Anthem ARC Genesis

Anthem Room Correction, kurz ARC, ist die Einmessung von Anthem — und ARC Genesis ist seit 2019 die Software, mit der sie eingerichtet wird: kostenlos, für Windows und macOS, dieselbe für jedes Gerät der drei Konzernmarken Anthem, Paradigm und MartinLogan. Gemessen wird mit einem einzeln kalibrierten Mikrofon an mehreren Positionen im Hörbereich, gerechnet wird auf dem Computer, und die fertigen Filter wandern in den Gerätespeicher. Von den anderen großen Verfahren unterscheidet ARC vor allem zweierlei: Es stammt in direkter Linie aus einem staatlichen Forschungsprojekt, und seine Zielkurve lässt die natürliche Bassanhebung des Raums bewusst stehen.

Das zugrunde liegende Problem

Unterhalb einiger hundert Hertz bestimmt der Raum mit, was am Hörplatz ankommt: Raummoden heben einzelne Frequenzen an und löschen andere fast aus, und schon eine Sitzreihe weiter sieht das Bild anders aus. Eine Korrektur, die nur an einem Punkt misst, macht genau diesen Punkt besser und den Rest des Hörbereichs schlechter.

Der zweite Irrtum ist das Ziel selbst. Ein linealglatter Frequenzgang klingt im Wohnraum nicht richtig, denn ein Raum verstärkt den Ober- und Mittbass von Natur aus — der Druckkammereffekt, beim Hersteller Room Gain genannt. Anthem begründet das psychoakustisch: Das Gehör kennt diese Anhebung aus jedem Raum und erwartet sie; wird sie weggeregelt, wirkt die Wiedergabe dünn. Deshalb korrigiert ARC auf eine Zielkurve zu, die diesen Anteil erhält.

Was Raumkorrektur grundsätzlich leisten kann und wo alle Verfahren an dieselbe physikalische Grenze kommen, steht unter Raumkorrektur; der Rest dieser Seite gilt allein der Umsetzung von Anthem.

Funktionsweise

Ein Mikrofon mit Seriennummer. Zu jedem ARC-fähigen Gerät gehört ein Messmikrofon, das im Werk einzeln vermessen wird und mit einer eigenen Kalibrierdatei ausgeliefert wird. Die Software verrechnet die Abweichungen genau dieses Exemplars, bevor sie Filter berechnet — seit der ersten ARC-Version ein Kernpunkt des Verfahrens. Nur das Universalmikrofon der Mobilfassung kommt ohne individuelle Datei aus; dort setzt der Hersteller auf enge Fertigungstoleranzen.

Sweeps an mehreren Positionen. Je Lautsprecher spielt das Gerät kurze Sinus-Sweeps und nimmt die Impulsantwort auf — zuerst am Hauptsitzplatz, danach an weiteren Positionen im Hörbereich. Aus den verteilten Messungen entsteht ein Bild des ganzen Hörbereichs statt eines einzelnen Sweet Spots. Wie eine solche Raummessung grundsätzlich abläuft, steht im Glossar.

Gerechnet wird im Frequenzbereich. Die Software rechnet jede Impulsantwort per schneller Fourier-Transformation in den Frequenzgang um — dieselbe Information, nur über der Frequenz statt über der Zeit — und berechnet daraus mit Glättung und Mittelung die Korrekturfilter. Die Filter sind minimalphasig; auf eine gemischtphasige Korrektur verzichtet Anthem mit der Begründung, deren Zeitversätze könnten ein hörbares Vorschwingen erzeugen, eine Art Rückwärtsecho vor dem eigentlichen Impuls, und im Tiefton ließen sich die Phasen mehrerer Messpositionen ohnehin kaum zur Deckung bringen.

Die Zielkurve ist einstellbar — mit erhaltenem Raumanteil. Im Auto-Modus setzt die Software alles selbst. Der Professional-Modus legt die Zielkurve offen: Raumgewinn, Tiefbassanhebung und die Neigung des Gesamtverlaufs sind regelbar, je Lautsprechergruppe lässt sich festlegen, bis zu welcher Frequenz korrigiert wird — die Vorgabe endet bei 5 kHz, der Regler reicht bis 20 kHz. So kann ein Flächenstrahler mit ausgeprägter Bündelung bei 400 Hz enden, während kleine Deckenlautsprecher bis in die Höhen korrigiert werden.

Angehoben wird höchstens um 6 dB. Trifft die Korrektur auf eine Senke im Frequenzgang, hebt sie dort maximal 6 dB an — mehr Hub gefährdet Lautsprecher und Verstärkerreserven. Überhöhungen senkt sie dagegen beliebig weit ab, denn weniger Pegel schadet keinem Chassis. Die praktische Folge benennt der Hersteller selbst: Tiefe Auslöschungen gehören vor der Einmessung durch bessere Aufstellung entschärft, die Elektronik holt sie nicht zurück.

Bassmanagement, Profile, Nachmessen. Die Software berechnet Übergabefrequenzen für das Bassmanagement und lässt sie ändern. Je nach Gerät sind bis zu vier Messreihen und vier Profile speicherbar — etwa eine Messung mit heruntergefahrener Leinwand und eine ohne, oder ein Profil als Heimkino mit Subwoofer und eines als Stereoanlage ohne. Wird später ein einzelner Lautsprecher getauscht, misst ARC Genesis nur diesen nach, statt von vorn zu beginnen. Für die Aufstellungsarbeit davor gibt es Quick Measure, eine Echtzeitanzeige des Frequenzgangs, mit der sich Subwoofer-Positionen direkt vergleichen lassen.

Woher ARC kommt

Die Herkunft ist für eine Herstellertechnologie ungewöhnlich gut dokumentiert. In den späten 1980er- und frühen 1990er-Jahren untersuchte der kanadische National Research Council zusammen mit einem Herstellerverbund im Athena-Projekt, wie sich der Einfluss von Räumen auf die Wiedergabe messen und korrigieren lässt. Nach dem Ende des Projekts holte Paradigm zwei der Beteiligten ins Haus — den Algorithmen-Entwickler Peter Schuck und den Elektronik-Entwickler Marc Bonneville — und gründete 1993 für sie das Forschungszentrum PARC in Ottawa. Dort entstand die Einmessung, die Anthem heute als direkten Nachfahren des Athena-Projekts führt.

Auf den Markt kam sie in Stufen: Der Prozessor Statement D2 erschien 2006, die Einmessung selbst folgte im März 2008 als nachrüstbare Windows-Software für die Statement-Prozessoren — damals noch über eine serielle Verbindung. Die Schwestermarken bekamen mit dem Perfect Bass Kit eine Subwoofer-Variante desselben Verfahrens. ARC-2 führte 2014 beide Linien in einer Software zusammen und ersetzte die serielle Anbindung durch das Netzwerk, 2016 kam die Mobilfassung für iOS und Android. ARC Genesis schließlich, 2019 von Grund auf neu entwickelt, läuft auf Windows und macOS, arbeitet mit jedem je ausgelieferten ARC- und PBK-Mikrofon zusammen und bedient alle Geräte außer den reinen RS-232-Modellen der Anfangszeit. Die Unternehmensgeschichte dahinter steht auf der Markenseite Anthem.

Voraussetzungen

• Ein Gerät der drei Konzernmarken. ARC steckt in jedem Anthem-Gerät mit Prozessorteil und als PBK-Variante in ausgewählten Subwoofern von Paradigm und MartinLogan. Für fremde Geräte wird es weder angeboten noch lizenziert.
• Das zugehörige Mikrofon. Die Kalibrierdatei gehört zum einzelnen Exemplar; ein beliebiges Messmikrofon ersetzt es nicht.
• Ein Rechner oder Mobilgerät im selben Netzwerk. Die Verbindung läuft über Ethernet oder WLAN, bei einzelnen Geräten über USB; die Altgeräte mit rein serieller Schnittstelle bleiben bei der alten Software.
• Zeit und Zugang im Raum. Mehrere Messpositionen rund um den Hörbereich brauchen ein Stativ und freie Sicht der Lautsprecher — im vollgestellten Wohnzimmer ist das der eigentliche Aufwand.

Abgrenzung

Gegen Dirac Live ART. Dirac wird als Lizenz in Geräten vieler Hersteller angeboten; die Erweiterung ART nutzt im Tiefton benachbarte Lautsprecher als aktive Gegenspieler, die das Ausschwingen des Raums wegdämpfen. ARC bleibt bei der klassischen Korrektur je Lautsprecher und existiert nur in den Geräten des eigenen Konzerns — dafür ohne Zusatzlizenz und ohne Aufpreis.

Gegen den Trinnov Optimizer. Trinnov misst mit einem vierkapseligen Mikrofon auch die Richtung des Schalls und kann Kanäle räumlich umverteilen. ARC misst mit einer Kapsel an mehreren Positionen und korrigiert den Frequenzgang; eine Neuordnung der Lautsprecher im Raum leistet es nicht.

Gegen Lyngdorf RoomPerfect. Beide sind an die Geräte ihres Hauses gebunden und beide erhalten den Charakter der Anlage — aber auf entgegengesetztem Weg: RoomPerfect leitet seine Zielkurve aus dem Vergleich von Hörplatz- und Raummessungen ab, ARC arbeitet mit einer vorgegebenen, im Professional-Modus einstellbaren Zielkurve, deren Raumanteil ein eigener Regler bestimmt.

Eine belastbare Rangfolge dieser Verfahren gibt es nicht — die Wahl fällt in der Praxis mit der Elektronik: Wer ARC will, plant mit Geräten dieses Konzerns; wer die Gerätewahl offen halten muss, landet bei einem lizenzierten Verfahren wie Dirac oder beim Serienstandard Audyssey der großen Receiver-Marken.

Grenzen

Die Nachhallzeit bleibt. Ein Korrekturfilter kann dem Raum keine Energie entziehen, nur anders verteilen. Zu lange ausklingende Mitten und Höhen sind eine Aufgabe für Absorber, keine für die Elektronik — daran ändert auch die beste Einmessung nichts.

Tiefe Auslöschungen bleiben hörbar. Die 6-dB-Grenze schützt die Lautsprecher, heißt aber auch: Eine Senke von 10 oder 15 dB wird nur teilweise gefüllt. Wo die Aufstellung solche Einbrüche erzeugt, ist sie das Problem — und die Einmessung macht es sichtbar, ohne es zu lösen.

Die Markenbindung. ARC gibt es nur in Geräten von Anthem, Paradigm und MartinLogan. Für Projekte, die auf eine andere Elektronik festgelegt sind, scheidet das Verfahren aus; das ist keine Schwäche der Technik, aber eine frühe Weiche in der Planung.

Die Wirkung bleibt unbeziffert. Anthem erklärt ausführlich, wie das Verfahren rechnet; wie groß die Verbesserung ausfällt, beziffert der Hersteller nirgends. Eine methodisch dokumentierte, unabhängige Vorher-nachher-Messung war zum 19. August 2026 nicht zu finden. Fachpresse beschreibt deutliche Verbesserungen, bleibt damit aber Höreindruck.

Kompatible Produkte und Plattformen

ARC Genesis bedient die AV-Receiver, Prozessoren, Stereo-Verstärker und Zonenverstärker von Anthem sowie ausgewählte aktive Subwoofer und Elektronikkomponenten von Paradigm und MartinLogan.

Verknüpfte Inhalte

Was Raumkorrektur im Allgemeinen leistet, steht im Glossar unter Raumkorrektur; die Grundlagen des Messens erklären Raummessung und Messmikrofon. Was die Zielkurve mit dem Druckkammereffekt zu tun hat und warum die Filter minimalphasig sind, erklären die jeweiligen Glossareinträge. Die Vergleichsfälle sind Dirac Live ART, der Trinnov Optimizer, Lyngdorf RoomPerfect und der Serienstandard Audyssey. Der Hersteller steht unter Anthem.

Quellen

Versionsgeschichte, Messverfahren, Zielkurvenregler, Anhebungsgrenze und Gerätekompatibilität stammen von den ARC-Seiten des Herstellers, sämtlich am 19. August 2026 gelesen. Die psychoakustische Begründung der Zielkurve und alle Wirkungsaussagen sind Herstellerangaben ohne unabhängigen Beleg. Der Ablauf der ersten ARC-Version, die Bindung der Software an die Seriennummern von Mikrofon und Gerät und die Vorführung auf der CES 2008 sind zusätzlich durch einen benannten Fachpressebericht vom September 2008 belegt.

Zum Einführungsjahr nennt der Hersteller an drei Stellen drei Angaben: 2006 in der Zeitleiste der Marke, März 2008 in der Versionsgeschichte, 2010 im Wissenschaftsbeitrag. Der Widerspruch löst sich auf: 2006 ist das Erscheinungsjahr des Prozessors Statement D2, auf dem die Einmessung später lief; die Einmessung selbst kam im März 2008 — darin stimmen die detaillierte Versionsgeschichte und der unabhängige Bericht überein, der das Gerät im Herbst 2008 als seit zwei Jahren etabliert und die Einmessung als Neuheit dieses Jahres beschreibt. Die Angabe 2010 passt zu keiner der beiden Lesarten und ist als Ungenauigkeit der Markenerzählung zu werten.