Dual Iris ist XGIMIs benannte Blendensteuerung; der Hersteller führt sie als Dual Intelligent Iris System. Zwei selbstjustierende Blendenmodule regeln die Lichtmenge im Strahlengang — wahlweise in fünf von Hand gewählten Stufen oder bildadaptiv, also dem Bildinhalt nachgeführt. Der Zweck ist der Schwarzwert: Weniger Licht im Gerät heißt weniger Licht in den dunklen Bildpartien. Wer die Kontrastangabe eines solchen Geräts liest, sollte allerdings wissen, unter welchen Bedingungen sie zustande kommt.

Das zugrunde liegende Problem

Ein Projektor kann kein Schwarz erzeugen, er kann nur Licht weglassen. Was davon übrig bleibt, landet trotzdem auf der Leinwand: Streulicht im Gehäuse, Restlicht am Bildwandler, Reflexionen an Linsenflächen. In einer dunklen Szene sieht man dieses Restlicht als aufgehelltes Grau.

Die Bildwandlerseite dieses Problems lässt sich nur begrenzt lösen — ein DMD lenkt das Licht des Aus-Zustands in ein Dunkelfeld, ganz verschwindet es dort nicht. Also setzt man eine Stufe früher an, bei der Lichtmenge selbst. Weniger Licht im Strahlengang senkt den Schwarzpegel und die Spitzenhelligkeit zugleich; die Kunst liegt darin, wann und wie weit man abblendet.

Funktionsweise

Zwei Blendenmodule mit je fünf Stufen. XGIMI beschreibt zwei selbstjustierende Blendenmodule, die gemeinsam die Leuchtdichte der Szene formen sollen. Von Hand lässt sich die Blende in fünf Stufen wählen, ganz geöffnet bei f/2.0.

Ein bildadaptiver Modus. Ist er eingeschaltet, wertet das Gerät die Bildhelligkeit laufend aus und verstellt die Blende mechanisch mit. XGIMI grenzt das ausdrücklich gegen elektronische Verfahren ab und spricht von optischer Lichtsteuerung statt digitaler Dimmung.

Eine Synchronisation, die XGIMI Dual IrisSync nennt. Danach wird die Blendenbewegung mit der RGB-Lichtsequenz und der Schaltung des DMD zeitlich abgeglichen; beide Blenden werden einzeln kalibriert und ihre Trägheit sowie ihre thermische Drift rechnerisch ausgeglichen.

Was die Chipzahlen 30, 40 und 50 bedeuten

Diese Zahlen stehen in derselben Vermarktung und gehören zu einem anderen Bauteil: Gemeint sind die Laser-Chips im RGB-Triple-Laser-Modul, gestaffelt über die drei Modelle der Baureihe. Mit den Blenden haben sie nichts zu tun, und mit der Zahl der Bildwandler ebenso wenig — ein Einchip-Gerät bleibt ein Einchip-Gerät, gleich wie viele Laser-Chips seine Lichtquelle hat.

Belegt sind die Zahlen als Herstellerangabe. Eine unabhängige Prüfung gibt es nicht; der vorliegende Testbericht übernimmt die Angabe referierend, ohne sie nachzuzählen. Welches Gerät im AVITECT-Sortiment welche Bestückung hat, sind Produktdaten.

Was der ausgewiesene Kontrast wirklich beschreibt

An dieser Angabe entscheidet sich die Beratung.

XGIMI weist für das größte Modell der Reihe 10.000:1 als nativen Kontrast aus. Nach der im Kontrastverhältnis beschriebenen Messkonvention meint dieses Wort den Abstand zwischen Vollweiß und Vollschwarz, ohne dass das Gerät nachhelfen darf — eine vorhandene Blende bleibt dabei stehen, wo sie steht.

Genau das trifft hier nicht zu. Eine unabhängige Messung derselben Maschine kommt ohne Blendeneinsatz und ohne die elektronische Dimmung DBLE auf etwa 2.200:1. Über den vollen Einstellbereich — Projektionsabstand, Blendenstellung, DBLE-Stufe — reicht die Messreihe von 2.200:1 bis gut 20.000:1. Der ausgelobte Wert liegt also innerhalb des Erreichbaren, beschreibt aber eine Betriebsart mit arbeitender Blende und nicht den Kontrast des Geräts ohne Eingriff.

Für die Beratung folgt daraus zweierlei. Der Kontrastgewinn ist real und messbar, er kostet aber Licht — abblenden heißt dunkler werden, und wie viel davon vertretbar ist, entscheidet die Bildbreite. Und ein Datenblattvergleich zwischen Herstellern läuft an dieser Stelle ins Leere, solange nicht dabei steht, unter welchen Bedingungen gemessen wurde.

Voraussetzungen

Die Blenden stecken im Gerät; nachrüsten lässt sich nichts. Der bildadaptive Modus ist eine Menü-Einstellung und lässt sich abschalten, wenn die Nachführung im Bild auffällt.

Der Nutzen hängt am Raum. In einem abgedunkelten Raum mit dunklen Flächen zahlt sich ein niedrigerer Schwarzpegel aus; in einem Wohnraum mit Streulicht von Wänden und Decke bestimmt das Umgebungslicht den Schwarzeindruck, und die Blende arbeitet gegen eine Grenze, die nicht im Gerät liegt.

Abgrenzung

Gegen ISA. Intelligent Screen Adaption ist Aufstellungsautomatik — Autofokus, Trapezkorrektur, Einpassung auf die Leinwand. Mit Kontrast hat sie nichts zu tun.

Gegen Dual Light. Dual Light beschreibt eine Lichtquelle aus LED und Laser. Die Namensähnlichkeit verleitet zur Verwechslung, der Gegenstand ist ein anderer: Dual Light erzeugt Licht, Dual Iris regelt seine Menge. Die Geräte mit Dual Iris arbeiten mit einem RGB-Triple-Laser und nicht mit Dual Light.

Gegen DBLE. DBLE senkt den Laserstrom elektronisch, Dual Iris fängt Licht mechanisch ab. Beide zielen auf denselben Schwarzwert und lassen sich kombinieren; in der unabhängigen Messreihe entstehen die höchsten Werte genau aus dieser Kombination.

Gegen die dynamische Blende anderer Häuser. Eine bildabhängig gesteuerte Blende ist keine XGIMI-Erfindung; mehrere Hersteller führen eigene Ausführungen unter eigenen Namen. Die Erstheits-Behauptung des Hauses bezieht sich auf die doppelte Ausführung und ist unabhängig nicht geprüft.

Grenzen

Abblenden kostet Licht. Jede Stufe, die den Schwarzwert senkt, senkt auch die Spitzenhelligkeit. Auf großen Bildbreiten wird das zur harten Grenze, bevor der Kontrastgewinn spürbar wird.

Die Kontrastangabe des Herstellers ist nicht vergleichbar. Sie entsteht unter Bedingungen, die das Wort „nativ" üblicherweise ausschließt. Ein Vergleich mit dem nativen Kontrast eines anderen Geräts führt in die Irre.

Der konstruktive Aufbau ist unveröffentlicht. Ohne Angabe zur Anordnung der beiden Blenden lässt sich nicht beurteilen, ob die doppelte Ausführung einen Vorteil gegenüber einer einzelnen gut geführten Blende hat.

Die Helligkeitsangabe hat denselben Vorbehalt. Der ausgelobte Wert in ISO-Lumen wird in der unabhängigen Messung nur in einem Modus erreicht, der für den Dauerbetrieb nicht taugt; im nutzbaren Modus liegt sie deutlich darunter. Das betrifft die Lichtquelle und nicht die Blenden, geht aber in dieselbe Rechnung ein.

Verknüpfte Inhalte

Was ein Kontrastwert je nach Messbedingung bedeutet, klärt das Kontrastverhältnis. Die elektronische Gegenstück-Funktion beschreibt DBLE, den Bildwandler derselben Geräte DLP und DMD samt der neueren Bauform SST-DMD. Die beiden anderen XGIMI-Technologien im Bestand sind Intelligent Screen Adaption und Dual Light.

Quellen

Bezeichnung, die zwei Blendenmodule mit je fünf Stufen, die Handeinstellung ab f/2.0, der bildadaptive Modus und Dual IrisSync stammen von der Produktseite des Herstellers. Die Staffelung der Laser-Chips über die drei Modelle stammt aus dem hauseigenen News-Blog, die Erstheits-Behauptung aus der Pressemitteilung zum Bestellstart. Die Messwerte zum Kontrast und zur Helligkeit stammen aus einem Testbericht von ProjectorCentral vom 2026-05-18 und sind im Text als unabhängige Messung gekennzeichnet. Die Messkonvention für den nativen Kontrast stammt aus dem Glossareintrag zum Kontrastverhältnis. Datenstand 2026-08-27.

DBLE ist XGIMIs Name für eine elektronische Schwarzwertanhebung. Der Hersteller schreibt die Abkürzung als Dynamic Black Level Enhancement aus. Wird das Bild dunkler, senkt das Gerät die Leistung seiner Laserlichtquelle, damit dunkle Bildpartien tiefer wirken — dieselbe Grundidee wie bei einer Autoblende, nur ohne bewegtes Bauteil.

Ausführliche Erklärung

Der Wert, den ein Projektor zwischen Vollweiß und Vollschwarz erreicht, hängt daran, wie viel Restlicht in dunklen Bildern übrig bleibt. Ein elektronisches Verfahren greift dafür an der Lichtquelle an: Es misst die Helligkeit des laufenden Bildes und regelt den Laserstrom entsprechend nach.

XGIMI setzt das je nach Gerät verschieden um. In den größeren Modellen übernimmt ein hauseigener Signalbaustein die Arbeit und führt sowohl die RGB-Bildwerte als auch den Laserstrom nach; in anderen Modellen läuft die Regelung über die DLP-Ansteuerung zusammen mit dem Laserstrom. Auf der aktuellen Spitzenreihe vermarktet der Hersteller die Funktion unter dem Namen seines Bildchips. Einstellen lässt sie sich in drei Stufen.

Eine unabhängige Messung bestätigt die Wirkung: In Kombination mit geschlossener Blende steigt der gemessene Kontrast auf ein Mehrfaches des Wertes ohne beide Verfahren. Dieselbe Messung nennt auch den Preis — die Abstufungen in sehr dunklen Bildpartien werden gestaucht, wobei das bei Dynamikdimmung übliche harte Abschneiden ausbleibt.

Wovon die Aktivierung abhängt, ist modell- und firmwareabhängig. XGIMIs Erklärartikel nennt eine hohe Helligkeitsstufe als Voraussetzung, während im Test eines aktuellen Geräts die Funktion bei jeder Laserstufe zur Verfügung stand.

Häufiges Missverständnis

„DBLE hebt den Kontrast des Geräts." Es hebt den gemessenen Kontrast unter bestimmten Bedingungen — den Abstand zwischen einem hellen und einem dunklen Bild, die nacheinander gezeigt werden. Innerhalb eines Bildes, in dem helle und dunkle Flächen nebeneinander stehen, kann eine gemeinsame Regelung der Lichtquelle nichts ausrichten: Sie gilt für das ganze Bild. Welche Kontrastart gemeint ist, klärt das Kontrastverhältnis.

Nicht zu verwechseln mit

• Dual Iris: XGIMIs mechanische Blendensteuerung. Sie fängt Licht im Strahlengang ab, DBLE senkt die Leistung der Lichtquelle. Beide zielen auf denselben Schwarzwert, lassen sich kombinieren und bleiben zwei verschiedene Verfahren — der Hersteller grenzt sie selbst gegeneinander ab.
• Dynamischer Kontrast: die Messgröße, die unter anderem durch solche Verfahren zustande kommt. DBLE ist das Verfahren, nicht der Wert.
• Dynamische Tonwertabbildung: rechnet die Helligkeitsverteilung von HDR-Material auf das Gerät um. Sie arbeitet am Signal, DBLE an der Lichtquelle.

In der Planung

Ob sich die Funktion lohnt, entscheidet der Raum. Ein tieferer Schwarzpegel wird nur dort sichtbar, wo es dunkel genug ist, dass tatsächlich das Gerät den Schwarzeindruck bestimmt. Hellt zurückgeworfenes Streulicht die Bildfläche ohnehin auf, regelt die Dimmung gegen eine Grenze, die nicht im Gerät liegt.

Wer auf feine Durchzeichnung in dunklen Szenen Wert legt, prüft die Stufen am eigenen Material. Die gestauchten Schattendetails sind der Einwand gegen die höchste Stufe, nicht gegen das Verfahren.

Verknüpfte Inhalte

Welche Kontrastart ein Datenblattwert beschreibt, klärt das Kontrastverhältnis. Das mechanische Gegenstück im selben Gerät ist Dual Iris, der Bildwandler dahinter DLP und DMD.

Quellen

Die Auflösung der Abkürzung, die Wirkungsweise und die beiden Umsetzungswege stammen aus dem Erklärartikel des Herstellers, die Vermarktung auf der aktuellen Spitzenreihe von dessen Produktseite. Die Bestätigung der Kontrastwirkung, die gestauchten Schattendetails und die Nutzbarkeit bei jeder Laserstufe stammen aus einem Testbericht von ProjectorCentral vom 2026-05-18 und sind im Text als unabhängige Messung gekennzeichnet. Datenstand 2026-08-27.

Die Projektionsseite gibt an, von welcher Seite der Bildfläche aus projiziert wird. Bei Frontprojektion — auch Aufprojektion genannt — steht der Projektor auf derselben Raumseite wie die Zuschauer und wirft das Bild auf eine reflektierende Fläche. Bei Rückprojektion steht er hinter der Fläche, und das Bild scheint durch ein lichtdurchlässiges Material hindurch.

Ausführliche Erklärung

Fast jedes Heimkino arbeitet mit Frontprojektion: Der Projektor steht im selben Raum wie die Zuschauer, sein Bild trifft auf die reflektierende Vorderseite der Leinwand, und genau dieses reflektierte Licht sehen die Zuschauer. Ob der Projektor dabei fünf Meter entfernt an der Decke hängt oder direkt unter der Bildfläche steht, ändert an der Projektionsseite nichts — beides ist Frontprojektion.

Rückprojektion kehrt das um: Der Projektor steht auf der dem Zuschauer abgewandten Seite der Fläche, und die Fläche selbst ist lichtdurchlässig gebaut. Das Bild entsteht aus dem hindurchtretenden Licht. Im Heimkino ist das die Ausnahme — sie braucht Tiefe hinter der Bildfläche, die ein Wohnraum selten hergibt — und kommt vor allem bei fest verbauten Studio- oder Simulationslösungen vor.

Die Verwechslung entsteht, weil ein Kurzdistanz- oder Ultrakurzdistanz-Projektor oft in unmittelbarer Nähe der Bildfläche steht — bei einem Laser TV nur wenige Zentimeter davor. Wer „nah dran" mit „von hinten" gleichsetzt, liegt falsch: Ein Laser TV steht vor der Leinwand, projiziert steil nach oben und arbeitet damit ganz regulär mit Frontprojektion. Der Projektionsabstand beschreibt, wie weit der Projektor von der Bildfläche entfernt steht; die Projektionsseite beschreibt, auf welcher Seite er dabei steht. Beide Angaben sind unabhängig voneinander und beantworten verschiedene Fragen.

Häufiges Missverständnis

„Ultrakurzdistanz" klingt für viele nach „von hinten", weil der Projektor so dicht an der Fläche steht. Tatsächlich ändert die Distanz nichts an der Seite: Ein Ultrakurzdistanz-Projektor bleibt ein Frontprojektor, nur mit sehr steilem Lichtweg. Rückprojektion ist ein komplett anderes Verfahren mit eigener Flächentechnik und im Wohnraum selten anzutreffen.

Nicht zu verwechseln mit

• Projektionsabstand: Standard-, Kurz- oder Ultrakurzdistanz beschreiben, wie weit der Projektor von der Bildfläche entfernt steht — unabhängig von der Projektionsseite.
• Akustisch transparente Leinwand: Auch hier tritt etwas durch die Fläche hindurch, allerdings Schall und kein Bild; die Bildfläche selbst bleibt bei Frontprojektion.

In der Planung

Ein Katalogeintrag nennt in derselben Zeile „Frontprojektion" und „Ultrakurzdistanz". Wer die beiden Begriffe für dasselbe hält, liest das als Widerspruch — steht der Projektor nicht direkt hinter der Fläche, wenn er so nah steht? Löst man beide Angaben getrennt auf, verschwindet der scheinbare Widerspruch: Die erste sagt, dass das Gerät von vorn auf eine reflektierende Fläche projiziert, die zweite, dass es dabei sehr nah an ihr steht. Ein Laser TV im Sideboard erfüllt beides gleichzeitig.

Verknüpfte Inhalte

Wie kurz die Distanz bei einem Laser TV und einem Kurzdistanz-Projektor tatsächlich ausfällt, führen die jeweiligen Einträge aus; das Verhältnis von Abstand zu Bildbreite beschreibt das Projektionsverhältnis.

Ein Objektivspeicher merkt sich Einstellungen der motorisierten Optik eines Projektors und ruft sie auf Knopfdruck wieder auf. Der Begriff ist gattungsüblich und kein geschützter Name — die meisten Hersteller führen ihn als Lens Memory, Sony nennt dieselbe Funktion Picture Position.

Ausführliche Erklärung

Was gespeichert wird

Der Umfang unterscheidet sich von Haus zu Haus, und eine pauschale Aussage wäre falsch. Belegt ist:

• Zoom und Fokus speichert jedes geprüfte Gerät.
• Lens-Shift kommt bei den meisten dazu — bei einem älteren Gerät ohne eigenen Shift-Motor stattdessen die Bildlage über eine andere Einstellung.
• Darüber hinaus nimmt ein Hersteller das Bildformat und die Abdunklung der Bildränder mit auf, ein anderer die Verzeichnungskorrektur.
• Bei einer aktuellen Baureihe gehört der Objektivspeicher zu einem übergeordneten Installationsprofil, das zusätzlich Bildmaskierung, anamorphotische Einstellung, Leinwandeinstellung, Aufstellungsart und Bildformat gemeinsam verwaltet.

Wofür man ihn braucht

Der Hauptfall ist die Cinemascope-Leinwand. AVITECT plant sie im Seitenverhältnis 2,40:1; 2,35:1 steht auf älteren Datenblättern und stammt aus der Filmtechnik bis 1971. Beide sind deutlich breiter als das 16:9-Format; wer beides auf derselben Leinwand in voller Breite sehen will, muss die Optik dazwischen umstellen. JVC beschreibt genau das als Zweck der Funktion: Einstellungen für verschiedene Bildformate hinterlegen und per Fernbedienung wechseln.

Das dabei übliche Verfahren heißt Zoom-Methode: Bei Breitwandmaterial zoomt das Objektiv auf, bis der Bildinhalt die Leinwand füllt, und die schwarzen Balken laufen über den oberen und unteren Leinwandrand hinaus. Bei 16:9-Material zoomt es zurück, und der Lens-Shift zentriert das Bild.

Die Alternativen dazu sind ein anamorphotisches Vorsatzobjektiv, das das Bild horizontal dehnt und dabei die volle Bildwandlerfläche nutzt, und eine Maskierung der Leinwand über motorisierte Blenden. Beide sind aufwendiger; das Vorsatzobjektiv braucht zusätzliches Glas im Lichtweg, die Maskierung zusätzliche Mechanik an der Leinwand. Dass Hersteller die anamorphotische Lösung mitdenken, zeigt sich im Menü: Sie steht dort als eigene Einstellung neben der Maskierung.

Voraussetzung und Umfang

Ein Objektivspeicher setzt eine motorisierte Optik voraus — Zoom, Fokus und Shift müssen sich elektrisch verstellen lassen. Die Zahl der Speicherplätze reicht geräteabhängig von drei bis zehn. Eine allgemeine Zahl gibt es nicht, und dieselbe Baureihe kann sie zwischen den Modellen staffeln.

Die Funktion hängt am Objektiv, nicht am Gerät

Das ist der Punkt, der bei Geräten mit Wechselobjektiv über die Kaufentscheidung mitbestimmt. Epson führt eine Funktionstabelle je Objektiv, und darin steht der Objektivspeicher als eigene Spalte neben motorischem Zoom, Fokus und Shift — mit unterschiedlichem Ergebnis: Das ELPLM06 beherrscht Zoom, Fokus und Shift, aber keinen Objektivspeicher; das ELPLM15 beherrscht alles. Zwei Objektive derselben Klasse, dasselbe Gehäuse, verschiedene Bedienbarkeit.

Bei einigen Objektiven verlangt Epson zusätzlich, die Modellnummer im Gerätemenü einzutragen, damit das Gerät die Optik überhaupt richtig ansteuert.

Für die Planung heißt das: Wer ein Objektiv nach dem Bildformat aussucht, entscheidet damit zugleich darüber, ob die Umschaltung zwischen zwei Formaten auf Knopfdruck überhaupt möglich ist. Dieselbe Kombination aus Gerät und Leinwand kann mit dem einen Objektiv komfortabel umschalten und mit dem anderen nur von Hand. Welche Wege es für Breitwandmaterial überhaupt gibt und was sie kosten, steht unter anamorphe Projektion.

Häufiges Missverständnis

„Der Speicher trifft die Position exakt wieder." Das räumen gleich zwei Hersteller in ihren eigenen Handbüchern ein. Der eine schreibt, die Objektivposition könne gegenüber der gespeicherten leicht verschoben sein; der andere sagt ausdrücklich, die Genauigkeit sei nicht zugesichert, und rät, Zoom und Fokus bei Bedarf im Menü nachzustellen.

Damit steht der Vorbehalt als Herstellerangabe fest, und er gehört ins Gespräch, bevor ein Kunde die Zoom-Methode als vollautomatische Lösung versteht.

„Die Zoom-Methode kostet nichts." Bei Breitwandmaterial bleibt ein erheblicher Teil der Bildwandlerfläche ungenutzt, weil die schwarzen Balken über den Leinwandrand hinauslaufen. Die Größenordnung liegt nach einer Fachquelle bei etwa einem Viertel der Bildfläche — entsprechend geht Licht verloren, das ein Vorsatzobjektiv auf die Leinwand brächte.

Nicht zu verwechseln mit

• Lens-Shift: die Verstellung des Objektivs gegenüber dem Bildwandler. Der Objektivspeicher merkt sich unter anderem ihre Stellung, ist aber nicht dasselbe.
• Anamorphotisches Vorsatzobjektiv: löst dieselbe Aufgabe optisch statt über gespeicherte Zoomstellungen und nutzt dabei die volle Bildwandlerfläche.
• Installationsprofil: bei manchen Geräten der übergeordnete Speicher, in dem die Objektivdaten nur ein Teil unter mehreren sind. Wer dort umschaltet, ändert mehr als die Optik.
• Bildmodus-Speicher: hinterlegt Helligkeit, Farbe und Gamma. Mit der Optik hat er nichts zu tun.

In der Planung

Die Frage stellt sich vor der Leinwand, nicht vor dem Projektor. Eine Cinemascope-Leinwand ist die Voraussetzung dafür, dass ein Objektivspeicher überhaupt Sinn ergibt. Auf einer 16:9-Leinwand gibt es nichts umzuschalten.

Der Lichtverlust gehört in die Helligkeitsrechnung. Wer die Zoom-Methode plant, rechnet die ungenutzte Bildwandlerfläche in die Leuchtdichte auf der Leinwand ein — auf großen Bildbreiten entscheidet das mit über die Gerätewahl.

Die Wiederholgenauigkeit gehört ins Erwartungsmanagement. Wenn der Hersteller selbst Nachjustierbedarf einräumt, lautet die Frage, wem es auffällt. Bei kaschierten Leinwandrändern fällt eine kleine Abweichung weniger ins Gewicht als bei einer randlosen Fläche.

Verknüpfte Inhalte

Die Verstellung, deren Stellung mitgespeichert wird, erklärt der Lens-Shift.

Quellen

Der gespeicherte Umfang, der Zweck des Formatwechsels und die Zahl der Speicherplätze stammen aus Bedienungsanleitungen und Technikseiten von vier Herstellern — JVC, Epson, Sony und Panasonic —, die im Text als Herstellerangaben kenntlich sind. Die begrenzte Wiederholgenauigkeit ist im Wortlaut aus zwei dieser Handbücher belegt. Der Vergleich der drei Verfahren und die Größenordnung der ungenutzten Bildfläche stammen aus einem Grundlagenartikel von ProjectorCentral von 2007. Datenstand 2026-08-27.

Beide Begriffe beantworten dieselbe Frage — wie das Bild auf die Fläche passt —, aber auf verschiedenen Ebenen. Zoom verändert die Bildgröße optisch, durch Verstellen des Objektivs. Overscan vergrößert das Bild im Signalweg und schneidet dabei die Ränder ab.

Zoom: die optische Seite

Ein Zoomobjektiv verändert seine Brennweite und damit die Bildgröße bei gleichbleibendem Abstand. Angegeben wird der Bereich meist als Spanne des Projektionsverhältnisses, etwa 1,3 bis 2,1 — die Zahlen sagen, das Wievielfache der Bildbreite der Abstand betragen darf.

Ein großer Zoombereich macht die Aufstellung unkritisch und ist deshalb im Wohnraum wertvoll, wo der Projektorplatz oft feststeht. Er hat aber zwei Preise, und beide werden bei der Planung gern übersehen.

Am langen Ende kostet Zoom Licht. Bei maximaler Auszugsweite geben viele Objektive spürbar weniger Lichtstrom ab als in der Mittelstellung. Wer den Projektor weit hinten platziert und das Objektiv ans Ende fährt, verliert damit Leuchtdichte auf der Leinwand — dieselbe Größe, um die es bei der Auslegung ohnehin geht. Warum die beiden Enden des Zoomwegs optisch ungleich sind und welche Zoomstellung die Lumenzahl des Datenblatts beschreibt, führt der Eintrag zum Weitwinkel- und Tele-Ende aus.

Die Zoomstellung begrenzt den Lens Shift. Objektiv und Verschiebemechanik arbeiten zusammen, und am Rand des Zoombereichs schrumpft der nutzbare Verstellbereich für den Bildversatz. Beide Angaben im Datenblatt gelten also nicht gleichzeitig in voller Höhe; wer beide ausreizen will, stellt fest, dass sie sich gegenseitig einschränken. Die Einzelheiten dazu stehen beim Lens Shift; wie sich Lichtstrom, Verstellbereich und Einfallswinkel auf der Leinwand um dieselbe Objektivstellung streiten, führt Wurfweite, Lens Shift und Einfallswinkel aus.

Ein praktischer Anwendungsfall verdient eigene Erwähnung: Manche Projektoren speichern Objektivstellungen und fahren sie auf Knopfdruck an. Damit lässt sich zwischen einem 16:9-Bild und einem breiteren Kinoformat umschalten, ohne ein Vorsatzobjektiv zu verwenden — das Bild wird auf die volle Leinwandbreite gezoomt, und die schwarzen Balken wandern über den Leinwandrand hinaus. Der Nachteil bleibt: Die Bildpunkte der Balken werden weiterhin angesteuert, ihr Restlicht landet oberhalb und unterhalb der Leinwand.

Overscan: die Signalseite

Overscan vergrößert das ankommende Bild um einige Prozent und stellt nur den mittleren Ausschnitt dar. Der Rest fällt über den Bildrand hinaus.

Der Ursprung liegt bei der Bildröhre. Deren Geometrie war nicht stabil — sie änderte sich mit der Betriebsspannung, der Temperatur und dem Alter des Geräts —, und die äußersten Zeilen enthielten oft Steuerinformationen oder waren schlicht unsauber. Man strahlte deshalb absichtlich über den sichtbaren Bereich hinaus, damit unter keinen Umständen ein unbeschriebener Rand zu sehen war.

Bei einem Gerät mit fester Bildpunktmatrix ist diese Begründung entfallen, die Voreinstellung aber vielerorts geblieben. Zwei Nachteile folgen daraus.

Bildinhalt geht verloren. Fünf Prozent Overscan bedeuten, dass rundum je rund zweieinhalb Prozent der Bildbreite und -höhe fehlen. Bei Film fällt das selten auf; bei Untertiteln am Bildrand, bei eingeblendeten Anzeigen und bei allem, was von einem Rechner oder einer Spielkonsole kommt, sehr wohl.

Die Schärfe leidet. Damit ein vergrößerter Ausschnitt auf die Bildpunktmatrix passt, muss das Bild neu berechnet werden. Ein Signal, das exakt zur Auflösung des Geräts passt und ohne Overscan eins zu eins abgebildet würde, wird dadurch skaliert — jeder Bildpunkt entsteht neu aus Nachbarwerten. Der Verlust ist gering und bei feinen Strukturen sichtbar.

Wie die Kette es aushandelt

Auch hier verständigen sich die Geräte über den AVI-InfoFrame. Ein Feld im ersten Datenbyte sagt, ob das Bild bereits überabgetastet vorliegt oder vollständig übertragen wird.

Ist das Feld nicht gesetzt, greift dieselbe Fallunterscheidung wie beim Signalwertebereich: Bei einem CE-Videoformat — den Fernseh- und Filmauflösungen — soll der Empfänger overscannen, bei einem IT-Videoformat, also den PC-Auflösungen, nicht. Das erklärt eine Beobachtung, die sonst rätselhaft wirkt: Derselbe Projektor schneidet bei der einen Quelle Ränder ab und bei der anderen nicht, ohne dass jemand etwas umgestellt hätte.

Die Menübezeichnungen sind so vielfältig wie beim Wertebereich. „Just Scan", „Pixel-für-Pixel", „1:1", „Vollbild", „Bildgröße" und schlicht „Overscan" meinen dieselbe Einstellung, und welcher Wert davon Overscan abschaltet, ist ohne Testbild nicht zu erraten.

So findet man es

Ein Testbild mit einem Rahmen genau auf dem äußersten Bildpunkt zeigt es sofort: Ist der Rahmen vollständig und an allen vier Seiten sichtbar, läuft das Gerät ohne Overscan. Fehlt er ganz oder teilweise, wird beschnitten. Testbilder mit einer Skala am Rand zeigen zusätzlich, wie viel Prozent fehlen.

Die Prüfung gehört je Eingang und je Quelle einzeln gemacht, weil die Einstellung oft eingangsbezogen gespeichert wird und die Vorgabe je nach Bildformat wechselt.

Häufiges Missverständnis

„Overscan brauche ich, damit das Bild die Leinwand ganz ausfüllt." Dafür ist die Aufstellung zuständig — Abstand, Zoom und Lens Shift. Das Bild an die Fläche anzupassen und Bildinhalt wegzuschneiden sind zwei verschiedene Vorgänge, die nur zufällig ähnlich aussehen. Wer Overscan dafür einsetzt, verliert Auflösung und Bildinhalt, ohne das eigentliche Problem — eine nicht passende Aufstellung — zu lösen.

„Am Projektor ist etwas Überstrahl doch gut, dann ist die Leinwand ganz gefüllt." Das ist die teuerste Variante dieses Irrtums, und sie kostet Schwarzwert. Licht, das über die Leinwandkante hinaus auf die Wand fällt, macht die Wand ringsum zu einer großflächigen Lichtquelle direkt neben der Bildfläche — sie strahlt auf die Leinwand zurück und hebt Schwarz an. Ein Projektor gehört so eingerichtet, dass er innerhalb der Leinwand bleibt; die Einzelheiten stehen beim Schwarzwert.

„Digitaler Zoom ist auch Zoom." Er skaliert das Signal, statt das Objektiv zu verstellen. Damit kostet er Auflösung wie Overscan und gewinnt keinen Lichtstrom — die Lichtmenge verteilt sich weiterhin auf dieselbe Fläche. Als Notbehelf bei ungünstiger Aufstellung ist er brauchbar, als Ersatz für ein passendes Objektiv nicht.

„Zoom kostet nichts." Optischer Zoom kostet keine Auflösung, aber am langen Ende Lichtstrom und Verstellbereich beim Lens Shift. Bei der Auslegung eines Projektors ist das kein Nebeneffekt, sondern eine der Größen, die über die Bildbreite mitentscheiden.

Nicht zu verwechseln mit

• Trapezkorrektur: Eine Geometriekorrektur für schräge Aufstellung, die ebenfalls Bildpunkte kostet, siehe Trapezkorrektur.
• Lens Shift: Verschiebt das Bild, ohne seine Größe zu ändern, siehe Lens Shift.
• Projektionsverhältnis: Das Verhältnis von Abstand zu Bildbreite; der Zoombereich ist die Spanne, in der es einstellbar ist, siehe Projektionsverhältnis.
• Bildformatanpassung: Schwarze Balken bei abweichendem Seitenverhältnis sind kein Overscan — dort geht kein Bildinhalt verloren.

Bei der Einrichtung

Bei der Spielkonsole ist die Anzeige am oberen Bildrand angeschnitten, während Filme von der Disc einwandfrei aussehen. Der erste Verdacht fällt auf die Konsole.

Beide Beobachtungen passen zu einem eingeschalteten Overscan, der je nach Bildformat unterschiedlich greift. Filme bringen ihre wichtigen Inhalte nicht bis an den Rand, eine Spieloberfläche schon — derselbe Beschnitt fällt deshalb nur bei der einen Quelle auf.

Der Weg dorthin ist ein Testbild mit Randmarkierung, an jedem Eingang einzeln. Zeigt es fehlende Ränder, wird die Bildgrößeneinstellung des Projektors auf die Stellung ohne Skalierung gebracht — wie sie heißt, verrät erst das Testbild. Bleibt danach ein Rest, lohnt der Blick auf die Quelle: Auch Zuspieler und Konsolen haben eigene Einstellungen dafür, und zwei aufeinanderfolgende Beschnitte addieren sich.

Erst wenn das Bild ungeschnitten ankommt, wird die optische Seite eingerichtet — Abstand, Zoom, Lens Shift —, und zwar so, dass die Bildkante innerhalb der Leinwand bleibt. Diese Reihenfolge lohnt sich, weil eine optische Einrichtung, die auf ein beschnittenes Bild ausgelegt wurde, nach dem Abschalten des Overscans erneut gemacht werden muss.

Verknüpfte Inhalte

Wie weit ein Projektor von der Leinwand entfernt stehen muss, klärt das Projektionsverhältnis; wie sich das Bild ohne Größenänderung versetzen lässt, der Lens Shift. Warum eine schräge Aufstellung Bildpunkte kostet, führt die Trapezkorrektur aus. Wie die Kette ihre Betriebsart aushandelt, steht beim InfoFrame, die Parallele beim Signalwertebereich. Warum Überstrahl über die Leinwandkante den Schwarzwert kostet, gehört zum Schwarzwert.

Quellen

Die Signalisierung der Abtastung im AVI-InfoFrame, die Bedeutung der Feldwerte und die Vorgabe je Formatart stammen aus CTA-861-G, das für diese Seite in einer texterkannten Volltextfassung am Objekt gelesen wurde. Die optischen Zusammenhänge — Zoombereich als Spanne des Projektionsverhältnisses, Lichtverlust am langen Ende, Abhängigkeit des Lens-Shift-Bereichs von der Zoomstellung — sind im Bestand bereits auf den Einträgen zum Projektionsverhältnis und zum Lens Shift geführt und dort an Herstellerunterlagen gebunden.

Lens Shift verschiebt das projizierte Bild gegenüber der optischen Achse, indem das Objektiv quer zu dieser Achse bewegt wird. Das Gerät bleibt dabei gerade ausgerichtet, der Abstand zur Bildfläche ändert sich nicht, und es geht kein Bildpunkt verloren.

Ausführliche Erklärung

Angegeben wird der Bereich als Prozentsatz der Bildgröße: vertikal bezogen auf die Bildhöhe, horizontal auf die Bildbreite. In der üblichen Lesart bedeutet eine Angabe von 60 Prozent vertikal, dass die Bildmitte um 60 Prozent der Bildhöhe über oder unter der Objektivachse liegen darf — verbindlich ist das nicht, denn die Bezugsgröße wird nicht einheitlich gehandhabt. Der Wert beschreibt also eine Montagetoleranz: Er sagt, wie weit die Bildmitte von der Objektivachse abweichen darf, und damit, welche Montagepositionen für ein bestimmtes Bild überhaupt in Frage kommen.

Drei Einschränkungen gehören zur Angabe dazu.

Erstens sind vertikaler und horizontaler Versatz nicht unabhängig voneinander. Wer den vertikalen Bereich voll ausreizt, hat horizontal kaum noch Spielraum. Hersteller bilden das meist als Diagramm ab, und die beiden Maximalwerte aus dem Datenblatt gelten jeweils nur, wenn die andere Achse in der Mitte steht.

Zweitens hängt der nutzbare Bereich an der Zoomstellung. Objektiv und Verschiebemechanik arbeiten zusammen, und der verfügbare Versatz ändert sich, wenn Du zoomst. In welche Richtung, lässt sich nicht allgemein sagen: Konstruktionsunterlagen der Objektivhersteller beschreiben beide Fälle — Rechnungen, bei denen der Versatz am Weitwinkel-Ende einbricht, weil der Bildkreis dort klein ist, und ebenso Rechnungen, die im Weitwinkel gerade mehr Versatz zulassen. Das ist eine Eigenschaft des einzelnen Objektivs, keine der Bauart.

Praktisch wichtig wird das, weil eine zweite Regel in dieselbe Stellschraube greift: Ein Zoomobjektiv gibt am Weitwinkel-Ende mehr Licht ab als am Tele-Ende, weshalb für die Bildhelligkeit eine möglichst weitwinklige Stellung empfohlen wird — siehe Zoom und Overscan. Wer nun zugleich den Shift ausreizt, stellt zwei Anforderungen an dieselbe Objektivstellung. Ob ein Gerät beides gleichzeitig kann, steht im Shift-Diagramm, abgelesen bei genau der Zoomstellung, die der geplante Aufbau braucht. Die beiden Maximalwerte des Datenblatts reichen dafür nicht aus. Bei einer winkelselektiven Leinwand kommt eine dritte Anforderung an dieselbe Objektivstellung dazu; wie sie sich zu den beiden anderen verhält, führt Wurfweite, Lens Shift und Einfallswinkel aus, und die Rechnung dahinter steht beim Einfallswinkel des Projektorlichts an der Bildmitte.

Drittens kostet die Ausnutzung Bildqualität. Ein Objektiv ist um seine Achse herum am besten korrigiert; je weiter das Bild aus der Mitte geschoben wird, desto eher zeigen sich Unschärfe zu den Ecken hin, Helligkeitsabfall am Rand und Farbsäume. Hersteller sagen das in ihren Anleitungen auch offen — Epson weist die Anwender darauf hin, dass das Bild in der Grundstellung des Objektivs am klarsten ist. Für die Planung heißt das: Ein Aufbau, der den Bereich etwa zur Hälfte nutzt, steht besser da als einer, der ihn ausschöpft.

Lens Shift und die elektronische Trapezkorrektur greifen an verschiedenen Stellen an. Lens Shift arbeitet optisch: Es bewegt Licht, und das Signal bleibt unangetastet. Die Trapezkorrektur arbeitet im Signal. Sie rechnet das Bild so um, dass es auf der schräg getroffenen Fläche wieder rechteckig erscheint — und dafür muss sie es neu abtasten.

Das lässt sich am Bildpunkt nachvollziehen. Der Projektor hat eine feste Anzahl physikalischer Bildpunkte in festem Raster. Die Trapezkorrektur schiebt und staucht das Bild so, dass ein Bildpunkt des Signals nun zwischen zwei physikalischen Bildpunkten zu liegen kommt. Weil er dort nicht dargestellt werden kann, wird sein Helligkeits- und Farbwert auf die benachbarten Bildpunkte aufgeteilt. Aus einer scharfen Kante werden so zwei halbhelle Punkte. Weil das Bild außerdem in die Fläche des Rasters hineingestaucht wird, bleiben am Rand Bildpunkte ungenutzt: Die tatsächlich dargestellte Auflösung liegt unter der des Geräts. Sichtbar wird beides als weicheres Bild und als unruhige Diagonalen und Schriftkanten.

Wird die Trapezkorrektur nötig, ist das eine Aussage über die Montage und nicht über das Gerät: Die Position stimmt nicht. Für den mobilen Einsatz ist die Funktion trotzdem sinnvoll gebaut — im Besprechungsraum, im Klassenzimmer, beim Projektor, der abends auf den Tisch gestellt wird, ist ein leicht weiches Bild allemal besser als ein schiefes. Im geplanten Heimkino gilt das nicht. Dort steht die Montageposition zur Disposition, solange gebaut wird, und ein Aufbau, der ohne Trapezkorrektur nicht rechteckig wird, ist nicht fertig geplant. Die Antwort ist dann eine andere Halterung, ein anderer Montagepunkt oder ein Gerät mit größerem Shift-Bereich.

Häufiges Missverständnis

Lens Shift und Keystone werden regelmäßig für dasselbe gehalten, weil beide das Bild an die richtige Stelle bringen. Unterscheiden lassen sie sich an ihrem Preis: Lens Shift kostet keine Auflösung, die Trapezkorrektur kostet welche. Wer die Wahl hat, nimmt deshalb den optischen Weg; wer sie nicht hat, ändert besser die Montage, statt elektronisch zu korrigieren.

Hartnäckiger ist die Vorstellung, der Bereich sei ein Qualitätsmerkmal: viel Shift, gutes Gerät. Er sagt nur, wie tolerant die Aufstellung sein darf. Ausgereizt wird er zum Nachteil, und bei Ultrakurzdistanz-Geräten gibt es ihn oft gar nicht — dort steht die Position fest, und die Feinjustage passiert über die Aufstellfläche selbst. Bei dieser Bauform folgt der fehlende Lens Shift aus der Geometrie und zählt deshalb nicht als Schwäche des Geräts.

Nicht zu verwechseln mit

• Projektionsverhältnis: Beantwortet, wie weit das Gerät für eine bestimmte Bildbreite entfernt stehen muss — also den Abstand entlang der Blickachse. Lens Shift beantwortet die zweite Hälfte der Montagefrage: wie weit das Gerät quer dazu daneben oder darüber sitzen darf, ohne dass das Bild seine Lage verliert.
• Trapezkorrektur: Elektronische Entzerrung eines schief geworfenen Bildes. Sie kostet Auflösung und Schärfe, der optische Versatz nicht.
• Offset: Der fest eingebaute Versatz, den der Konstrukteur festgelegt hat. Er bestimmt die Grundstellung; der Lens Shift ist der Bereich, in dem sich das Bild von dort aus noch bewegen lässt. Bei Geräten mit beidem wird zuerst der Offset bereinigt und erst danach der Shift angesetzt.
• Zoom: Verändert die Bildgröße bei gleichem Abstand, nicht ihre Lage.

In der Planung

Ein Wohnzimmer mit Deckenbalken, der Projektor soll an die Decke. Die Bildoberkante liegt bei 2,10 Metern, die Decke bei 2,60, und der einzige tragfähige Punkt für die Halterung liegt seitlich versetzt neben der Bildmitte.

Zuerst die Konzeptfrage: Steht die Bildlage fest, oder darf sie sich bewegen? Ist sie gesetzt — und im Heimkino ist sie das meistens, weil sie am Sitzabstand und am Sichtwinkel hängt —, wird daraus die Verfahrensfrage: Welcher Montagepunkt liegt innerhalb des Shift-Fensters, das ein Gerät mitbringt? Der seitliche Versatz und der Höhenunterschied müssen gemeinsam hineinpassen, nicht einzeln, denn beide Achsen begrenzen sich. Dann erst das Modell — eines mit Reserve im Bereich statt auf eines, das den Punkt gerade eben erreicht.

Verknüpfte Inhalte

Ist eine ALR-Leinwand geplant, engt sie die Montagepositionen stärker ein als der Shift-Bereich selbst — die Begründung steht bei Wenn der Lens Shift gegen die ALR-Leinwand arbeitet. Der fest eingebaute Gegenpart ist der Offset — er legt fest, wo das Bild ohne jeden Shift liegt, und ist der häufigste Grund für falsch gerechnete Montagehöhen. Wie weit ein Projektor für eine bestimmte Bildbreite entfernt stehen muss, klärt das Projektionsverhältnis; warum bei Ultrakurzdistanz-Geräten die Aufstellung besonders empfindlich ist, der Laser TV und die ALR-Leinwand. Wie groß das Bild für einen gegebenen Sitzabstand sein soll, steht beim Sichtwinkel. Dass motorisierte Geräte eine eingestellte Objektivlage samt Zoom und Fokus speichern und wieder abrufen können, beschreibt der Objektivspeicher.

Quellen

Die Angaben zu Bereichen, Diagrammen und zum Zusammenspiel mit dem Zoom folgen Herstellerunterlagen.

Trifft die optische Achse eines Projektors nicht senkrecht auf die Bildfläche, wird das Bild zu einem Trapez: Die weiter entfernte Seite wird breiter. Die elektronische Trapezkorrektur gleicht das aus, indem sie das Bild im Gerät entgegengesetzt vorverzerrt — nach der schrägen Projektion steht dann wieder ein Rechteck auf der Leinwand.

Ausführliche Erklärung

Es gibt zwei Wege, ein Bild an die Bildfläche anzupassen, und sie sind grundverschieden.

Der optische Weg verschiebt das Objektiv quer zur Achse. Das Gerät bleibt dabei gerade ausgerichtet, die Achse trifft weiterhin senkrecht auf die Fläche, und das Bild wandert einfach mit. Es geht kein Bildpunkt verloren und nichts wird neu gerechnet. Das ist der Lens Shift.

Der signalseitige Weg lässt die Optik unangetastet und ändert stattdessen das Bild, bevor es auf den Bildwandler kommt. Das Bild wird in ein trapezförmiges Feld innerhalb der Anzeigefläche gerechnet, das gerade so verzerrt ist, dass die schräge Projektion es wieder zum Rechteck zieht. Das ist die Trapezkorrektur, und sie kostet auf zwei Ebenen.

Erstens Fläche. Das vorverzerrte Bild muss in den Bildwandler passen, und es passt nur, wenn es kleiner ist als dessen volle Fläche. Der Randbereich bleibt ungenutzt. Je stärker korrigiert wird, desto größer der ungenutzte Anteil — und desto weniger Bildpunkte bleiben für das Bild.

Zweitens Schärfe, und zwar überall. Das ist der Teil, der in der Diskussion meist untergeht. Es werden nicht nur Bildpunkte am Rand abgeschnitten; das gesamte Bild wird auf ein neues, schräges Raster umgerechnet. Ein Bildpunkt des Quellbildes landet dabei fast nie genau auf einem Bildpunkt der Anzeige, sondern zwischen zweien, und sein Wert wird aus den Nachbarn interpoliert. Feine Strukturen — Text, Ziegel, Zäune, Filmkorn — verlieren dadurch an Definition, und zwar im ganzen Bild: Auch die Bildmitte wird auf das neue Raster umgerechnet, obwohl man ihr die Verzerrung nicht ansieht.

Angeboten wird die Korrektur als vertikale Trapezkorrektur (Gerät zu hoch oder zu tief), als horizontale (Gerät seitlich versetzt) und in erweiterter Form als Vier-Punkt- oder Eckenkorrektur, bei der jede Ecke einzeln gezogen werden kann. Wie groß der Verlust ausfällt, hängt nicht an der Art der Korrektur, sondern an ihrer Stärke: Wer vertikal und horizontal zugleich korrigiert oder einzelne Ecken weit zieht, verzerrt stärker vor und verliert entsprechend mehr Fläche und Schärfe.

Was die Korrektur nicht kann

Die Trapezkorrektur ist eine Rechnung im Signal; sie ändert nichts an der Optik und nichts an der Geometrie des Lichtwegs. Zwei Folgen der Schrägstellung bleiben deshalb bestehen, und beide wiegen schwerer als die verlorenen Bildpunkte:

• Die Schärfeebene bleibt schief. Ein Objektiv stellt auf eine Ebene scharf, die senkrecht zur Achse steht. Steht der Projektor schräg, schneidet diese Ebene die Leinwand nur entlang einer Linie — eine Bildseite liegt vor der Schärfeebene, die andere dahinter. Wie sichtbar die Unschärfe wird, hängt vom Neigungswinkel und von der Schärfentiefe des Objektivs ab; die Entzerrung ändert daran in keinem Fall etwas.
• Die Ausleuchtung bleibt ungleich. Die weiter entfernte Bildseite bekommt weniger Licht als die nähere, weil sich dieselbe Lichtmenge dort auf mehr Fläche verteilt. Das Bild ist nach der Korrektur rechteckig und trotzdem auf einer Seite dunkler.

Ein drittes Detail betrifft den ungenutzten Rand: Ein Projektor kann Schwarz nicht abschalten, und die nicht genutzte Fläche des Bildwandlers gibt weiterhin ein schwaches Restleuchten ab. Um das entzerrte Bild herum steht deshalb ein blasser Saum, der im dunklen Raum sichtbar wird — ein Argument mehr für einen dunklen Rahmen um die Bildfläche, wie er beim Schwarzwert beschrieben ist.

Warum es sie bei Ultrakurzdistanz trotzdem gibt

Bei Geräten mit sehr kurzem Projektionsabstand liegt der Fall anders. Ihr Lichtweg läuft über eine stark gekrümmte Spiegeloptik in extrem flachem Winkel auf die Fläche, und deshalb schlagen kleinste Abweichungen groß durch: ein paar Millimeter Versatz beim Aufstellen, eine leicht unebene Wand, ein Möbelstück, das nicht ganz parallel steht. Eine Geometriekorrektur ist dort keine Bequemlichkeit, sondern ein Einrichtungswerkzeug, mit dem sich die letzten Millimeter auffangen lassen. Was sie kostet, kostet sie aber auch hier — weshalb bei diesen Geräten die Planlage der Projektionsfläche und die exakte Ausrichtung wichtiger sind als bei jedem anderen Bautyp. Mehr dazu beim Laser TV.

Häufiges Missverständnis

„Das Bild ist wieder rechteckig, also ist es korrigiert" ist der häufigste Irrtum, und er verwechselt Geometrie mit Bildqualität. Was das Auge sofort bemerkt — die schiefe Kante —, ist der am leichtesten zu behebende Teil des Problems. Was bleibt, sind die schiefe Schärfeebene und der Helligkeitsabfall zur entfernten Seite — und beides sieht man im laufenden Film, während die gerade Kante nur beim Einrichten auffällt. Ein rechteckiges Bild aus einem schräg stehenden Gerät ist deshalb noch kein gutes Bild.

Der zweite Irrtum stellt Lens Shift und Trapezkorrektur als zwei Lösungen für dieselbe Aufgabe nebeneinander. Sie lösen verschiedene Aufgaben. Lens Shift behebt einen Versatz — das Gerät sitzt nicht auf Bildmitte, steht aber gerade. Die Trapezkorrektur kaschiert die Folgen einer Schrägstellung; die Schrägstellung selbst bleibt. Wer genug Lens Shift hat und ihn nutzt, muss das Gerät nie neigen und braucht die Trapezkorrektur nicht. Genau deshalb ist der verfügbare Shift-Bereich ein Kriterium bei der Gerätewahl und die Trapezkorrektur keines.

Der dritte Irrtum unterschätzt den Verlust: „Nur ein paar Prozent Bildpunkte, das merkt niemand." Der reine Flächenverlust ist tatsächlich oft klein. Er ist aber nicht der Punkt — entscheidend ist, dass jeder verbleibende Bildpunkt neu berechnet wurde. Ein Bild, das im Verhältnis 1:1 auf das Anzeigeraster trifft, ist an feinen Strukturen schärfer als eines, das umgerechnet wurde, und dieser Unterschied hängt nicht an der Anzahl der übrigen Punkte.

Nicht zu verwechseln mit

• Lens Shift: Der optische Bildversatz. Er verschiebt das Bild, ohne das Gerät zu neigen, und kostet weder Bildpunkte noch Schärfe — siehe Lens Shift.
• Zoom: Er ändert die Bildgröße bei gleichem Standort, nicht die Geometrie.
• Projektionsverhältnis: Das Verhältnis von Abstand zu Bildbreite. Es bestimmt, wo das Gerät stehen kann — siehe Projektionsverhältnis.
• Overscan und Bildformatanpassung: Sie beschneiden oder skalieren das Bild, korrigieren aber keine Trapezverzerrung.

In der Planung

Ein Wohnzimmer bekommt einen fest montierten Projektor. Der einzige Platz an der Decke, an dem der Kabelweg ohne Aufwand ankommt, liegt gut einen halben Meter zu hoch. Der Elektriker schlägt vor, das Gerät leicht zu neigen und den Rest per Trapezkorrektur zu erledigen.

Hier entscheidet die Geometrie, nicht das Bildmenü: Welche Montagepositionen sind für die geplante Bildbreite überhaupt zulässig? Sie ergibt sich aus dem Projektionsverhältnis für den Abstand und aus dem verfügbaren Lens Shift für den Höhen- und Seitenversatz. Zusammen ergeben die beiden einen Bereich, in dem das Gerät gerade ausgerichtet hängen darf — und das ist die Bedingung, an der sich der Montageort auszurichten hat, nicht umgekehrt.

Danach das Verfahren. Liegt der gewünschte Ort außerhalb des Bereichs, gibt es drei ehrliche Antworten: den Montageort verschieben, die Bildbreite anpassen oder ein Gerät mit größerem Shift-Bereich wählen. Die Trapezkorrektur ist keine vierte Antwort, sondern die Entscheidung, das Problem stehen zu lassen und das Bild dafür zu bezahlen — bei einer Installation, die über Jahre hängt, ein schlechtes Geschäft für ein paar Meter Kabel.

Erst zuletzt kommt das Gerät, und die Frage an das Datenblatt lautet dann nicht „hat es Keystone", sondern „wie groß ist der Shift-Bereich, und gilt er auch bei der geplanten Zoomstellung" — denn beides begrenzt sich gegenseitig.

Anders liegt der Fall, wenn nichts fest montiert wird. Für ein Gartenkino, das dreimal im Sommer aufgebaut wird, für eine Präsentation oder für ein mobiles Gerät ist die Trapezkorrektur genau richtig: Dort ist der Aufwand einer exakten Ausrichtung nicht zu rechtfertigen, und der Schärfeverlust fällt unter freiem Himmel ohnehin weniger ins Gewicht als das Restlicht. Wie ein Bild im Freien überhaupt zustande kommt, behandelt die Seite zum Outdoor-Kino.

Verknüpfte Inhalte

Der optische Gegenentwurf steht beim Lens Shift, die Aufstellgeometrie beim Projektionsverhältnis. Warum Ultrakurzdistanz-Geräte besonders empfindlich auf die Ausrichtung reagieren, erklärt der Laser TV; welcher Sitzabstand zu welcher Bildbreite passt, der Sichtwinkel. Warum ein dunkler Rahmen um die Bildfläche mehr bringt als er kostet, steht beim Schwarzwert.

Quellen

Die Beschreibung der Korrekturarten und ihrer Einschränkungen folgt Herstellerunterlagen zu Projektoren und zu Ultrakurzdistanz-Geräten.

IMAX Enhanced ist ein Prüf- und Lizenzprogramm, das die IMAX Corporation und die DTS im September 2018 gemeinsam gestartet haben. Geprüft werden fertige Geräte — Fernseher, Projektoren, AV-Receiver, Vorstufen, Lautsprecher und Soundbars — gegen Anforderungen an Bild und Ton, die ein Gremium aus Ingenieuren beider Häuser und technischen Fachleuten aus Hollywood festlegt. Dazu kommen zwei Dinge, die kein anderes Siegel im Heimkino so kennzeichnet: einzelne Filme, die IMAX in einem eigenen Verfahren neu abgetastet hat, und Streamingdienste, die diese Fassungen ausliefern dürfen. Auf dem Display eines Receivers steht der Name zwischen Dolby Atmos und DTS:X, und genau dort entsteht das Missverständnis: Das Tonformat darunter heißt DTS:X, und IMAX Enhanced ist das Siegel darüber.

Wem das Siegel gehört

Hinter dem Programm stehen zwei Unternehmen, und die Arbeitsteilung zwischen ihnen erklärt fast alles, was an dem Siegel eigen ist.

Die IMAX Corporation bringt den Namen, das Kino-Erbe und das Nachbearbeitungsverfahren ein, mit dem Filme für das Programm neu abgetastet werden. Die DTS bringt das Tonformat und den Lizenzweg ein: Sie ist die Stelle, bei der Gerätehersteller Decoder lizenzieren, und über ihr bestehendes Lizenzgeschäft läuft auch IMAX Enhanced. IMAX-Chef Richard L. Gelfond hat das bei der Vorstellung 2018 offen so beschrieben — sein Haus könne Marke und Technik einbringen, ohne die Investitionen zu stemmen, die ein eigenes Lizenzgeschäft verlangt; DTS baue das Geschäft auf, IMAX werde daran beteiligt.

Die Prüfanforderungen setzt ein gemeinsames Zertifizierungsgremium aus Ingenieuren beider Unternehmen und technischen Fachleuten aus Hollywood. Die Prüfung selbst führen autorisierte Labore durch; Allion Labs etwa nennt eine Autorisierung durch IMAX und Xperi für Bildgeräte und bietet daneben eine Vorprüfung an, mit der ein Hersteller vor dem eigentlichen Durchlauf nachbessern kann.

Warum das mehr als eine Firmengeschichte ist: Ein Hersteller, der das Logo auf sein Gerät setzt, hat eine Prüfung bei Dritten bestanden und eine Lizenz erworben. Der Kinoname auf dem Karton gehört weiterhin IMAX.

Was geprüft wird

Auf der Bildseite nennen IMAX und DTS drei Prüfgrößen: Auflösung, Helligkeit und — für den Ton — die klangliche Wiedergabetreue. Verlangt wird die Wiedergabe von 4K-Material mit hohem Dynamikumfang; der Farbraum, die Übertragungsfunktion und die erreichbare Zielleuchtdichte stehen damit im Prüfumfang, ohne dass die Anbieter Schwellenwerte dazu nennen.

Auf der Tonseite ist die Anforderung eindeutig und öffentlich: Ein zertifiziertes Wiedergabegerät decodiert DTS:X. Die Filmmischungen des Programms sind eine Sonderfassung dieses Formats, an der Tonmeister aus Hollywood mitgearbeitet haben; erklärtes Ziel ist, den vollen Dynamikumfang der Kinomischung zu erhalten statt ihn für das Wohnzimmer zusammenzudrücken.

Der zweite Teil der Geräteanforderung ist der IMAX Mode — eine Betriebsart, die ein zertifiziertes Gerät bereitstellen muss und die automatisch anspringt, sobald eine entsprechend gekennzeichnete Tonspur anliegt. Für die Planung ist das der greifbarste Punkt der ganzen Seite, weil er das Bassmanagement berührt.

Diese Unsicherheit ist für eine Anlagenplanung erheblich: Eine fest vorgegebene Übergangsfrequenz greift in genau die Einstellung ein, die sonst aus Raum, Lautsprechern und Einmessung folgt.

Warum es keine Stufen gibt

Wo andere Prüfsiegel eine Leistungsklasse vergeben, ist IMAX Enhanced binär: Ein Gerät hat das Siegel oder es hat es nicht. Eine Stufe, die etwas über Raumgröße, Sitzabstand oder Pegelreserve aussagt, existiert im Programm nicht.

Die einzige Gliederung läuft über die Gerätekategorie, und die ist tatsächlich eine Aussage — nur eine andere, als eine Stufenangabe wäre:

Ein Fernseher mit dem Logo und ein AV-Receiver mit dem Logo haben deshalb unterschiedliche Prüfungen bestanden. Für die Anlage heißt das: Das Siegel an einem Glied der Kette sagt nichts über die anderen Glieder.

Was das Siegel nicht aussagt

Das Missverständnis, das in Beratungsgesprächen zuerst auftaucht, steht schon im Gerätemenü: IMAX Enhanced erscheint dort in derselben Liste wie Dolby Atmos und DTS:X und liest sich damit als drittes Tonformat, zwischen dem man wählt. Das ist es nicht. Gewählt wird DTS:X; IMAX Enhanced ist die Kennzeichnung dafür, dass Gerät, Tonspur und Betriebsart zueinander passen.

Vier weitere Grenzen gehören dazu.

Das Siegel sagt nichts über Deinen Raum. Es gibt keine Raumgröße, keinen Sitzabstand und keinen Pegel, für die ein zertifiziertes Gerät ausgelegt wäre. Ob ein Fernseher in Deinem Wohnzimmer hell genug ist und ob Deine Lautsprecher den erhaltenen Dynamikumfang auch abbilden, bleibt eine Frage der Auslegung und der Raumkorrektur.

Ohne passenden Film passiert nichts. Der Nutzen entsteht nur bei Titeln, die für das Programm neu abgetastet und neu gemischt wurden; gekennzeichnet werden einzelne Fassungen und nicht ganze Kataloge. Bei allem anderen Material arbeitet ein zertifiziertes Gerät wie jedes andere.

Ein zertifiziertes Gerät ist keine Zugangsvoraussetzung. DTS sagt das für Disney+ ausdrücklich: Zertifizierte Geräte werden empfohlen, verlangt wird für den Zugriff auf die Inhalte ein Wiedergabegerät, das DTS:X beherrscht. Wer das Logo für eine Sperre hält, kauft gegen ein Hindernis an, das so nicht aufgestellt ist.

Kein Siegel ist kein Negativurteil. Die Zertifizierung ist ein Lizenzprogramm, in das ein Hersteller eintritt und für das er zahlt. Es gibt hervorragende Geräte ohne das Logo, weil ihr Hersteller diesen Weg nicht geht oder weil er auf ein anderes Tonformat setzt.

Wofür eine Zertifizierung gilt

Der Geltungsbereich ist bei diesem Programm breiter als bei einem reinen Gerätesiegel und muss deshalb sauber getrennt werden. Drei Ebenen sind zu unterscheiden, und alle drei erscheinen unter demselben Namen.

Das einzelne Gerät in seiner Kategorie. Zertifiziert ist ein Modell, das im Labor stand, gegen den Prüfumfang seiner Kategorie. Eine Marke wird nie zertifiziert, und aus einem zertifizierten Fernseher folgt nichts über die Soundbar desselben Hauses.

Der einzelne Film. IMAX kennzeichnet Fassungen, die durch das eigene Nachbearbeitungsverfahren gelaufen sind. Dazu gehört bei einem Teil der Titel das erweiterte Bildformat, das im Kino auf der höheren IMAX-Leinwand entsteht: DTS beziffert den Zugewinn mit bis zu 26 Prozent mehr Bild gegenüber der Breitwandfassung. Wie ungleichmäßig das über einen Film verteilt sein kann, zeigt „Spider-Man: Far From Home" — dort sind es 45 Minuten des Films, nicht der ganze Film.

Die Plattform. Auch ein Streamingdienst wird geprüft und zugelassen. 2019 hat das Programm FandangoNOW und Rakuten TV als erste Dienste aufgenommen, die den geforderten Standard für 4K-HDR-Streaming erfüllen. Diese Ebene ist die eigentliche Besonderheit gegenüber anderen Siegeln der Heimkinowelt: Geprüft wird nicht allein die Hardware, sondern auch der Weg, auf dem der Film ins Haus kommt.

Was in keiner dieser Ebenen vorkommt, ist der Raum. Für Heimkinoräume gibt es im Programm IMAX Enhanced keine Zertifizierung. Das Kinogeschäft von IMAX und die Ausstattung ganzer Privatkinos durch IMAX sind eigene Geschäftsfelder mit eigenen Anforderungen, die mit dem Logo auf einem Fernseher nichts zu tun haben.

Verwandte Kennzeichnungen

Der Name IMAX begegnet dem Leser in mehreren Zusammenhängen, und nur einer davon ist dieses Programm.

Für die Kaufentscheidung ist die zweite Zeile die wichtige. Ein Gerät mit dem Logo und ein Film mit dem Logo sind zwei verschiedene Aussagen, und erst zusammen ergeben sie das, was das Programm verspricht.

Was die Anbieter nicht offenlegen

Öffentlich stehen die Prüfbereiche, die Gerätekategorien und die Liste der zertifizierten Modelle. Die Anforderungen dahinter stehen dort nicht.

Ebenso unveröffentlicht sind die Gebühren des Programms und die Frage, ob und wie nachgeprüft wird, wenn ein Hersteller ein zertifiziertes Modell während seiner Bauzeit per Firmware verändert. Gerade bei AV-Receivern, deren Betriebsarten über Jahre per Aktualisierung nachwachsen, wäre das die Frage, die man gern beantwortet hätte.

Was das für die Planung heißt

Als Kriterium bei der Geräteauswahl ist das Siegel schmal: Es sortiert nichts nach Raumgröße vor, es nennt keine Leistungsdaten, und es sagt nichts über die Eignung eines Geräts für Dein Projekt. Was es zuverlässig anzeigt, ist die Fähigkeit zur DTS:X-Wiedergabe und die Bereitschaft eines Herstellers, sein Gerät prüfen zu lassen. Wer eine Kette plant, in der die Filme dieses Programms eine Rolle spielen sollen, achtet deshalb weniger auf das Logo als auf die durchgehende DTS:X-Fähigkeit von Quelle, Verstärker und Wiedergabegerät.

Verknüpfte Inhalte

Für die Begriffe, die auf dieser Seite vorkommen: das Bassmanagement, die Übergangsfrequenz und der LFE-Kanal für den Eingriff des IMAX Mode in die Basswiedergabe; die Zielkurve und die Raumkorrektur für die Einmessung, die davon berührt wird; der Dynamikumfang als die Größe, um die es bei der Sonderfassung der Tonmischung geht; die Kanal-Notation für die Layouts, in die eine Kinomischung übersetzt wird.

Auf der Bildseite gehören der Farbraum, die Übertragungsfunktion, die Zielleuchtdichte und das Kontrastverhältnis dazu; für das erweiterte Bildformat und seinen Effekt auf dem Sitzplatz der Sichtwinkel. Was eine Kalibrierung an einem Bildgerät überhaupt leistet, steht unter Bildkalibrierung.

Quellen

1. IMAX Corporation und DTS, Pressemitteilung IMAX and DTS Partner to Launch IMAX Enhanced Program for Home Entertainment (04.09.2018) — Programmstart, Zertifizierungsgremium, geprüfte Gerätearten, IMAX Mode, Sonderfassung des DTS:X-Codecs, Arbeitsteilung zwischen IMAX und DTS.
2. IMAX Corporation und DTS, Pressemitteilung IMAX Enhanced Announces Global Expansion With New Streaming Platforms, Blockbuster Movies and Device Partners (05.09.2019) — Zertifizierung von Streamingdiensten, 45 Minuten erweitertes Bildformat in „Spider-Man: Far From Home", Gerätepartner.
3. DTS, IMAX Enhanced — Prüfgrößen Auflösung, Helligkeit und klangliche Wiedergabetreue; bis zu 26 Prozent mehr Bild; DTS:X als Tonformat des Programms.
4. DTS, FAQ: IMAX Enhanced sound with DTS:X — zertifizierte Geräte empfohlen, für den Zugang zu den Inhalten aber nicht erforderlich.
5. Xperi, IMAX Enhanced — Einordnung als Zertifizierungs- und Lizenzprogramm.
6. Allion Labs, IMAX Enhanced — autorisiertes Prüflabor, Vorprüfung, Anforderungen durch ein Gremium und unveröffentlicht.
7. ecoustics, Chris Boylan, DTS:X with IMAX Enhanced on Disney+ How it Works (07.07.2024) — unabhängige Sekundärquelle zur Umsetzung der Kinomischung im Heimformat.

Die Angaben zum Programm stammen von seinen beiden Anbietern selbst; eine unabhängige Nachprüfung der Prüfschwellen ist mangels veröffentlichter Anforderungen nicht möglich. Die Angaben zum Verhalten des IMAX Mode sind im Text der Fachpresse zugeordnet; belegt ist davon ein einzelner Bericht, und kein Dokument von IMAX oder DTS bestätigt ihn.

HDR10 ist das HDR-Format, das jedes Gerät beherrscht: eine feste Kombination aus der PQ-Kurve, zehn Bit Farbtiefe, dem Farbraum-Container BT.2020 und einem Satz Metadaten, der für den ganzen Film gilt. HDR10+ benutzt dieselbe Kombination und legt Angaben je Szene daneben, mit denen ein Wiedergabegerät seine Umrechnung feiner steuern kann.

Ausführliche Erklärung

HDR10: fünf Angaben, kein Verfahren

Der Name klingt nach einer Norm, gemeint ist ein Medienprofil. Die Consumer Technology Association — der US-Branchenverband der Unterhaltungselektronik, dessen Spezifikation CTA-861 festlegt, wie Bildsignale über schnelle digitale Schnittstellen wie HDMI angekündigt werden — beschreibt das HDR10 Media Profile in ihren Gerätedefinitionen über genau fünf Angaben:

Mehr steht dort nicht. Kein Abbildungsverfahren, keine Prüfstelle, keine Mindesthelligkeit — HDR10 sagt, wie das Signal aussieht, und schweigt darüber, was das Gerät damit anstellt. Genau daraus folgt seine Verbreitung: Wer die fünf Angaben erfüllt, erfüllt das Profil, und niemand muss dafür um Erlaubnis fragen.

Verbindlich wird HDR10 in derselben Definition, eine Zeile weiter. Ein Fernseher, Monitor oder Projektor darf sich nach dieser Festlegung nur dann HDR-tauglich nennen, wenn er das HDR10-Profil aus dem Netz, über HDMI oder aus anderen Quellen annimmt und verarbeitet. Weitere Profile sind ausdrücklich erlaubt, gefordert ist keines. Deshalb steht HDR10 auf praktisch jedem Datenblatt — es ist der einzige Weg, auf dem sich zwei beliebige HDR-Geräte sicher verstehen.

Was die statischen Metadaten leisten

Die beiden Metadatenteile beantworten zwei verschiedene Fragen. SMPTE ST 2086 beschreibt das Mastering-Display, also den Monitor, an dem der Film abgenommen wurde: seine Primärvalenzen und seine kleinste und größte Leuchtdichte. MaxCLL und MaxFALL beschreiben den Inhalt — den hellsten Bildpunkt, der im Film vorkommt, und die höchste mittlere Bildhelligkeit.

Entscheidend ist die Reichweite dieser Angaben: Sie gelten für den gesamten Titel. Eine Nachtszene und eine Schneelandschaft bekommen dieselbe Auskunft, und was ein Gerät daraus für die konkrete Szene ableitet, bleibt ihm überlassen. Was dabei passiert und warum derselbe Film auf zwei Projektoren verschieden aussieht, steht bei der Tonwertabbildung.

HDR10+: Beschreibung je Szene

HDR10+ ändert an den fünf Angaben nichts und legt einen zweiten Metadatenstrom daneben. Dessen Aufbau steht in SMPTE ST 2094-40, im Normtitel „Application #4", genehmigt im April 2020 als Überarbeitung der Fassung von 2016. Die Norm beschreibt eine von mehreren Ausprägungen desselben Grundmodells für dynamische Metadaten — Nummer 40 ist die, auf der HDR10+ aufsetzt. Deshalb steht auf manchen Datenblättern die Normnummer statt des Formatnamens.

Was mitreist, gehört zu zwei verschiedenen Gattungen, und dieser Unterschied ist der Kern des Formats.

Beschreibende Statistik. Für jedes Zeitintervall — praktisch: für jede Szene — nennt der Datensatz das Maximum der Farbkomponenten, den Mittelwert der hellsten Komponente je Bildpunkt und eine Häufigkeitsverteilung dieser Werte. In der aktuellen Ausprägung sind das neun Stützstellen: die Werte, unter denen 1, 5, 10, 25, 50, 75, 90, 95 und 99 Prozent aller Bildpunkte der Szene liegen. Dazu kommt der Anteil der wirklich hellen Bildpunkte. Ein Gerät erfährt damit mehr als den Höchstwert der Szene: Es sieht, ob die Helligkeit auf wenigen Spitzlichtern sitzt oder über die halbe Bildfläche geht.

Eine festgelegte Kurve. Zusätzlich kann eine Tonkurve mitgegeben werden: ein linearer Anfang, ein Knickpunkt und die Stützpunkte einer Bézier-Kurve darüber. Das ist die Fassung, die im Farbabgleich bewusst gesetzt wurde. Die Norm sagt dazu ausdrücklich, dass die Verteilungsangaben als Ersatzmetadaten dienen, wenn diese Kurve fehlt.

Die Kurve gilt dabei nie im luftleeren Raum: Der Datensatz nennt die Spitzenhelligkeit des Zielgeräts, für die sie gedacht ist. Ein Gerät mit anderer Spitzenhelligkeit muss also weiterhin selbst rechnen — es hat dafür aber die Verteilung der laufenden Szene und eine gesetzte Kurve statt eines einzigen Werts für den ganzen Film.

Warum ein HDR10+-Film auf jedem HDR10-Gerät läuft

Die dynamischen Angaben stecken in einer Zusatznachricht des Videostroms, wie sie der HEVC-Codec für herstellerregistrierte Daten vorsieht; ihren Aufbau legt dieselbe CTA-Schnittstellenspezifikation fest, die auch die HDR-Ankündigung auf der HDMI-Verbindung regelt. Je Einzelbild wird höchstens eine solche Nachricht mitgeschickt.

Diese Bauart erklärt die Abwärtskompatibilität besser als jede Zusage: Ein Decoder, der die Nachricht nicht kennt, überspringt sie — genau dafür ist die Nachrichtenart gemacht. Übrig bleibt ein gewöhnlicher HDR10-Strom, weil das Bild selbst nie etwas anderes war. Die Rundfunk-Spezifikation, die diesen Weg festschreibt, formuliert das als Erwartung, dass keine Kompatibilitätsprobleme auftreten; die Formatorganisation sagt dasselbe kürzer und stellt fest, dass ein reines HDR10-Gerät ein HDR10+-Signal ohne Weiteres als HDR10 abspielt.

Ein HDR10+-Titel braucht deshalb keine eigene Rückfallebene: Der HDR10-Strom darunter ist bereits eine.

Wo der Unterschied zu Dolby Vision liegt

Beide Formate ergänzen HDR10 um Metadaten je Szene. Verschieden ist, wer über die Abbildung entscheidet:

Die entscheidende Zeile ist die zweite. HDR10+ liefert einem Gerät bessere Informationen und schreibt ihm nicht vor, was es daraus macht; Dolby Vision schreibt beides vor und bindet die Wiedergabe an zugelassene Geräte. Das ist derselbe Zielkonflikt wie überall zwischen offener und geschlossener Festlegung: Verbindlichkeit kostet Reichweite, Offenheit kostet Vorhersagbarkeit.

Am Gerät schließen die beiden Formate einander nicht aus. Viele Fernseher werten beide aus, andere nur eines — welches, ist eine Frage der Produktdaten und des Firmwarestands.

Häufiges Missverständnis

„Die Zehn ist eine Versionsnummer." Sie steht für die Bittiefe — zehn Bit je Farbkanal statt der acht des gewohnten SDR-Materials. Auch das Pluszeichen zählt nichts hoch: Die fünf Angaben bleiben Wort für Wort dieselben, es kommt ein Metadatenstrom dazu.

„HDR10+ macht das Bild heller." Es verteilt vorhandenes Licht anders. Die PQ-Kurve schreibt weiterhin absolute Leuchtdichten vor, die kaum ein Wiedergabegerät erreicht; die Metadaten verbessern nur die Auskunft darüber, welche Stellen im Bild diese Vorgabe überhaupt ausreizen. Wie viel das ausmacht, hängt vom Abstand zwischen Master und Gerät ab — und der ist bei Projektion am größten.

„Steht HDR10 auf dem Karton, kann das Gerät HDR." Die Geräteanforderung verlangt vier Dinge: eine Schnittstelle mit HDR-Kennung, die Verarbeitung der statischen Metadaten, die Annahme des HDR10-Profils und das Anwenden einer passenden Übertragungsfunktion. Eine Mindesthelligkeit ist nicht darunter. Ein Gerät kann die Angabe also vollständig erfüllen und trotzdem so wenig Licht haben, dass von der HDR-Wirkung fast nichts übrig bleibt.

Nicht zu verwechseln mit

• PQ und HLG: Übertragungsfunktionen, die Codewerte in Helligkeit umrechnen. HDR10 benutzt PQ, aber eine Kurve allein ist noch kein Format — es fehlen Bittiefe, Farbraum und Metadaten. Beide Kurven klärt die Übertragungsfunktion.
• Tonwertabbildung: Was das Gerät mit den Metadaten macht. Beide Formate legen sie nicht fest — deshalb sagen Formatangaben allein wenig über das Bild.
• Dolby Vision: Ebenfalls dynamische Metadaten, aber mit vorgeschriebenem Verfahren und Gerätezulassung.
• BT.2020: Der Farbraum-Container, eine der fünf Angaben des Profils. Kein Gerät stellt ihn vollständig dar.
• Ultra HD und 4K: Bildauflösung. Sie hat mit dem Helligkeitsumfang nichts zu tun, wird auf Verpackungen aber im selben Atemzug genannt.

In der Planung

Ein Kunde bringt einen Fernseher mit HDR10+-Kennzeichen und einen Projektor ohne mit, dazu einen AV-Receiver und eine Matrix im Signalweg. Die Frage lautet, ob die Kette HDR10+ „kann".

Sie ist in dieser Form nicht beantwortbar, und die Reihenfolge der Klärung entscheidet mehr als die Antwort:

1. Was liefert die Quelle? Erst hier entscheidet sich, ob überhaupt dynamische Metadaten anliegen — je nach Titel, Dienst und Datenträger.
2. Was reicht die Kette durch? Ein Zwischengerät, das die Kennung verwirft, lässt die Kette stillschweigend auf HDR10 zurückfallen. Der Mechanismus dahinter steht beim InfoFrame; das Bild ist dann nicht gestört, sondern schlicht anders abgebildet.
3. Was wertet das Anzeigegerät aus? Die Kennung im Menü und die tatsächliche Verarbeitung sind zweierlei.
4. Wie groß ist der Abstand zum Master? Auf einem lichtstarken Fernseher im abgedunkelten Raum bleibt für die Metadaten wenig zu tun. Auf drei Meter Bildbreite ist der Abstand riesig — dort wäre der Gewinn am größten, und dort ist die Formatunterstützung am dünnsten.

Der vierte Punkt ist der, der die Kaufentscheidung dreht. Raumverdunklung und Bildgröße wirken bei HDR um ein Vielfaches stärker als jede Formatliste auf dem Datenblatt; die Rechnung dazu steht bei der Tonwertabbildung.

Verknüpfte Inhalte

Warum jedes Gerät die HDR-Vorgabe umrechnen muss und was dabei verloren geht, führt die Wissensseite zu HDR im Heimkino und Tonwertabbildung aus — sie ist die Voraussetzung dieser Seite. Die PQ-Kurve selbst und die Abgrenzung zwischen Kurve und Format gehören zur Übertragungsfunktion; dort steht auch, was HLG anders macht. Das konkurrierende dynamische Format beschreibt Dolby Vision. Zwei der fünf Angaben des HDR10-Profils haben eigene Einträge: Bittiefe und Farbraum. Die Größe, auf die am Ende alles zusammenläuft, klärt die Zielleuchtdichte. Woran die Kennung eines Formats in der Kette scheitert, klärt der InfoFrame.

Quellen

Die fünf Angaben des HDR10 Media Profile und die vier Bedingungen, unter denen ein Anzeigegerät HDR-tauglich heißen darf, stammen aus den Gerätedefinitionen der Consumer Technology Association, die für diese Seite am Objekt gelesen wurden; das Merkblatt selbst führt kein aufgedrucktes Datum. Der Aufbau der dynamischen Metadaten — die Verteilungsangaben mit ihren neun Stützstellen, die Kurve aus Knickpunkt und Bézier-Ankern, die Zielhelligkeit und der Vorrang der Kurve vor den Verteilungsangaben — ist an SMPTE ST 2094-40 in der Fassung von 2020 belegt, ebenfalls am Objekt gelesen. Die Übertragung als herstellerregistrierte Zusatznachricht im HEVC-Strom und die Feststellung, dass uninteressierte Empfänger sie überspringen, stehen in der ATSC-Ergänzung vom September 2021, die dafür auf die CTA-Schnittstellenspezifikation von Dezember 2020 verweist; deren Normtext ist kostenpflichtig und wurde nicht eingesehen.

Dass HDR10+ genau diese Norm benutzt, ist an einer Spezifikation der Alliance for Open Media vom Oktober 2023 gegengelesen, die HDR10+ als Metadaten nach ST 2094-40 und CTA-861 beschreibt — also unabhängig von der Formatorganisation. Deren eigene Darstellung deckt Herkunft, Prüfprogramm und Lizenzbedingungen; diese Angaben sind nirgends gegenlesbar, weil die Systemspezifikation nur angemeldeten Unternehmen offensteht. Öffentlich ist allein die Metadatennorm. Die Angaben zur Ultra HD Blu-ray sind nicht belegt; die maßgebliche Fundstelle war nicht abrufbar und die Aussage steht entsprechend gekennzeichnet.

Dolby Vision ist ein HDR-Format, das Dolby Laboratories im Januar 2014 vorgestellt hat. Es löst ein Problem, das die Wissensseite zur Tonwertabbildung beschreibt: Die PQ-Kurve schreibt jedem Bildpunkt eine absolute Leuchtdichte vor, die kaum ein Wiedergabegerät erreicht — also muss jedes Gerät umrechnen, und wie es das tut, ist bei HDR10 nicht festgelegt. Dolby Vision legt es fest. Das Format liefert szenenweise Metadaten mit, schreibt das Abbildungsverfahren vor und lässt es nur auf Geräten laufen, die Dolby geprüft und zugelassen hat. Der Preis für diese Verbindlichkeit ist die Bindung an Dolby: Ohne zugelassenes Gerät in der Kette gibt es kein Dolby-Vision-Bild, sondern bestenfalls den HDR10-Anteil des Signals.

Das zugrunde liegende Problem

HDR10, der Grundstock jeder UHD-HDR-Auswertung, gibt dem Gerät genau einen Datensatz für den ganzen Film mit: die Eckwerte des Mastering-Displays und zwei Helligkeitskennwerte. Eine Nachtszene und eine Schneelandschaft bekommen dieselbe Auskunft, und was das Gerät daraus macht, entscheidet es allein — mit den Folgen, die auf der Tonwertabbildungs-Seite stehen: Derselbe Film sieht auf zwei Geräten verschieden aus, und keines der Ergebnisse ist verbindlich.

Dolby Vision setzt an beiden Enden dieses Problems an. Auf der Produktionsseite entsteht beim Farbabgleich eine Analyse je Szene, die der Colorist gezielt übersteuern kann; diese Werte reisen als dynamische Metadaten mit dem Film. Auf der Wiedergabeseite rechnet ein von Dolby vorgeschriebenes Verfahren diese Metadaten gegen die Fähigkeiten des konkreten Geräts. Die Umrechnung bleibt eine Umrechnung — mehr Licht entsteht dabei nicht —, aber sie folgt an beiden Enden derselben Systematik statt der Tagesform eines Geräteherstellers.

Funktionsweise

Basisschicht, Erweiterungsschicht, Metadaten

Ein Dolby-Vision-Strom besteht aus bis zu drei Bestandteilen. Die Basisschicht ist ein gewöhnlicher Videostrom; je nach Profil ist sie für sich allein abspielbar (als HDR10 oder SDR) oder nur zusammen mit den übrigen Bestandteilen zu gebrauchen. Die dynamischen Metadaten beschreiben Szene für Szene, wie das Bild auf ein schwächeres Gerät abzubilden ist. Einige Profile führen zusätzlich eine Erweiterungsschicht: einen zweiten, schmalen Videostrom, der die Differenz zwischen der Basisschicht und dem vollen Master enthält — auf der UHD-Blu-ray ist das der Weg von der 10-Bit-HDR10-Fassung zurück zu den 12 Bit des Masters. Das Zusammensetzen aus Basisschicht, Erweiterungsschicht und Metadaten ist als öffentliche Norm dokumentiert, denn Dolby hat das Verfahren als Compound Content Management in die ETSI eingebracht (GS CCM 001).

Auf der Disc gibt es die Erweiterungsschicht in zwei Ausprägungen: als volle Schicht mit echtem Differenzsignal (FEL) und als Minimalschicht, deren Differenzsignal null ist und die nur als Träger der Metadaten dient (MEL). Für die Planung ist der Unterschied deshalb von Belang, weil eine volle Erweiterungsschicht einen zweiten Decoder im Zuspieler beschäftigt — nicht jedes Gerät, das Dolby Vision meldet, verarbeitet beide Ausprägungen gleich gut.

Die Abbildung im zertifizierten Wiedergabegerät

Die Metadaten sind nur die halbe Technologie. Die andere Hälfte ist das Abbildungsverfahren selbst: Dolbys Content-Mapping-Algorithmen rechnen das Signal auf die Spitzenhelligkeit, den Schwarzwert und den Farbraum des konkreten Geräts um. Dieses Verfahren implementiert nicht jeder Hersteller nach eigenem Gusto — jedes Dolby-Vision-Wiedergabegerät muss eine Zertifizierung mit Dolbys Entwicklungswerkzeugen bestehen, und Dolby gibt die gemeldeten Gerätefähigkeiten frei. Was ein Gerät nach außen als Dolby-Vision-Fähigkeit meldet, ist also eine geprüfte Angabe und keine Selbstauskunft.

Für die Kette heißt das: Die Metadaten reisen bis zu dem zugelassenen Gerät, das die Abbildung ausführt, und dieses Gerät bildet auf die eigenen Möglichkeiten ab. Ein UHD-Blu-ray-Zuspieler prüft dafür eigens über ein Statusregister, ob am Ende der Kette ein Dolby-Vision-Gerät hängt — meldet sich keines, bleibt der HDR10-Anteil des Signals übrig, sofern das Profil einen hat.

Profile: welche Basisschicht ohne Dolby Vision übrig bleibt

Dolby ordnet die zulässigen Stromformen in Profilen. Die für das Heimkino wichtigen unterscheiden sich vor allem darin, was ein Gerät ohne Dolby-Vision-Unterstützung mit der Basisschicht anfangen kann:

Profil 5 ist der Streaming-Fall ohne Rückfalloption: Gerät ohne Dolby-Vision-Zulassung, kein brauchbares Bild — die Auswahl der passenden Fassung übernimmt dort der Streaming-Dienst, der einem Gerät ohne Zulassung gar kein Profil-5-Material ausliefert. Profil 8.1 ist der verträgliche Streaming-Fall: Dieselbe Datei ergibt auf einem HDR10-Gerät HDR10 und auf einem zugelassenen Gerät Dolby Vision. Profil 7 ist die Disc.

Die Variante mit verringerter Verzögerung

Im Standardmodus verarbeitet das Anzeigegerät die Metadaten selbst — das kostet Rechenzeit im Bildweg. Für Spielkonsolen und andere verzögerungskritische Quellen gibt es deshalb Low-Latency Dolby Vision (LLDV): Der Zuspieler übernimmt die Abbildung, rechnet das Bild auf die Fähigkeiten, die das Anzeigegerät ihm gemeldet hat, und schickt das fertige Ergebnis; die dynamischen Metadaten reisen dann nicht mehr mit. Damit wandert die Arbeit an die Stelle der Kette, die sie am schnellsten erledigt, und das Anzeigegerät muss nur noch anzeigen.

Für die Projektion hat diese Variante eine Bedeutung über den Spielbetrieb hinaus: Sie ist der dokumentierte Weg, Dolby-Vision-Material in Ketten zu bringen, deren Bildgeber selbst keine Dolby-Vision-Zulassung hat — der Zuspieler bildet ab, die restliche Kette sieht ein gewöhnliches HDR-Signal. Was das für Ketten mit externem Videoprozessor bedeutet, steht im nächsten Abschnitt.

Voraussetzungen

• Material. Der Titel muss mit Dolby-Vision-Metadaten gemastert und in einem Dolby-Vision-Profil ausgeliefert sein — auf Disc als Profil 7, im Streaming je nach Dienst.
• Ein zugelassenes Gerät an der Stelle, die abbildet. Im Normalfall ist das der Fernseher; in Projektionsketten, deren Bildgeber keine Zulassung hat, ein Zuspieler mit LLDV-Unterstützung.
• Eine Kette, die das Format durchreicht. Zwischengeräte müssen die Signalisierung weitergeben; ein Glied, das sie verwirft, lässt die Kette kommentarlos auf HDR10 oder SDR zurückfallen. Der Mechanismus dahinter steht beim InfoFrame.
• Kein zusätzlicher Raum- oder Lichtbedarf. Dolby Vision ändert nichts an der Physik der Projektion: Die Leuchtdichte-Rechnung der Tonwertabbildungs-Seite gilt unverändert, nur die Umrechnung wird systematischer.

Abgrenzung

Gegen HDR10. Gleiche PQ-Kurve, gleicher Farbraum-Container — der Unterschied liegt in den Metadaten und in der Verbindlichkeit. HDR10 liefert einen statischen Datensatz für den ganzen Film und überlässt die Abbildung dem Gerät; Dolby Vision liefert szenenweise Werte und schreibt das Verfahren vor. HDR10 ist zugleich die Rückfallebene: Auf der Disc und in Profil 8.1 steckt es als Basisschicht in jedem Dolby-Vision-Signal.

Gegen HDR10+. Auch HDR10+ ergänzt HDR10 um dynamische Metadaten, verzichtet aber auf eine zentrale Gerätezulassung mit vorgeschriebenem Abbildungsverfahren — die Auswertung bleibt Sache des Geräteherstellers. Beide Formate schließen einander am Gerät nicht aus; welche ein konkretes Gerät auswertet, ist eine Produktdatenfrage.

Kein Marketingbegriff für „helleres Bild". Dolby Vision erhöht weder Lichtstrom noch Kontrast. Es ist eine Vereinbarung darüber, wie das vorhandene Licht verteilt wird — die häufig beworbene Zwölf-Bit-Tiefe beschreibt das Signal und den Rechenweg, kein Panel, das zwölf Bit darstellt. Was Bittiefe im Signal bedeutet, steht im Glossar.

Nicht dasselbe wie Dolby Atmos. Der Markenname klingt verwandt, gemeint ist dort Ton. Beide teilen nur den Urheber.

Grenzen

• Die Bindung an die Zulassung wirkt in beide Richtungen. Sie macht die Abbildung verbindlich — und sie schließt jede Kette aus, in der kein zugelassenes Gerät an der richtigen Stelle sitzt. Heimkinoprojektoren mit Dolby-Vision-Zulassung sind die Ausnahme; Projektionsketten sind deshalb auf den LLDV-Weg über den Zuspieler oder auf den Rückfall auf HDR10 angewiesen.
• In Ketten mit externem Videoprozessor steht das Verfahren quer zur Gerätelogik. Der Prozessor will die Abbildung selbst übernehmen, Dolby Vision legt sie in das zugelassene Endgerät. Der dokumentierte Ausweg: Der Zuspieler bildet per LLDV ab, der Prozessor behandelt das Ergebnis wie jedes andere HDR-Signal — mit der Folge, dass die szenenweise Abbildung dann vor dem Glied stattfindet, das den Raum und die Leinwand kennt. Die Planungsfolge dazu steht beim externen Videoprozessor.
• Szenenweise Metadaten lösen den Zielkonflikt der Abbildung nicht auf. Auch die beste Kurve verteilt nur; was die Tonwertabbildungs-Seite über Bildgröße, Raum und Streulicht sagt, bleibt der wirksamere Hebel.
• Der Gewinn hängt am Abstand zwischen Master und Gerät. Je näher ein Gerät den gemasterten Leuchtdichten kommt, desto weniger bleibt für die Metadaten zu tun. Den größten Unterschied macht das Verfahren dort, wo der Abstand groß ist — und das ist die Projektion, also genau der Fall mit der dünnsten Gerätezulassung.

Verknüpfte Inhalte

Warum HDR-Vorgaben auf der Leinwand nicht ankommen und was eine Abbildungskurve grundsätzlich leisten kann, steht bei HDR im Heimkino und Tonwertabbildung — diese Seite setzt das voraus. Die PQ-Kurve selbst und der Unterschied zwischen Kurve und Format gehören zur Übertragungsfunktion. Wie sich Dolby-Vision-Material in Ketten mit externem Videoprozessor verhält und wann ein solches Gerät überhaupt etwas bringt, klärt der externe Videoprozessor. Die Signalisierung, an der ein Format in der Kette scheitern kann, steht beim InfoFrame; Bittiefe und Farbraum klären die beiden Größen, mit denen Dolby Vision beworben wird.

Quellen

Das Schichtenmodell — Basisschicht, Erweiterungsschicht, Composer, Display-Management-Metadaten aus SMPTE ST 2086 und ST 2094-10 — ist an der öffentlichen Norm ETSI GS CCM 001 belegt, in die Dolby das Verfahren eingebracht hat; sie wurde im Volltext gelesen. Profile, Kompatibilitäts-IDs und der Zertifizierungssatz stammen aus Dolbys Profildefinition in der Fassung 1.2.92 von 2017, gelesen über eine Spiegelung, weil developer.dolby.com nicht mehr auflöst; die Tabelle der Profile gibt entsprechend diesen Stand wieder. Die Disc-Seite (Profil 7, MEL/FEL, Statusregister des Zuspielers) ist am UHD-Blu-ray-Leitfaden von Dolby belegt, die Produktionsseite am Farbkorrektur-Leitfaden. Für die Variante mit verringerter Verzögerung liegt keine zugängliche Dolby-Fundstelle vor; sie ist an einem benannten Fachbeitrag von 2020 belegt. Datenstand der Seite: 2026-08-23.

ALLM ist eine Funktion der HDMI-Schnittstelle, mit der eine Quelle dem Bildgerät mitteilt, dass sie jetzt einen Modus mit möglichst geringer Verzögerung braucht. Der Fernseher oder Projektor schaltet daraufhin selbst um und kehrt zurück, sobald die Quelle das Signal zurücknimmt. Eingeführt wurde die Funktion mit HDMI 2.1.

Ausführliche Erklärung

Die Richtung ist eindeutig: Die Quelle schaltet die Senke. Eine Konsole, ein Rechner oder ein anderes Zuspielgerät sendet das Signal an das Bildgerät, und dieses wechselt in seine Betriebsart mit niedriger Verzögerung. Braucht die Quelle den Modus nicht mehr — etwa beim Wechsel auf einen Film —, nimmt sie das Signal zurück, und das Bildgerät kehrt in seine vorherige Einstellung zurück. Umgekehrt fordert ein Fernseher nichts an; er meldet lediglich, dass er die Funktion beherrscht.

Übertragen wird es als ein einzelnes Bit. Die Quelle setzt es in einem Zusatzdatenpaket, das die HDMI-Verbindung neben dem Bild überträgt; die Senke hinterlegt ihre Fähigkeit dazu in den Kenndaten, die sie beim Verbinden ausliest. Der Normtext dazu ist kostenpflichtig und nicht öffentlich — die Stelle im Datenpaket ist über zwei unabhängige Implementierungen aus dem Treiberumfeld belegt, nicht über die Spezifikation selbst.

Was umgeschaltet wird, entscheidet das Bildgerät. Die öffentliche Merkmalsbeschreibung sagt nur, dass Verarbeitungsschritte entfallen können. Welche das sind, wie tief die Verzögerung dabei sinkt und ob der Modus als eigener Bildmodus oder als Zusatz zu jedem Bildmodus arbeitet, legt der Hersteller fest. Eine Zahl nennt die Spezifikation nicht.

Ein einheitlicher Name fehlt. Es gibt kein Logo und keine vorgeschriebene Menübezeichnung; jedes Haus benennt die Funktion, wie es möchte. Wer sie im Menü sucht, findet sie unter wechselnden Namen.

Häufiges Missverständnis

„HDMI 2.1 heißt ALLM." Das ist der verbreitetste Kurzschluss zu diesem Begriff, und er stimmt nicht. Sämtliche mit HDMI 2.1 eingeführten Merkmale sind optional — die HDMI Licensing Administrator hat das ausdrücklich für ALLM bestätigt. Ein Gerät darf einen HDMI-2.1-Anschluss ausweisen, ohne ALLM zu beherrschen, und muss dann angeben, welche Merkmale es tatsächlich unterstützt. Auch der Kabelhersteller hilft hier nicht weiter: ALLM überträgt ein einzelnes Bit und braucht dafür keine zusätzliche Bandbreite.

„ALLM macht das Bild schneller." Es erzeugt keine niedrige Verzögerung, es ruft die vorhandene Betriebsart des Bildgeräts auf. Wie schnell ein Gerät danach ist, hängt allein an diesem Gerät — ein träges Bildgerät bleibt auch mit ALLM träge.

Nicht zu verwechseln mit

• VRR (Variable Refresh Rate): lässt die Quelle Einzelbilder liefern, so schnell sie kann, statt in einem festen Takt. Betrifft die Bildwiederholrate, nicht die Bildverarbeitung.
• QFT (Quick Frame Transport): überträgt ein Einzelbild schneller über das Kabel und verkürzt so die Zeit zwischen fertigem Bild in der Quelle und vollständiger Darstellung. Betrifft die Leitung, nicht das Gerät.
• QMS (Quick Media Switching): lässt die schwarze Pause entfallen, wenn eine Quelle ihr Videoformat wechselt. Nutzt denselben Mechanismus wie VRR.
• Spielmodus: die Betriebsart im Bildgerät selbst. ALLM ist der Fernbefehl dorthin, nicht die Betriebsart.
• Eingangsverzögerung: die messbare Größe, die der aufgerufene Modus senken soll. ALLM ist der Schalter, nicht der Wert.

Alle vier HDMI-Funktionen sind einzeln optional. Ein Gerät kann VRR beherrschen und ALLM nicht — oder umgekehrt.

In der Planung

Jedes Glied der Kette muss mitspielen. Quelle und Bildgerät müssen ALLM beherrschen; sitzt ein AV-Receiver oder eine Soundbar dazwischen, muss dieses Gerät das Signal durchreichen.

Die Abschaltung ist nicht immer vollständig. Auf der PlayStation 5 wird eine abgeschaltete ALLM-Einstellung im VRR-Betrieb überstimmt; wer den Modus sicher vermeiden will, muss auch VRR abschalten. Ähnliche Kopplungen sind bei anderen Quellen möglich.

Für Filmwiedergabe ist der Modus nicht gedacht. Der Spielmodus kostet Farbtreue und Verarbeitungsschritte. Genau deshalb ist die automatische Rücknahme der eigentliche Gewinn: Sie verhindert, dass ein einmal von Hand eingeschalteter Spielmodus dauerhaft im Betrieb bleibt.

Verknüpfte Inhalte

Die Schnittstelle selbst samt ihrer Versionsgeschichte erklärt HDMI. Die Größe, auf die der aufgerufene Modus wirkt, beschreibt die Eingangsverzögerung.

Quellen

Definition, Wirkbeschreibung, Signalrichtung und die Rücknahme durch die Quelle stammen von der öffentlichen Merkmalsseite der HDMI Licensing Administrator; die Einführung mit HDMI 2.1 aus der Pressemitteilung des HDMI Forum vom 2017-11-28; die Definitionen von VRR, QMS und QFT von den zugehörigen Merkmalsseiten. Der Übertragungsweg als Bit in einem Zusatzdatenpaket ist über zwei Implementierungsquellen aus dem Treiberumfeld belegt, weil der Normtext kostenpflichtig ist. Die Optionalität aller HDMI-2.1-Merkmale gibt eine Auskunft der HDMI Licensing Administrator wieder, die über einen Fachartikel vom 2021-12-13 zugänglich ist. Die Kopplung von ALLM an VRR stammt aus der PS5-Hilfe des Herstellers. Die Aussage zur Durchreichung durch Audiogeräte stammt aus einem Fachartikel vom 2024-08-08 und ist im Text als solche gekennzeichnet. Datenstand 2026-08-27.