HiFi mit Heimkino und MultiRoom verbinden

Bei den meisten steht schon etwas: ein Heimkino im Wohnzimmer, Funklautsprecher in Küche und Bad, oft beides. Und jetzt soll richtige Musikwiedergabe dazukommen, ohne dass ein zweiter Satz Geräte daneben aufgebaut wird. Bei anderen läuft es andersherum — die Stereoanlage steht seit Jahren, und Film und Serie sollen dazu. Das ist derselbe Fall aus zwei Richtungen, und beide Male heißt die Frage: Was lässt sich gemeinsam nutzen, was nicht, und was kostet das Zusammenlegen?

Die Antwort vorweg, in beiden Hälften: Die Kombination spart Geld, und sie kostet Kompromisse. Beides ist real, beides lässt sich benennen, und keine der beiden Seiten ist die richtige. Dieses Kapitel zeigt, wo die Kompromisse sitzen und wie groß sie sind — damit Du sie eingehst, wenn sie klein genug sind, und Dich dagegen entscheidest, wenn sie es nicht sind.

Drei Fälle, und Deiner ist einer davon

Die drei Kombinationen sehen von außen ähnlich aus und haben sehr verschieden viele Berührungspunkte. Danach sortiert sich der Aufwand.

Stereo trifft ein vorhandenes Mehrkanalsystem. Beide Systeme wollen denselben Raum, dieselbe Wand, oft dieselben Lautsprecher und immer denselben Hörplatz. Hier liegen fast alle Entscheidungen dieses Kapitels, und deshalb bekommt dieser Fall den meisten Platz.

Stereo trifft MultiRoom im Haus. Die beiden Systeme berühren sich an genau einer Stelle: einem Eingang. Deine Anlage bekommt einen Zuspieler dazu und wird eine Zone wie jede andere; Verstärker und Lautsprecher bleiben unangetastet. Das ist der entspannteste der drei Fälle.

Alles drei im selben Raum. Die Summe der beiden anderen, mit einer zusätzlichen Frage: Wer darf wann die Lautstärke bestimmen? Dafür gibt es eine Reihenfolge, in der diese Entscheidungen fallen.

Was in allen drei Fällen gilt: Sobald ein Bild im Raum ist, planst Du etwas anderes als pures HiFi. Es kommen Fragen dazu, die eine reine Stereoplanung nie stellt — der Sitzabstand zum Bild, die Zahl der Kanäle, eine Einmessung, die für Filmton gemacht ist. Wie die beiden anderen Systeme für sich geplant werden, steht im Heimkino-Guide und im MultiRoom-Audio-Guide.

Was sich doppelt nutzen lässt — und was nicht

Die Ersparnis der Kombination steckt in wenigen, dafür teuren Teilen. Der Rest verteilt sich schnell auf Dinge, die sich nur scheinbar teilen lassen.

Die Zeile mit dem größten Gewicht ist die erste. Alles Weitere in diesem Kapitel hängt an ihr.

Der Klassiker: ein Paar für die Bühne und für die Front

Zwei gute Lautsprecher stehen vorn, und sie sollen beides sein — die Stereobasis für Musik und das linke und rechte Frontpaar des Mehrkanalsystems. Das funktioniert, und es ist der Weg, mit dem die Kombination überhaupt Geld spart. Drei Dinge entscheiden, wie gut es funktioniert.

Der Abstand zwischen den beiden ist der Kompromiss. Eine Stereoaufnahme erwartet die Lautsprecher unter einem bestimmten Winkel zum Hörplatz — das ist das Stereodreieck. Sobald ein Bild dazukommt, gibt es eine zweite Bezugsgröße: Die Front gehört an die Bildränder, damit ein Ereignis links im Bild auch von links kommt (die Toleranz dafür klärt die Ton-Bild-Kohärenz). Beide Maße gleichzeitig zu erfüllen, gelingt im Wohnraum fast nie, und die Richtung des Widerspruchs ist fast immer dieselbe: Eine Front am Bild ist für Stereo zu schmal. Wie weit die beiden Maße auseinanderliegen, rechnet die Seite zur Basisbreite an Beispielen vor — sie ist die einzige Größe in diesem Kapitel, für die es eine Zahl gibt, und dort steht sie.

Der Center löst den Widerspruch zur einen Seite auf. Er ist eine reale Quelle in der Bildmitte und hält den Dialog dort fest, auch wenn die Basis für Stereoverhältnisse eng steht. Damit wird die schmale Front im Filmbetrieb unproblematisch — und im Stereobetrieb bleibt sie schmal, weil der Center dort schweigt. Wer die Lautsprecher für die Musik weiter auseinanderstellt, kauft Bühnenbreite mit einer Trennung von Ton und Bild an den Rändern. Diese Abwägung fällt in der Konzeptphase, nicht später am Verstärker.

Die drei vorderen Kanäle sollen zusammenpassen. Ein Center, der anders klingt als das vorhandene Paar, fällt genau dann auf, wenn eine Stimme von der Mitte nach links wandert. Worauf es dabei ankommt und warum dieselbe Marke dafür nicht genügt, steht beim Timbre Matching. Für die Planung heißt das: Der Center wird zum vorhandenen Paar gesucht, und wenn es dazu keinen passenden gibt, ist das ein Argument in der Grundsatzfrage nach zwei getrennten Systemen.

Durchschleifen: drei Wege, ein Paar an zwei Ketten zu hängen

Wenn dasselbe Lautsprecherpaar mal aus der Stereokette und mal aus dem Mehrkanalsystem gespeist wird, braucht es eine Trennstelle. Drei Wege gibt es, und sie unterscheiden sich weniger im Klang als darin, was Du danach im Alltag bedienen musst.

Weg eins: alles über den AV-Receiver. Der Stereoverstärker entfällt, das Mehrkanalgerät versorgt die Front in beiden Betriebsarten. Das ist der einfachste Weg — ein Gerät, eine Fernbedienung, eine Lautstärke — und der günstigste. Ob er reicht, hängt an Deinen Lautsprechern und Deinem Pegelbedarf; welche Fragen dazu gehören, steht im Kapitel Verstärker auswählen. Wo die Leistung knapp wird, kann eine getrennte Endstufe an den Vorstufenausgängen nachrücken, ohne dass sich an der Bedienung etwas ändert.

Weg zwei: der Stereoverstärker wird zur Endstufe. Viele Vollverstärker führen die Trennstelle zwischen ihrer Vorstufe und ihrer Endstufe nach außen. Einen einheitlichen Namen hat diese Trennstelle nicht: Bei Denon ist es am PMA-2500NE ein Buchsenpaar namens EXT.PRE, bei Marantz am PM8006 eine Betriebsart namens Power Amp Direct, und im Handel steht für beides oft der Sammelbegriff Heimkino-Bypass, englisch Home Theater Bypass oder kurz HT-Bypass. Gemeint ist jedes Mal dasselbe: ein Weg, der den Lautstärkesteller des Stereoverstärkers aus der Kette nimmt.

Die beiden Bauformen erreichen das verschieden. Das Buchsenpaar ist ab Werk mit einem Kurzschlussstecker bestückt; er wird für den Anschluss einer Vorstufe gezogen und aufbewahrt. Der Schalter erledigt dasselbe von der Gerätefront aus: Im Betrieb Power Amp Direct wirken Lautstärke, Balance und Klangregelung nicht mehr, das Gerät gibt mit maximaler Lautstärke aus, und der Pegel wird ausschließlich am vorgeschalteten Gerät eingestellt. In beiden Fällen geht der Front- Vorstufenausgang des AV-Receivers dorthin, und die Kalibrierung des Mehrkanalsystems bleibt unangetastet, weil kein zweiter Regler mehr in der Kette sitzt.

Der Preis dieses Weges zeigt sich, sobald Du wieder Musik ohne den AV-Receiver hören willst: Solange Power Amp Direct eingeschaltet ist, lässt sich die Eingangswahl des Verstärkers nicht mehr benutzen. Dein Plattenspieler kommt dann entweder über den AV-Receiver oder er kommt nicht — es sei denn, Du schaltest den Betrieb für die Musiksitzung wieder ab, wofür ein langer Druck auf dieselbe Taste genügt. Beim Buchsenpaar ist derselbe Wechsel Handarbeit an der Rückseite. Wie oft Du zwischen Musik- und Filmbetrieb wechseln willst, gehört deshalb schon in die Gerätewahl.

Weg drei: der Front-Vorstufenausgang auf einen normalen Eingang. Fehlt beides, führt der Weg über einen gewöhnlichen Hochpegeleingang des Stereoverstärkers. Technisch geht das, und für viele ist es die Lösung, die den vorhandenen Geräten entspricht. Sie hat eine Bedingung, und die ist ernst zu nehmen: Der Lautstärkesteller des Stereoverstärkers bleibt in der Kette und muss für den Filmbetrieb immer auf demselben Wert stehen. Jeder Griff daran verschiebt nur die beiden Frontkanäle und lässt Center und Surrounds, wo sie waren — die Kalibrierung ist damit hinfällig, ohne dass es jemand merkt. In einem Haushalt mit mehreren Nutzern ist das eine Absprache und keine Einstellung.

Die Pegelfragen

Ein Mehrkanalsystem ist eingemessen: Alle Kanäle sind am Hörplatz auf denselben Pegel gebracht, und die Skala am Gerät zählt den Abstand zu einem Bezugspunkt — was der bedeutet, steht beim Referenzpegel. Sobald zwei Kanäle dieses Systems durch ein zweites Gerät mit eigener Verstärkung laufen, hat diese Kalibrierung eine zusätzliche Bedingung. Drei Punkte gehören dazu.

Der Abgleich gilt nur bei einer Reglerstellung. Das ist die Folge aus Weg drei oben, und sie ist der Grund, warum die Wege eins und zwei im Alltag ruhiger sind. Wo der Regler bleiben muss, wird er markiert, und die Markierung gehört in die Anlagendokumentation und nicht nur ins Gedächtnis.

Nach dem Umbau stimmen die Kanalpegel nicht mehr. Ein anderer Verstärker hat eine andere Verstärkung als der eingebaute, und danach ist die Front lauter oder leiser als der Rest. Nachgezogen wird das an den Kanalpegeln des Prozessors, also an der Stelle, die für alle Betriebsarten gilt. Ob die Kombination im ganzen Stellbereich funktioniert, hängt an der Paarung von Ausgangsspannung und Eingangsempfindlichkeit; die beiden Fehlerbilder und woran man sie erkennt, stehen beim Vorstufenausgang. Dort steht auch der zweite Effekt jedes zusätzlichen Gehäuses: ein weiterer Masseweg und damit die Möglichkeit einer Brummschleife, die es vorher im Gerät nicht gab.

Klangregelung und Loudness wirken mit. Läuft der Filmton über einen Stereoverstärker, dessen Höhen- und Tiefenregler oder dessen gehörrichtige Lautstärke eingeschaltet sind, bekommen die beiden Frontkanäle eine Korrektur, die Center und Surrounds nicht bekommen. Für den Musikbetrieb kann genau das gewollt sein. Für den Filmbetrieb gehört es aus — und wenn sich das nicht je Eingang merken lässt, ist es wieder eine Absprache.

HiFi und MultiRoom: der kleine Fall

Verglichen mit dem Heimkino ist die Nachbarschaft zum MultiRoom-System unspektakulär. Deine Anlage behält Verstärker und Lautsprecher und bekommt einen Netzwerk-Zuspieler auf einen freien Eingang; damit taucht der Raum in der App auf und kann mit den anderen Zonen zusammen spielen. Die drei Entscheidungen, die daran hängen — wer die Lautstärke regelt, was von den Eigenschaften Deiner Anlage über den neuen Weg noch wirkt, und ob der Hörraum überhaupt Teil des Systems werden soll — arbeitet das Kapitel Integration mit HiFi im MultiRoom-Guide vollständig auf. Dort steht auch, warum eine Platte entweder ganz ins Netz oder ganz an die Kette gehört und was ein 12-Volt-Trigger an dieser Stelle leistet.

Für Deine Planung bleibt hier eine Frage: Soll der Raum, in dem Du wirklich zuhörst, überhaupt mitmachen? Beide Antworten sind vertretbar, und die verbreitete Lösung ist ein zweiter Eingang — die Anlage behält ihren eigenen Weg für die bewusste Hörsitzung und bekommt den Zuspieler für alles andere.

Alles drei im selben Raum

Wenn Stereo, Mehrkanal und MultiRoom denselben Raum teilen, kommt keine neue Technik dazu, aber eine Reihenfolge. Sie hat drei Stufen, und sie werden in dieser Folge entschieden.

Zuerst die Lautsprecher: Welches Paar spielt vorn, und nach welchem Maß steht es? Das ist die Entscheidung aus dem Abschnitt über die Basisbreite, und sie legt fest, welche Kompromisse Du überhaupt eingehst. Danach der Signalweg: Welche Kette treibt die Front, und wo liegt die Trennstelle? Erst zuletzt die Bedienung: Welches Gerät regelt die Lautstärke in welcher Betriebsart, und wie kommst Du von der einen in die andere?

Der letzte Punkt ist der, an dem kombinierte Anlagen im Alltag scheitern. Wenn drei Systeme auf dieselben Lautsprecher zugreifen und jeder Wechsel drei Handgriffe an drei Geräten braucht, wird am Ende nur noch das benutzt, was mit einem Knopf geht — und das ist selten die Musikwiedergabe, für die die Anlage gekauft wurde. Was sich dagegen tun lässt, klärt das nächste Kapitel zur Bedienung im Alltag.

Wie groß die Kompromisse wirklich sind

Eine ehrliche Antwort auf diese Frage muss zwei Sorten von Kompromissen auseinanderhalten, weil sich nur eine davon beziffern lässt.

Beziffert ist der Abstand der Frontlautsprecher. Hier gibt es zwei Sollmaße, beide sind hergeleitet, und ihre Differenz lässt sich für Deinen Raum ausrechnen — die Seite zur Basisbreite führt das mit Beispielen vor. Diese eine Zahl ist außerdem die nützlichste, die Du haben kannst: Sie sagt Dir vor jeder Gerätefrage, ob die Kombination in Deinem Wohnzimmer knapp oder weit auseinanderliegt.

Nicht beziffert ist alles andere. Wie viel Bühnenbreite eine zu enge Basis kostet, wie stark eine Aufstellung leidet, die auf einen Bildschirm Rücksicht nimmt, was ein zusätzliches Gerät im Signalweg ausmacht — dafür gibt es keine Zahl, die für Deinen Raum gilt, und dieses Kapitel erfindet keine. Was es stattdessen gibt, sind die Bedingungen: Je größer der Abstand zwischen Hörplatz und Front, desto weiter liegen die beiden Sollmaße auseinander. Je mehr Deine Musikwiedergabe von einer präzisen Mitte lebt, desto stärker fällt eine schmale Basis ins Gewicht. Und je seltener Du konzentriert sitzt, desto weniger davon merkst Du überhaupt.

Wann zwei Systeme die ehrlichere Antwort sind

Manchmal ist das zweite, kleine System die bessere Lösung als das überladene erste. Drei Anzeichen sprechen dafür, und keines davon ist eine Frage des Anspruchs.

Der beste Hörplatz und der beste Bildplatz sind nicht derselbe Punkt. Das kommt in langen Räumen und bei Sitzgruppen um eine Ecke regelmäßig vor. Dann optimierst Du zwei verschiedene Positionen mit einem Lautsprecherpaar, und das eine gewinnt immer auf Kosten des anderen.

Die Kompromissliste wird länger als die Sparliste. Wenn zur engen Basis noch ein umständlicher Betriebsartenwechsel und eine markierte Reglerstellung kommen, ist von der Ersparnis wenig übrig — bezahlt wird sie dann in Alltagstauglichkeit.

Es gibt ohnehin einen zweiten Raum. Arbeitszimmer, Schlafzimmer, Küche: Wo eine Fläche schon da ist, kostet ein eigenes kleines Stereosystem weniger, als das kombinierte System auf beide Aufgaben hochzurüsten. Es hat außerdem einen Vorteil, der in keiner Kompromissliste steht — zwei Menschen können gleichzeitig verschiedenes hören.

Was hier oft schiefgeht

„Der Receiver hat Front-Pre-outs, also passt das." Die Buchse ist die Voraussetzung und noch nicht die Lösung. Ob die Kombination im Alltag funktioniert, entscheidet die Gegenseite: ob der Stereoverstärker eine Trennstelle hat, die seinen Lautstärkesteller aus der Kette nimmt. Ohne sie bekommst Du eine Anlage, die nur bei genau einer Reglerstellung richtig eingemessen ist. Woran es an der Receiver-Seite außerdem hängt — Kanalzahl und Pegelpaarung —, steht beim Vorstufenausgang.

„Die Stereolautsprecher werden einfach die Front." Elektrisch stimmt das, planerisch fehlt der halbe Vorgang. Die Lautsprecher bekommen ein zweites Sollmaß für ihren Abstand, sie bekommen einen Nachbarn in der Mitte, der zu ihnen passen muss, und sie bekommen eine Einmessung, die für Filmton gemacht ist. Wer nur umsteckt, wundert sich hinterher über eine Stereobühne, die schmaler geworden ist, und über Dialoge, die anders klingen als die Musik daneben.

„Ein AV-Receiver kann Stereo nicht richtig." Als pauschaler Satz hält er nicht stand. Dekodierung, Kanalpegel, Bassmanagement und Raumkorrektur passieren im Gerät vor der Vorstufenbuchse und sind unabhängig davon, wer danach verstärkt. Was tatsächlich verschieden ausfällt, ist die Endstufe an Deiner konkreten Lautsprecherlast und bei Deinem Pegelbedarf — und das ist eine Frage an Deine Lautsprecher, die das Kapitel Verstärker auswählen stellt. Bei wirkungsgradstarken Lautsprechern in einem normalen Wohnzimmer fällt der Unterschied oft gar nicht auf.

„Zwei Systeme sind doppelt so teuer." Verglichen wird an dieser Stelle meist das Falsche. Auf die eine Seite gehört das kombinierte System, das beide Aufgaben ordentlich erfüllt, auf die andere ein einfacheres kombiniertes System plus eine kleine zweite Anlage. Je höher der Anspruch an die Musikwiedergabe, desto häufiger fällt dieser Vergleich zugunsten der zwei Systeme aus.

Damit geht es weiter

Steht die Kombination als Konzept, entscheidet sich ihr Erfolg an einer Stelle, die mit Klang nichts zu tun hat: an der Bedienung. Wie der Wechsel zwischen den Betriebsarten aussieht, welches Gerät dabei angefasst wird und wie die Eingänge heißen müssen, damit sie auch der Besuch findet — das nimmt sich das nächste Kapitel, Bedienung im Alltag, vor.

Verknüpfte Inhalte

• Basisbreite — die beiden Sollmaße für den Abstand der Frontlautsprecher und wie weit sie auseinanderliegen.
• Stereodreieck und Ton-Bild-Kohärenz — die beiden Bezugsgrößen, aus denen der Widerspruch entsteht.
• Vorstufenausgang — Kanalzahl als Ausbaugrenze, Pegelpaarung und der zusätzliche Masseweg.
• Vorverstärker und Vollverstärker — warum die Trennstelle existiert und wann sie nach außen geführt ist.
• AV-Prozessor, AV-Receiver und Endstufe — welche Aufgabe in der Mehrkanalkette wo sitzt.
• Timbre Matching — woran sich entscheidet, ob Center und Frontpaar zusammengehören.
• Referenzpegel und gehörrichtige Lautstärke — die beiden Pegelthemen dieses Kapitels.
• Brummschleife — der Fehler, der mit dem zweiten Gehäuse möglich wird.
• Integration mit HiFi und Integration mit TV und Heimkino — dieselben Schnittstellen aus der MultiRoom-Perspektive.
• Mehrkanal- und 3D-Musik — was sich ändert, wenn die Musik selbst mehrkanalig ist.
• Verstärker auswählen — die Fragen an Verstärker und Lautsprecherlast, die dieses Kapitel voraussetzt.
• Heimkino-Guide und MultiRoom-Audio-Guide — die beiden Systeme, mit denen hier kombiniert wird.

Quellen

Der Kapitelzuschnitt folgt dem Kapitelplan v2 und der Setzung des HiFi-Guide-Hubs, dass die drei Kombinationen gleichwertige Wege sind. Die Gerätefunktionen sind den Bedienungsanleitungen der Hersteller entnommen: die Kurzschlussbrücke an den EXT.PRE-Eingängen der Anleitung von Denon zum PMA-2500NE, der Betrieb Power Amp Direct mit unwirksamer Lautstärke-, Balance- und Klangregelung, maximaler Ausgabe und gesperrter Eingangswahl der Anleitung von Marantz zum PM8006. Die fachlichen Einzelaussagen zu Basisbreite, Vorstufenausgang, Timbre Matching, Referenzpegel, gehörrichtiger Lautstärke und Brummschleife sind aus den verlinkten Seiten übernommen und dort belegt. Eigene Zahlenwerte nennt dieses Kapitel nicht: Die einzige bezifferbare Größe, das Verhältnis von Basisbreite zu Sitzabstand und Bildbreite, wird an ihre Seite übergeben, und alle übrigen Kompromisse stehen als Bedingungen.