodus-Speicher: hinterlegt Helligkeit, Farbe und Gamma. Mit der Optik hat er nichts zu tun.

In der Planung

Die Frage stellt sich vor der Leinwand, nicht vor dem Projektor. Eine Cinemascope-Leinwand ist die Voraussetzung dafür, dass ein Objektivspeicher überhaupt Sinn ergibt. Auf einer 16:9-Leinwand gibt es nichts umzuschalten.

Der Lichtverlust gehört in die Helligkeitsrechnung. Wer die Zoom-Methode plant, rechnet die ungenutzte Bildwandlerfläche in die Leuchtdichte auf der Leinwand ein — auf großen Bildbreiten entscheidet das mit über die Gerätewahl.

Die Wiederholgenauigkeit gehört ins Erwartungsmanagement. Wenn der Hersteller selbst Nachjustierbedarf einräumt, lautet die Frage, wem es auffällt. Bei kaschierten Leinwandrändern fällt eine kleine Abweichung weniger ins Gewicht als bei einer randlosen Fläche.

Verknüpfte Inhalte

Die Verstellung, deren Stellung mitgespeichert wird, erklärt der Lens-Shift.

Quellen

Der gespeicherte Umfang, der Zweck des Formatwechsels und die Zahl der Speicherplätze stammen aus Bedienungsanleitungen und Technikseiten von vier Herstellern — JVC, Epson, Sony und Panasonic —, die im Text als Herstellerangaben kenntlich sind. Die begrenzte Wiederholgenauigkeit ist im Wortlaut aus zwei dieser Handbücher belegt. Der Vergleich der drei Verfahren und die Größenordnung der ungenutzten Bildfläche stammen aus einem Grundlagenartikel von ProjectorCentral von 2007. Datenstand 2026-08-27.

Beide Begriffe beantworten dieselbe Frage — wie das Bild auf die Fläche passt —, aber auf verschiedenen Ebenen. Zoom verändert die Bildgröße optisch, durch Verstellen des Objektivs. Overscan vergrößert das Bild im Signalweg und schneidet dabei die Ränder ab.

Zoom: die optische Seite

Ein Zoomobjektiv verändert seine Brennweite und damit die Bildgröße bei gleichbleibendem Abstand. Angegeben wird der Bereich meist als Spanne des Projektionsverhältnisses, etwa 1,3 bis 2,1 — die Zahlen sagen, das Wievielfache der Bildbreite der Abstand betragen darf.

Ein großer Zoombereich macht die Aufstellung unkritisch und ist deshalb im Wohnraum wertvoll, wo der Projektorplatz oft feststeht. Er hat aber zwei Preise, und beide werden bei der Planung gern übersehen.

Am langen Ende kostet Zoom Licht. Bei maximaler Auszugsweite geben viele Objektive spürbar weniger Lichtstrom ab als in der Mittelstellung. Wer den Projektor weit hinten platziert und das Objektiv ans Ende fährt, verliert damit Leuchtdichte auf der Leinwand — dieselbe Größe, um die es bei der Auslegung ohnehin geht. Warum die beiden Enden des Zoomwegs optisch ungleich sind und welche Zoomstellung die Lumenzahl des Datenblatts beschreibt, führt der Eintrag zum Weitwinkel- und Tele-Ende aus.

Die Zoomstellung begrenzt den Lens Shift. Objektiv und Verschiebemechanik arbeiten zusammen, und am Rand des Zoombereichs schrumpft der nutzbare Verstellbereich für den Bildversatz. Beide Angaben im Datenblatt gelten also nicht gleichzeitig in voller Höhe; wer beide ausreizen will, stellt fest, dass sie sich gegenseitig einschränken. Die Einzelheiten dazu stehen beim Lens Shift; wie sich Lichtstrom, Verstellbereich und Einfallswinkel auf der Leinwand um dieselbe Objektivstellung streiten, führt Wurfweite, Lens Shift und Einfallswinkel aus.

Ein praktischer Anwendungsfall verdient eigene Erwähnung: Manche Projektoren speichern Objektivstellungen und fahren sie auf Knopfdruck an. Damit lässt sich zwischen einem 16:9-Bild und einem breiteren Kinoformat umschalten, ohne ein Vorsatzobjektiv zu verwenden — das Bild wird auf die volle Leinwandbreite gezoomt, und die schwarzen Balken wandern über den Leinwandrand hinaus. Der Nachteil bleibt: Die Bildpunkte der Balken werden weiterhin angesteuert, ihr Restlicht landet oberhalb und unterhalb der Leinwand.

Overscan: die Signalseite

Overscan vergrößert das ankommende Bild um einige Prozent und stellt nur den mittleren Ausschnitt dar. Der Rest fällt über den Bildrand hinaus.

Der Ursprung liegt bei der Bildröhre. Deren Geometrie war nicht stabil — sie änderte sich mit der Betriebsspannung, der Temperatur und dem Alter des Geräts —, und die äußersten Zeilen enthielten oft Steuerinformationen oder waren schlicht unsauber. Man strahlte deshalb absichtlich über den sichtbaren Bereich hinaus, damit unter keinen Umständen ein unbeschriebener Rand zu sehen war.

Bei einem Gerät mit fester Bildpunktmatrix ist diese Begründung entfallen, die Voreinstellung aber vielerorts geblieben. Zwei Nachteile folgen daraus.

Bildinhalt geht verloren. Fünf Prozent Overscan bedeuten, dass rundum je rund zweieinhalb Prozent der Bildbreite und -höhe fehlen. Bei Film fällt das selten auf; bei Untertiteln am Bildrand, bei eingeblendeten Anzeigen und bei allem, was von einem Rechner oder einer Spielkonsole kommt, sehr wohl.

Die Schärfe leidet. Damit ein vergrößerter Ausschnitt auf die Bildpunktmatrix passt, muss das Bild neu berechnet werden. Ein Signal, das exakt zur Auflösung des Geräts passt und ohne Overscan eins zu eins abgebildet würde, wird dadurch skaliert — jeder Bildpunkt entsteht neu aus Nachbarwerten. Der Verlust ist gering und bei feinen Strukturen sichtbar.

Wie die Kette es aushandelt

Auch hier verständigen sich die Geräte über den AVI-InfoFrame. Ein Feld im ersten Datenbyte sagt, ob das Bild bereits überabgetastet vorliegt oder vollständig übertragen wird.

Ist das Feld nicht gesetzt, greift dieselbe Fallunterscheidung wie beim Signalwertebereich: Bei einem CE-Videoformat — den Fernseh- und Filmauflösungen — soll der Empfänger overscannen, bei einem IT-Videoformat, also den PC-Auflösungen, nicht. Das erklärt eine Beobachtung, die sonst rätselhaft wirkt: Derselbe Projektor schneidet bei der einen Quelle Ränder ab und bei der anderen nicht, ohne dass jemand etwas umgestellt hätte.

Die Menübezeichnungen sind so vielfältig wie beim Wertebereich. „Just Scan", „Pixel-für-Pixel", „1:1", „Vollbild", „Bildgröße" und schlicht „Overscan" meinen dieselbe Einstellung, und welcher Wert davon Overscan abschaltet, ist ohne Testbild nicht zu erraten.

So findet man es

Ein Testbild mit einem Rahmen genau auf dem äußersten Bildpunkt zeigt es sofort: Ist der Rahmen vollständig und an allen vier Seiten sichtbar, läuft das Gerät ohne Overscan. Fehlt er ganz oder teilweise, wird beschnitten. Testbilder mit einer Skala am Rand zeigen zusätzlich, wie viel Prozent fehlen.

Die Prüfung gehört je Eingang und je Quelle einzeln gemacht, weil die Einstellung oft eingangsbezogen gespeichert wird und die Vorgabe je nach Bildformat wechselt.

Häufiges Missverständnis

„Overscan brauche ich, damit das Bild die Leinwand ganz ausfüllt." Dafür ist die Aufstellung zuständig — Abstand, Zoom und Lens Shift. Das Bild an die Fläche anzupassen und Bildinhalt wegzuschneiden sind zwei verschiedene Vorgänge, die nur zufällig ähnlich aussehen. Wer Overscan dafür einsetzt, verliert Auflösung und Bildinhalt, ohne das eigentliche Problem — eine nicht passende Aufstellung — zu lösen.

„Am Projektor ist etwas Überstrahl doch gut, dann ist die Leinwand ganz gefüllt." Das ist die teuerste Variante dieses Irrtums, und sie kostet Schwarzwert. Licht, das über die Leinwandkante hinaus auf die Wand fällt, macht die Wand ringsum zu einer großflächigen Lichtquelle direkt neben der Bildfläche — sie strahlt auf die Leinwand zurück und hebt Schwarz an. Ein Projektor gehört so eingerichtet, dass er innerhalb der Leinwand bleibt; die Einzelheiten stehen beim Schwarzwert.

„Digitaler Zoom ist auch Zoom." Er skaliert das Signal, statt das Objektiv zu verstellen. Damit kostet er Auflösung wie Overscan und gewinnt keinen Lichtstrom — die Lichtmenge verteilt sich weiterhin auf dieselbe Fläche. Als Notbehelf bei ungünstiger Aufstellung ist er brauchbar, als Ersatz für ein passendes Objektiv nicht.

„Zoom kostet nichts." Optischer Zoom kostet keine Auflösung, aber am langen Ende Lichtstrom und Verstellbereich beim Lens Shift. Bei der Auslegung eines Projektors ist das kein Nebeneffekt, sondern eine der Größen, die über die Bildbreite mitentscheiden.

Nicht zu verwechseln mit

• Trapezkorrektur: Eine Geometriekorrektur für schräge Aufstellung, die ebenfalls Bildpunkte kostet, siehe Trapezkorrektur.
• Lens Shift: Verschiebt das Bild, ohne seine Größe zu ändern, siehe Lens Shift.
• Projektionsverhältnis: Das Verhältnis von Abstand zu Bildbreite; der Zoombereich ist die Spanne, in der es einstellbar ist, siehe Projektionsverhältnis.
• Bildformatanpassung: Schwarze Balken bei abweichendem Seitenverhältnis sind kein Overscan — dort geht kein Bildinhalt verloren.

Bei der Einrichtung

Bei der Spielkonsole ist die Anzeige am oberen Bildrand angeschnitten, während Filme von der Disc einwandfrei aussehen. Der erste Verdacht fällt auf die Konsole.

Beide Beobachtungen passen zu einem eingeschalteten Overscan, der je nach Bildformat unterschiedlich greift. Filme bringen ihre wichtigen Inhalte nicht bis an den Rand, eine Spieloberfläche schon — derselbe Beschnitt fällt deshalb nur bei der einen Quelle auf.

Der Weg dorthin ist ein Testbild mit Randmarkierung, an jedem Eingang einzeln. Zeigt es fehlende Ränder, wird die Bildgrößeneinstellung des Projektors auf die Stellung ohne Skalierung gebracht — wie sie heißt, verrät erst das Testbild. Bleibt danach ein Rest, lohnt der Blick auf die Quelle: Auch Zuspieler und Konsolen haben eigene Einstellungen dafür, und zwei aufeinanderfolgende Beschnitte addieren sich.

Erst wenn das Bild ungeschnitten ankommt, wird die optische Seite eingerichtet — Abstand, Zoom, Lens Shift —, und zwar so, dass die Bildkante innerhalb der Leinwand bleibt. Diese Reihenfolge lohnt sich, weil eine optische Einrichtung, die auf ein beschnittenes Bild ausgelegt wurde, nach dem Abschalten des Overscans erneut gemacht werden muss.

Verknüpfte Inhalte

Wie weit ein Projektor von der Leinwand entfernt stehen muss, klärt das Projektionsverhältnis; wie sich das Bild ohne Größenänderung versetzen lässt, der Lens Shift. Warum eine schräge Aufstellung Bildpunkte kostet, führt die Trapezkorrektur aus. Wie die Kette ihre Betriebsart aushandelt, steht beim InfoFrame, die Parallele beim Signalwertebereich. Warum Überstrahl über die Leinwandkante den Schwarzwert kostet, gehört zum Schwarzwert.

Quellen

Die Signalisierung der Abtastung im AVI-InfoFrame, die Bedeutung der Feldwerte und die Vorgabe je Formatart stammen aus CTA-861-G, das für diese Seite in einer texterkannten Volltextfassung am Objekt gelesen wurde. Die optischen Zusammenhänge — Zoombereich als Spanne des Projektionsverhältnisses, Lichtverlust am langen Ende, Abhängigkeit des Lens-Shift-Bereichs von der Zoomstellung — sind im Bestand bereits auf den Einträgen zum Projektionsverhältnis und zum Lens Shift geführt und dort an Herstellerunterlagen gebunden.

Lens Shift verschiebt das projizierte Bild gegenüber der optischen Achse, indem das Objektiv quer zu dieser Achse bewegt wird. Das Gerät bleibt dabei gerade ausgerichtet, der Abstand zur Bildfläche ändert sich nicht, und es geht kein Bildpunkt verloren.

Ausführliche Erklärung

Angegeben wird der Bereich als Prozentsatz der Bildgröße: vertikal bezogen auf die Bildhöhe, horizontal auf die Bildbreite. In der üblichen Lesart bedeutet eine Angabe von 60 Prozent vertikal, dass die Bildmitte um 60 Prozent der Bildhöhe über oder unter der Objektivachse liegen darf — verbindlich ist das nicht, denn die Bezugsgröße wird nicht einheitlich gehandhabt. Der Wert beschreibt also eine Montagetoleranz: Er sagt, wie weit die Bildmitte von der Objektivachse abweichen darf, und damit, welche Montagepositionen für ein bestimmtes Bild überhaupt in Frage kommen.

Drei Einschränkungen gehören zur Angabe dazu.

Erstens sind vertikaler und horizontaler Versatz nicht unabhängig voneinander. Wer den vertikalen Bereich voll ausreizt, hat horizontal kaum noch Spielraum. Hersteller bilden das meist als Diagramm ab, und die beiden Maximalwerte aus dem Datenblatt gelten jeweils nur, wenn die andere Achse in der Mitte steht.

Zweitens hängt der nutzbare Bereich an der Zoomstellung. Objektiv und Verschiebemechanik arbeiten zusammen, und der verfügbare Versatz ändert sich, wenn Du zoomst. In welche Richtung, lässt sich nicht allgemein sagen: Konstruktionsunterlagen der Objektivhersteller beschreiben beide Fälle — Rechnungen, bei denen der Versatz am Weitwinkel-Ende einbricht, weil der Bildkreis dort klein ist, und ebenso Rechnungen, die im Weitwinkel gerade mehr Versatz zulassen. Das ist eine Eigenschaft des einzelnen Objektivs, keine der Bauart.

Praktisch wichtig wird das, weil eine zweite Regel in dieselbe Stellschraube greift: Ein Zoomobjektiv gibt am Weitwinkel-Ende mehr Licht ab als am Tele-Ende, weshalb für die Bildhelligkeit eine möglichst weitwinklige Stellung empfohlen wird — siehe Zoom und Overscan. Wer nun zugleich den Shift ausreizt, stellt zwei Anforderungen an dieselbe Objektivstellung. Ob ein Gerät beides gleichzeitig kann, steht im Shift-Diagramm, abgelesen bei genau der Zoomstellung, die der geplante Aufbau braucht. Die beiden Maximalwerte des Datenblatts reichen dafür nicht aus. Bei einer winkelselektiven Leinwand kommt eine dritte Anforderung an dieselbe Objektivstellung dazu; wie sie sich zu den beiden anderen verhält, führt Wurfweite, Lens Shift und Einfallswinkel aus, und die Rechnung dahinter steht beim Einfallswinkel des Projektorlichts an der Bildmitte.

Drittens kostet die Ausnutzung Bildqualität. Ein Objektiv ist um seine Achse herum am besten korrigiert; je weiter das Bild aus der Mitte geschoben wird, desto eher zeigen sich Unschärfe zu den Ecken hin, Helligkeitsabfall am Rand und Farbsäume. Hersteller sagen das in ihren Anleitungen auch offen — Epson weist die Anwender darauf hin, dass das Bild in der Grundstellung des Objektivs am klarsten ist. Für die Planung heißt das: Ein Aufbau, der den Bereich etwa zur Hälfte nutzt, steht besser da als einer, der ihn ausschöpft.

Lens Shift und die elektronische Trapezkorrektur greifen an verschiedenen Stellen an. Lens Shift arbeitet optisch: Es bewegt Licht, und das Signal bleibt unangetastet. Die Trapezkorrektur arbeitet im Signal. Sie rechnet das Bild so um, dass es auf der schräg getroffenen Fläche wieder rechteckig erscheint — und dafür muss sie es neu abtasten.

Das lässt sich am Bildpunkt nachvollziehen. Der Projektor hat eine feste Anzahl physikalischer Bildpunkte in festem Raster. Die Trapezkorrektur schiebt und staucht das Bild so, dass ein Bildpunkt des Signals nun zwischen zwei physikalischen Bildpunkten zu liegen kommt. Weil er dort nicht dargestellt werden kann, wird sein Helligkeits- und Farbwert auf die benachbarten Bildpunkte aufgeteilt. Aus einer scharfen Kante werden so zwei halbhelle Punkte. Weil das Bild außerdem in die Fläche des Rasters hineingestaucht wird, bleiben am Rand Bildpunkte ungenutzt: Die tatsächlich dargestellte Auflösung liegt unter der des Geräts. Sichtbar wird beides als weicheres Bild und als unruhige Diagonalen und Schriftkanten.

Wird die Trapezkorrektur nötig, ist das eine Aussage über die Montage und nicht über das Gerät: Die Position stimmt nicht. Für den mobilen Einsatz ist die Funktion trotzdem sinnvoll gebaut — im Besprechungsraum, im Klassenzimmer, beim Projektor, der abends auf den Tisch gestellt wird, ist ein leicht weiches Bild allemal besser als ein schiefes. Im geplanten Heimkino gilt das nicht. Dort steht die Montageposition zur Disposition, solange gebaut wird, und ein Aufbau, der ohne Trapezkorrektur nicht rechteckig wird, ist nicht fertig geplant. Die Antwort ist dann eine andere Halterung, ein anderer Montagepunkt oder ein Gerät mit größerem Shift-Bereich.

Häufiges Missverständnis

Lens Shift und Keystone werden regelmäßig für dasselbe gehalten, weil beide das Bild an die richtige Stelle bringen. Unterscheiden lassen sie sich an ihrem Preis: Lens Shift kostet keine Auflösung, die Trapezkorrektur kostet welche. Wer die Wahl hat, nimmt deshalb den optischen Weg; wer sie nicht hat, ändert besser die Montage, statt elektronisch zu korrigieren.

Hartnäckiger ist die Vorstellung, der Bereich sei ein Qualitätsmerkmal: viel Shift, gutes Gerät. Er sagt nur, wie tolerant die Aufstellung sein darf. Ausgereizt wird er zum Nachteil, und bei Ultrakurzdistanz-Geräten gibt es ihn oft gar nicht — dort steht die Position fest, und die Feinjustage passiert über die Aufstellfläche selbst. Bei dieser Bauform folgt der fehlende Lens Shift aus der Geometrie und zählt deshalb nicht als Schwäche des Geräts.

Nicht zu verwechseln mit

• Projektionsverhältnis: Beantwortet, wie weit das Gerät für eine bestimmte Bildbreite entfernt stehen muss — also den Abstand entlang der Blickachse. Lens Shift beantwortet die zweite Hälfte der Montagefrage: wie weit das Gerät quer dazu daneben oder darüber sitzen darf, ohne dass das Bild seine Lage verliert.
• Trapezkorrektur: Elektronische Entzerrung eines schief geworfenen Bildes. Sie kostet Auflösung und Schärfe, der optische Versatz nicht.
• Offset: Der fest eingebaute Versatz, den der Konstrukteur festgelegt hat. Er bestimmt die Grundstellung; der Lens Shift ist der Bereich, in dem sich das Bild von dort aus noch bewegen lässt. Bei Geräten mit beidem wird zuerst der Offset bereinigt und erst danach der Shift angesetzt.
• Zoom: Verändert die Bildgröße bei gleichem Abstand, nicht ihre Lage.

In der Planung

Ein Wohnzimmer mit Deckenbalken, der Projektor soll an die Decke. Die Bildoberkante liegt bei 2,10 Metern, die Decke bei 2,60, und der einzige tragfähige Punkt für die Halterung liegt seitlich versetzt neben der Bildmitte.

Zuerst die Konzeptfrage: Steht die Bildlage fest, oder darf sie sich bewegen? Ist sie gesetzt — und im Heimkino ist sie das meistens, weil sie am Sitzabstand und am Sichtwinkel hängt —, wird daraus die Verfahrensfrage: Welcher Montagepunkt liegt innerhalb des Shift-Fensters, das ein Gerät mitbringt? Der seitliche Versatz und der Höhenunterschied müssen gemeinsam hineinpassen, nicht einzeln, denn beide Achsen begrenzen sich. Dann erst das Modell — eines mit Reserve im Bereich statt auf eines, das den Punkt gerade eben erreicht.

Verknüpfte Inhalte

Ist eine ALR-Leinwand geplant, engt sie die Montagepositionen stärker ein als der Shift-Bereich selbst — die Begründung steht bei Wenn der Lens Shift gegen die ALR-Leinwand arbeitet. Der fest eingebaute Gegenpart ist der Offset — er legt fest, wo das Bild ohne jeden Shift liegt, und ist der häufigste Grund für falsch gerechnete Montagehöhen. Wie weit ein Projektor für eine bestimmte Bildbreite entfernt stehen muss, klärt das Projektionsverhältnis; warum bei Ultrakurzdistanz-Geräten die Aufstellung besonders empfindlich ist, der Laser TV und die ALR-Leinwand. Wie groß das Bild für einen gegebenen Sitzabstand sein soll, steht beim Sichtwinkel. Dass motorisierte Geräte eine eingestellte Objektivlage samt Zoom und Fokus speichern und wieder abrufen können, beschreibt der Objektivspeicher.

Quellen

Die Angaben zu Bereichen, Diagrammen und zum Zusammenspiel mit dem Zoom folgen Herstellerunterlagen.

HDR10 ist das HDR-Format, das jedes Gerät beherrscht: eine feste Kombination aus der PQ-Kurve, zehn Bit Farbtiefe, dem Farbraum-Container BT.2020 und einem Satz Metadaten, der für den ganzen Film gilt. HDR10+ benutzt dieselbe Kombination und legt Angaben je Szene daneben, mit denen ein Wiedergabegerät seine Umrechnung feiner steuern kann.

Ausführliche Erklärung

HDR10: fünf Angaben, kein Verfahren

Der Name klingt nach einer Norm, gemeint ist ein Medienprofil. Die Consumer Technology Association — der US-Branchenverband der Unterhaltungselektronik, dessen Spezifikation CTA-861 festlegt, wie Bildsignale über schnelle digitale Schnittstellen wie HDMI angekündigt werden — beschreibt das HDR10 Media Profile in ihren Gerätedefinitionen über genau fünf Angaben:

Mehr steht dort nicht. Kein Abbildungsverfahren, keine Prüfstelle, keine Mindesthelligkeit — HDR10 sagt, wie das Signal aussieht, und schweigt darüber, was das Gerät damit anstellt. Genau daraus folgt seine Verbreitung: Wer die fünf Angaben erfüllt, erfüllt das Profil, und niemand muss dafür um Erlaubnis fragen.

Verbindlich wird HDR10 in derselben Definition, eine Zeile weiter. Ein Fernseher, Monitor oder Projektor darf sich nach dieser Festlegung nur dann HDR-tauglich nennen, wenn er das HDR10-Profil aus dem Netz, über HDMI oder aus anderen Quellen annimmt und verarbeitet. Weitere Profile sind ausdrücklich erlaubt, gefordert ist keines. Deshalb steht HDR10 auf praktisch jedem Datenblatt — es ist der einzige Weg, auf dem sich zwei beliebige HDR-Geräte sicher verstehen.

Was die statischen Metadaten leisten

Die beiden Metadatenteile beantworten zwei verschiedene Fragen. SMPTE ST 2086 beschreibt das Mastering-Display, also den Monitor, an dem der Film abgenommen wurde: seine Primärvalenzen und seine kleinste und größte Leuchtdichte. MaxCLL und MaxFALL beschreiben den Inhalt — den hellsten Bildpunkt, der im Film vorkommt, und die höchste mittlere Bildhelligkeit.

Entscheidend ist die Reichweite dieser Angaben: Sie gelten für den gesamten Titel. Eine Nachtszene und eine Schneelandschaft bekommen dieselbe Auskunft, und was ein Gerät daraus für die konkrete Szene ableitet, bleibt ihm überlassen. Was dabei passiert und warum derselbe Film auf zwei Projektoren verschieden aussieht, steht bei der Tonwertabbildung.

HDR10+: Beschreibung je Szene

HDR10+ ändert an den fünf Angaben nichts und legt einen zweiten Metadatenstrom daneben. Dessen Aufbau steht in SMPTE ST 2094-40, im Normtitel „Application #4", genehmigt im April 2020 als Überarbeitung der Fassung von 2016. Die Norm beschreibt eine von mehreren Ausprägungen desselben Grundmodells für dynamische Metadaten — Nummer 40 ist die, auf der HDR10+ aufsetzt. Deshalb steht auf manchen Datenblättern die Normnummer statt des Formatnamens.

Was mitreist, gehört zu zwei verschiedenen Gattungen, und dieser Unterschied ist der Kern des Formats.

Beschreibende Statistik. Für jedes Zeitintervall — praktisch: für jede Szene — nennt der Datensatz das Maximum der Farbkomponenten, den Mittelwert der hellsten Komponente je Bildpunkt und eine Häufigkeitsverteilung dieser Werte. In der aktuellen Ausprägung sind das neun Stützstellen: die Werte, unter denen 1, 5, 10, 25, 50, 75, 90, 95 und 99 Prozent aller Bildpunkte der Szene liegen. Dazu kommt der Anteil der wirklich hellen Bildpunkte. Ein Gerät erfährt damit mehr als den Höchstwert der Szene: Es sieht, ob die Helligkeit auf wenigen Spitzlichtern sitzt oder über die halbe Bildfläche geht.

Eine festgelegte Kurve. Zusätzlich kann eine Tonkurve mitgegeben werden: ein linearer Anfang, ein Knickpunkt und die Stützpunkte einer Bézier-Kurve darüber. Das ist die Fassung, die im Farbabgleich bewusst gesetzt wurde. Die Norm sagt dazu ausdrücklich, dass die Verteilungsangaben als Ersatzmetadaten dienen, wenn diese Kurve fehlt.

Die Kurve gilt dabei nie im luftleeren Raum: Der Datensatz nennt die Spitzenhelligkeit des Zielgeräts, für die sie gedacht ist. Ein Gerät mit anderer Spitzenhelligkeit muss also weiterhin selbst rechnen — es hat dafür aber die Verteilung der laufenden Szene und eine gesetzte Kurve statt eines einzigen Werts für den ganzen Film.

Warum ein HDR10+-Film auf jedem HDR10-Gerät läuft

Die dynamischen Angaben stecken in einer Zusatznachricht des Videostroms, wie sie der HEVC-Codec für herstellerregistrierte Daten vorsieht; ihren Aufbau legt dieselbe CTA-Schnittstellenspezifikation fest, die auch die HDR-Ankündigung auf der HDMI-Verbindung regelt. Je Einzelbild wird höchstens eine solche Nachricht mitgeschickt.

Diese Bauart erklärt die Abwärtskompatibilität besser als jede Zusage: Ein Decoder, der die Nachricht nicht kennt, überspringt sie — genau dafür ist die Nachrichtenart gemacht. Übrig bleibt ein gewöhnlicher HDR10-Strom, weil das Bild selbst nie etwas anderes war. Die Rundfunk-Spezifikation, die diesen Weg festschreibt, formuliert das als Erwartung, dass keine Kompatibilitätsprobleme auftreten; die Formatorganisation sagt dasselbe kürzer und stellt fest, dass ein reines HDR10-Gerät ein HDR10+-Signal ohne Weiteres als HDR10 abspielt.

Ein HDR10+-Titel braucht deshalb keine eigene Rückfallebene: Der HDR10-Strom darunter ist bereits eine.

Wo der Unterschied zu Dolby Vision liegt

Beide Formate ergänzen HDR10 um Metadaten je Szene. Verschieden ist, wer über die Abbildung entscheidet:

Die entscheidende Zeile ist die zweite. HDR10+ liefert einem Gerät bessere Informationen und schreibt ihm nicht vor, was es daraus macht; Dolby Vision schreibt beides vor und bindet die Wiedergabe an zugelassene Geräte. Das ist derselbe Zielkonflikt wie überall zwischen offener und geschlossener Festlegung: Verbindlichkeit kostet Reichweite, Offenheit kostet Vorhersagbarkeit.

Am Gerät schließen die beiden Formate einander nicht aus. Viele Fernseher werten beide aus, andere nur eines — welches, ist eine Frage der Produktdaten und des Firmwarestands.

Häufiges Missverständnis

„Die Zehn ist eine Versionsnummer." Sie steht für die Bittiefe — zehn Bit je Farbkanal statt der acht des gewohnten SDR-Materials. Auch das Pluszeichen zählt nichts hoch: Die fünf Angaben bleiben Wort für Wort dieselben, es kommt ein Metadatenstrom dazu.

„HDR10+ macht das Bild heller." Es verteilt vorhandenes Licht anders. Die PQ-Kurve schreibt weiterhin absolute Leuchtdichten vor, die kaum ein Wiedergabegerät erreicht; die Metadaten verbessern nur die Auskunft darüber, welche Stellen im Bild diese Vorgabe überhaupt ausreizen. Wie viel das ausmacht, hängt vom Abstand zwischen Master und Gerät ab — und der ist bei Projektion am größten.

„Steht HDR10 auf dem Karton, kann das Gerät HDR." Die Geräteanforderung verlangt vier Dinge: eine Schnittstelle mit HDR-Kennung, die Verarbeitung der statischen Metadaten, die Annahme des HDR10-Profils und das Anwenden einer passenden Übertragungsfunktion. Eine Mindesthelligkeit ist nicht darunter. Ein Gerät kann die Angabe also vollständig erfüllen und trotzdem so wenig Licht haben, dass von der HDR-Wirkung fast nichts übrig bleibt.

Nicht zu verwechseln mit

• PQ und HLG: Übertragungsfunktionen, die Codewerte in Helligkeit umrechnen. HDR10 benutzt PQ, aber eine Kurve allein ist noch kein Format — es fehlen Bittiefe, Farbraum und Metadaten. Beide Kurven klärt die Übertragungsfunktion.
• Tonwertabbildung: Was das Gerät mit den Metadaten macht. Beide Formate legen sie nicht fest — deshalb sagen Formatangaben allein wenig über das Bild.
• Dolby Vision: Ebenfalls dynamische Metadaten, aber mit vorgeschriebenem Verfahren und Gerätezulassung.
• BT.2020: Der Farbraum-Container, eine der fünf Angaben des Profils. Kein Gerät stellt ihn vollständig dar.
• Ultra HD und 4K: Bildauflösung. Sie hat mit dem Helligkeitsumfang nichts zu tun, wird auf Verpackungen aber im selben Atemzug genannt.

In der Planung

Ein Kunde bringt einen Fernseher mit HDR10+-Kennzeichen und einen Projektor ohne mit, dazu einen AV-Receiver und eine Matrix im Signalweg. Die Frage lautet, ob die Kette HDR10+ „kann".

Sie ist in dieser Form nicht beantwortbar, und die Reihenfolge der Klärung entscheidet mehr als die Antwort:

1. Was liefert die Quelle? Erst hier entscheidet sich, ob überhaupt dynamische Metadaten anliegen — je nach Titel, Dienst und Datenträger.
2. Was reicht die Kette durch? Ein Zwischengerät, das die Kennung verwirft, lässt die Kette stillschweigend auf HDR10 zurückfallen. Der Mechanismus dahinter steht beim InfoFrame; das Bild ist dann nicht gestört, sondern schlicht anders abgebildet.
3. Was wertet das Anzeigegerät aus? Die Kennung im Menü und die tatsächliche Verarbeitung sind zweierlei.
4. Wie groß ist der Abstand zum Master? Auf einem lichtstarken Fernseher im abgedunkelten Raum bleibt für die Metadaten wenig zu tun. Auf drei Meter Bildbreite ist der Abstand riesig — dort wäre der Gewinn am größten, und dort ist die Formatunterstützung am dünnsten.

Der vierte Punkt ist der, der die Kaufentscheidung dreht. Raumverdunklung und Bildgröße wirken bei HDR um ein Vielfaches stärker als jede Formatliste auf dem Datenblatt; die Rechnung dazu steht bei der Tonwertabbildung.

Verknüpfte Inhalte

Warum jedes Gerät die HDR-Vorgabe umrechnen muss und was dabei verloren geht, führt die Wissensseite zu HDR im Heimkino und Tonwertabbildung aus — sie ist die Voraussetzung dieser Seite. Die PQ-Kurve selbst und die Abgrenzung zwischen Kurve und Format gehören zur Übertragungsfunktion; dort steht auch, was HLG anders macht. Das konkurrierende dynamische Format beschreibt Dolby Vision. Zwei der fünf Angaben des HDR10-Profils haben eigene Einträge: Bittiefe und Farbraum. Die Größe, auf die am Ende alles zusammenläuft, klärt die Zielleuchtdichte. Woran die Kennung eines Formats in der Kette scheitert, klärt der InfoFrame.

Quellen

Die fünf Angaben des HDR10 Media Profile und die vier Bedingungen, unter denen ein Anzeigegerät HDR-tauglich heißen darf, stammen aus den Gerätedefinitionen der Consumer Technology Association, die für diese Seite am Objekt gelesen wurden; das Merkblatt selbst führt kein aufgedrucktes Datum. Der Aufbau der dynamischen Metadaten — die Verteilungsangaben mit ihren neun Stützstellen, die Kurve aus Knickpunkt und Bézier-Ankern, die Zielhelligkeit und der Vorrang der Kurve vor den Verteilungsangaben — ist an SMPTE ST 2094-40 in der Fassung von 2020 belegt, ebenfalls am Objekt gelesen. Die Übertragung als herstellerregistrierte Zusatznachricht im HEVC-Strom und die Feststellung, dass uninteressierte Empfänger sie überspringen, stehen in der ATSC-Ergänzung vom September 2021, die dafür auf die CTA-Schnittstellenspezifikation von Dezember 2020 verweist; deren Normtext ist kostenpflichtig und wurde nicht eingesehen.

Dass HDR10+ genau diese Norm benutzt, ist an einer Spezifikation der Alliance for Open Media vom Oktober 2023 gegengelesen, die HDR10+ als Metadaten nach ST 2094-40 und CTA-861 beschreibt — also unabhängig von der Formatorganisation. Deren eigene Darstellung deckt Herkunft, Prüfprogramm und Lizenzbedingungen; diese Angaben sind nirgends gegenlesbar, weil die Systemspezifikation nur angemeldeten Unternehmen offensteht. Öffentlich ist allein die Metadatennorm. Die Angaben zur Ultra HD Blu-ray sind nicht belegt; die maßgebliche Fundstelle war nicht abrufbar und die Aussage steht entsprechend gekennzeichnet.

ALLM ist eine Funktion der HDMI-Schnittstelle, mit der eine Quelle dem Bildgerät mitteilt, dass sie jetzt einen Modus mit möglichst geringer Verzögerung braucht. Der Fernseher oder Projektor schaltet daraufhin selbst um und kehrt zurück, sobald die Quelle das Signal zurücknimmt. Eingeführt wurde die Funktion mit HDMI 2.1.

Ausführliche Erklärung

Die Richtung ist eindeutig: Die Quelle schaltet die Senke. Eine Konsole, ein Rechner oder ein anderes Zuspielgerät sendet das Signal an das Bildgerät, und dieses wechselt in seine Betriebsart mit niedriger Verzögerung. Braucht die Quelle den Modus nicht mehr — etwa beim Wechsel auf einen Film —, nimmt sie das Signal zurück, und das Bildgerät kehrt in seine vorherige Einstellung zurück. Umgekehrt fordert ein Fernseher nichts an; er meldet lediglich, dass er die Funktion beherrscht.

Übertragen wird es als ein einzelnes Bit. Die Quelle setzt es in einem Zusatzdatenpaket, das die HDMI-Verbindung neben dem Bild überträgt; die Senke hinterlegt ihre Fähigkeit dazu in den Kenndaten, die sie beim Verbinden ausliest. Der Normtext dazu ist kostenpflichtig und nicht öffentlich — die Stelle im Datenpaket ist über zwei unabhängige Implementierungen aus dem Treiberumfeld belegt, nicht über die Spezifikation selbst.

Was umgeschaltet wird, entscheidet das Bildgerät. Die öffentliche Merkmalsbeschreibung sagt nur, dass Verarbeitungsschritte entfallen können. Welche das sind, wie tief die Verzögerung dabei sinkt und ob der Modus als eigener Bildmodus oder als Zusatz zu jedem Bildmodus arbeitet, legt der Hersteller fest. Eine Zahl nennt die Spezifikation nicht.

Ein einheitlicher Name fehlt. Es gibt kein Logo und keine vorgeschriebene Menübezeichnung; jedes Haus benennt die Funktion, wie es möchte. Wer sie im Menü sucht, findet sie unter wechselnden Namen.

Häufiges Missverständnis

„HDMI 2.1 heißt ALLM." Das ist der verbreitetste Kurzschluss zu diesem Begriff, und er stimmt nicht. Sämtliche mit HDMI 2.1 eingeführten Merkmale sind optional — die HDMI Licensing Administrator hat das ausdrücklich für ALLM bestätigt. Ein Gerät darf einen HDMI-2.1-Anschluss ausweisen, ohne ALLM zu beherrschen, und muss dann angeben, welche Merkmale es tatsächlich unterstützt. Auch der Kabelhersteller hilft hier nicht weiter: ALLM überträgt ein einzelnes Bit und braucht dafür keine zusätzliche Bandbreite.

„ALLM macht das Bild schneller." Es erzeugt keine niedrige Verzögerung, es ruft die vorhandene Betriebsart des Bildgeräts auf. Wie schnell ein Gerät danach ist, hängt allein an diesem Gerät — ein träges Bildgerät bleibt auch mit ALLM träge.

Nicht zu verwechseln mit

• VRR (Variable Refresh Rate): lässt die Quelle Einzelbilder liefern, so schnell sie kann, statt in einem festen Takt. Betrifft die Bildwiederholrate, nicht die Bildverarbeitung.
• QFT (Quick Frame Transport): überträgt ein Einzelbild schneller über das Kabel und verkürzt so die Zeit zwischen fertigem Bild in der Quelle und vollständiger Darstellung. Betrifft die Leitung, nicht das Gerät.
• QMS (Quick Media Switching): lässt die schwarze Pause entfallen, wenn eine Quelle ihr Videoformat wechselt. Nutzt denselben Mechanismus wie VRR.
• Spielmodus: die Betriebsart im Bildgerät selbst. ALLM ist der Fernbefehl dorthin, nicht die Betriebsart.
• Eingangsverzögerung: die messbare Größe, die der aufgerufene Modus senken soll. ALLM ist der Schalter, nicht der Wert.

Alle vier HDMI-Funktionen sind einzeln optional. Ein Gerät kann VRR beherrschen und ALLM nicht — oder umgekehrt.

In der Planung

Jedes Glied der Kette muss mitspielen. Quelle und Bildgerät müssen ALLM beherrschen; sitzt ein AV-Receiver oder eine Soundbar dazwischen, muss dieses Gerät das Signal durchreichen.

Die Abschaltung ist nicht immer vollständig. Auf der PlayStation 5 wird eine abgeschaltete ALLM-Einstellung im VRR-Betrieb überstimmt; wer den Modus sicher vermeiden will, muss auch VRR abschalten. Ähnliche Kopplungen sind bei anderen Quellen möglich.

Für Filmwiedergabe ist der Modus nicht gedacht. Der Spielmodus kostet Farbtreue und Verarbeitungsschritte. Genau deshalb ist die automatische Rücknahme der eigentliche Gewinn: Sie verhindert, dass ein einmal von Hand eingeschalteter Spielmodus dauerhaft im Betrieb bleibt.

Verknüpfte Inhalte

Die Schnittstelle selbst samt ihrer Versionsgeschichte erklärt HDMI. Die Größe, auf die der aufgerufene Modus wirkt, beschreibt die Eingangsverzögerung.

Quellen

Definition, Wirkbeschreibung, Signalrichtung und die Rücknahme durch die Quelle stammen von der öffentlichen Merkmalsseite der HDMI Licensing Administrator; die Einführung mit HDMI 2.1 aus der Pressemitteilung des HDMI Forum vom 2017-11-28; die Definitionen von VRR, QMS und QFT von den zugehörigen Merkmalsseiten. Der Übertragungsweg als Bit in einem Zusatzdatenpaket ist über zwei Implementierungsquellen aus dem Treiberumfeld belegt, weil der Normtext kostenpflichtig ist. Die Optionalität aller HDMI-2.1-Merkmale gibt eine Auskunft der HDMI Licensing Administrator wieder, die über einen Fachartikel vom 2021-12-13 zugänglich ist. Die Kopplung von ALLM an VRR stammt aus der PS5-Hilfe des Herstellers. Die Aussage zur Durchreichung durch Audiogeräte stammt aus einem Fachartikel vom 2024-08-08 und ist im Text als solche gekennzeichnet. Datenstand 2026-08-27.