Trifft die optische Achse eines Projektors nicht senkrecht auf die Bildfläche, wird das Bild zu einem Trapez: Die weiter entfernte Seite wird breiter. Die elektronische Trapezkorrektur gleicht das aus, indem sie das Bild im Gerät entgegengesetzt vorverzerrt — nach der schrägen Projektion steht dann wieder ein Rechteck auf der Leinwand.

Ausführliche Erklärung

Es gibt zwei Wege, ein Bild an die Bildfläche anzupassen, und sie sind grundverschieden.

Der optische Weg verschiebt das Objektiv quer zur Achse. Das Gerät bleibt dabei gerade ausgerichtet, die Achse trifft weiterhin senkrecht auf die Fläche, und das Bild wandert einfach mit. Es geht kein Bildpunkt verloren und nichts wird neu gerechnet. Das ist der Lens Shift.

Der signalseitige Weg lässt die Optik unangetastet und ändert stattdessen das Bild, bevor es auf den Bildwandler kommt. Das Bild wird in ein trapezförmiges Feld innerhalb der Anzeigefläche gerechnet, das gerade so verzerrt ist, dass die schräge Projektion es wieder zum Rechteck zieht. Das ist die Trapezkorrektur, und sie kostet auf zwei Ebenen.

Erstens Fläche. Das vorverzerrte Bild muss in den Bildwandler passen, und es passt nur, wenn es kleiner ist als dessen volle Fläche. Der Randbereich bleibt ungenutzt. Je stärker korrigiert wird, desto größer der ungenutzte Anteil — und desto weniger Bildpunkte bleiben für das Bild.

Zweitens Schärfe, und zwar überall. Das ist der Teil, der in der Diskussion meist untergeht. Es werden nicht nur Bildpunkte am Rand abgeschnitten; das gesamte Bild wird auf ein neues, schräges Raster umgerechnet. Ein Bildpunkt des Quellbildes landet dabei fast nie genau auf einem Bildpunkt der Anzeige, sondern zwischen zweien, und sein Wert wird aus den Nachbarn interpoliert. Feine Strukturen — Text, Ziegel, Zäune, Filmkorn — verlieren dadurch an Definition, und zwar im ganzen Bild: Auch die Bildmitte wird auf das neue Raster umgerechnet, obwohl man ihr die Verzerrung nicht ansieht.

Angeboten wird die Korrektur als vertikale Trapezkorrektur (Gerät zu hoch oder zu tief), als horizontale (Gerät seitlich versetzt) und in erweiterter Form als Vier-Punkt- oder Eckenkorrektur, bei der jede Ecke einzeln gezogen werden kann. Wie groß der Verlust ausfällt, hängt nicht an der Art der Korrektur, sondern an ihrer Stärke: Wer vertikal und horizontal zugleich korrigiert oder einzelne Ecken weit zieht, verzerrt stärker vor und verliert entsprechend mehr Fläche und Schärfe.

Was die Korrektur nicht kann

Die Trapezkorrektur ist eine Rechnung im Signal; sie ändert nichts an der Optik und nichts an der Geometrie des Lichtwegs. Zwei Folgen der Schrägstellung bleiben deshalb bestehen, und beide wiegen schwerer als die verlorenen Bildpunkte:

• Die Schärfeebene bleibt schief. Ein Objektiv stellt auf eine Ebene scharf, die senkrecht zur Achse steht. Steht der Projektor schräg, schneidet diese Ebene die Leinwand nur entlang einer Linie — eine Bildseite liegt vor der Schärfeebene, die andere dahinter. Wie sichtbar die Unschärfe wird, hängt vom Neigungswinkel und von der Schärfentiefe des Objektivs ab; die Entzerrung ändert daran in keinem Fall etwas.
• Die Ausleuchtung bleibt ungleich. Die weiter entfernte Bildseite bekommt weniger Licht als die nähere, weil sich dieselbe Lichtmenge dort auf mehr Fläche verteilt. Das Bild ist nach der Korrektur rechteckig und trotzdem auf einer Seite dunkler.

Ein drittes Detail betrifft den ungenutzten Rand: Ein Projektor kann Schwarz nicht abschalten, und die nicht genutzte Fläche des Bildwandlers gibt weiterhin ein schwaches Restleuchten ab. Um das entzerrte Bild herum steht deshalb ein blasser Saum, der im dunklen Raum sichtbar wird — ein Argument mehr für einen dunklen Rahmen um die Bildfläche, wie er beim Schwarzwert beschrieben ist.

Warum es sie bei Ultrakurzdistanz trotzdem gibt

Bei Geräten mit sehr kurzem Projektionsabstand liegt der Fall anders. Ihr Lichtweg läuft über eine stark gekrümmte Spiegeloptik in extrem flachem Winkel auf die Fläche, und deshalb schlagen kleinste Abweichungen groß durch: ein paar Millimeter Versatz beim Aufstellen, eine leicht unebene Wand, ein Möbelstück, das nicht ganz parallel steht. Eine Geometriekorrektur ist dort keine Bequemlichkeit, sondern ein Einrichtungswerkzeug, mit dem sich die letzten Millimeter auffangen lassen. Was sie kostet, kostet sie aber auch hier — weshalb bei diesen Geräten die Planlage der Projektionsfläche und die exakte Ausrichtung wichtiger sind als bei jedem anderen Bautyp. Mehr dazu beim Laser TV.

Häufiges Missverständnis

„Das Bild ist wieder rechteckig, also ist es korrigiert" ist der häufigste Irrtum, und er verwechselt Geometrie mit Bildqualität. Was das Auge sofort bemerkt — die schiefe Kante —, ist der am leichtesten zu behebende Teil des Problems. Was bleibt, sind die schiefe Schärfeebene und der Helligkeitsabfall zur entfernten Seite — und beides sieht man im laufenden Film, während die gerade Kante nur beim Einrichten auffällt. Ein rechteckiges Bild aus einem schräg stehenden Gerät ist deshalb noch kein gutes Bild.

Der zweite Irrtum stellt Lens Shift und Trapezkorrektur als zwei Lösungen für dieselbe Aufgabe nebeneinander. Sie lösen verschiedene Aufgaben. Lens Shift behebt einen Versatz — das Gerät sitzt nicht auf Bildmitte, steht aber gerade. Die Trapezkorrektur kaschiert die Folgen einer Schrägstellung; die Schrägstellung selbst bleibt. Wer genug Lens Shift hat und ihn nutzt, muss das Gerät nie neigen und braucht die Trapezkorrektur nicht. Genau deshalb ist der verfügbare Shift-Bereich ein Kriterium bei der Gerätewahl und die Trapezkorrektur keines.

Der dritte Irrtum unterschätzt den Verlust: „Nur ein paar Prozent Bildpunkte, das merkt niemand." Der reine Flächenverlust ist tatsächlich oft klein. Er ist aber nicht der Punkt — entscheidend ist, dass jeder verbleibende Bildpunkt neu berechnet wurde. Ein Bild, das im Verhältnis 1:1 auf das Anzeigeraster trifft, ist an feinen Strukturen schärfer als eines, das umgerechnet wurde, und dieser Unterschied hängt nicht an der Anzahl der übrigen Punkte.

Nicht zu verwechseln mit

• Lens Shift: Der optische Bildversatz. Er verschiebt das Bild, ohne das Gerät zu neigen, und kostet weder Bildpunkte noch Schärfe — siehe Lens Shift.
• Zoom: Er ändert die Bildgröße bei gleichem Standort, nicht die Geometrie.
• Projektionsverhältnis: Das Verhältnis von Abstand zu Bildbreite. Es bestimmt, wo das Gerät stehen kann — siehe Projektionsverhältnis.
• Overscan und Bildformatanpassung: Sie beschneiden oder skalieren das Bild, korrigieren aber keine Trapezverzerrung.

In der Planung

Ein Wohnzimmer bekommt einen fest montierten Projektor. Der einzige Platz an der Decke, an dem der Kabelweg ohne Aufwand ankommt, liegt gut einen halben Meter zu hoch. Der Elektriker schlägt vor, das Gerät leicht zu neigen und den Rest per Trapezkorrektur zu erledigen.

Hier entscheidet die Geometrie, nicht das Bildmenü: Welche Montagepositionen sind für die geplante Bildbreite überhaupt zulässig? Sie ergibt sich aus dem Projektionsverhältnis für den Abstand und aus dem verfügbaren Lens Shift für den Höhen- und Seitenversatz. Zusammen ergeben die beiden einen Bereich, in dem das Gerät gerade ausgerichtet hängen darf — und das ist die Bedingung, an der sich der Montageort auszurichten hat, nicht umgekehrt.

Danach das Verfahren. Liegt der gewünschte Ort außerhalb des Bereichs, gibt es drei ehrliche Antworten: den Montageort verschieben, die Bildbreite anpassen oder ein Gerät mit größerem Shift-Bereich wählen. Die Trapezkorrektur ist keine vierte Antwort, sondern die Entscheidung, das Problem stehen zu lassen und das Bild dafür zu bezahlen — bei einer Installation, die über Jahre hängt, ein schlechtes Geschäft für ein paar Meter Kabel.

Erst zuletzt kommt das Gerät, und die Frage an das Datenblatt lautet dann nicht „hat es Keystone", sondern „wie groß ist der Shift-Bereich, und gilt er auch bei der geplanten Zoomstellung" — denn beides begrenzt sich gegenseitig.

Anders liegt der Fall, wenn nichts fest montiert wird. Für ein Gartenkino, das dreimal im Sommer aufgebaut wird, für eine Präsentation oder für ein mobiles Gerät ist die Trapezkorrektur genau richtig: Dort ist der Aufwand einer exakten Ausrichtung nicht zu rechtfertigen, und der Schärfeverlust fällt unter freiem Himmel ohnehin weniger ins Gewicht als das Restlicht. Wie ein Bild im Freien überhaupt zustande kommt, behandelt die Seite zum Outdoor-Kino.

Verknüpfte Inhalte

Der optische Gegenentwurf steht beim Lens Shift, die Aufstellgeometrie beim Projektionsverhältnis. Warum Ultrakurzdistanz-Geräte besonders empfindlich auf die Ausrichtung reagieren, erklärt der Laser TV; welcher Sitzabstand zu welcher Bildbreite passt, der Sichtwinkel. Warum ein dunkler Rahmen um die Bildfläche mehr bringt als er kostet, steht beim Schwarzwert.

Quellen

Die Beschreibung der Korrekturarten und ihrer Einschränkungen folgt Herstellerunterlagen zu Projektoren und zu Ultrakurzdistanz-Geräten.

HDR10 ist das HDR-Format, das jedes Gerät beherrscht: eine feste Kombination aus der PQ-Kurve, zehn Bit Farbtiefe, dem Farbraum-Container BT.2020 und einem Satz Metadaten, der für den ganzen Film gilt. HDR10+ benutzt dieselbe Kombination und legt Angaben je Szene daneben, mit denen ein Wiedergabegerät seine Umrechnung feiner steuern kann.

Ausführliche Erklärung

HDR10: fünf Angaben, kein Verfahren

Der Name klingt nach einer Norm, gemeint ist ein Medienprofil. Die Consumer Technology Association — der US-Branchenverband der Unterhaltungselektronik, dessen Spezifikation CTA-861 festlegt, wie Bildsignale über schnelle digitale Schnittstellen wie HDMI angekündigt werden — beschreibt das HDR10 Media Profile in ihren Gerätedefinitionen über genau fünf Angaben:

Mehr steht dort nicht. Kein Abbildungsverfahren, keine Prüfstelle, keine Mindesthelligkeit — HDR10 sagt, wie das Signal aussieht, und schweigt darüber, was das Gerät damit anstellt. Genau daraus folgt seine Verbreitung: Wer die fünf Angaben erfüllt, erfüllt das Profil, und niemand muss dafür um Erlaubnis fragen.

Verbindlich wird HDR10 in derselben Definition, eine Zeile weiter. Ein Fernseher, Monitor oder Projektor darf sich nach dieser Festlegung nur dann HDR-tauglich nennen, wenn er das HDR10-Profil aus dem Netz, über HDMI oder aus anderen Quellen annimmt und verarbeitet. Weitere Profile sind ausdrücklich erlaubt, gefordert ist keines. Deshalb steht HDR10 auf praktisch jedem Datenblatt — es ist der einzige Weg, auf dem sich zwei beliebige HDR-Geräte sicher verstehen.

Was die statischen Metadaten leisten

Die beiden Metadatenteile beantworten zwei verschiedene Fragen. SMPTE ST 2086 beschreibt das Mastering-Display, also den Monitor, an dem der Film abgenommen wurde: seine Primärvalenzen und seine kleinste und größte Leuchtdichte. MaxCLL und MaxFALL beschreiben den Inhalt — den hellsten Bildpunkt, der im Film vorkommt, und die höchste mittlere Bildhelligkeit.

Entscheidend ist die Reichweite dieser Angaben: Sie gelten für den gesamten Titel. Eine Nachtszene und eine Schneelandschaft bekommen dieselbe Auskunft, und was ein Gerät daraus für die konkrete Szene ableitet, bleibt ihm überlassen. Was dabei passiert und warum derselbe Film auf zwei Projektoren verschieden aussieht, steht bei der Tonwertabbildung.

HDR10+: Beschreibung je Szene

HDR10+ ändert an den fünf Angaben nichts und legt einen zweiten Metadatenstrom daneben. Dessen Aufbau steht in SMPTE ST 2094-40, im Normtitel „Application #4", genehmigt im April 2020 als Überarbeitung der Fassung von 2016. Die Norm beschreibt eine von mehreren Ausprägungen desselben Grundmodells für dynamische Metadaten — Nummer 40 ist die, auf der HDR10+ aufsetzt. Deshalb steht auf manchen Datenblättern die Normnummer statt des Formatnamens.

Was mitreist, gehört zu zwei verschiedenen Gattungen, und dieser Unterschied ist der Kern des Formats.

Beschreibende Statistik. Für jedes Zeitintervall — praktisch: für jede Szene — nennt der Datensatz das Maximum der Farbkomponenten, den Mittelwert der hellsten Komponente je Bildpunkt und eine Häufigkeitsverteilung dieser Werte. In der aktuellen Ausprägung sind das neun Stützstellen: die Werte, unter denen 1, 5, 10, 25, 50, 75, 90, 95 und 99 Prozent aller Bildpunkte der Szene liegen. Dazu kommt der Anteil der wirklich hellen Bildpunkte. Ein Gerät erfährt damit mehr als den Höchstwert der Szene: Es sieht, ob die Helligkeit auf wenigen Spitzlichtern sitzt oder über die halbe Bildfläche geht.

Eine festgelegte Kurve. Zusätzlich kann eine Tonkurve mitgegeben werden: ein linearer Anfang, ein Knickpunkt und die Stützpunkte einer Bézier-Kurve darüber. Das ist die Fassung, die im Farbabgleich bewusst gesetzt wurde. Die Norm sagt dazu ausdrücklich, dass die Verteilungsangaben als Ersatzmetadaten dienen, wenn diese Kurve fehlt.

Die Kurve gilt dabei nie im luftleeren Raum: Der Datensatz nennt die Spitzenhelligkeit des Zielgeräts, für die sie gedacht ist. Ein Gerät mit anderer Spitzenhelligkeit muss also weiterhin selbst rechnen — es hat dafür aber die Verteilung der laufenden Szene und eine gesetzte Kurve statt eines einzigen Werts für den ganzen Film.

Warum ein HDR10+-Film auf jedem HDR10-Gerät läuft

Die dynamischen Angaben stecken in einer Zusatznachricht des Videostroms, wie sie der HEVC-Codec für herstellerregistrierte Daten vorsieht; ihren Aufbau legt dieselbe CTA-Schnittstellenspezifikation fest, die auch die HDR-Ankündigung auf der HDMI-Verbindung regelt. Je Einzelbild wird höchstens eine solche Nachricht mitgeschickt.

Diese Bauart erklärt die Abwärtskompatibilität besser als jede Zusage: Ein Decoder, der die Nachricht nicht kennt, überspringt sie — genau dafür ist die Nachrichtenart gemacht. Übrig bleibt ein gewöhnlicher HDR10-Strom, weil das Bild selbst nie etwas anderes war. Die Rundfunk-Spezifikation, die diesen Weg festschreibt, formuliert das als Erwartung, dass keine Kompatibilitätsprobleme auftreten; die Formatorganisation sagt dasselbe kürzer und stellt fest, dass ein reines HDR10-Gerät ein HDR10+-Signal ohne Weiteres als HDR10 abspielt.

Ein HDR10+-Titel braucht deshalb keine eigene Rückfallebene: Der HDR10-Strom darunter ist bereits eine.

Wo der Unterschied zu Dolby Vision liegt

Beide Formate ergänzen HDR10 um Metadaten je Szene. Verschieden ist, wer über die Abbildung entscheidet:

Die entscheidende Zeile ist die zweite. HDR10+ liefert einem Gerät bessere Informationen und schreibt ihm nicht vor, was es daraus macht; Dolby Vision schreibt beides vor und bindet die Wiedergabe an zugelassene Geräte. Das ist derselbe Zielkonflikt wie überall zwischen offener und geschlossener Festlegung: Verbindlichkeit kostet Reichweite, Offenheit kostet Vorhersagbarkeit.

Am Gerät schließen die beiden Formate einander nicht aus. Viele Fernseher werten beide aus, andere nur eines — welches, ist eine Frage der Produktdaten und des Firmwarestands.

Häufiges Missverständnis

„Die Zehn ist eine Versionsnummer." Sie steht für die Bittiefe — zehn Bit je Farbkanal statt der acht des gewohnten SDR-Materials. Auch das Pluszeichen zählt nichts hoch: Die fünf Angaben bleiben Wort für Wort dieselben, es kommt ein Metadatenstrom dazu.

„HDR10+ macht das Bild heller." Es verteilt vorhandenes Licht anders. Die PQ-Kurve schreibt weiterhin absolute Leuchtdichten vor, die kaum ein Wiedergabegerät erreicht; die Metadaten verbessern nur die Auskunft darüber, welche Stellen im Bild diese Vorgabe überhaupt ausreizen. Wie viel das ausmacht, hängt vom Abstand zwischen Master und Gerät ab — und der ist bei Projektion am größten.

„Steht HDR10 auf dem Karton, kann das Gerät HDR." Die Geräteanforderung verlangt vier Dinge: eine Schnittstelle mit HDR-Kennung, die Verarbeitung der statischen Metadaten, die Annahme des HDR10-Profils und das Anwenden einer passenden Übertragungsfunktion. Eine Mindesthelligkeit ist nicht darunter. Ein Gerät kann die Angabe also vollständig erfüllen und trotzdem so wenig Licht haben, dass von der HDR-Wirkung fast nichts übrig bleibt.

Nicht zu verwechseln mit

• PQ und HLG: Übertragungsfunktionen, die Codewerte in Helligkeit umrechnen. HDR10 benutzt PQ, aber eine Kurve allein ist noch kein Format — es fehlen Bittiefe, Farbraum und Metadaten. Beide Kurven klärt die Übertragungsfunktion.
• Tonwertabbildung: Was das Gerät mit den Metadaten macht. Beide Formate legen sie nicht fest — deshalb sagen Formatangaben allein wenig über das Bild.
• Dolby Vision: Ebenfalls dynamische Metadaten, aber mit vorgeschriebenem Verfahren und Gerätezulassung.
• BT.2020: Der Farbraum-Container, eine der fünf Angaben des Profils. Kein Gerät stellt ihn vollständig dar.
• Ultra HD und 4K: Bildauflösung. Sie hat mit dem Helligkeitsumfang nichts zu tun, wird auf Verpackungen aber im selben Atemzug genannt.

In der Planung

Ein Kunde bringt einen Fernseher mit HDR10+-Kennzeichen und einen Projektor ohne mit, dazu einen AV-Receiver und eine Matrix im Signalweg. Die Frage lautet, ob die Kette HDR10+ „kann".

Sie ist in dieser Form nicht beantwortbar, und die Reihenfolge der Klärung entscheidet mehr als die Antwort:

1. Was liefert die Quelle? Erst hier entscheidet sich, ob überhaupt dynamische Metadaten anliegen — je nach Titel, Dienst und Datenträger.
2. Was reicht die Kette durch? Ein Zwischengerät, das die Kennung verwirft, lässt die Kette stillschweigend auf HDR10 zurückfallen. Der Mechanismus dahinter steht beim InfoFrame; das Bild ist dann nicht gestört, sondern schlicht anders abgebildet.
3. Was wertet das Anzeigegerät aus? Die Kennung im Menü und die tatsächliche Verarbeitung sind zweierlei.
4. Wie groß ist der Abstand zum Master? Auf einem lichtstarken Fernseher im abgedunkelten Raum bleibt für die Metadaten wenig zu tun. Auf drei Meter Bildbreite ist der Abstand riesig — dort wäre der Gewinn am größten, und dort ist die Formatunterstützung am dünnsten.

Der vierte Punkt ist der, der die Kaufentscheidung dreht. Raumverdunklung und Bildgröße wirken bei HDR um ein Vielfaches stärker als jede Formatliste auf dem Datenblatt; die Rechnung dazu steht bei der Tonwertabbildung.

Verknüpfte Inhalte

Warum jedes Gerät die HDR-Vorgabe umrechnen muss und was dabei verloren geht, führt die Wissensseite zu HDR im Heimkino und Tonwertabbildung aus — sie ist die Voraussetzung dieser Seite. Die PQ-Kurve selbst und die Abgrenzung zwischen Kurve und Format gehören zur Übertragungsfunktion; dort steht auch, was HLG anders macht. Das konkurrierende dynamische Format beschreibt Dolby Vision. Zwei der fünf Angaben des HDR10-Profils haben eigene Einträge: Bittiefe und Farbraum. Die Größe, auf die am Ende alles zusammenläuft, klärt die Zielleuchtdichte. Woran die Kennung eines Formats in der Kette scheitert, klärt der InfoFrame.

Quellen

Die fünf Angaben des HDR10 Media Profile und die vier Bedingungen, unter denen ein Anzeigegerät HDR-tauglich heißen darf, stammen aus den Gerätedefinitionen der Consumer Technology Association, die für diese Seite am Objekt gelesen wurden; das Merkblatt selbst führt kein aufgedrucktes Datum. Der Aufbau der dynamischen Metadaten — die Verteilungsangaben mit ihren neun Stützstellen, die Kurve aus Knickpunkt und Bézier-Ankern, die Zielhelligkeit und der Vorrang der Kurve vor den Verteilungsangaben — ist an SMPTE ST 2094-40 in der Fassung von 2020 belegt, ebenfalls am Objekt gelesen. Die Übertragung als herstellerregistrierte Zusatznachricht im HEVC-Strom und die Feststellung, dass uninteressierte Empfänger sie überspringen, stehen in der ATSC-Ergänzung vom September 2021, die dafür auf die CTA-Schnittstellenspezifikation von Dezember 2020 verweist; deren Normtext ist kostenpflichtig und wurde nicht eingesehen.

Dass HDR10+ genau diese Norm benutzt, ist an einer Spezifikation der Alliance for Open Media vom Oktober 2023 gegengelesen, die HDR10+ als Metadaten nach ST 2094-40 und CTA-861 beschreibt — also unabhängig von der Formatorganisation. Deren eigene Darstellung deckt Herkunft, Prüfprogramm und Lizenzbedingungen; diese Angaben sind nirgends gegenlesbar, weil die Systemspezifikation nur angemeldeten Unternehmen offensteht. Öffentlich ist allein die Metadatennorm. Die Angaben zur Ultra HD Blu-ray sind nicht belegt; die maßgebliche Fundstelle war nicht abrufbar und die Aussage steht entsprechend gekennzeichnet.

ALLM ist eine Funktion der HDMI-Schnittstelle, mit der eine Quelle dem Bildgerät mitteilt, dass sie jetzt einen Modus mit möglichst geringer Verzögerung braucht. Der Fernseher oder Projektor schaltet daraufhin selbst um und kehrt zurück, sobald die Quelle das Signal zurücknimmt. Eingeführt wurde die Funktion mit HDMI 2.1.

Ausführliche Erklärung

Die Richtung ist eindeutig: Die Quelle schaltet die Senke. Eine Konsole, ein Rechner oder ein anderes Zuspielgerät sendet das Signal an das Bildgerät, und dieses wechselt in seine Betriebsart mit niedriger Verzögerung. Braucht die Quelle den Modus nicht mehr — etwa beim Wechsel auf einen Film —, nimmt sie das Signal zurück, und das Bildgerät kehrt in seine vorherige Einstellung zurück. Umgekehrt fordert ein Fernseher nichts an; er meldet lediglich, dass er die Funktion beherrscht.

Übertragen wird es als ein einzelnes Bit. Die Quelle setzt es in einem Zusatzdatenpaket, das die HDMI-Verbindung neben dem Bild überträgt; die Senke hinterlegt ihre Fähigkeit dazu in den Kenndaten, die sie beim Verbinden ausliest. Der Normtext dazu ist kostenpflichtig und nicht öffentlich — die Stelle im Datenpaket ist über zwei unabhängige Implementierungen aus dem Treiberumfeld belegt, nicht über die Spezifikation selbst.

Was umgeschaltet wird, entscheidet das Bildgerät. Die öffentliche Merkmalsbeschreibung sagt nur, dass Verarbeitungsschritte entfallen können. Welche das sind, wie tief die Verzögerung dabei sinkt und ob der Modus als eigener Bildmodus oder als Zusatz zu jedem Bildmodus arbeitet, legt der Hersteller fest. Eine Zahl nennt die Spezifikation nicht.

Ein einheitlicher Name fehlt. Es gibt kein Logo und keine vorgeschriebene Menübezeichnung; jedes Haus benennt die Funktion, wie es möchte. Wer sie im Menü sucht, findet sie unter wechselnden Namen.

Häufiges Missverständnis

„HDMI 2.1 heißt ALLM." Das ist der verbreitetste Kurzschluss zu diesem Begriff, und er stimmt nicht. Sämtliche mit HDMI 2.1 eingeführten Merkmale sind optional — die HDMI Licensing Administrator hat das ausdrücklich für ALLM bestätigt. Ein Gerät darf einen HDMI-2.1-Anschluss ausweisen, ohne ALLM zu beherrschen, und muss dann angeben, welche Merkmale es tatsächlich unterstützt. Auch der Kabelhersteller hilft hier nicht weiter: ALLM überträgt ein einzelnes Bit und braucht dafür keine zusätzliche Bandbreite.

„ALLM macht das Bild schneller." Es erzeugt keine niedrige Verzögerung, es ruft die vorhandene Betriebsart des Bildgeräts auf. Wie schnell ein Gerät danach ist, hängt allein an diesem Gerät — ein träges Bildgerät bleibt auch mit ALLM träge.

Nicht zu verwechseln mit

• VRR (Variable Refresh Rate): lässt die Quelle Einzelbilder liefern, so schnell sie kann, statt in einem festen Takt. Betrifft die Bildwiederholrate, nicht die Bildverarbeitung.
• QFT (Quick Frame Transport): überträgt ein Einzelbild schneller über das Kabel und verkürzt so die Zeit zwischen fertigem Bild in der Quelle und vollständiger Darstellung. Betrifft die Leitung, nicht das Gerät.
• QMS (Quick Media Switching): lässt die schwarze Pause entfallen, wenn eine Quelle ihr Videoformat wechselt. Nutzt denselben Mechanismus wie VRR.
• Spielmodus: die Betriebsart im Bildgerät selbst. ALLM ist der Fernbefehl dorthin, nicht die Betriebsart.
• Eingangsverzögerung: die messbare Größe, die der aufgerufene Modus senken soll. ALLM ist der Schalter, nicht der Wert.

Alle vier HDMI-Funktionen sind einzeln optional. Ein Gerät kann VRR beherrschen und ALLM nicht — oder umgekehrt.

In der Planung

Jedes Glied der Kette muss mitspielen. Quelle und Bildgerät müssen ALLM beherrschen; sitzt ein AV-Receiver oder eine Soundbar dazwischen, muss dieses Gerät das Signal durchreichen.

Die Abschaltung ist nicht immer vollständig. Auf der PlayStation 5 wird eine abgeschaltete ALLM-Einstellung im VRR-Betrieb überstimmt; wer den Modus sicher vermeiden will, muss auch VRR abschalten. Ähnliche Kopplungen sind bei anderen Quellen möglich.

Für Filmwiedergabe ist der Modus nicht gedacht. Der Spielmodus kostet Farbtreue und Verarbeitungsschritte. Genau deshalb ist die automatische Rücknahme der eigentliche Gewinn: Sie verhindert, dass ein einmal von Hand eingeschalteter Spielmodus dauerhaft im Betrieb bleibt.

Verknüpfte Inhalte

Die Schnittstelle selbst samt ihrer Versionsgeschichte erklärt HDMI. Die Größe, auf die der aufgerufene Modus wirkt, beschreibt die Eingangsverzögerung.

Quellen

Definition, Wirkbeschreibung, Signalrichtung und die Rücknahme durch die Quelle stammen von der öffentlichen Merkmalsseite der HDMI Licensing Administrator; die Einführung mit HDMI 2.1 aus der Pressemitteilung des HDMI Forum vom 2017-11-28; die Definitionen von VRR, QMS und QFT von den zugehörigen Merkmalsseiten. Der Übertragungsweg als Bit in einem Zusatzdatenpaket ist über zwei Implementierungsquellen aus dem Treiberumfeld belegt, weil der Normtext kostenpflichtig ist. Die Optionalität aller HDMI-2.1-Merkmale gibt eine Auskunft der HDMI Licensing Administrator wieder, die über einen Fachartikel vom 2021-12-13 zugänglich ist. Die Kopplung von ALLM an VRR stammt aus der PS5-Hilfe des Herstellers. Die Aussage zur Durchreichung durch Audiogeräte stammt aus einem Fachartikel vom 2024-08-08 und ist im Text als solche gekennzeichnet. Datenstand 2026-08-27.