3LCD ist ein Projektionsverfahren mit drei durchleuchteten Flüssigkristall-Panels: Das weiße Licht der Quelle wird in Rot, Grün und Blau zerlegt, jede Grundfarbe durchläuft ihr eigenes Panel, und ein Prisma setzt die drei Teilbilder wieder zu einem zusammen. Alle drei Farben stehen dadurch in jedem Moment gleichzeitig im Bild. Das Verfahren beantwortet damit die Frage, wie ein Panel, das nur Helligkeit steuern kann, ein farbiges Bild liefert — mit Parallelarbeit statt mit einer zeitlichen Farbfolge.

Das zugrunde liegende Problem

Ein Flüssigkristall-Panel ist ein steuerbares Lichtventil: Jeder Bildpunkt lässt mehr oder weniger Licht durch. Farbe kennt es nicht. Ein einzelnes Panel könnte Farbe nur über winzige Farbfilter je Bildpunkt erzeugen — dann schluckt jeder Filter zwei Drittel des Lichts — oder über eine zeitliche Farbfolge, die andere sichtbare Folgen hat. Die dritte Antwort ist die teuerste im Aufbau und die einfachste im Ergebnis: das Licht erst nach Farben sortieren, dann je Farbe ein eigenes Panel durchleuchten, dann alles wieder zusammensetzen. Genau das ist 3LCD.

Woher der Aufbau kommt

Die Seiko Epson Corporation, 1985 aus der Verschmelzung von Suwa Seikosha und Epson Corporation hervorgegangen und mit Wurzeln bei der 1942 am Ufer des Suwa-Sees gegründeten Daiwa Kogyo, arbeitet seit den 1980er-Jahren an durchleuchteten Flüssigkristall-Panels. Im Januar 1989 kam mit dem VPJ-700 der erste Projektor mit drei solchen Panels; bis zum 10. Dezember 2014 waren nach eigener Angabe hundert Millionen dieser Panels ausgeliefert.

Die Größenordnung hilft bei der Einordnung: 3LCD ist eine seit Jahrzehnten in Serie gebaute Anordnung und keine Konzeptstudie — und die Panelfertigung liegt beim selben Haus wie die Geräteentwicklung, was Abstimmung zwischen Bauteil und Gerät ohne Zulieferergrenze erlaubt.

Funktionsweise

Zerlegen. Zwei dichroitische Spiegel teilen das weiße Licht — „dichroitisch" heißt: eine hauchdünne Beschichtung auf dem Trägerglas reflektiert nur Licht eines bestimmten Wellenlängenbereichs und lässt den Rest passieren. So zweigt der erste Spiegel eine Grundfarbe ab, der zweite trennt die verbleibenden beiden, und am Ende laufen Rot, Grün und Blau auf getrennten Wegen durch das Gerät. Weil die Trennung über Beschichtungen und nicht über Farbfilter läuft, wird das Licht umgelenkt statt geschluckt.

Ausrichten. Ein Flüssigkristall-Panel arbeitet nur mit Licht einer bestimmten Schwingungsrichtung. Eine Lampe liefert alle Richtungen gemischt, also sitzt vor den Panels ein Wandler, der den unbrauchbaren Anteil dreht, statt ihn zu verwerfen. Epson beziffert den Gewinn daraus mit etwa dem Anderthalbfachen an Helligkeit.

Schalten. Dann durchleuchtet jede Grundfarbe ihr eigenes Panel. Dort steuert die Flüssigkristallschicht für jeden Bildpunkt, wie viel von dieser Farbe durchkommt — das rote Panel formt das Rot-Teilbild, die anderen entsprechend. Hinter jedem Bildpunkt sitzt ein eigener Dünnschichttransistor. Wie ein durchleuchtetes Panel im Innern arbeitet, erklärt das transmissive LCD; 3LCD ist die Dreipanel-Architektur, die auf diesem Prinzip aufsetzt.

Zusammenführen. Zuletzt vereint ein dichroitisches Prisma die drei Teilbilder. Es besteht aus vier verkitteten Dreikant-Elementen, deren innere Flächen Rot und Blau reflektieren und Grün durchlassen; hinter dem Prisma verlassen alle drei Teilbilder das Gerät als ein einziges Bild durch dasselbe Objektiv. Die Verkittung ist der kritische Punkt: Sind die spiegelnden Flächen gegeneinander versetzt, entstehen dunkle Linien und Doppelbilder. Die Fertigungspräzision dieses Glasblocks ist also keine Nebensache, sondern Bedingung für ein sauberes Bild.

Das HTPS-Panel

Das Panel selbst heißt HTPS-Panel, nach dem Material seiner Ansteuerung: Hochtemperatur-Polysilizium (englisch high-temperature polysilicon). Epson fertigt diese Panels seit den 1980er-Jahren im eigenen Haus und hat sich dabei ausdrücklich für die durchleuchtete gegenüber der reflektiven Bauart entschieden.

Zwei Zahlen ordnen den Aufwand ein, der in diesen Panels steckt. Der Anteil der Fläche, durch den überhaupt Licht kann, wird durch Leiterbahnen, Transistoren und die abdeckende Schwarzmatrix begrenzt; an einem 0,76-Zoll-Panel hat Epson diesen Anteil in den ersten fünf Jahren ab 2005 um über 30 Prozent und in zehn Jahren um über 50 Prozent gesteigert. Zusätzlich sitzt über jedem Bildpunkt eine Mikrolinse, die Licht von den undurchlässigen Stellen in die Öffnung lenkt; eine doppelte Anordnung davon bringt nach Herstellerangabe 30 Prozent mehr Lichtausbeute.

Was aus dem Aufbau folgt

Farbe. Weil alle drei Grundfarben gleichzeitig im Bild stehen, gibt es keine zeitliche Farbfolge — und damit keinen Regenbogeneffekt, der bei Einchip-DLP aus genau dieser Folge entsteht. Diese Aussage folgt zwingend aus dem Aufbau und braucht keine Messung. Aus demselben Grund gibt es kein Weiß-Segment, das die Weiß-Helligkeit über die Farb-Helligkeit hebt: Weiß entsteht hier immer aus Rot, Grün und Blau zusammen, die Farbhelligkeit läuft mit der Weißhelligkeit mit.

Justage. Drei Teilbilder müssen auf der Bildfläche deckungsgleich stehen, dauerhaft und auf Bruchteile eines Bildpunkts genau. Jede Abweichung zeigt sich als Farbsaum an Kanten, am ehesten am Bildrand. Die Deckung wird in der Fertigung eingestellt und muss Erschütterung, Transport und Jahre von Wärmezyklen überstehen — ein Aufwand, den ein Verfahren mit nur einem Bildwandler nicht hat. Wichtig für die Praxis: Der Panelabgleich, in der Fachsprache Konvergenz, hängt nicht allein an Fertigung und Transport; er ist an vielen Geräten nachjustierbar. Ein Farbsaum ist damit ein Prüfpunkt bei der Abnahme und kein endgültiger Befund.

Wärme. Die Panels stehen mitten im Lichtweg, und ein durchleuchtetes Panel hält dem Licht Polarisationsfilter und Schaltstrukturen entgegen. Was dort nicht durchgelassen wird, wird zu einem erheblichen Teil im Bauteil zu Wärme — genau dort, wo das empfindlichste Bauteil sitzt. Epson beschreibt seinen Weg dorthin offen: Bei lichtstarken Geräten wird der optische Block gegen Staub gekapselt, was die Wärme einschließt, und die eingeschlossene Wärme wird über einen Flüssigkeitskreislauf zu einem Wärmetauscher gebracht; gekühlt werden dabei auch Leuchtstoffrad und Laserquelle.

Für die Planung folgen daraus zwei Dinge. Erstens ist die Kühlung dieser Geräte ein Thema für den Raum und nicht nur für das Gehäuse — Zuluft, Abluft und Geräusch gehören in dieselbe Planung. Zweitens ist die Kapselung des optischen Blocks eine Wartungsfrage: Sie entscheidet darüber, ob irgendwann Staubflecken im Bild auftauchen.

Farbhelligkeit — was der Hersteller beansprucht und wie es belegt ist

Neben dem Weißlichtstrom stellt Epson einen zweiten Wert heraus, den Farblichtstrom, und beansprucht dafür bis zum Dreifachen gegenüber ausgewählten Einchip-Geräten. Die Fußnoten nennen die Bedingungen mit: hellster Bildmodus, Messung nach IDMS 15.4 durch ein Drittlabor, Vergleichsgeräte nach Verkaufszahlen der Jahre 2015 und 2016. Das ist deutlich mehr Offenlegung als üblich — es bleibt trotzdem eine Auswahl des Herstellers, und der Vergleichsstand ist inzwischen ein Jahrzehnt alt. Texas Instruments veröffentlicht spiegelbildliche Aussagen zugunsten der eigenen Bauart; eine unabhängige Messreihe, die beide Bauarten unter denselben Bedingungen gegeneinanderstellt, ist öffentlich nicht auffindbar.

Was von der Größe „Farbhelligkeit" unabhängig davon bleibt, ist ihr praktischer Nutzen: Ein Gerät, dessen Farblichtstrom deutlich unter seinem Weißlichtstrom liegt, wirkt bei farbigem Bild dunkler, als die Datenblattzahl verspricht. Nach beiden Werten zu fragen, lohnt sich deshalb bei jeder Bauart.

Abgrenzung

Gegen das LCD im Fernseher. Gleicher Wortstamm, anderes Bauteil: Ein Fernseher zeigt sein Panel direkt an, groß wie der Bildschirm und von hinten flächig beleuchtet. Ein Projektionspanel ist wenige Zentimeter klein, wird von einer sehr starken Quelle durchleuchtet, und sichtbar ist nur sein projiziertes Bild. Erfahrungen mit Fernseher-LCDs lassen sich deshalb in keine Richtung auf Projektoren übertragen.

Gegen die reflektiven Flüssigkristall-Verfahren. Bei SXRD und D-ILA liegt die Flüssigkristallschicht auf einer spiegelnden Siliziumfläche; das Licht läuft hindurch, wird reflektiert und läuft zurück, und die Ansteuerung sitzt unter dem Spiegel statt neben dem lichtdurchlässigen Teil des Bildpunkts. Beide Familien nutzen Flüssigkristalle und eine Farbteilung mit drei Panels — der Unterschied liegt im Panel, nicht im Farbkonzept.

Gegen DLP. Dort kippen Spiegel und lenken Licht um, während hier Flüssigkristalle über die Drehung der Schwingungsrichtung schalten; Farbe entsteht je nach Bauform gleichzeitig oder nacheinander. Details auf der DLP-Seite. Welches Bild am Ende besser aussieht, entscheidet die Bauweise nicht allein: Optik, Lichtquelle, Bildverarbeitung, der Raum und die persönliche Vorliebe entscheiden mit.

Grenzen

Der Füllfaktor ist die Stellgröße des Prinzips. Bei einem durchleuchteten Panel muss die Ansteuerung jedes Bildpunkts neben dessen lichtdurchlässigem Fenster Platz finden; der undurchsichtige Anteil begrenzt, wie viel der Panelfläche wirklich Bild ist. Auf der Leinwand wird dieser Rahmen als dunkler Rand um jeden Bildpunkt sichtbar — das ist der Fliegengittereffekt, und ob er im Raum auffällt, hängt an Bildbreite, Auflösung und Sitzabstand. Deutlich entschärft hat ihn der Pixelversatz: Wo ein Gerät die Bildpunkte zwischen Teilbildern verschiebt, fallen die versetzten Punkte in die Zwischenräume des Rasters und füllen es optisch auf. Wie sich der Füllfaktor über die Panelgenerationen entwickelt hat, lässt sich beim transmissiven LCD nachlesen.

Kontrast ist Systemarbeit. Ein Flüssigkristall-Ventil sperrt nie vollständig; der erreichbare Schwarzwert hängt an Panelgeneration, Polarisationsoptik und einer eventuellen dynamischen Blende oder Lichtquellenregelung des Geräts. Aus dem Verfahren allein folgt keine Kontrastzahl — die Angabe im Datenblatt gehört zum Gerät und ist beim Kontrastverhältnis einzuordnen.

Licht und Wärme altern das Bauteil. Panels im Strahlengang stehen dauerhaft unter Licht- und Wärmelast, und verändert sich einer der drei Lichtwege gegenüber den anderen — durch Staub, Alterung oder Wärmeverzug —, wandert die Farbbalance. Epson beschreibt seine Gegenmaßnahmen ausführlich, nennt aber weder eine Standzeit noch eine Grenze für zulässige Abweichungen.

Verknüpfte Inhalte

Das Panel-Prinzip erklärt das transmissive LCD, die Einordnung von Kontrastangaben das Kontrastverhältnis, die Helligkeitsplanung die Zielleuchtdichte und den darstellbaren Farbumfang der Farbraum. Das sichtbare Punktraster und was Bildpunktversatz dagegen ausrichtet, führt der Fliegengittereffekt aus. Die drei anderen Bauarten stehen unter DLP, SXRD und D-ILA.

Quellen

Der Lichtweg — Zerlegung über zwei dichroitische Spiegel, Polarisationswandler, drei HTPS-Panels, Zusammenführung im Prisma samt dessen Toleranzgrenze — stammt aus der von Epson betriebenen 3LCD-Darstellung und der Konzern-Technologieseite zu Mikrodisplays; von dort kommen auch Öffnungsverhältnis, Mikrolinsen und die Wahl der durchleuchteten Bauart. Die thermische Auslegung samt Flüssigkeitskühlung und Kapselung beschreibt eine weitere Konzern-Technologieseite. Panelmaterial, Fertigungsgeschichte und Stückzahlen stammen aus einer Epson-Pressemitteilung, Firmierung und Unternehmensgeschichte aus der Konzernchronik. Die Aussagen zu Farbhelligkeit, Farbumfang und Marktführerschaft sind Herstellerangaben und mit ihren Messbedingungen wiedergegeben; von der dort genannten Messnorm IDMS 15.4 ist am 6. September 2026 die ICDM-Seite bei der SID gelesen — das Normdokument selbst nicht. Zu Konvergenztoleranzen, Standzeit und Drift veröffentlicht Epson nichts; die entsprechenden Ableitungen sind im Text markiert. Drei Konzernseiten weisen automatisierte Abrufe ab und wurden über Schnappschüsse des Internet Archive gelesen. Datenstand 2026-08-08.

HDR10 ist das HDR-Format, das jedes Gerät beherrscht: eine feste Kombination aus der PQ-Kurve, zehn Bit Farbtiefe, dem Farbraum-Container BT.2020 und einem Satz Metadaten, der für den ganzen Film gilt. HDR10+ benutzt dieselbe Kombination und legt Angaben je Szene daneben, mit denen ein Wiedergabegerät seine Umrechnung feiner steuern kann.

Ausführliche Erklärung

HDR10: fünf Angaben, kein Verfahren

Der Name klingt nach einer Norm, gemeint ist ein Medienprofil. Die Consumer Technology Association — der US-Branchenverband der Unterhaltungselektronik, dessen Spezifikation CTA-861 festlegt, wie Bildsignale über schnelle digitale Schnittstellen wie HDMI angekündigt werden — beschreibt das HDR10 Media Profile in ihren Gerätedefinitionen über genau fünf Angaben:

Mehr steht dort nicht. Kein Abbildungsverfahren, keine Prüfstelle, keine Mindesthelligkeit — HDR10 sagt, wie das Signal aussieht, und schweigt darüber, was das Gerät damit anstellt. Genau daraus folgt seine Verbreitung: Wer die fünf Angaben erfüllt, erfüllt das Profil, und niemand muss dafür um Erlaubnis fragen.

Verbindlich wird HDR10 in derselben Definition, eine Zeile weiter. Ein Fernseher, Monitor oder Projektor darf sich nach dieser Festlegung nur dann HDR-tauglich nennen, wenn er das HDR10-Profil aus dem Netz, über HDMI oder aus anderen Quellen annimmt und verarbeitet. Weitere Profile sind ausdrücklich erlaubt, gefordert ist keines. Deshalb steht HDR10 auf praktisch jedem Datenblatt — es ist der einzige Weg, auf dem sich zwei beliebige HDR-Geräte sicher verstehen.

Was die statischen Metadaten leisten

Die beiden Metadatenteile beantworten zwei verschiedene Fragen. SMPTE ST 2086 beschreibt das Mastering-Display, also den Monitor, an dem der Film abgenommen wurde: seine Primärvalenzen und seine kleinste und größte Leuchtdichte. MaxCLL und MaxFALL beschreiben den Inhalt — den hellsten Bildpunkt, der im Film vorkommt, und die höchste mittlere Bildhelligkeit.

Entscheidend ist die Reichweite dieser Angaben: Sie gelten für den gesamten Titel. Eine Nachtszene und eine Schneelandschaft bekommen dieselbe Auskunft, und was ein Gerät daraus für die konkrete Szene ableitet, bleibt ihm überlassen. Was dabei passiert und warum derselbe Film auf zwei Projektoren verschieden aussieht, steht bei der Tonwertabbildung.

HDR10+: Beschreibung je Szene

HDR10+ ändert an den fünf Angaben nichts und legt einen zweiten Metadatenstrom daneben. Dessen Aufbau steht in SMPTE ST 2094-40, im Normtitel „Application #4", genehmigt im April 2020 als Überarbeitung der Fassung von 2016. Die Norm beschreibt eine von mehreren Ausprägungen desselben Grundmodells für dynamische Metadaten — Nummer 40 ist die, auf der HDR10+ aufsetzt. Deshalb steht auf manchen Datenblättern die Normnummer statt des Formatnamens.

Was mitreist, gehört zu zwei verschiedenen Gattungen, und dieser Unterschied ist der Kern des Formats.

Beschreibende Statistik. Für jedes Zeitintervall — praktisch: für jede Szene — nennt der Datensatz das Maximum der Farbkomponenten, den Mittelwert der hellsten Komponente je Bildpunkt und eine Häufigkeitsverteilung dieser Werte. In der aktuellen Ausprägung sind das neun Stützstellen: die Werte, unter denen 1, 5, 10, 25, 50, 75, 90, 95 und 99 Prozent aller Bildpunkte der Szene liegen. Dazu kommt der Anteil der wirklich hellen Bildpunkte. Ein Gerät erfährt damit mehr als den Höchstwert der Szene: Es sieht, ob die Helligkeit auf wenigen Spitzlichtern sitzt oder über die halbe Bildfläche geht.

Eine festgelegte Kurve. Zusätzlich kann eine Tonkurve mitgegeben werden: ein linearer Anfang, ein Knickpunkt und die Stützpunkte einer Bézier-Kurve darüber. Das ist die Fassung, die im Farbabgleich bewusst gesetzt wurde. Die Norm sagt dazu ausdrücklich, dass die Verteilungsangaben als Ersatzmetadaten dienen, wenn diese Kurve fehlt.

Die Kurve gilt dabei nie im luftleeren Raum: Der Datensatz nennt die Spitzenhelligkeit des Zielgeräts, für die sie gedacht ist. Ein Gerät mit anderer Spitzenhelligkeit muss also weiterhin selbst rechnen — es hat dafür aber die Verteilung der laufenden Szene und eine gesetzte Kurve statt eines einzigen Werts für den ganzen Film.

Warum ein HDR10+-Film auf jedem HDR10-Gerät läuft

Die dynamischen Angaben stecken in einer Zusatznachricht des Videostroms, wie sie der HEVC-Codec für herstellerregistrierte Daten vorsieht; ihren Aufbau legt dieselbe CTA-Schnittstellenspezifikation fest, die auch die HDR-Ankündigung auf der HDMI-Verbindung regelt. Je Einzelbild wird höchstens eine solche Nachricht mitgeschickt.

Diese Bauart erklärt die Abwärtskompatibilität besser als jede Zusage: Ein Decoder, der die Nachricht nicht kennt, überspringt sie — genau dafür ist die Nachrichtenart gemacht. Übrig bleibt ein gewöhnlicher HDR10-Strom, weil das Bild selbst nie etwas anderes war. Die Rundfunk-Spezifikation, die diesen Weg festschreibt, formuliert das als Erwartung, dass keine Kompatibilitätsprobleme auftreten; die Formatorganisation sagt dasselbe kürzer und stellt fest, dass ein reines HDR10-Gerät ein HDR10+-Signal ohne Weiteres als HDR10 abspielt.

Ein HDR10+-Titel braucht deshalb keine eigene Rückfallebene: Der HDR10-Strom darunter ist bereits eine.

Wo der Unterschied zu Dolby Vision liegt

Beide Formate ergänzen HDR10 um Metadaten je Szene. Verschieden ist, wer über die Abbildung entscheidet:

Die entscheidende Zeile ist die zweite. HDR10+ liefert einem Gerät bessere Informationen und schreibt ihm nicht vor, was es daraus macht; Dolby Vision schreibt beides vor und bindet die Wiedergabe an zugelassene Geräte. Das ist derselbe Zielkonflikt wie überall zwischen offener und geschlossener Festlegung: Verbindlichkeit kostet Reichweite, Offenheit kostet Vorhersagbarkeit.

Am Gerät schließen die beiden Formate einander nicht aus. Viele Fernseher werten beide aus, andere nur eines — welches, ist eine Frage der Produktdaten und des Firmwarestands.

Häufiges Missverständnis

„Die Zehn ist eine Versionsnummer." Sie steht für die Bittiefe — zehn Bit je Farbkanal statt der acht des gewohnten SDR-Materials. Auch das Pluszeichen zählt nichts hoch: Die fünf Angaben bleiben Wort für Wort dieselben, es kommt ein Metadatenstrom dazu.

„HDR10+ macht das Bild heller." Es verteilt vorhandenes Licht anders. Die PQ-Kurve schreibt weiterhin absolute Leuchtdichten vor, die kaum ein Wiedergabegerät erreicht; die Metadaten verbessern nur die Auskunft darüber, welche Stellen im Bild diese Vorgabe überhaupt ausreizen. Wie viel das ausmacht, hängt vom Abstand zwischen Master und Gerät ab — und der ist bei Projektion am größten.

„Steht HDR10 auf dem Karton, kann das Gerät HDR." Die Geräteanforderung verlangt vier Dinge: eine Schnittstelle mit HDR-Kennung, die Verarbeitung der statischen Metadaten, die Annahme des HDR10-Profils und das Anwenden einer passenden Übertragungsfunktion. Eine Mindesthelligkeit ist nicht darunter. Ein Gerät kann die Angabe also vollständig erfüllen und trotzdem so wenig Licht haben, dass von der HDR-Wirkung fast nichts übrig bleibt.

Nicht zu verwechseln mit

• PQ und HLG: Übertragungsfunktionen, die Codewerte in Helligkeit umrechnen. HDR10 benutzt PQ, aber eine Kurve allein ist noch kein Format — es fehlen Bittiefe, Farbraum und Metadaten. Beide Kurven klärt die Übertragungsfunktion.
• Tonwertabbildung: Was das Gerät mit den Metadaten macht. Beide Formate legen sie nicht fest — deshalb sagen Formatangaben allein wenig über das Bild.
• Dolby Vision: Ebenfalls dynamische Metadaten, aber mit vorgeschriebenem Verfahren und Gerätezulassung.
• BT.2020: Der Farbraum-Container, eine der fünf Angaben des Profils. Kein Gerät stellt ihn vollständig dar.
• Ultra HD und 4K: Bildauflösung. Sie hat mit dem Helligkeitsumfang nichts zu tun, wird auf Verpackungen aber im selben Atemzug genannt.

In der Planung

Ein Kunde bringt einen Fernseher mit HDR10+-Kennzeichen und einen Projektor ohne mit, dazu einen AV-Receiver und eine Matrix im Signalweg. Die Frage lautet, ob die Kette HDR10+ „kann".

Sie ist in dieser Form nicht beantwortbar, und die Reihenfolge der Klärung entscheidet mehr als die Antwort:

1. Was liefert die Quelle? Erst hier entscheidet sich, ob überhaupt dynamische Metadaten anliegen — je nach Titel, Dienst und Datenträger.
2. Was reicht die Kette durch? Ein Zwischengerät, das die Kennung verwirft, lässt die Kette stillschweigend auf HDR10 zurückfallen. Der Mechanismus dahinter steht beim InfoFrame; das Bild ist dann nicht gestört, sondern schlicht anders abgebildet.
3. Was wertet das Anzeigegerät aus? Die Kennung im Menü und die tatsächliche Verarbeitung sind zweierlei.
4. Wie groß ist der Abstand zum Master? Auf einem lichtstarken Fernseher im abgedunkelten Raum bleibt für die Metadaten wenig zu tun. Auf drei Meter Bildbreite ist der Abstand riesig — dort wäre der Gewinn am größten, und dort ist die Formatunterstützung am dünnsten.

Der vierte Punkt ist der, der die Kaufentscheidung dreht. Raumverdunklung und Bildgröße wirken bei HDR um ein Vielfaches stärker als jede Formatliste auf dem Datenblatt; die Rechnung dazu steht bei der Tonwertabbildung.

Verknüpfte Inhalte

Warum jedes Gerät die HDR-Vorgabe umrechnen muss und was dabei verloren geht, führt die Wissensseite zu HDR im Heimkino und Tonwertabbildung aus — sie ist die Voraussetzung dieser Seite. Die PQ-Kurve selbst und die Abgrenzung zwischen Kurve und Format gehören zur Übertragungsfunktion; dort steht auch, was HLG anders macht. Das konkurrierende dynamische Format beschreibt Dolby Vision. Zwei der fünf Angaben des HDR10-Profils haben eigene Einträge: Bittiefe und Farbraum. Die Größe, auf die am Ende alles zusammenläuft, klärt die Zielleuchtdichte. Woran die Kennung eines Formats in der Kette scheitert, klärt der InfoFrame.

Quellen

Die fünf Angaben des HDR10 Media Profile und die vier Bedingungen, unter denen ein Anzeigegerät HDR-tauglich heißen darf, stammen aus den Gerätedefinitionen der Consumer Technology Association, die für diese Seite am Objekt gelesen wurden; das Merkblatt selbst führt kein aufgedrucktes Datum. Der Aufbau der dynamischen Metadaten — die Verteilungsangaben mit ihren neun Stützstellen, die Kurve aus Knickpunkt und Bézier-Ankern, die Zielhelligkeit und der Vorrang der Kurve vor den Verteilungsangaben — ist an SMPTE ST 2094-40 in der Fassung von 2020 belegt, ebenfalls am Objekt gelesen. Die Übertragung als herstellerregistrierte Zusatznachricht im HEVC-Strom und die Feststellung, dass uninteressierte Empfänger sie überspringen, stehen in der ATSC-Ergänzung vom September 2021, die dafür auf die CTA-Schnittstellenspezifikation von Dezember 2020 verweist; deren Normtext ist kostenpflichtig und wurde nicht eingesehen.

Dass HDR10+ genau diese Norm benutzt, ist an einer Spezifikation der Alliance for Open Media vom Oktober 2023 gegengelesen, die HDR10+ als Metadaten nach ST 2094-40 und CTA-861 beschreibt — also unabhängig von der Formatorganisation. Deren eigene Darstellung deckt Herkunft, Prüfprogramm und Lizenzbedingungen; diese Angaben sind nirgends gegenlesbar, weil die Systemspezifikation nur angemeldeten Unternehmen offensteht. Öffentlich ist allein die Metadatennorm. Die Angaben zur Ultra HD Blu-ray sind nicht belegt; die maßgebliche Fundstelle war nicht abrufbar und die Aussage steht entsprechend gekennzeichnet.