Ein Passivlautsprecher bekommt fertige Verstärkerleistung an seinen Klemmen und verteilt sie im Gehäuse mit einer passiven Frequenzweiche auf die Chassis. Ein Aktivlautsprecher bekommt ein Kleinsignal, filtert es vor den Endstufen und hat für jeden Weg eine eigene Endstufe eingebaut. Die Grenze verläuft damit an der Buchse: Kommt dort Leistung an oder Line-Pegel.

Ausführliche Erklärung

Die Grenze verläuft am Line-Pegel

Was an der Anschlussbuchse ankommt, entscheidet die Zuordnung. Ein Passivlautsprecher erwartet Lautsprecherleistung: einige Volt bei mehreren Ampere, geliefert von einer Endstufe mit Netzteil und Kühlkörper. Ein Aktivlautsprecher erwartet ein Signal unterhalb dieser Grenze — analoges Line-Signal, ein Digitalsignal oder Musik über das Netzwerk. Welche fünf Aufgaben in einer Anlage insgesamt zu verteilen sind und wie sich Produkte sie aufteilen, ordnet Die Audiokette.

Die Messnorm für Lautsprecher hat dieselbe Linie gezogen, wenn auch nur von einer Seite: IEC 60268-5 galt in ihrer Ausgabe von 2003 ausdrücklich für Lautsprecher, „die vollständig als passive Elemente behandelt werden", und schloss Modelle mit eingebautem Verstärker aus ihrem Anwendungsbereich aus. Diese Ausgabe ist seit April 2026 zurückgezogen, ohne dass die Normungsorganisation einen Nachfolger nennt — für die Begriffsbildung bleibt die Formulierung trotzdem aufschlussreich, weil sie zeigt, an welcher Stelle die Messtechnik die Grenze gesetzt hat. Eine gleichwertige Festlegung, was ein Aktivlautsprecher ist, hat es auch dort nie gegeben; der Begriff wird über die Fachliteratur und über die Herstellerpraxis bestimmt.

Daraus folgt unmittelbar die planerische Konsequenz, die das ganze Thema regiert: Ein Aktivlautsprecher braucht an seinem Standort Netzspannung. Nicht in der Nähe, sondern dort, wo er steht oder hängt. Diese Anforderung entscheidet in Neubau und Sanierung mehr über die Machbarkeit als jede Klangfrage.

Aktiv, angetrieben, passiv — drei Fälle statt zwei

Der zweite Teil der Definition wird häufiger übersehen als der erste. Ein Lautsprecher ist aktiv, wenn die Frequenzteilung im Kleinsignal passiert — analog oder im DSP — und danach jeder Weg seine eigene Endstufe bekommt. Ein Zweiwegemodell hat dann zwei Endstufen, ein Dreiwegemodell drei. So steht es auch im Begriffsverzeichnis der Audio Engineering Society: Eine aktive Weiche verlangt eine eigene Endstufe je Frequenzband.

Hugh Robjohns hat die daraus folgende Dreiteilung in Sound On Sound klar auseinandergelegt. Der passive Lautsprecher enthält Bauteile, die das ankommende Signal auf die Chassis verteilen, und bekommt es von einer externen Endstufe. Der angetriebene — im Englischen powered — ist derselbe Lautsprecher mit einer Endstufe im oder am Gehäuse, die weiterhin über eine passive Weiche auf die Chassis arbeitet. Der aktive hat mehrere Endstufen im Gehäuse, eine je Chassis, direkt mit diesem verbunden, und die Aufteilung passiert am Line-Eingang unmittelbar davor.

Im Deutschen fehlt das mittlere Wort, und deshalb steht auf beiden Kartons „aktiv". Für den Leser gibt es trotzdem eine greifbare Prüffrage: Bekommt jedes Chassis seine eigene Endstufe, oder teilen sich mehrere eine? Alles, was im nächsten Abschnitt an Vorteilen steht, hängt an der aktiven Trennung und nicht daran, dass der Verstärker im Gehäuse sitzt.

Was die aktive Trennung technisch bringt

Die Endstufe sieht das Chassis direkt. Zwischen Ausgang und Schwingspule liegt dann nur noch das Lautsprecherkabel. Wie viel das ausmacht, hat Rod Elliott an einer Weiche zweiter Ordnung durchgerechnet: Was am Chassis vom Dämpfungsfaktor ankommt, sinkt an der Trennfrequenz auf eins, liegt eine Oktave daneben bei rund 2,7 und zwei Oktaven daneben bei knapp 7 — während der Verstärker an seinen eigenen Klemmen Werte im Bereich von 50 bis über 300 liefert. Die Weichenspule steht dazwischen, und ihr Widerstand ist die Ursache.

Jeder Weg lässt sich einzeln behandeln. Pegel, Verzögerung und Entzerrung stehen je Chassis frei. Was eine passive Weiche mit Bauteilen erkaufen muss — ein Sperrkreis gegen eine Resonanz, ein Widerstand zum Pegelabgleich —, ist im DSP ein Rechenschritt ohne Verlustleistung. Genelec nennt die Empfindlichkeitsunterschiede zwischen Chassis ausdrücklich als das, was sich damit ausgleichen lässt, und führt als zweiten Punkt an, dass jedes Chassis von den Signalen der anderen entkoppelt ist; das senke die Intermodulationsverzerrung.

Die Endstufen werden je Weg dimensioniert. Ein aktueller Studiomonitor zeigt die Größenordnung: 145 Watt am Tieftöner, 100 Watt am Hochtöner, getrennt bei 1700 Hertz mit 48 Dezibel je Oktave. Eine solche Flanke wäre passiv nur mit erheblichem Bauteilaufwand zu haben, und sie schützt den Hochtöner besser als jede flachere Trennung.

Der Schutz kann gezielt greifen. Weil die Elektronik weiß, welches Chassis an welchem Ausgang hängt, lässt sich die Begrenzung auf dessen Belastbarkeit legen. Ein passives System kann das nicht — dort sieht die Endstufe nur die Summe.

Der übergreifende Punkt ist aber ein anderer, und er wiegt in der Praxis am schwersten: Beim Aktivlautsprecher legt der Hersteller Chassis, Weiche und Endstufe gemeinsam fest. Er kennt alle drei und kann sie aufeinander abstimmen — eine Freiheit, die bei getrennten Geräten niemand hat, weil niemand weiß, was der Kunde kombiniert.

Was die Bauweise kostet

Zuführung an jeden Platz. Zu jedem Lautsprecher müssen Strom und Signal. In der Nachrüstung scheitern daran regelmäßig Lösungen, die sonst überzeugt hätten — eine Steckdose im Wohnzimmerregal ist schnell gefunden, eine hinter einem Deckenlautsprecher nicht.

Die Elektronik altert mit. Netzteil, Endstufe und DSP sind die Bauteile mit der kürzesten Lebensdauer im Gehäuse, und sie sitzen ausgerechnet in dem Glied, das sonst am längsten hält. Fällt die Elektronik nach zwölf Jahren aus, ist ein Chassis-Paar ohne Wert, das noch zwanzig Jahre gekonnt hätte. Bei passiven Lautsprechern trifft derselbe Ausfall nur den Verstärker, und der wird ersetzt.

Vermischung erzeugt Laufzeitversatz. Arbeitet die Trennung im DSP, braucht die Rechnung Zeit. Derselbe Studiomonitor gibt dafür 2,6 Millisekunden am Analogeingang an und 2,1 Millisekunden am Digitaleingang. Solange alle Wege eines Systems dieselbe Verzögerung haben, ist das folgenlos; in einem gemischten Aufbau — aktive Front, passive Surrounds — laufen die Kanäle auseinander, und der Versatz muss im Prozessor ausgeglichen werden. Was Delay dabei leistet, steht im eigenen Eintrag.

Vorne fehlt trotzdem ein Gerät. Ein Aktivlautsprecher hat keinen Lautstärkeregler in der Kette und keine Quellenumschaltung. Beides muss davor stehen — ein Vorverstärker, ein Prozessor oder eine Quelle mit geregeltem Ausgang. Vergessen wird das regelmäßig bei der Kalkulation.

Wo welche Bauweise verbreitet ist

Im Studio ist der aktive Nahfeldmonitor seit Langem die Regel, und die Gründe passen zur Liste oben: kurze Wege, feste Aufstellung, Netzanschluss ohnehin am Arbeitsplatz, und ein Hersteller, der die Abstimmung vollständig verantwortet. Im Wohnbereich hat sich die Bauweise dort durchgesetzt, wo ohnehin Strom und Netzwerk liegen — beim Kompaktsystem im Regal und beim vernetzten Lautsprecher, der die Quelle gleich mitbringt. Im MultiRoom-Ausbau über viele Zonen und im Kinoraum mit Lautsprechern hinter der Bespannung überwiegen weiterhin passive Lautsprecher mit zentraler Verstärkung, weil die Technik dann an einer Stelle steht und dort gewartet werden kann.

Der Subwoofer ist der Sonderfall, der die Einteilung ohnehin durchbricht: Er hat fast immer seine eigene Endstufe und sein eigenes Filter im Gehäuse, auch in Anlagen, die sonst durchgehend passiv sind.

Häufiges Missverständnis

„Aktiv heißt: mit Stromanschluss." Der Stecker ist ein Hinweis und keine Definition. Entscheidend ist, ob jedes Chassis seine eigene Endstufe hat oder ob eine Endstufe im Gehäuse auf eine passive Weiche arbeitet. Der zweite Fall bringt die Bequemlichkeit mit und die technischen Vorteile nicht.

„Aktiv spart den Verstärker und damit Geld." Der Verstärker zieht um, er verschwindet nicht — und aus einem werden zwei oder drei je Lautsprecher. Was aktive Systeme tatsächlich sparen, sind Gehäuse, Kabelwege und Aufstellfläche.

„Aktivlautsprecher brauchen nichts davor." Sie brauchen eine Quelle mit Lautstärkeregelung. Ein Netzwerkzuspieler mit geregeltem Ausgang oder eine Vorstufe erfüllt das; ein Wandler mit festem Ausgangspegel lässt Dich ohne Lautstärkeregelung zurück.

Nicht zu verwechseln mit

• Lautsprecher mit eingebauter Endstufe: angetrieben, aber passiv getrennt. Die Unterscheidung steht oben und ist die häufigste Verwechslung im Thema.
• Aktive und passive Frequenzweiche: die Schaltung, nicht die Geräteform. Eine aktive Weiche kann auch außerhalb des Lautsprechers stehen — dann entsteht ein aktiv getrenntes System aus passiven Chassis und externen Endstufen.
• Class-D-Endstufe: ein Verstärkerprinzip. Es steckt in vielen Aktivlautsprechern, weil es wenig Wärme im geschlossenen Gehäuse erzeugt, hat mit der Frage aktiv gegen passiv aber nichts zu tun.
• AV-Prozessor, AV-Receiver und Endstufe: die Geräteklassen vor dem Lautsprecher. Ein Aktivlautsprecher ersetzt davon die Endstufe und keine der anderen Aufgaben.
• Bi-Amping: zwei Endstufen an einem passiven Lautsprecher. Passiv ausgeführt bleibt die Weiche drin — der Lautsprecher wird davon nicht aktiv.

In der Planung

Ein Wohnzimmer soll Musik über das Netzwerk bekommen, dazu den Fernsehton. Der Kunde hat ein Paar aktive Lautsprecher gesehen und fragt, ob er sich damit den Verstärker sparen kann.

Zuerst eine Frage, die kein Datenblatt beantwortet: Was soll in zehn Jahren noch tauschbar sein? Sind die Lautsprecher die Anschaffung, die bleiben soll, spricht das für passive Modelle an einem Verstärker, weil dann nur das schneller alternde Glied ersetzt wird. Soll das ganze System kompakt und in einem Zug erneuerbar sein, ist die aktive Lösung stimmig.

Als Nächstes das Verfahren — hier fällt die eigentliche Entscheidung. Zu klären ist, was an jeden Lautsprecherplatz gelegt werden kann: Netzspannung und eine Signalleitung — oder nur ein Lautsprecherkabel aus einer Ecke des Raums. In der Sanierung entscheidet diese Frage allein schon oft die Bauweise. Dazu kommt, wer die Lautstärke regelt und woher die Quellen kommen; der Fernseher verlangt einen Eingang, den ein Aktivlautsprecherpaar allein nicht immer mitbringt.

Die Modellwahl steht ganz am Ende, und sie führt zur Prüffrage vom Anfang zurück: Hat jedes Chassis seine eigene Endstufe, oder steckt hinter dem Wort „aktiv" ein Verstärker vor einer passiven Weiche?

Verknüpfte Inhalte

Wie eine Frequenzweiche arbeitet und was passive von aktiver Teilung unterscheidet, steht bei der Frequenzweiche. Wo die Endstufe in der Gesamtanlage sitzt und welche Aufgaben sonst noch zu verteilen sind, ordnet Die Audiokette; die Geräteklassen davor behandeln AV-Prozessor, AV-Receiver und Endstufe sowie Vorverstärker und Vollverstärker. Was Line-Pegel bedeutet, erklären die Pegelkonventionen. Das Verstärkerprinzip, das die Endstufe ins Gehäuse passen lässt, beschreibt die Class-D-Endstufe; den Zwischenweg mit zwei Endstufen an einem passiven Lautsprecher Bi-Wiring und Bi-Amping. Wie ein vernetzter Zuspieler in eine bestehende Kette kommt, steht bei Netzwerkplayer und Streaming-Bridge. Als Systemfrage im Konzeptteil einer Stereoanlage führt der HiFi-Guide die Entscheidung im Kapitel Passiv oder aktiv? weiter.

Quellen

Die normative Abgrenzung des passiven Lautsprechers — vollständig als passives Element behandelt, Modelle mit eingebautem Verstärker ausgeschlossen — stammt aus dem Geltungsbereich von IEC 60268-5. Die Definition der aktiven Weiche mit einer eigenen Endstufe je Frequenzband steht im Fachwörterbuch der Audio Engineering Society. Die Dreiteilung in passiv, angetrieben und aktiv folgt dem Beitrag von Hugh Robjohns in Sound On Sound vom Dezember 2003. Die Zahlen zum Dämpfungsfaktor hinter einer passiven Weiche und die Größenordnung des Leistungsgewinns getrennter Endstufen stammen von Rod Elliott. Die Aussagen zur Entkopplung der Chassis, zum Ausgleich ihrer Empfindlichkeit, zur direkten Verbindung von Endstufe und Schwingspule und zum halbierten Leistungsbedarf sind Herstellerangaben von Genelec. Leistung je Weg, Trennfrequenz, Flankensteilheit und Durchlaufzeit eines DSP-Aktivsystems sind der Spezifikation des Neumann KH 120 II entnommen. Alle Fundstellen wurden am 24. August 2026 am Objekt gelesen; die Normtexte lagen dabei nur als frei einsehbarer Geltungsbereich vor.

Spotify Connect ist Spotifys gerätegehaltener Zuspielweg: Die App auf dem Telefon ist Fernbedienung, das HEOS-, WiiM- oder andere Connect-Gerät lädt den Stream direkt.

Connect braucht dasselbe WLAN (bzw. erreichbares Netz) für App und Gerät und ein Spotify-Konto. Die erreichbare Qualität hängt vom Abo und vom Gerät ab.

Google Cast ist der Weg hinter dem Cast-Symbol: Du tippst es in einer App an, wählst ein Gerät, und dort läuft der Inhalt. Technisch übergibt Dein Telefon dabei nur den Auftrag — welcher Dienst, welcher Titel, welche Stelle. Den Datenstrom selbst holt das Gerät im Raum direkt beim Dienst. Das Telefon eröffnet und steuert die Sitzung, es liefert den Ton aber nicht. Für die Planung ist das die eine Eigenschaft, an der alles Weitere hängt.

Das zugrunde liegende Problem

Ein Telefon ist ein schlechter Dauerzuspieler. Es verlässt das Haus, sein Akku leert sich, sein WLAN-Empfang schwankt mit der Hosentasche — und wenn es den Ton selbst liefert, hängt die Musik im ganzen Haus an genau diesen Zufällen. Zuspielverfahren unterscheiden sich deshalb in einer einzigen Kernfrage: Hält der Sender den Datenstrom, oder holt ihn das Gerät im Raum? Die Ordnung aller verbreiteten Wege entlang dieser Frage steht unter Zuspielverfahren ordnen; diese Seite beantwortet sie für Cast.

Funktionsweise

Zwei Rollen, klar getrennt. Die Entwicklerdokumentation beschreibt Cast über zwei Rollen. Der Sender — eine App auf Android, iOS oder im Chrome-Browser — ist „an app that plays the role of controller for the Cast session": Er eröffnet die Sitzung und nimmt die Bedienung entgegen. Der Receiver ist „an app running on a Cast-enabled device that is responsible for responding to Sender commands and for conveying streaming content from an online streaming service to the Cast-enabled device" — er reagiert auf die Kommandos des Senders und führt den Datenstrom vom Streamingdienst zum Gerät heran. Das Heranführen ist Sache des Empfängers, nicht des Telefons.

Damit ist Cast ein gerätegehaltener Weg. Das Gerät im Raum hält die Verbindung zum Dienst; das Telefon wählt aus und regelt. Darin gleicht Cast den Connect-Verfahren der Musikdienste und unterscheidet sich von AirPlay 2, bei dem der Sender den Ton selbst schickt. Welcher Dienst welchen Weg mitbringt und was dabei an Auflösung ankommt, ordnet der Eintrag Zuspielprotokolle — dort steht Cast unter dem Namen, den es auf Datenblättern von Lautsprechern und Verstärkern hat: Chromecast built-in.

Empfänger sind viele Geräteklassen. Die Dokumentation nennt Chromecast-Geräte, Cast-fähige Fernseher, Smart Displays und Android-TV-Geräte; dazu kommen Lautsprecher und Verstärker mit Chromecast built-in. Cast überträgt neben Musik auch Video — der Chrome-Browser als Sender macht es zum kurzen Weg vom Rechner auf den Fernseher oder Beamer.

Gruppen entstehen in der App. Mehrere Lautsprecher lassen sich zu einer Gruppe zusammenfassen, die synchron spielt. Angelegt werden Gruppen ausschließlich in der Google-Home-App auf Telefon oder Tablet; gruppieren lassen sich Google- und Nest-Lautsprecher, Nest-Displays und das Pixel Tablet im Ladedock. Für unterbrechungsfreie Gruppen setzt Google den Firmwarestand 3.73 voraus. Eine Höchstzahl von Geräten je Gruppe nennt die Supportdokumentation nicht — dieser Negativbefund steht unten bei den Grenzen.

Der Streit um die Gruppenlautstärke

Wie wenig eine Bedienfunktion dem Käufer des Geräts gehört, hat Cast selbst vorgeführt — der Vorgang ist abgeschlossen und gehört trotzdem in jede Planung, die auf Gruppenfunktionen baut.

Im Januar 2022 entschied die US-Handelsbehörde ITC im Verfahren zwischen Sonos und Google, dass Google fünf Sonos-Patente verletzt, und verhängte ein Importverbot mit 60 Tagen Vorlauf. Google entfernte daraufhin den zentralen Gruppen-Lautstärkeregler von Google- und Nest-Lautsprechern — jeder Lautsprecher musste wieder einzeln geregelt werden — und strich die automatische Lautstärkeanpassung per Sprachassistent. Im Oktober 2023 kam die Wende: Ein kalifornisches Gericht hob das Geschworenenurteil über 32,5 Millionen Dollar auf und erklärte die Sonos-Patente für ungültig und nicht durchsetzbar. Google kündigte an, Gruppenbildung, Gruppenlautstärke und die Bedienung über die Lautstärketasten des Telefons zurückzubringen, nannte dafür aber keinen Termin.

Beide Richtungen des Vorgangs sind über Fachpresse belegt, dort bei mehreren Redaktionen übereinstimmend. Die Lehre daraus ist keine juristische: Eine Funktion, die per Software kommt, kann per Software gehen — zwei Jahre lang fehlte hier eine zentrale Bedienung, die beim Kauf selbstverständlich schien. Wer eine Gruppenregelung über Zonen hinweg braucht, prüft sie am eigenen Aufbau, statt sie vorauszusetzen.

Voraussetzungen

Cast setzt voraus, dass Sender und Empfänger sich im Heimnetz sehen. Getrennte Funknetze, Gastnetze und Repeater brechen genau das — die Anforderungen an das Netz stehen unter Heimnetzwerk-Grundlagen. Weil das Gerät den Datenstrom selbst holt, braucht es außerdem eine eigene Internetverbindung; ein Empfänger in einem abgeschotteten Netzsegment kann zwar Kommandos empfangen, aber keinen Dienst erreichen. Und die Wiedergabe eines Dienstes über Cast setzt voraus, dass dessen App das Cast-Symbol führt — der Weg gehört zur App, das Konto zum Dienst.

Abgrenzung

Gegen AirPlay 2. Das Gegenstück im Apple-Umfeld löst dieselbe Aufgabe mit umgekehrter Rollenverteilung: Dort schickt der Sender den Ton selbst, und die Wiedergabe endet mit ihm. Cast übergibt den Auftrag und lässt das Gerät holen. Im Alltag entscheidet dieser Unterschied darüber, was passiert, wenn das Telefon geht.

Gegen die Connect-Verfahren der Dienste. Spotify Connect, TIDAL Connect und Qobuz Connect arbeiten nach demselben Grundgedanken — Auftrag vom Telefon, Datenstrom vom Gerät. Der Unterschied liegt im Besitzer: Ein Connect-Verfahren gehört zu genau einem Dienst, Cast ist ein Weg für viele Apps auf einmal, einschließlich Video.

Gegen eine MultiRoom-Plattform. Sonos, HEOS oder BluOS verwalten das Konto des Musikdiensts in der eigenen App und besitzen Gruppen, Warteschlange und Weckfunktion als System. Cast ist kein System dieser Art: Es ist ein Übertragungsweg, den Geräte vieler Hersteller einbauen. Man entscheidet sich nicht für Cast — man prüft, ob ein Gerät es kann.

Gegen den Gerätenamen Chromecast. Chromecast war Googles eigenes Empfängergerät, Chromecast built-in ist das Etikett für eingebaute Empfänger in Geräten anderer Hersteller, Google Cast heißt das Verfahren dahinter. Auf Datenblättern stehen alle drei Namen, gemeint ist dieselbe Technik.

Grenzen

Keine dokumentierte Gruppengröße. Die Supportdokumentation nennt keine Höchstzahl von Geräten je Gruppe. Das ist ein Negativbefund mit Folge: Wo eine Plattform wie Sonos ihre Systemgrenze veröffentlicht, lässt sich eine Cast-Gruppe nur am konkreten Haus erproben — die Grenze ist das Netz, und das Netz ist überall anders.

Die Funktionen gehören Google. Was eine Gruppe kann, welche Geräte sich gruppieren lassen und wie die Lautstärke bedient wird, entscheidet der Anbieter per Software — der Patentstreit oben ist der belegte Fall. Das gilt für jeden gerätegehaltenen Weg mit zentralem Anbieter, bei Cast ist es vorgeführt.

Cast ersetzt keine Anlagenplanung. Ein Weg, über den Musik ins Gerät kommt, sagt nichts darüber, welche Zonen ein Haus braucht, wie sie versorgt werden und was ohne Telefon funktionieren soll. Diese Fragen stehen vor der Verfahrenswahl; die Ordnungsseite der Zuspielverfahren führt sie durch.

Verknüpfte Inhalte

Die Frage, wer den Datenstrom hält, und ihre drei Alltagsfolgen ordnet Zuspielverfahren ordnen über alle verbreiteten Wege. Welcher Musikdienst welchen Weg mitbringt und was an Auflösung ankommt, steht bei Zuspielprotokolle. Das Gegenstück mit sendergehaltenem Datenstrom bekommt eine eigene Seite zu AirPlay 2. Was das Heimnetz für all das leisten muss, klärt Heimnetzwerk-Grundlagen, die Abgrenzung zur Echtzeitübertragung Multiroom-Plattform oder Audio over IP, und was eine Zone ist, der Eintrag Zone.

Quellen

Die Rollenverteilung zwischen Sender und Receiver samt der zitierten Wortlaute stammt aus der Entwicklerdokumentation zu Google Cast, die Angaben zu Lautsprechergruppen — Gerätetypen, Firmwarestand 3.73, Anlage nur in der Mobil-App, keine genannte Höchstzahl — aus der Supportdokumentation von Google; beide sind am 23. August 2026 am Objekt gelesen. Der Rückbau der Gruppenlautstärke nach dem ITC-Entscheid vom Januar 2022 und die angekündigte Rückkehr nach dem Urteil vom Oktober 2023 sind über Fachpresse belegt, beide Berichte am Objekt gelesen; der Hersteller selbst dokumentiert den Vorgang nicht. Zur offenen Frage, ob eine Sitzung das Verschwinden des Senders übersteht, schweigen alle vier Quellen — die Stelle ist im Text als ungeklärt markiert.

TIDAL ist das Musikabo, das seine höchste Stufe „Max" nennt: HiRes FLAC bis 24 Bit/192 kHz. Der Name auf einem Datenblatt verspricht davon nichts — er sagt, dass ein TIDAL-Konto im Gerät Platz hat. Ob die hohe Auflösung ankommt, entscheidet der Weg ins Gerät.

Was auf dem Datenblatt steht

Steht „TIDAL" auf dem Datenblatt, nimmt das Gerät ein TIDAL-Konto auf und lädt den Katalog aus dem Netz. Steht daneben „TIDAL Connect", hat das Gerät zusätzlich den eigenen Zuspielweg des Dienstes. Der Eintrag „TIDAL" allein sagt über die Auflösung nichts.

Manche Geräte werben weiterhin mit MQA-Dekodierung. Bei TIDAL ist das Format seit dem 2024-07-24 Geschichte; die Dekodierung im Gerät hat für diesen Katalog keine Aufgabe mehr. Was MQA war, erklärt der Glossareintrag.

Wie der Katalog ins Gerät kommt

Drei Wege, mit verschiedenem Ergebnis:

• TIDAL Connect. Das Gerät bezieht den Strom direkt bei TIDAL, das Telefon bleibt Fernbedienung. Für HiRes FLAC nennt TIDAL zwei Bedingungen: einen Wandler im Gerät, der 24 Bit/192 kHz verarbeitet, und eine Kabel- oder WLAN-Verbindung.
• Plattform-App. TIDAL als Konto in der App eines Multiroom-Systems oder in Roon. Welche Stufe durchkommt, entscheidet die Plattform.
• AirPlay 2, Google Cast, Bluetooth. Das Telefon spielt und reicht weiter; Bluetooth kodiert den Strom dabei ein zweites Mal.

Qualitätsstufen

Drei Stufen: „Niedrig" bis 320 kbit/s, „Hoch" als FLAC in CD-Auflösung, „Max" als HiRes FLAC bis 24 Bit/192 kHz — wobei Max liefert, was der Katalog je Titel hergibt: HiRes FLAC, sonst FLAC, sonst AAC. Dolby Atmos Music ist im Katalog; Sony 360 Reality Audio wurde zusammen mit MQA am 2024-07-24 entfernt. TIDAL nennt über 180 Millionen Titel, ohne zu sagen, was gezählt wird. Das Familienabo gibt jedem der bis zu sechs Mitglieder ein eigenes Konto. Neben Individual und Family führt TIDAL einen DJ-Tarif, der ein Individual-Konto mit der DJ-Software verbindet; zu Individual und DJ gibt es je einen Studententarif. An den Stufen ändert die Tarifwahl nichts, Dolby Atmos liegt in Individual wie in Family.

Abgrenzung

Gegen TIDAL Connect. Der Katalog ist der Dienst, Connect der Zuspielweg; wie er arbeitet, steht bei den Zuspielprotokollen.

Gegen Roon. Roon ist kein Dienst: Die Bibliothekssoftware führt TIDAL neben der eigenen Sammlung und reicht durch, was der Dienst liefert. Roon Ready ist wiederum das Siegel am Gerät, nicht der Katalog.

Gegen das Register. Ob TIDAL oder Qobuz zu Deiner Anlage passt, klärt das Dienste-Register mit Preisen und Stufen aller sieben Anbieter.

Verknüpfte Inhalte

• Zuspielprotokolle — TIDAL Connect neben den anderen Wegen ins Gerät.
• MQA — das Format, mit dem Geräte noch werben und das TIDAL nicht mehr liefert.
• Hi-Res Audio — was „bis 24 Bit/192 kHz" in der Kette voraussetzt.
• Roon — die Bibliothekssoftware, die TIDAL einbindet.
• Qobuz — der Dienst, gegen den TIDAL in der Beratung meist steht.
• Musikstreaming-Dienste im Vergleich — Preise und Stufen aller Anbieter.

Quellen

Stufen, Katalogzahl, Dolby Atmos und die Wandler-Bedingung für HiRes FLAC stammen von TIDALs Qualitätsseite, am 2026-09-08 im Browser gelesen, weil TIDAL Direktabrufe sperrt. Die Tarifnamen stehen auf der Abo-Seite, die am selben Tag von Hand geprüft wurde. Die MQA-Entfernung ist über Fachpresse belegt. Die Firmierung des Anbieters ist auf keiner gelesenen Seite genannt.

Roon Ready ist die Geräte-Zertifizierung in Roons Ausgabe-Welt: Der Receiver oder DAC meldet sich als Zone am Roon Core und spielt, was Roon anliefert.

Roon Ready ist nicht dasselbe wie USB-, AirPlay- oder Chromecast-Ausgabe an Roon; es ist der native, zertifizierte RAAT-Weg.

Roon Tested ist das zweite Programm desselben Anbieters und wird im Handel regelmäßig mit Roon Ready verwechselt: Ein Roon-Tested-Gerät wurde von Roon Labs geprüft, spricht aber einen anderen Weg als RAAT — etwa USB oder AirPlay. Was genau geprüft wird und was die Aufnahme kostet, belegt diese Erstfassung noch nicht.

Qobuz ist das Musikabo, bei dem Hi-Res bis 24 Bit/192 kHz schon die Standardstufe ist. Wer den Namen auf einem Datenblatt liest, weiß damit erst, dass ein Qobuz-Konto im Gerät Platz hat; die Auflösung, die ankommt, entscheidet der Weg ins Gerät.

Was auf dem Datenblatt steht

Mit „Qobuz" auf dem Datenblatt nimmt das Gerät ein Qobuz-Konto auf, meist in der Multiroom- oder Hersteller-App, und spielt daraus. Steht daneben „Qobuz Connect", hat das Gerät den eigenen Zuspielweg des Dienstes, den es seit 2025 gibt; die Partnerliste des Anbieters zählt mit Stand April 2026 über hundert Marken, darunter Denon, Marantz, HEOS, Bluesound/BluOS und WiiM. Sonos, Yamaha und Roon stehen nicht darin.

Wie der Katalog ins Gerät kommt

• Qobuz Connect. Die App wählt das Gerät, das Gerät bezieht den Strom direkt bei Qobuz — nach dem früheren AVITECT-Beitrag bis 24 Bit/192 kHz, also ohne Verlust gegenüber dem Abo.
• Plattform-App oder Roon. Qobuz als Konto in der App eines Multiroom-Systems oder in Roon; die Stufe, die durchkommt, legt die Plattform fest.
• AirPlay 2, Google Cast, Bluetooth. Das Telefon spielt selbst und gibt weiter; über Bluetooth verliert der Strom dabei ein zweites Mal.

Qualitätsstufen

FLAC bis 24 Bit/192 kHz ist bei Qobuz die Standardstufe des Abos, kein Aufpreis-Tarif. Raumklang gibt es im Katalog nicht — weder Dolby Atmos Music noch Sony 360 Reality Audio. Dazu kommt der Download-Shop, dessen Rabatte im Sublime-Tarif enthalten sind. Zwei Geräte zugleich mit denselben Zugangsdaten lässt Qobuz nicht zu; Duo und Family lösen das mit eigenen Konten je Person.

Abgrenzung

Gegen Qobuz Connect. Der Katalog ist das Abo, Connect der Weg; wie Connect-Protokolle arbeiten, erklären die Zuspielprotokolle.

Gegen Roon. Roon verkauft keinen Katalog; die Software führt Qobuz und die eigene Sammlung in einer Bibliothek zusammen und gibt weiter, was der Dienst liefert.

Gegen das Register. Ob Qobuz oder TIDAL, Solo oder Family — das Dienste-Register stellt Preise, Stufen und Wege der sieben Anbieter nebeneinander.

Verknüpfte Inhalte

• Zuspielprotokolle — Qobuz Connect im Vergleich mit AirPlay 2 und Cast.
• Hi-Res Audio — was hinter „24 Bit/192 kHz" steckt.
• Roon — die Bibliothekssoftware, die Qobuz einbindet.
• TIDAL — der Dienst mit derselben Stufe und Dolby Atmos dazu.
• Musikstreaming-Dienste im Vergleich — Tarife und Stufen der sieben Anbieter.

Quellen

Angebotsseite, Connect-Partnerliste und Gerätezahl je Konto sind am 2026-09-07 am Objekt gelesen. Die Katalogzahl ist eine Herstellerangabe ohne Zählweise.